陶瓷艺术一讲一做 课件 1.2彩陶与泥条盘筑成型

第一章

陶篇第二节

彩陶与泥条盘筑成型一、课程概况二、陶瓷艺术一讲——彩陶三、陶瓷艺术一做——泥条盘筑四、课后思考训练一、课程概况1.课程内容

本节课程的一讲是从彩陶的界定与产生、黄河流域彩陶的发展、艺术特征等方面展开。一做是通过视频和步骤说明演示泥条盘筑成型的制作。2.训练目标了解彩陶的艺术成就,了解原始先民的创作思维方式,理解新石器时期原始先民制陶工艺与社会发展之间的关系,感受彩陶文化的艺术魅力。通过泥条成型的训练使学生了解彩陶的基本成型工艺，认识原始先民的造物理念，展现先民的伟大智慧。3.重点与难点重点：彩陶发展的历史脉络，科学讲解彩陶装饰内容与社会发展之间的客观联系。难点：从装饰特征和造型特征分析以及各彩陶类型之间的联系与发展。二、陶瓷艺术一讲——彩陶（一）彩陶的界定与产生彩陶，一般专指新石器时期广泛流行的彩绘陶器。主要的制作方法是将含有金属氧化物的矿石研磨成可用于绘画的粉末，用这种原始的矿物质颜料在陶胎上描绘装饰纹样，经烧制后其图案不易脱落，呈现红、黑、褐、白等多种色彩。在旧石器时代晚期，人类社会的粟作农业快速发展，粮食的贮藏需要大量的容器，出现了陶器的量化制作。到新石器时期，制陶技术已经发展到很高的水平，人们已经不满足于仅能出现单一颜色的刻划装饰方法，开始尝试用绘画的方式去丰富器物的装饰效果，经过长时间的制陶实践，彩陶的制作方法日渐成熟。彩陶以其质朴、多变的造型、神秘莫测的纹饰传递着中国远古社会的信息。（二）彩陶的分布瑞典地质学者——安特生。20世纪20年代，安特生受北洋政府的邀请，到中国寻找矿藏。在中国工作期间，他对考古学产生了浓厚的兴趣。1920年,安特生的助手刘长生在河南渑池县仰韶村发现了部分新石器时代的磨制石器。安特生断定这里应有史前遗址，于1921年4月来到仰韶村，对仰韶村进行正式考古发掘。随之发现了大量的史前人类遗物和残存的彩陶片，拉开了我国黄河中上游史前文明考古的序幕。安特生安特生及其助手1924年6月发掘齐家坪遗址（二）彩陶的分布——出土范围彩陶的发展时间延续很长，从距今8000年到距今3000年，绵延了5000多年。出土遗址的分布范围也很广，自1921年在仰韶村发现后彩陶遗址后，在甘肃、青海、陕西、宁夏、河南、河北、山西、山东、江苏、四川、湖北等地也陆续发现。我国南北各地几乎有新石器时期遗址出土的地方都有彩陶的发现，由此可见彩陶在新石器时代的广泛应用。（二）彩陶的分布——最早的彩陶

北方地区最早的彩陶是发现于距今7000多年前甘肃秦安大地湾文化遗址。大地湾文化是彩陶发展的萌芽期，制陶工艺比较原始，以夹细砂红陶和褐陶为主，烧成火候低、器物类型少。出土的“宽带纹三足彩陶钵”口沿外绘有一圈红色的宽带，器物内壁一圈红色窄线与其呼应，下腹刻划交织的网纹，整体装饰效果繁简对比、层次鲜明。南方地区最早的彩陶则发现于浙江萧山跨湖桥遗址，距今亦为7000多年，出土了少量的彩陶残片。宽带纹三足彩陶钵甘肃省博物馆藏（二）彩陶的分布——仰韶文化类型我国的新石器时期彩陶出土较为丰富与集中的地区当属黄河的中下游地区，种类繁多，纹饰精美，对研究我国母系氏族社会文化起着重要的实证依据。考古学界将这一地区的彩陶文化命名为“仰韶文化”。它的分布以中原地区为中心，北至长城沿线及河套地区，南达鄂西北，东至豫东，西到甘、青接壤地带，共发现遗址1000多处，典型遗址10余处，其存在时间为公元前5000到3000年。常见的器型有碗、盆、盘、钵、杯、罐、瓶等饮食器、盛贮器和汲水器等。根据时间跨度和分布地域的不同，可以将仰韶文化分为几个主要的类型：（二）彩陶的分布——半坡类型彩陶半坡类型彩陶是仰韶文化的早期类型，以西安半坡的早期遗存为代表。彩陶的纹样以红底黑彩为主，少数红彩，绘画主题主要有人物、鱼、蛙等，与几何纹搭配使用，构图讲究，有很强的韵律感。西安半坡遗址出土的《人面鱼纹盆》是仰韶文化半坡类型彩陶的代表作。图案为黑彩装饰纹样，用几何式的圆与三角形勾勒出人面与鱼的造型，纹样以组合的形式对称排列在盆的内壁与外沿。人面鱼纹彩陶盆中国国家博物院藏（二）彩陶的分布——庙底沟类型彩陶庙底沟类型是仰韶文化彩陶繁荣期的代表，因河南陕县庙底沟遗址出土而得名。庙底沟彩陶有大量的几何连续植物纹装饰，其中以垂弧、圆点勾叶、弧线三角组成的图形为主要特点。以弧线与曲线构成的图案纹样充满节奏与动感，高低起伏的画面恰似音乐的旋律变化。彩陶花瓣纹盆河南博物院藏（二）彩陶的分布——庙底沟类型彩陶庙底沟纹饰题材中还有很多动物纹饰，中国国家博物馆收藏的《鹳鱼石斧图彩陶缸》最具特色。此件文物1978年出土于河南省临汝县阎村，发现之初并未得到重视，后被文物专家发现研究，引起学界关注。缸体外壁绘有鹳鸟衔鱼的图案，鹳鸟身体为白色，圆眼、长嘴，昂首挺立，嘴中衔有一条大鱼，旁边竖立一柄石斧。此作品高47厘米，是我国迄今为止发现的最早、最大的一副陶画。鹳鱼石斧图彩陶缸中国国家博物院藏（二）彩陶的分布——马家窑类型彩陶马家窑文化，是仰韶文化庙底沟类型向西发展的一种地方类型。出现于距今五千七百多年的新石器时代晚期。马家窑文化彩陶一般分为马家窑、半山和马厂三个类型，分别代表三个发展时期。马家窑类型于1923年在甘肃省临洮县马家窑遗址首次发现，马家窑时期的陶器大多以泥条盘筑法成型，胎体呈橙黄色，器表打磨得非常细腻光滑。在泥条盘筑的基础上开始使用慢轮修坯，并利用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰。漩涡纹是马家窑类型最具代表性的纹饰，用流畅的水纹穿插象征漩涡的黑白圆点，可以将水的流动、旋转生动地在器皿上展现出来。彩陶漩涡纹双耳罐故宫博物院藏（二）彩陶的分布——马家窑类型彩陶马家窑另一件著名的出土文物是《舞蹈纹彩陶盆》，红色陶胎，以黑彩于口沿画线装饰，内壁绘有三组舞蹈人物纹，每组五人，手拉手呈集体舞蹈状，步调一致、场面热烈，再现了古代先民在重大活动时群舞的欢快场面。舞蹈纹彩陶盆中国国家博物馆藏（二）彩陶的分布——半山类型彩陶半山类型彩陶于1924年在甘肃省广河县洮河西岸的半山遗址被发现，因而得名，是马家窑类型晚期发展而来。半山类型的彩陶多为罐、壶，其胎质细腻，质地坚硬，表面打磨精细，光泽度好。器物的腹部较大程度地膨出，腹部以下极力内收，形成小底。整体造型丰润饱满，近似球形。纹饰主要以红、黑二彩绘制，常见纹饰有网格纹、十字纹、锯齿纹、植物纹、动物纹、人形纹、几何纹、垂弧纹等。圆圈网格纹鸟形彩陶壶甘肃省博物馆藏（二）彩陶的分布——马厂类型彩陶马厂类型是马家窑文化晚期类型，1924年发现于青海省民和县马厂塬，主要分布于青海、甘肃等地。器形高耸、秀美，出现了单耳桶形杯的造型。彩绘方法变得多样,有的先施一层红色做底，再用黑彩进行绘画，这也是马厂类型彩陶独有特色。常见的马厂型彩陶纹饰有波折纹、圆圈纹、菱形纹、编织纹和变形蛙纹等。方折纹单耳桶状彩陶杯甘肃省博物馆藏（二）彩陶的分布——马厂类型彩陶变体蛙纹是马厂类型的彩陶上最具特色的装饰纹样之一。青蛙的肢体被概括成粗犷的线条，呈“W形”连续相接，足端有趾，肢体常填充黑红双色。在原始社会，青蛙是繁衍生殖的象征，彩绘蛙纹的大量出现，反映了人们对孕育生命的渴望。彩陶蛙纹罐甘肃省博物馆藏（三）彩陶的艺术特征——造型特征彩陶造型多为圆形。一方面是模仿自然界的物体形态，如太阳、月亮、果实、鸟卵等，另一方面是由于泥土本身的物理性特点，在手工制作上圆形成型后坯体较为稳定，干燥均匀、不宜开裂，易于提升产品成品率。彩陶的造型中还有一定数量的汲水器，多为小口鼓腹尖底，腹两侧有耳，位于器皿上半部，便于系绳汲水。汲水时，将汲水器投置水面，瓶口自然下沉，尖底先浮于上方，瓶口注水盛满后提拉绳索瓶口上浮，尖底下沉，满载汲水。可见原始彩陶的造型特征是与原始社会先民的居住条件与劳动智慧分不开的。旋纹尖底彩陶瓶甘肃省博物馆藏（三）彩陶的艺术特征——装饰特征原始彩陶在满足使用功能的基础上，对审美功能提出了新的要求。彩陶纹样的种类繁多，纹饰主题各不相同，区别十分明显，以不同形式广泛存在于彩陶文化中。对劳作生产物的模拟：原始彩陶的纹样中有直接来自于劳动生产过程中产生的肌理痕迹，如绳纹、编织纹等。编织纹中的网纹、篮纹起源很早，沿用时间也很长。它的产生可能是源于原始人类用藤或编织物来盛装生活物品，陶器诞生之初会用泥土糊在编织物上辅助器物成型，编织物的肌理就自然留存在陶器的表面。（三）彩陶的艺术特征——装饰特征来自自然的启示：原始先民从自然环境中寻找彩绘的素材，他们模拟自然形态绘制成装饰的纹样。有的是直接写实的临摹，有的则是经过主观意识的分析加工凝练成抽象化的图案，这一过程也侧面说明了原始人类的审美是从形态美到形式美的。在彩陶纹样中我们可以看到有疏密变化的线形水纹，有圈中带点的抽象漩涡纹、有黑白对比的花朵纹样、还有表示光线照射的太阳图案。（三）彩陶的艺术特征——装饰特征对图腾的崇拜:原始人类对变幻莫测的自然现象难以掌控，既恐惧又好奇。常常将自己的愿望寄托于一些“充满神力”的动植物或自然景观，相信超自然神灵的存在，通过一些仪式祈求庇佑。他们将很多动物的形态如鳄、鲵、蛇、蜥蜴、蛙、鸟及某些昆虫的形象，绘制到的常见的器物上，以图腾的形式表达对这些“神灵”的崇拜，并用这些图腾代表所属的部族，最后衍生出各种各样的神兽传说。（三）彩陶的艺术特征——成型及烧成工艺从早期的陶器到原始彩陶，人类已学会挑选粘性适度、质地细腻的泥土作为制陶的原料，甚至可以根据器物的不同用途进行原料调配，或淘洗掉泥土中的杂质使器物表面均匀光滑、或添加适量的沙子提升耐火的强度。在成型方法上通常以手捏、泥条盘筑为主，用拍子、划刀等小型工具辅助的制作方法,后期开始使用慢轮修整口沿，器物干燥后会在表面进行细致地打磨。绘彩时使用类似毛笔的工具，蘸上赤铁矿粉或氧化锰粉，在器皿上画出红色或黑色的花纹。入窑烧制后，陶器色泽浑厚、稳重、富有变化。由于当时窑室的封闭性较差、泥土中的含铁量大，成品的胎色绝大部分呈红色或红褐色。彩陶的烧制温度大约为1000℃，与之前的陶器相比已经具备了较强的硬度。（四）知识点图腾信仰在原始社会中的重要作用。彩陶的成型方法。（五）课后思考训练以彩陶为例，试分析陶瓷器皿的造型为什么多为圆形？试举例分析彩陶中装饰纹样的象征意义？三、陶瓷艺术一做——泥条盘筑泥条盘筑成型是把陶泥搓成长条，再圈积成型。此法是制陶的技法中最为古老的方法。仰韶文化时期的陶器已经大量使用盘筑泥条的方法制作陶器。泥条成型的方法也是陶艺成型的技法之中最为便捷、表现力最强的技法之一。它几乎可以制作出其它任何成型方法所能做出的作品，圆形、方型、异形乃至雕塑等等。（一）材料与工具如图，准备好陶泥、转台、竹刀、拍板、金属刀、湿布、泥浆或水、毛笔（二）泥条盘筑成型示范一——泥条小罐(1)用手掌拍压一个泥片做底，将其修圆整。(2)毛笔沾水，把泥条圈在底片的周边。12（二）泥条盘筑成型示范一——泥条小罐(3)用手指将泥条内的下边缘向下压，使其与底片粘牢。(4)同样将泥条外侧与底面粘合。34（二）泥条盘筑成型示范一——泥条小罐56(5)粘好第一圈后，采用单环盘筑方法，依次向上盘起粘合。(6)逐渐加长泥条，使口部外扩。（二）泥条盘筑成型示范一——泥条小罐78(7)盘筑到一定高度，逐渐缩短泥条长度，造型收拢，同时修整外形。(8)盘至适当高度后，用造型规整的泥条做出罐口。（二）泥条盘筑成型示范一——泥条小罐910(9)用工具下压泥条内侧，更好的与罐体衔接。(10)用细泥条做出系耳。（二）泥条盘筑成型示范一——泥条小罐1112(11)用泥浆粘接系耳。(12)调整并完成罐体造型。（三）泥条盘筑成型示范二---泥条刺猬(1)切割一个叶形泥板作为底片，依型盘上泥条。(2)将泥条内侧下拉与底板衔接。12(3)逐渐缩小口径，向上盘起泥条，同时调整造型。(4)一手在内部支撑，一手在外部调整刺猬头部造型。34（三）泥条盘筑成型示范二---泥条刺猬56(5)将软纸团塞入内部作支撑。(6)涂抹泥浆，把一泥条首尾粘接做提梁，注意粘接时手要在内部支撑。（三）泥条盘筑成型示范二---泥条刺猬78(7)涂抹泥浆，用小泥球做出眼睛和鼻子。(8)涂抹泥浆，在身体和提梁上粘接若干泥制小刺。（三）泥条盘筑成型示范二---泥条刺猬910(9)修正底部，调整整体造型。(10)完成制作，干燥待素烧。（三）泥条盘筑成型示范二-