2026年古诗运用试题及答案

2026年古诗运用试题及答案一、古诗基础知识选择题（每题3分，共15分）1.下列诗句中，“烟”的意象与其他三项情感指向不同的是（）A.暖暖远人村，依依墟里烟（陶渊明《归园田居》）B.日暮乡关何处是？烟波江上使人愁（崔颢《黄鹤楼》）C.大漠孤烟直，长河落日圆（王维《使至塞上》）D.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中（杜牧《江南春》）2.对“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》）的修辞手法判断正确的一项是（）A.拟人、夸张B.借代、双关C.通感、互文D.拟人、移情3.下列诗句中，与“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）情感基调最接近的是（）A.会当凌绝顶，一览众山小（杜甫《望岳》）B.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人（王维《送元二使安西》）C.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）D.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄（刘禹锡《秋词》）4.下列诗句与作者对应错误的一项是（）A.“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”——苏轼B.“醉后不知天在水，满船清梦压星河”——唐珙C.“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”——林逋D.“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”——陆游5.下列诗句中，未直接描写传统节日的是（）A.火树银花合，星桥铁锁开（苏味道《正月十五夜》）B.樱桃桑椹与菖蒲，更买雄黄酒一壶（李静山《节令门·端阳》）C.尘世难逢开口笑，菊花须插满头归（杜牧《九日齐山登高》）D.燕子来时新社，梨花落后清明（晏殊《破阵子·春景》）二、古诗名句默写与文化常识填空（每空2分，共20分）6.补写下列诗句的上句或下句：（1）________________，病树前头万木春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）（2）欲为圣明除弊事，________________。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）（3）________________，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》）（4）山重水复疑无路，________________。（陆游《游山西村》）（5）________________，西北望，射天狼。（苏轼《江城子·密州出猎》）7.填空：（1）“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休”中“王杨卢骆”指初唐四杰，其中“王”是________。（2）“易安居士”是宋代女词人________的号。（3）“元曲四大家”指关汉卿、白朴、马致远和________。（4）“风骚”并称中，“风”指《诗经》中的“国风”，“骚”指________。（5）“推敲”典故源于唐代诗人贾岛与________讨论诗句锤炼的故事。三、古诗内容理解与鉴赏（共30分）8.阅读韦应物《滁州西涧》，完成问题（10分）：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（1）诗中“独怜”二字有何表达效果？请结合全诗分析。（4分）（2）末句“野渡无人舟自横”被推为“画境”，请从意象组合与情感寄托角度赏析。（6分）9.比较阅读王维《山居秋暝》与孟浩然《过故人庄》，回答问题（20分）：山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。（1）两首诗均为山水田园诗，但写景视角有何不同？请结合具体诗句说明。（8分）（2）王维诗中“随意春芳歇，王孙自可留”与孟浩然诗中“待到重阳日，还来就菊花”表达的情感有何异同？（12分）四、古诗深度鉴赏（共35分）10.阅读陆游《临安春雨初霁》，完成鉴赏任务：世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。要求：从“情感脉络”“意象运用”“语言风格”三个角度对这首诗进行不少于400字的鉴赏分析，需结合具体诗句。答案一、选择题1.A（A项“墟里烟”是田园生活的温馨意象，其余三项“烟波”“孤烟”“烟雨”均含孤寂、苍茫或历史感慨）2.D（“花溅泪”“鸟惊心”将人的情感移注于物，属拟人、移情）3.C（均以具体物象喻愁，情感沉郁）4.B（“醉后不知天在水”作者为唐珙，正确）5.D（D项“新社”“清明”为节令背景，非直接描写节日场景）二、默写与填空6.（1）沉舟侧畔千帆过（2）肯将衰朽惜残年（3）露从今夜白（4）柳暗花明又一村（5）会挽雕弓如满月7.（1）王勃（2）李清照（3）郑光祖（4）《楚辞》中的《离骚》（5）韩愈三、理解与鉴赏8.（1）“独怜”意为“只爱”，以情感倾向统领全诗。首句写“幽草涧边生”，暗合诗人恬淡自守的心境；次句“黄鹂深树鸣”以声衬寂，更显幽草之静。“独怜”二字既突出诗人对幽草的偏爱，也隐含对喧闹之景（如黄鹂）的疏离，为后两句“春潮急”的动态描写铺垫，形成静与动、幽与闹的对比，深化“闲”与“适”的主旨。（4分）（2）“野渡无人”与“舟自横”构成画面核心：空寂的渡口，无人的小船随意横斜，既符合春潮带雨的自然状态，又暗喻诗人随遇而安的人生态度。“舟自横”中的“自”字，既是客观场景（船无约束），也是主观投射（人无羁绊），将自然之景与诗人超然物外的心境融合，形成“以景结情”的余韵，画面感与哲理性兼具。（6分）9.（1）王维诗以“空”“明”“清”为眼，采用“由远及近、由静到动”的视角：“空山新雨后”是宏观背景，“明月松间照”是近景特写，“竹喧归浣女”由声及人，“莲动下渔舟”由动见景，虚实相生，营造出空灵澄澈的意境。孟浩然诗则以“田家”为中心，采用“由外到内、由景及人”的视角：“绿树村边合”是村庄外围，“开轩面场圃”转向室内与田园的连接，“把酒话桑麻”聚焦人物活动，视角平实，突出田园生活的烟火气。（8分）（2）相同点：两首诗均表达对田园生活的向往。王维“王孙自可留”用《楚辞》典故，以“留”表明愿远离尘俗；孟浩然“还来就菊花”以“再来”直接表达对田园的依恋，情感均真挚。不同点：王维诗情感更含哲思。“随意春芳歇”暗喻对荣枯无常的超然，“留”不仅是对山水的留恋，更是对精神自由的坚守；孟浩然诗情感更显质朴。“话桑麻”“就菊花”描写具体的日常生活场景，“还来”的期待源于对友情与田园琐事的热爱，更贴近普通人的生活理想。（12分）四、深度鉴赏《临安春雨初霁》是陆游晚年客居临安时所作，全诗以“客居”为线索，情感从“叹世”到“遣怀”再到“思归”，层层递进，意象选择与语言风格皆服务于情感表达。从情感脉络看，首联“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华”直抒胸臆，“薄似纱”以轻淡之物喻人情冷暖，“谁令”的诘问暗含被迫入京的无奈，奠定全诗沉郁基调。颔联“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”笔锋一转，由感慨转向眼前景：“一夜”之雨的细密，“明朝”之杏的明丽，看似闲适，实则以乐景衬哀情——雨打窗棂的孤寂、卖花声的热闹，更反衬出诗人内心的落寞。颈联“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”继续写“闲”：作草（写草书）、分茶（点茶）本是文人雅事，但“闲”字透出无事可做的无聊，“戏”字更添几分自嘲——空有报国志，却只能消磨于琐事。尾联“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”收束情感，“素衣”用陆机“京洛多风尘，素衣化为缁”典故，自嘲久居京华的疲惫，“犹及”则以归期的确定，表达对摆脱官场束缚的渴望。在意象运用上，诗中“春雨”“杏花”“矮纸”“晴窗”等意象均偏小巧、细腻，与“世味”的“薄”“骑马客京华”的“冗”形成对比。“春雨”是“一夜”的绵密，暗示愁思的漫长；“杏花”是“明朝”的明艳，却因“深巷”的幽僻而显得孤独；“矮纸”“细乳”则以日常器物的微小，强化诗人被琐事缠绕的压抑感。这些意象共同构建出“冷落中的精致”“闲适里的凄凉”的双重意境。语言风格上，全诗语言平淡而含深意，如“世味薄似纱”以浅近比喻道尽复杂世态；“小楼一夜听春雨”用白描手法写尽