外国建筑史试题

外国建筑史试题3份

一、填空题：

1.金字塔是古埃及（古王国）时期的典型建筑。

2.（雅典卫城）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高戌就

的杰出代表。

3.西欧哥特教堂的平面多采用（拉丁十字或巴西利卡）式

4.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由（伯鲁

乃列斯基）设计的。

5.罗马圣彼得教堂的穹顶是（米开朗琪罗）的作品。

6.（万神庙）是古罗马集中式形体、单一空间以及穹顶技术成就的

杰出代表。

7.文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫

东立面、凡尔赛宫为代表的（法国古典主义）建筑。

8、古埃及的“玛斯塔巴"（Mastaba）用于（陵墓）用途。

9、古埃及的方尖碑建在（神庙塔门前的两旁）位置，其一般细长比

为（9：rio：i）0

10、古希腊雅典卫城的主要建筑物有帕提农神庙、（胜利神庙）、（伊

瑞克提嗡神庙）、和（雅典娜雕像）。其中帕提农神庙的正立面共有（8）

根（多立克）式柱子，其内部后室有4根（爱奥尼）式柱子。

11.古罗马城的大部分代表性建筑几乎都出现在哪一个时期（罗马共

和时期）。

12.（万神庙）又称潘泰翁神庙，是罗马最宏伟著名的神庙建筑。

13.建于公元80年的（角斗场）是古罗马最宏伟壮观的建筑，也是古

罗马的象征。

14、图拉真广场的设计主旨是（服务于皇权崇拜），还带有（为市

民公众服务）的倾向。

15.古罗马万神庙的大穹顶采用（混凝土加砖）材料建造。

16.古罗马大斗兽场的看台采用（木构）结构方式建成。

17、根据书本，最早发明肋架券的是（古代罗马）地区。

18、世纪末被称为具有革命性创新设计的西方建筑师有（格罗皮厄斯、

勒•柯布西埃、密斯•范•德•罗、赖特）等。

19、“花园城市”是由十九世纪英国的（霍华德）提出的。

20、勒.柯布希埃提出的新建筑五要点是（底层架空；屋顶花园；自

由平面；横向的长窗；自由立面）。

21.芝加哥学派在现代高层建筑的工程技术上的重要贡献是创造了

（高层金属框架结构）和（箱形基础）。

22.巴洛克建筑空间的主要特点是（追求自由奔放）。

23.在雅典卫城的建筑群中，以女像柱作为装饰的是（伊瑞克提翁神

庙）。

24.,建筑师于（文艺复兴）时代正式登上历史舞台。

25.在（爱奥尼柱式）柱式中，凹槽呈半圆形，并且留有一段圆面

的。

26、在古典柱式中，最不容易在额杨位置安置大片雕塑的是（科林

斯柱式）。

27、标志着意大利文艺复兴运动（建筑）终结的是（圣彼得大教堂）。

28、古罗马时期，著名的建筑理论著作《建筑十书》的作者是（维特

鲁威）。

29、文艺复兴时期，（阿尔伯蒂）著作了《论建筑》。

30、在美国国会大楼中出现的元素是（圆形穹顶）。

31.电影《罗马假日》中出现的背景——西班牙大阶梯是（文艺复兴）

风格的广场。

32.对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是（凡尔赛宫）宫殿

的花园。

33、17、18世纪上叶和中叶，大量兴建着的中小型庄园府邸中，流

行着（帕拉第奥）

主义。

34.拿破仑时期建造的星形广场凯旋门（50m）其高度是古罗马时期

君士坦丁凯旋门（21m）的（2.5）倍。

35.巴洛克建筑发展到后期成为超级巴洛克建筑，后来在（南美洲）

西方殖民地地区流行。

36、古埃及金字塔最成熟的代表：（吉萨金字塔群）。

37、（山岳台）的体制同天体崇拜的宗教观念相结合。

38、伊什达城门是在哪个地区出现（两河流域）。

39、帕赛波利斯是（波斯帝国）的重要建筑。

40、克诺索斯宫殿柱头特点是（上粗下细）。

41.（雅典卫城）是古希腊圣地建筑群艺术的最高代表。

42.帕提农神庙代表的是（古希腊多利克柱式的最高成就）。

43、（券拱技术）是罗马建筑最伟大的特色、最大的成就，是它对欧

洲建筑的最大贡献。

44.第一座阶梯式金字塔是（昭赛尔金字塔）。

45.古罗马的凯旋门比如有（君士坦丁凯旋门凯旋门、塞维鲁斯凯旋

门、第度凯旋门）。

46.早期巴西利卡两端的圆形空间的主要作用是（演说）。

47、风格派代表性住宅是建于荷兰的乌得勒支的（施罗德住宅）。

48、欧洲中世纪教堂建筑中最高部分为47米的教堂是（米兰大教

堂）。

49、意大利圣马可广场主教堂风格为（拜占庭风格）。

50、维特鲁威提出的建筑要义（坚固、适用、美观）。

51.十四世纪于意大利的佛罗伦萨的主教堂穹顶是由（伯鲁乃列斯基）

设计的，标志着文艺复兴的开始。

52.中世纪哥特教堂在结构上的突破是采用了（尖拱技术）。

53.最高的胡夫金字塔的高度约是古罗马万神庙的（3）倍。

54.最早发明拱券的是（古罗马）地区。

55.凯旋门的主要建造于罗马的（帝制）时期。

56、根据雅典的宗教仪式，雅典卫城平面右局中，帕提农神庙的入口

朝向（即雅典娜女神面对的方向）是（正对山门）。

57、（多立克柱式）柱式较好的反映了男性的雄浑有力。

58、被称为文艺复兴报春花的是（佛罗伦萨主教堂）。

59、美国国会大厦是古典复兴的一种形式，属于（罗马）复兴c

60、（洛可可风格）风格是由妇女主导的。

61.柯布西耶的著作《走向新建筑》被称为现代主义建筑的宣言。

62.“少就是多”是（密斯）提出来的。

63.“装饰罪恶”是（路斯）提出来的。

64.（山岳台）的体制同天体崇拜的宗教观念相结合。

65.科林斯柱式早期的代表是（奖杯亭）。

66.从罗马灭亡到1475世纪资本主义制度萌芽，这个欧洲的封建时

期被称为（中世纪）。

67、395年罗马正式分为东西两个部分，东罗马以君士坦丁堡为首都，

后人叫它（拜占庭帝国）。

68、拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的（圣索菲亚大教

堂）。

69、天主教一直把（拉丁十字式）当做最正统的教堂形制，流行于整

个中世界的西欧。

70、哥特式建筑的形制基本是（拉丁十字式）。

71.帕拉迪奥设计的庄园府邸中最著名的是（圆厅别墅）。

72.中世纪向文艺复兴过渡时期的风格，得名为（都铎风格）。

73、法国资产阶级时期在纪念性建筑物上形成的风格，叫（帝国风

格）。

74.先浪漫主义的又一种表现是向往（东方情调）。

75.伊朗和中亚中世纪时最重要的纪念性建筑物是（清真寺）。

76.浪漫主义最著名的作品是（英国国会大厦）。

名字解释：

（可用图示）

雅典卫城：雅典卫城继承了进步的文化传统，勇于创新，响亮地欢

唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。集中

体现了希腊艺术的精神：高贵的纯力卜和壮穆的宏伟。

帆拱：券顶做水平切口，切口与多券之间的球面三角形部分。

圣马可广场平面：

圣卡罗教堂平面：

卢佛尔宫东立：左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的

立面构图，在卢佛尔宫洞里面得到了第一个明确、最和谐的成

果。

克诺索斯宫殿殿：

古希腊多立克式柱子与古罗马多立克式柱：多立克柱式一般都建在

阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台，没有柱础.柱身有20

条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通常是：柱下径与柱高的比

例是1:5.5;柱高与柱直径的比例是4或6,多立克柱又被称为男性

柱。而古罗马多立克柱式外观跟古希腊多立克柱式相近，但在柱

头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了画环形柱础。柱高与柱径的

比例为8:1,整个柱身显得比较粗壮。

古典建筑：广义上，是指工业革命以前以建筑外立面形式为主要设

计出发点的建筑。狭义上的古典建筑是指古希腊和古罗马时期的以柱

式为主要设计出发点的建筑，和以后的其他建筑样式相区别。

叠柱式：在古希腊的市场敞廊中，许多是两层高的敞廊，所以采用叠

柱式，即下层用多立克式，上层用爱奥尼式。上层柱子的底径等于或

小于下层柱子的上径，上下两层柱式都具备完整的三部分，不因叠

置而省略或简化。

古典五柱式：塔斯干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式和

混合柱式。

十字拱：为突破承重墙的限制，公元1世纪中叶，古罗马开始使用十

字拱。它覆盖在方形的间上，仅需四角有支柱。不必要连续的承重墙,

建筑内部空间得到解放，它促进了建筑平面的模数化。十字拱又便于

开侧窗，大有利用大型建筑物内部的采光。

巴西利卡：一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长

方形，两端或一端有半圆形龛，纵向的几排柱子将其分为中厅和侧

廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较

细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基

督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本。

拜占庭建筑：是一种建筑的艺术形式，以基督教为背景。该建筑具有

鲜明的宗教色彩，其突出特点是屋顶的圆杉。

希腊十字式：中央的穹顶和它四面的桶形拱常等臂的十字。

罗马风建筑：10-12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗

马式建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗曼建

筑、似罗马建筑等。罗马式建筑风格多见于修道院和教堂，是10世

纪晚期到12世纪初欧洲的建筑风格，因采用占罗马式的券、拱而得

名。多见于修道院和教堂，给人以雄浑庄重的印象。对后来的哥特式

建筑影响很大。

哥特式教堂：罗马风建筑的进一步发展，就是12-15世纪西欧以法国

为中心的哥特式建筑。哥特式教堂“哥特”原是参加覆灭罗马奴隶

制的日耳曼“蛮族”之一，15世纪，文艺复兴运动反对封建神权，提

倡复活古罗马文化，乃把当时的建筑风格称为“哥特”，以表示对它

的否定。

飞扶壁：哥特建筑所特有的一种飞券，利用从墙体上部向外挑出一个

或多个券形构件，在中厅两侧，凌空越过侧廊上空，在中厅每间十

字拱四角的起脚抵住侧推力，将墙体所承受的压力传到一定距离外

的柱墩上，实际上起支撑作用，解决了水平推力的问题。缩小了中厅

与侧厅之间的墩柱的断面，加强了两部分的联系。

肋架券：

券架在柱子顶上，“蹊”架在券上。“蹊”的重量传到券上，由券传

到柱子再传到基础。这是一框架式的结构，养成了肋，重力的传递很

明确。使用肋架券的第一好处是“躁”的厚度大大减小，可以薄到

25—30厘米左右，因此节约了材料，减轻了结构重量，并且可以在

建造时先砌筑肋架券，然后将“膜”填充到几个券之间去，从而少用

许多模板，使

施工经济，简便快捷。

拉丁十字式：纵横两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，从上

面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长的多，信徒们所在

的大厅比圣坛、祭坛又长得多。

文艺复兴建筑：是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风

格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带了有各

自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中

占有最重要的位置。

“帕拉第奥”母题：

意大利文艺复兴时期帕拉帝奥大胆创造的一种券柱式。具体做法是在

每间中央按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上

面架着额彷，小额材之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。代表：

圣马可图书馆二楼立面、巴齐礼拜堂内部侧墙。

“巴洛克建筑”：16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要

见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，

在建筑设计手法上开创了新领域。

“古典主义建筑”：广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古

典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。狭义的指运用纯正的古典柱

式的建筑，主要是法国古典主要及其他地区受其影响的建筑，即指

17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

“洛可可建筑”：18世纪20年代产生于法国的一种建筑装饰风格。

主要表现在室内装饰上，具有繁琐、妖媚、柔糜的贵族气味和浓厚的

脂粉气。

“帝国风格建筑”：是指拿破仑帝国的代表建筑风格，它的作用是颂

扬对外战争的胜利。主要作品有军功庙和雄师凯旋门等。是大资产阶

级的凯歌。

“古典复兴”：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮

的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方

面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。

但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独

立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古

典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、

剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。

“浪漫主义”：18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学

艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术

上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的

古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味

和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展

的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东

方式的建筑小品。19世纪30―70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，

它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格,

又称为哥特复兴建筑。

包豪斯1919年第一次世界大战结束，格罗皮厄斯出任魏玛艺术与

工艺学校校长后，即将该校与魏玛学术学校合并成为一专门培希新

型工业日用品和建筑设计人才的高等学院，取名：魏玛公立建筑学

院。

圣地：

指宗教徒称与教主生平事迹有重大关系的地方。如基督教徒称“耶路

撒冷”，伊斯兰教徒称“麦加”；二指在某方面有特殊意义和作用的

地方，如革命圣地；又指被当作或引人感兴趣的中心或一项活动的目

标地。

山岳台：

在两河流域，古代居民崇拜山岳，并对集中式高嵩构图的纪念性加

深了认识，形成了一种叫（山岳台）的宗教建筑物。伊旺：集中

式型制首先由陵墓继承。早期的墓比较简单，方形的体积上戴者穹顶,

四个立面大致相同。11世纪之后，渐渐开始强调一个过面，并且形

成了中亚和伊朗纪念性建筑最重要的特征之一，正面中段掩口升高，

正中设一个通高的

大凹廊，上面是拱顶，凹廊底上深处是门洞，这个门洞就叫伊旺。

简答题

克里特与迈锡尼的建筑特征有哪些异同

答：不同点：迈锡尼建筑粗犷雄健、极强的防御性，克里特纤秀华

丽、毫不设防；共同点：以正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的

院落通风采光，布局不规则，没有轴线，工字型平面的大门，上粗下

细的石柱。

多立克和爱奥尼柱式的区别。

答：多立克柱式：沉重、粗笨反映着寡头贵族的艺术趣味刚毅雄伟柱

子比例比较粗壮，开间比较小，爱奥尼柱式：比较秀美华丽，比较轻

快，柱子比例比较修长，开间宽阔，反应平民的艺术趣味，柔和端

丽。

巴洛克建筑的主要特征

答：1炫耀财富；2追求新奇；3趋于自然；4城市和建筑，常有一种

庄严隆重、钢劲有力，然而又充满欢乐的气氛。

泰姬陵的成就

答：成就一：建筑群总体布局的完美。成就二：创造了陵墓本身肃穆

而又明朗的形象。成就三：熟练运用了构图的对立统一规律，使这座

很单纯的建筑物丰富多姿。

草原式住宅特点

答：在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套，在布局上与大

自然结合，使建筑与周围环境融为一个整体，草原用以表示他的住

宅设计与美国中部一望无际的大草原结合之意。

勒•柯比西埃总结现代建筑特点有哪些

答：新建筑五点：底层架空；屋顶花园；自由平面；横向的长窗；自

由立面。

吉萨金字塔群主要是由那些内容所组成？

答：胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡乌拉金字塔、哈夫拉前的大斯

芬克斯

卡洪城的布局特点（结合图示）？

答：城市北部是府邸和宫殿，有一条东西道路把城市东部分成两部

分，南部区是中产阶级的住宅区及工业用地，其尺度较大。而城市又

用一堵很厚的墙把城市分成东西两个区，西部主要是奴隶居住区，

拥挤，排列整齐。

希腊建筑的主要成就是什么？

答：A.木建筑向石建筑的过渡B.圣地和庙宇形制的演进C.柱式的

诞生D.纪念性建筑和建筑群完美的艺术形式

古罗马建筑主要成就？

答：⑴结构上，发挥了光辉的拱券结构技术，形成了拱顶体系，

初步摆脱了承重墙的限制；（2）空间处理上，新创了拱券覆盖下的内

部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层次多，变化大的皇

家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实

体到空间的一次重大飞跃；（3）发展了古希腊柱式的构图，使之更有

适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；（4）

建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大比例，且功能推

敲深入，型制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多

层；（5）形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基

本体系。

简述巴洛克建筑的表现建筑动态的一些主要手法。

答：第一、节奏不规则地跳跃；第二、突出垂直分划；第三、追求强

烈的体积和光影变化；第四、有意制造反常出奇的新形式；第五、制

造建筑的动态，不稳定，空间流动。

洛可可装饰特点

答：反映着贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情，他们受不了

古典主义的严肃理性和巴洛克的喧嚣放肆。要的是更柔媚、更温软、

更细腻、更琐碎纤巧的风格。洛可可风格在室内排除一切建筑母题，

装饰题材有自然主义的倾向

雅典卫城总体布局特征

答：1）利用地形，高低错落；2）照顾各个观赏角度，考虑每个角

度画面效果；3）利用建筑和雕刻点名主题；4）按祭祀路线组织空

间；5）建筑与雕刻交替成为构图空间；6）两种柱式混用；7）个体

建筑形式简单，群体建筑丰富，内部空间简单，外部空间丰富；8）主次

分明，对比和谐；9）步移景异。

古代罗马有哪些古典柱式

答：罗马五柱式：罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马柯林斯柱

式、塔斯干柱式、混合柱式

简述《建筑十书》的主要成就

答：1.奠定了欧洲建筑科学的基本体系，这个体系很全面，至今依

然有效。2.十分系统的总结了希腊喝罗马劳动人们的实践经验。3.

相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑

物的设计原理。（坚固，耐用、美观）4.维特鲁威按照希腊的传统，把

理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结

合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。

威尼斯总督府立面的特点

答：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加

了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，最上层的高度占整

个高度的1/2。除相距较远的几个窗子外，全是实墙。第二层券廊担

当了上下两层间的过渡任务。它比底层多1倍柱子，比较封闭，而它

上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好

的联系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两

个窗子的位置略低了一点。

伊斯兰世界的建筑有哪些一般共同特点

答：使用多种拱券，采用大小穹顶覆盖主要空间。纪念性建筑为求高

耸，在其下加筑一个高高的鼓座，起统率整体的

作用。清真寺与住宅型制类似；普遍使用拱券结构。装饰纹样受《古

兰经》的限制。封闭式庭院，周围有柱廊，院落中有洗池，朝向爰加

方向做成礼拜殿。西亚的清真寺大都采用横向的巴西利卡型制。

古罗马历史分了几个阶段

答：古罗马的历史一般可划分为三个时期：王政时代（约公元前八世

纪到六世纪）；共和时代（约公元前510年一公元前27年）；帝国时

代（公元前27年一公元476年）。

美狄奇府邸立面处理特点

答：美狄奇府邸的堵垣，仿照中世纪一些寨堡的样子，底层的大石

块只略经粗凿，表面起伏20厘米，砌缝狠宽。二层的石块虽然平整，

但砌缝仍有8厘米宽。三层没有砌缝。它的形象很沉重。为了追求壮

观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。底层的窗台

很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，反映着城市内部尖锐的斗

争。它高将近27米，檐口挑出1.85米。

论述题

论述金字塔的演化过程

答：古埃及人迷信人死后能够复活永生，因此他们特别重视建造陵

墓。早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室之外，还能地上用砖造

祭袍的厅堂，仿照上埃及住宅，象有收分的长方形台子称之为马斯

塔巴，后来，皇帝的陵墓渐渐地改变了形制，逐渐在祭祀厅堂之下

建造砖砌的台基，由此向高处发展的集中式纪念性构图萌芽。大约于

公元前3000年，产生了第一座石头金字塔——昭赛尔金字塔，它把

祭祀厅堂从高台基顶上移到塔前，而把多层的台基向上耸起，发展

为形体单纯的纪念碑。但是，昭赛尔金字塔的祭祀厅堂、围墙和其他

附属建筑物还没有摆脱传统的束缚，光线的明暗和空间的开阔的强

烈对比，同时震撼着人们的心着力渲染皇帝的“神性”，纵深的、多

层的艺术布局手法已经