基本乐理第六单元调式

基本乐理音与乐音体系记谱法节拍与节奏音程与和弦第一单元目录音律与旋律调式调式音程与调式和弦转调与移调第二单元第三单元第四单元第五单元第六单元第七单元第八单元调式第六单元第一节调式概述第二节大调式与小调式第三节中国民族调式调式在乐理中是一个重要的概念，它涉及音、音阶、和声等多个方面。不同的调式和不同的音乐表现手法结合在一起，可以赋予音乐作品不同的情感表现和风格特点。调式是音乐理论、音乐创作、演奏的重要内容之一，掌握调式的相关知识可以帮助练习者更好地掌握音乐的基本规律，提高对音准的把控能力，更好地理解音乐作品的内涵和情感特征。本模块将重点介绍大调式、小调式和中国民族调式的相关内容。调式在音乐作品中可以起到什么作用？它是如何影响音乐的情感表达的？能够正确区分大调式、小调式和中国民族调式。能够运用所学知识正确分析音乐作品的所属调式。了解调式、调性、调号、音阶和调式音级的概念，以及它们在音乐作品中的使用方法。熟记大调式和小调式的类型、调号，以及它们在音乐作品中的应用方法。熟记五声调式、六声调式和七声调式的类型及其判断方法。积极挖掘自身潜力，提高听辨能力、逻辑思维能力，以及对音乐的感知能力。知识目标技能目标素养目标调式概述01调式的定义：指若干个音按照一定的关系组合在一起所构成的体系，如大调式、小调式、五声调式等。在调式中，通常有一个主音，其余各音在和声进行上都倾向于这个主音。在一个调式内，各音之间的相对音高是固定的，绝对音高是不固定的。一、调式与调性音乐小贴士相对音高：指用音与音之间的相对关系来定义的音高。绝对音高：指固定的音高。一、调式与调性主音为“do”，调式为大调，调性就是C大调；主音为“do”，调式为小调，调性就是c小调。举例调性的定义：指在一定音高位置上的调式。主音高度调式调性二、调号定义：指调式中用来表示音乐作品所用调的记号。作用：调式需要用调号来表示其调性。位置与应用：在五线谱中，调号通常写在谱号的后面，用来表示音乐作品所用调的变音。调号中的变音记号写在哪个音的位置上，乐谱中所有的这个音及其同名音都要按调号的要求升高或降低。举例调号中有一个升号，这个升号写在高音谱表的第五线（即“fa”的位置）上，表示该乐谱中所有的“fa”都要升高半音，即演唱或弹奏“fa”才是正确的；调号中有两个降号，这两个降号分别写在高音谱表的第三线（即“si”的位置）和第四间（即“mi”的位置）上，表示该乐谱中所有的“si”和“mi”都要降低半音，即演唱或弹奏“si”和“mi”才是正确的。二、调号在简谱中，调号通常用“主音=音名”的方式表示。举例音乐作品为C大调，其简谱调号用“1=C”表示；音乐作品为G大调，其简谱调号用“1=G”表示；音乐作品为D大调，其简谱调号用“1=D”表示；等等。三、音阶定义：指按照音的高低顺序（上行或下行），将调式中的音从一个音组的主音到另一个音组的主音依次排列而成的音列。举例在C大调中，将调式中的音从小字一组的主音“do”开始，由低到高进行排列，一直排到小字二组的主音“do”，就构成了C大调音阶。C大调音阶（上行）四、调式音级定义：指调式体系中的音。标记方式：在调式体系中，调式音级按照音阶的上行规律，用罗马数字标记。Ⅰ级音Ⅱ级音Ⅲ级音Ⅳ级音Ⅴ级音又称“主音”，是整个调式中最重要、最稳定的音。又称“上主音”或“下行导音”，它非常不稳定，有向主音进行的倾向。又称“中音”，在大调中，与主音构成大三度；在小调中，与主音构成小三度。又称“下属音”，是主音下方纯五度音，对主音起支撑作用。又称“属音”，是主音上方纯五度音，与Ⅳ级音一起对主音起支撑作用。各调式音级的名称及其相互关系：四、调式音级Ⅵ级音Ⅶ级音又称“下中音”，在大调中，与主音构成大六度；在自然小调、和声小调中，与主音构成小六度；在旋律小调中，在音阶上行时与主音构成大六度，在音阶下行时与主音构成小六度。又称“导音”，向上倾向于主音，在不同调式中，其倾向性也不一样。在大调中，导音与主音构成小二度，倾向性较强；在自然小调中，导音与主音构成大二度，倾向性较弱；在和声小调中，导音与主音构成小二度，倾向性较强；在旋律小调中，上行时导音与主音构成小二度，倾向性较强，下行时导音远离主音，没有倾向性。比较大调式和小调式中音级名称和关系的异同。课堂讨论四、调式音级它们能明确调式的调性ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下属音属音下中音导音主音调式音级以C大调为例，其调式音级及其表示方法如图所示Ⅰ级音Ⅳ级音Ⅴ级音Ⅱ级音Ⅲ级音Ⅵ级音Ⅶ级音正音级副音级音乐小贴士四、调式音级调式音级和乐音体系中的音级含义是不同的。乐音体系中的音级不带有倾向性，各音是静止孤立的；调式音级是在调式中按照一定的关系结合在一起的，每个音都具有特定的调式意义。课堂检测下列关于调式音级中Ⅴ级音的描述，正确的是()。A.它是主音下方纯五度音，对主音起支撑作用B.它是主音上方纯五度音，与Ⅳ级音一起对主音起支撑作用C.它是整个调式中最重要、最稳定的音D.它在大调中，与主音构成小二度，倾向性较强（1）选择题（）指调式中用来表示音乐作品所用调的记号。（2）填空题B调号课后小结调式概述调式与调性调号音阶调式音级大调式与小调式02大调式简称“大调”，是指由7个音级构成，主音（Ⅰ级音）与Ⅲ级音之间的关系为大三度的一种调式。一、大调式（一）大调式的类型大调式的类型自然大调和声大调旋律大调C自然大调的音阶结构（上行）自然大调是由7个基本音级组成的大调，是大调的基本形式，其音阶结构为“全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音”。一、大调式（一）大调式的类型以C自然大调为例，其音阶结构如图所示：和声大调是在自然大调的基础上，将Ⅵ级音降低半音后形成的一种大调式，其显著特点是Ⅵ级音和Ⅶ级音构成一个增二度。一、大调式（一）大调式的类型以C和声大调为例，其音阶结构如图所示：C和声大调的音阶结构（上行）旋律大调是在自然大调的基础上，下行时将Ⅵ级音和Ⅶ级音分别降低半音后形成的一种大调式。一、大调式（一）大调式的类型以F旋律大调为例，其音阶结构如图所示：F旋律大调的音阶结构升号调的大调调号及其主音如图所示：一、大调式（二）大调式的调号升号调的大调调号及其主音降号调的大调调号及其主音如图所示：降号调的大调调号及其主音大调式色彩明朗，适合表现欢快活泼、热烈豪放的音乐风格。自然大调是大调式的基本形式，应用最为广泛。和声大调产生的时间较晚，由于降低Ⅵ级音的关系，使得其色彩较为暗淡、柔和，多用于民族音乐中。旋律大调产生的时间最晚，一般很少使用。一、大调式（三）大调式的应用和判断一、大调式（三）大调式的应用和判断3种大调在音乐作品中的应用：闫述诗《五月的鲜花》片段（C自然大调）一、大调式（三）大调式的应用和判断3种大调式的应用伊波里托夫•伊凡诺《土耳其组曲》片段（C和声大调）格林卡《鲁斯兰与柳德米拉》片段（B旋律大调）一、大调式（二）大调式的调号判断一首音乐作品是否为大调式，可以参考以下步骤。12确定主音。在音乐作品中，旋律是围绕主音进行的，往往也在主音上结束。因此，练习者可以先观察音乐作品的结束音，再判断结束音在旋律中是否出现在强拍位置，进而确定主音的位置。判断主音与Ⅲ级音之间的音程关系是否为大三度。如果主音与Ⅲ级音可以构成一个大三度，则音乐作品为大调。以《我爱我的幼儿园》为例，这首乐曲的结束音为“do”，并且“do”在旋律中常常在强拍出现，因此可以确定乐曲的主音为“do”。根据主音可以判断“mi”是Ⅲ级音，“do”和“mi”可以构成一个大三度。因此，《我爱我的幼儿园》为C大调。一、大调式（二）大调式的调号《我爱我的幼儿园》不同类型的大调式在音乐作品中各自传达了怎样的情感和氛围？你能否通过分析具体的音乐作品来说明大调式的这些应用？课堂讨论二、小调式（一）小调式的类型小调式简称“小调”，是指由7个音级构成，主音与Ⅲ级音之间的关系为小三度的一种调式。小调式自然小调和声小调旋律小调二、小调式（一）小调式的类型自然小调是由7个基本音级组成的小调，是小调的基本形式，其音阶结构为“全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音”。以a自然小调为例，其音阶结构如图所示：a自然小调的音阶结构（上行）二、小调式（一）小调式的类型和声小调是在自然小调的基础上，将Ⅶ级音升高半音后形成的一种小调式，其显著特点是Ⅵ级音和Ⅶ级音构成一个增二度。以a和声小调为例，其音阶结构如图所示：a和声小调的音阶结构（上行）二、小调式（一）小调式的类型旋律小调是在自然小调的基础上，上行时将Ⅵ级音和Ⅶ级音分别升高半音，下行时将Ⅵ级音和Ⅶ级音分别还原后形成的一种小调式。以a旋律小调为例，其音阶结构如图所示：a旋律小调的音阶结构二、小调式（二）小调式的调号升号调的小调调号及其主音如图所示：升号调的小调调号及其主音降号调的小调调号及其主音如图所示：降号调的小调调号及其主音二、小调式（三）小调式的应用和判断小调式色彩暗淡，适合表现柔和、婉转、惆怅的音乐风格。自然小调与和声小调的应用较为普遍；旋律小调应用较少。请概述小调式的音乐特点，并比较小调式和大调式的区别。课堂讨论二、小调式（三）小调式的应用和判断3种小调在音乐作品中的应用：冼星海《在太行山上》片段（e自然小调）二、小调式（三）小调式的应用和判断雷振邦《高原之歌》（片段）（b和声小调）《莫斯科郊外的晚上》片段（e旋律小调）3种小调在音乐作品中的应用二、小调式（三）小调式的应用和判断判断一首音乐作品是否为小调式，可以参考以下步骤。12确定主音。同大调一样，小调式音乐作品的旋律往往也在主音上结束，因此，练习者可以先观察音乐作品的结束音，并判断结束音在旋律中是否出现在强拍位置，进而确定主音。判断主音与Ⅲ级音之间的音程关系是否为小三度。如果主音与Ⅲ级音可以构成一个小三度，则音乐作品为小调。二、小调式（三）小调式的应用和判断以《娃哈哈》为例。根据“1=F”和最后一个音（即乐谱中的“la”）进行推算，可以得出这首音乐作品的结束音实际为“re”，即乐谱中的“la”等于实际的“re”；乐谱中的最后一个音“la”常常在强拍出现，因此可以确定其所代表的音级为主音，即乐曲实际的主音为“re”。然后，根据主音可以判断，乐谱中的“do”（即实际的“fa”）是Ⅲ级音，“la”和“do”（即实际的“re”和“fa”）可以构成一个小三度。因此，结合主音及调式性质可以确定，《娃哈哈》实际为d小调。《娃哈哈》课堂互动近关系调的判断标准是什么？近关系调三、大调式与小调式的关系（一）同主音大小调同主音大小调又称“同名大小调”，是指主音音高相同，而调式结构不同的大调式与小调式。同主音大小调在调号上总是相差3个，在不同的调式类型中，同主音大小调的具体表现也不一样。三、大调式与小调式的关系（一）同主音大小调（1）在同主音的自然大调与自然小调中，自然小调的Ⅲ级音、Ⅵ级音、Ⅶ级音分别比自然大调的Ⅲ级音、Ⅵ级音、Ⅶ级音低半音。C自然大调c自然小调同主音的C自然大调与c自然小调C自然大调和c自然小调是同主音大小调，它们都以“C”为主音，但C大调无升降记号，其Ⅲ级音、Ⅵ级音、Ⅶ级音分别为“mi、la、s”，c小调的调号为3个降号，其Ⅲ级音、Ⅵ级音、Ⅶ级音分别为“mi、la、si”。举例三、大调式与小调式的关系（一）同主音大小调（2）在同主音的和声大调与和声小调中，和声大调与和声小调只有Ⅲ级音不同。C和声大调需要降Ⅵ级音，c和声小调需要降Ⅲ级音与降Ⅵ级音，它们只有Ⅲ级音不同。举例同主音的C和声大调与c和声小调C和声大调三、大调式与小调式的关系（一）同主音大小调（3）在同主音的旋律大调与旋律小调中，除了Ⅲ级音不同之外，旋律大调在下行时与自然小调的结构相似，旋律小调在上行时与自然大调的结构相似。C旋律大调在下行时需要降Ⅵ级音与Ⅶ级音，除了Ⅲ级音不同之外，其他音都与c自然小调相同。举例C旋律大调下行与c自然小调相似三、大调式与小调式的关系（一）同主音大小调c旋律小调上行与C自然大调相似c旋律小调在上行时需要还原Ⅵ级音与Ⅶ级音，除了Ⅲ级音不同之外，其他音都与C自然大调相同。举例三、大调式与小调式的关系（二）关系大小调关系大小调又称“平行大小调”，是指调号相同的大调与小调。举例C大调主音“do”的下方小三度音为“la”，因此C大调与a小调构成关系大小调。以大调主音的下方小三度音为主音，可以构成一个与此大调调号相同的小调，这就是大调的关系小调；以小调主音的上方小三度音为主音，可以构成一个与此小调调号相同的大调，这就是小调的关系大调。反之三、大调式与小调式的关系（二）关系大小调在乐音体系中，所有的关系大小调如图所示：CGDAEBFCaebfcgdaCFBEADGCadgcfbea关系大小调课堂互动（1）中古调式与大小调式有哪些相同之处和不同之处？（2）如何区分中古调式与大小调式？在古代，除了大小调式之外，西方还经常使用中古调式。中古调式是指17世纪前流行于欧洲的民间调式。中古调式中古调式的种类伊奥利亚调式多利亚调式弗里几亚调式利底亚调式混合利底亚调式艾奥利亚调式洛克利亚调式课堂检测AB1.

D大调的关系小调是（）。A.b小调B.d小调C.g小调D.f小调选择题2.g小调的关系大调是（）。A.C大调B.B大调C.G大调D.A大调课后小结大调式与小调式大调式小调式大调式与小调式的关系中国民族调式03一、五声调式定义：指按照纯五度关系排列起来的5个音构成的调式。五声调式中的5个音又称“五音”，按照产生的先后顺序，依次为宫、徵（zhǐ）、商、羽、角，它们分别对应西方音乐中的“do、sol、re、la、mi”5个音。五音宫徵商羽角dosolrelami一、五声调式五声调式中的每个音都可以作为主音构成一种五声调式，因此，5个音可以构成5种五声调式。五声调式宫调式徵调式商调式羽调式角调式一、五声调式（一）宫调式定义：指以宫为主音，将5个音按照从低到高的顺序依次排列所构成的五声调式。音阶结构：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度。调式色彩与旋律特点：具有与大调式一样明朗的调式色彩，适合表现积极有力的、颂歌式的、激昂向上的旋律。宫调式的音阶结构大二度大二度大二度宫商角徵羽宫小三度小三度一、五声调式（一）宫调式以C为主音的宫调式称为五声C宫调式，以D为主音的宫调式称为五声D宫调式，以此类推。藏族民歌《我的家在日喀则》片段举例藏族民歌《我的家在日喀则》中出现了“re、mi、fa、la、si”5个音。其主音为“re”，音阶结构为“re—mi—fa—la—si—re”，属于五声D宫调式。一、五声调式（二）徵调式定义：指以徵为主音，将5个音按照从低到高的顺序依次排列所构成的五声调式。音阶结构：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度。调式色彩与旋律特点：比较明朗，适合表现积极有力、活泼开朗、激昂向上的旋律。徵调式的音阶结构大二度大二度大二度徵羽宫商角徵小三度小三度一、五声调式（二）徵调式以C为主音的徵调式称为五声C徵调式，以D为主音的徵调式称为五声D徵调式，以此类推。贵州花灯戏《大联欢》中出现了“do、re、fa、sol、la”5个音。其主音为“do”，音阶结构为“do—re—fa—sol—la—do”，属于五声C徵调式。举例贵州花灯戏《大联欢》片段一、五声调式（三）商调式定义：指以商为主音，将5个音按照从低到高的顺序依次排列所构成的五声调式。音阶结构：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度。调式色彩：不够鲜明，既没有大调式的明亮、开阔感，也没有小调式的暗淡、柔和感。商调式的音阶结构大二度大二度大二度商角徵羽宫商小三度小三度一、五声调式（三）商调式以C为主音的商调式称为五声C商调式，以D为主音的商调式称为D商调式，以此类推。藏族舞曲《埃来桑》片段举例藏族歌曲《埃来桑》中出现了“re、mi、fa、la、si”5个音。其主音为“mi”，音阶结构为“mi—fa—la—si—re—mi”，属于五声E商调式。一、五声调式（四）羽调式定义：指以羽为主音，将5个音按照从低到高的顺序依次排列所构成的五声调式。音阶结构：小三度、大二度、大二度、小三度、大二度。调式色彩与旋律特点：与小调式一样，羽调式的调式色彩暗淡、柔和，适合表现抒情、柔美的旋律。羽调式的音阶结构大二度大二度大二度羽宫商角徵羽小三度小三度一、五声调式（四）羽调式以C为主音的羽调式称为五声C羽调式，以D为主音的羽调式称为五声D羽调式，以此类推。苏北民歌《十二步送郎》中出现了“re、mi、sol、la、si”5个音。其主音为“mi”，音阶结构为“mi—sol—la—si—re—mi”，属于五声E羽调式。举例苏北民歌《十二步送郎》片段一、五声调式（五）角调式定义：指以角为主音，将5个音按照从低到高的顺序依次排列所构成的五声调式。音阶结构：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度。调式色彩：比较暗淡。角调式的音阶结构大二度大二度大二度角徵羽宫商角小三度小三度一、五声调式（五）角调式以C为主音的角调式称为五声C角调式，以D为主音的角调式称为五声D角调式，以此类推。云南民歌《彝族舞曲》片段云南民歌《彝族舞曲》中出现了“do、re、fa、sol、la”5个音。其主音为“la”，音阶结构为“la—do—re—fa—sol—la”，属于五声A角调式。举例请举例说明五声调式在具体音乐作品中的应用，并分析其如何增强作品的情感表达。课堂讨论二、六声调式六声调式是在五声调式的基础上加入清角（角上方小二度音，即“fa”）或变宫（宫下方小二度音，即“si”）所构成的调式。与五声调式一样，六声调式中的音可以按照纯五度的关系排列。二、六声调式（一）六声调式的类型在角和徵之间加清角的六声调式在羽和宫之间加变宫的六声调式六声调式的种类12二、六声调式（一）六声调式的类型（1）以宫为主音，加入清角的六声调式。六声C宫调式（加清角）的音阶结构以六声C宫调式（加清角）为例，其音阶结构如图所示：1．加清角的六声调式分别以宫、商、角、徵、羽为主音，可以构成5种加清角的六声调式。二、六声调式（一）六声调式的类型（2）以商为主音，加入清角的六声调式。以六声D商调式（加清角）为例，其音阶结构如图所示：六声D商调式（加清角）的音阶结构（3）以角为主音，加入清角的六声调式。以六声E角调式（加清角）为例，其音阶结构如图所示：六声E角调式（加清角）的音阶结构二、六声调式（一）六声调式的类型（4）以徵为主音，加入清角的六声调式。以六声G徵调式（加清角）为例，其音阶结构如图所示：六声G徵调式（加清角）的音阶结构（5）以羽为主音，加入清角的六声调式。以六声A羽调式（加清角）为例，其音阶结构如图所示：六声A羽调式（加清角）的音阶结构二、六声调式（一）六声调式的类型2．加变宫的六声调式分别以宫、商、角、徵、羽为主音，可以构成5种加变宫的六声调式。（1）以宫为主音，加入变宫的六声调式。以六声C宫调式（加变宫）为例，其音阶结构如图所示：六声C宫调式（加变宫）的音阶结构二、六声调式（一）六声调式的类型（2）以商为主音，加入变宫的六声调式。以六声D商调式（加变宫）为例，其音阶结构如图所示：六声D商调式（加变宫）的音阶结构（3）以角为主音，加入变宫的六声调式。以六声E角调式（加变宫）为例，其音阶结构如图所示：六声E角调式（加变宫）的音阶结构二、六声调式（一）六声调式的类型（4）以徵为主音，加入变宫的六声调式。以六声G徵调式（加变宫）为例，其音阶结构如图所示：六声G徵调式（加变宫）的音阶结构（5）以羽为主音，加入变宫的六声调式。以六声A羽调式（加变宫）为例，其音阶结构如图所示：六声A羽调式（加变宫）的音阶结构音乐小贴士二、六声调式（一）六声调式的类型加清角的宫调式和加变宫的徵调式在音阶结构上是完全一样的，但它们是两种完全不同的调式，因为构成这两种调式的五声基础不同，即一个是宫调式，一个是徵调式。二、六声调式（二）六声调式的判断判断一首音乐作品属于哪种六声调式，可以参考以下步骤。12先通过音乐作品的结束音找出主音，再从主音开始，依次将旋律中不重名的音从低到高排列起来。如果有6个不重名的音，并且这6个音可以排列成一条六声音阶，则基本可以判断这首音乐作品为六声调式。在排列好的音阶中找出小二度，然后判断小二度中的正音与变音。一般来说，出现次数较多、常出现在强拍上的是正音；出现次数较少、常出现在弱拍上，并且多为经过音形式的是变音。二、六声调式（二）六声调式的判断345在排列好的音阶中找出正音构成的大三度，进而确定宫和角。由于“宫—角”大三度是由两个正音构成的，其他的大三度都是由正音和变音构成的（如“清角—羽”“徵—变宫”等），因此通过正音构成的大三度可以找到宫和角。根据宫与结束音的关系，判断结束音的名称。根据宫判断变音的名称。如果变音是变宫，则音乐作品为加变宫的六声调式；如果变音是清角，则音乐作品为加清角的六声调式。二、六声调式（二）六声调式的判断判断河北民歌《一心道唱曲》的调式时，可以参考以下步骤：①根据结束音，判断这首歌曲的主音为“si”；将所有不重复的音从主音开始排列，得到音阶“si—do—re—mi—fa—sol”。②在音阶中找到小二度“re—mi”，观察re和mi在此歌曲中出现的次数和位置，可以发现“mi”多出现在强拍上，“re”多出现在弱拍上且为经过音的形式，因此判断“mi”为正音，“re”为偏音。③音阶中的两个大三度分别为“si—re”和“mi—sol”。“re”是偏音，因此排除“si—re”。“mi—sol”是由两个正音构成的大三度，据此可以判断“mi”为宫，“sol”为角。举例河北民歌《一心道唱曲》二、六声调式（二）六声调式的判断河北民歌《一心道唱曲》④根据宫可以判断，结束音“si”为徵。⑤根据宫可以判断，“re”为变宫。根据以上分析可知，河北民歌《一心道唱曲》采用了六声B徵调式（加变宫），其音阶结构为“si—do—re—mi—fa—sol—si”。举例三、七声调式七声调式是指以五声调式为基础，在角和徵、羽和宫中间各加入一个变音所构成的调式。三、七声调式（一）七声调式的类型在中国民族调式中七声调式可分为清乐燕乐雅乐三、七声调式（一）七声调式的类型1．清乐定义：指在五声调式的基础上，加入清角和变宫两个音所构成的七声调式。清乐C宫调式的音阶结构清乐E角调式的音阶结构以C宫为主音，加入清角和变宫的七声调式为清乐C宫调式。举例以E角为主音，加入清角和变宫的七声调式为清乐E角调式。课堂互动清乐七声调式与大小调式的音阶结构非常相似，在实际应用中，练习者应如何区分这两种调式？三、七声调式（一）七声调式的类型雅乐A羽调式的音阶结构以C宫为主音，加入变徵和变宫的七声调式为雅乐C宫调式。2．雅乐定义：指在五声调式的基础上，加入变徵（徵下方小二度音，即“fa”）和变宫两个音所构成的七声调式。宫商角变徵徵羽变宫宫雅乐C宫调式的音阶结构举例以A羽为主音，加入变徵和变宫的七声调式为雅乐A羽调式。三、七声调式（一）七声调式的类型以C宫为主音，加入清角和闰的七声调式为燕乐C宫调式。3．燕乐定义：指在五声调式的基础上，加入清角和闰（宫下方大二度音，即“si”）两个音所构成的七声调式。燕乐C宫调式的音阶结构燕乐G徵调式的音阶结构以G徵为主音，加入清角和闰的七声调式为燕乐G