5.2服装材料的设计风格（课件）- 《服装设计基础》同步教学（江苏凤凰版）

服装材料设计项目五目

录01服装材料概述02服装材料的风格设计SUNMMER任

务

二服装材料的设计风格任

务

导

入服装以面料制作而成，面料就是用来制作服装的材料。在服装大世界里，服装的面料五花八门，日新月异。但是从总体上来讲，优质。高档的面料，大都具有穿着舒适、吸汗透气、悬垂挺括、视觉高贵、触觉柔美等几个方面的特点。任

务

准

备

制作在正式的社交场合所穿着的服装，宜选纯棉、纯毛、纯丝、纯麻制品。以这四种纯天然质地面料制作的服装，大都档次较高。有时，穿着纯皮革制作的服装，也是允许的。1.棉布棉布是各类棉纺织品的总称。它多用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫。它的优点是轻松保暖，柔和贴身，吸湿性、透气性甚佳。缺点则是易缩、易皱，外观上不太挺括美观，在穿着时必须时常熨烫。如图5-2-1所示。一、常用服装材料的风格图5-2-1棉布麻布是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻类植物纤维制成的一种布料。一般被用来制作休闲装、工作装，目前也多以其制作普通的夏装。它的优点是强度极高，吸湿、导热、透气性甚佳。缺点则是穿着不甚舒适，外观较为粗糙生硬。如图5-2-2所示。图5-2-2麻布2.麻布丝绸是以蚕丝为原料纺织而成的各种丝织物的统称。与棉布一样，它的品种很多，个性各异。它可被用来制作各种服装，尤其适合用来制作女士服装。它的优点是轻薄、合身、柔软、透气，色彩绚丽，富有光泽，高贵典雅，穿着舒适。缺点则是易生褶皱、容易吸身、不够结实、褪色较快。如图5-2-3所示。图5-2-3丝绸3.丝绸4.呢绒呢绒又叫毛料，它是对用各类羊毛、羊绒织成的织物的泛称。它通常适用于制作礼服、西装、大衣等正规、高档的服装。它的优点是防皱耐磨，手感柔软，高雅挺括，富有弹性，保暖性强。缺点主要是洗涤较为困难，不大适用于制作夏装。如图5-2-4所示。图5-2-4呢绒皮革是经过鞣制而成的动物毛皮面料。它多用以制作时装、冬装。又可以分为两类；一是革皮，即经过去毛处理的皮革；二是裘皮，即处理过的连皮带毛的皮革。它的优点是轻盈保暖，雍容华贵。缺点则是价格昂贵，贮藏、护理方面要求较高，故不宜普及。如图5-2-5所示。图5-2-5皮革5.皮革化纤是化学纤维的简称#它是利用高分子化合物为原料制作而成的纤维的纺织品。通常分为人工纤维与合成纤维两大类。这两类纤维共同的优点是色彩鲜艳，质地柔软，悬垂挺括，滑爽舒适。缺点则是耐磨性、耐热性、吸湿性、透气性较差，遇热容易变形，容易产生静电#化纤虽可用以制作各类服装，但总体档次不高，难登大雅之堂。如图5-2-6所示。图5-2-6化纤6.化纤混纺是将天然纤维与化学纤维按照一定的比例混合纺织而成的织物，可用来制作各种服装。它的优点是既吸收了棉、麻、丝、毛和化纤各自的优点，又尽可能地避免了它们各自的缺点，而且在价格上相对较为低廉。如图5-2-7所示。7.混纺图5-2-7混纺面料再造，又称面料二次造型，是相当于面料一次设计而言的。它是指设计师根据设计需求，在原有面料基础上对其进行再次加工处理，运用各种方法重塑改造，使原材料在肌理、形式和质感上都具有全新的面貌，从而产生新的艺术效果。二、面料再造设计（一）面料再造的定义1.装饰不同材料具有不同的质感，随着科技的发展，可供设计师选择的服装材料越来越多。服装材料的艺术设计能使面料的质感、肌理等产生较大的变化，其装饰效果更具有视觉冲击力和感染力。2.强化风格不同的面料，即使塑造相同款式的服装，其视觉效果和风格特征也不一样，独特的面料是塑造个性化服装的重要因素。（二）面料再造的作用3.提高时尚度服装面料再造突破了传统的材料界限，不仅与艺术构思、工业技术相关联，还反映了社会的时尚和时代感#另外，运用了服装面料再造工艺的服装作品，也深受追求另类、个性的高品位时尚人士的钟爱。4.增加服装的附加值个性化的设计不仅是塑造品牌的重要手段，也是增加服装附加值的关键所在。服装面料再造可以通过对既有材质进行再创造的方式，改变服装材料原有的质感，不仅增加了服装的附加值，创新了服装面料形式，更降低了设计成本。1.刺绣(1)平绣.如图5-2-8所示。平绣指用各种颜色的绣线绣制花纹图案的刺绣工艺。在所有刺绣针法中，平绣是分布最广、使用范围最大的针法，也是各种绣法的基础。其特点是绣面平服、针法细腻，能够通过对多种色彩绣线的重叠、并置、交错产生丰富的效果。平绣针法有两种：一种是从纹样边缘的两侧来回运针作绣，要求线迹排列整齐。边缘光洁圆顺；另一种是采用加入填充物的方法使花纹隆起，形成立体感的图案，也可以以套针针法来表现图案色彩的细微变化，通过色彩的深浅变化来形成细腻真实的渲染效果。(三)面料再造的工艺方法图5-2-8平绣

（2）贴布绣。如图5-2-9所示。贴布绣也称补花绣，是一种古老的装饰手法。贴布绣是将各种形状、色彩、质地、纹样的织物剪贴组合后绣缝在底料上的刺绣方式。此种绣法的特点是图案以块面为主，风格拙补大方，外形简洁，装饰性强。这种绣法相对简单且省工省料，但是不宜表现过于繁复的纹样。图5-2-9贴布绣(3)盘梗绣。如图5-2-10所示。盘梗绣又称盘金绣、盘银绣，是指在织物上镶嵌穿插绳状饰物的工艺#设计师可将不同粗细、不同质地和不同色彩的绳带按图案的形状，进行边盘绕边用不同针法来固定的操作，盘绕可疏可密，也可将绳带折叠或伸缩成一定的造型镶嵌于面料上。被钉住的线一般比较粗，叫”综线",固定用线比较细,叫”钉线"。钉固的方法也有很多变化，最常见的就是单线缠绕钉固，也可以在钉固的两针之间套一针如同手工针法中的”锁扣眼"一样。这样，综线边上多出一条细线，增强了纹样的视冲击力。综线与钉线的色彩搭配也可以出现变化，或撞色，或同色，或近色，以形成丰富的视觉效果#盘梗绣除了可以圈出纹样轮廓之外，还可以排列铺成块面纹样。图5-2-10盘梗绣

（4）珠绣。如图5-2-11所示。珠绣也称连物绣，是将空心珠子、珠管、人造宝石甚至贝壳、木片等材料，用线边穿边固定绣在面料上的工艺。这种多彩的刺绣方法丰富了面料质感变化，增强了色彩对比，有着别具一格的视觉效果。珠绣一般有两种手法：一种是按照纹样装饰的需要，一边绣一边直接穿连实物固定，从头到尾仅用一根针线操作;另一种手法需要同时用两根针线,一根绣线穿连实物,另一根绣线以盘梗绣针法固定连物绣线.珠绣是表现服装的华贵和富丽的最好的装饰手法之一,广泛应用于高级定制和礼服当中.图5-2-11珠绣行业PPT模板http:///hangye/3.褶皱褶皱,是指利用工艺手段和其他方法把面料局部抽紧或做成整齐的裥,形成面料的松紧和起伏的效果,能够改变面料的肌理形态,使其形成浮雕和立体感,并增强触摸感.图5-2-12皱缩缝(1)皱缩缝.如图5-2-12所示.皱缩缝是以绗缝为基本针法,缝后将线抽缩,使面料缩缝成褶皱的装饰手法,能加强面料外观的褶皱起伏效果。行业PPT模板http:///hangye/现在的皱缩缝工艺越来越艺术化，设计师在同一面料上可以糅合多种基本压褶形式，将不同形式的褶皱相互交叉、相互补充，使得面料的皱缩形式更加多姿多彩，以形成肌理丰富、做工精美、体积感强的表现载体。

（2）顺风裥缝。如图5-2-13所示。顺风裥缝是指将褶距顺着同一方向整齐排列$再以一定的间隔用缉线明线固定，这种方式称为顺风裥。这种褶裥严谨规整，是一种魅力独到的多层次肌理。

图5-2-13顺风裥缝

（4）细裥缝。如图5-2-14所示。细裥缝是在薄软的面料上设定一定的间隔针脚密度，从正面或反面捏出细褶进行缝合，以表现有规则或无规则的立体叠褶外观的褶皱类型。细褶尤其在高端礼服设计中应用广泛。按照工艺技法的不同。细褶缝的固定方法又分为死褶与活褶，死褶是指将褶裥全部固定，活褶是将褶裥局部固定。图5-2-14细裥缝图5-2-15手绘

（1）手绘。是指运用毛笔等工具蘸取纺织类专用染料，并按设计需要在面料上进行绘制。其笔墨采用写意或工笔，色彩深浅浓淡全凭需要，具有以韵律表现材质艺术个性的特征，变化丰富且造型生动#如图5-2-15所示。3.手绘与印染0102扎染，古称绞缬、扎缬，意为“打绞成结而染"，是一种由先扎后染的防染工艺形成的染色效果。如图5-2-16所示。蜡染，古称蜡缬，是我国最古老的印染技艺之一，也属于防染工艺的一种。如图5-2-17所示。（2）印染。0304数码喷绘，又称水印，设计师可将自己的手绘设计稿或计算机制作的设计稿，通过数码喷绘技术印出来。如图5-2-18所示。涂料印染，又称胶印，多用于中低档；恤图案的局部印制，使用一种涂料式染剂直接高温印制在面料上，后处理较为方便。可以用于不同风格的服装面料的设计，覆盖性好。如图5-2-19所示。图5-2-16扎染图5-2-17蜡染图5-2-18数码喷绘图5-2-19涂料印染4.特殊手法特殊手法例如：剪、撕、磨、镂空、雕、剪空、烧、编、抽纱。（1）剪。指在材料上沿着一定的图形轨迹进行工艺刀剪艺术处理的技法。设计师可以在平面的材料上，以线为单位，沿着线迹按一定的组合方式做刀剪处理，如在垂直的状态下沿线迹剪开处$面料会呈现立体的拉伸效果#如图5-2-20所示#。图5-2-20剪图5-2-21撕

（2）撕。指用手撕的方法做出随意的肌理效果，有两种方式：一是在面料上直接进行手撕处理，利用面料撕裂后所产生的垂坠感和弧度使布条自然下垂，展现放浪不羁的粗犷风貌；另一种是将面料撕开后，再多重拼接或缝缀$使缝头外露，利用面料撕开后的自然痕迹（毛边），使之形成特殊的装饰风貌。需要注意的是，不是所有的面料都可以进行手撕，一般来讲，梭织面料适合运用撕裂手法，操作时沿着材料的经向或纬向即可将其撕裂。如图5-2-21所示。

（3）磨。指利用水洗、砂洗、砂纸磨毛等手段，让面料产生起绒、磨旧的艺术风格，使之更加符合设计的主题或意境。这种手法常见于牛仔面料，多在大腿、膝部等易磨损的部位制造出磨旧脱色的痕迹#如图5-2-22所示。

图5-2-22磨

（4）镂空#指的是用雕、剪、烧、编等技法在材料上镂出空间，以形成特殊的风貌，打破材料的整体沉闷感，增加材料的可观性。如图5-2-23所示。

图5-2-23镂空

（5）雕。指用专业机器对纹样进行雕刻与切割，使面料形成镂空的设计手法。具体手法分两种，一种是直接对要实现的图样进行切割镂空，一般用于较厚的材质，如皮革类；另一种是故意展现镂空部位的毛边效果，如牛仔服上的镂空#如图5-2-24所示。图5-2-24雕

（6）剪空。指剪空的镂空技法，是像剪纸艺术一样的手工艺法。以剪空效果对比强烈的视觉效果，装饰味浓厚，适用于淳朴古拙、明快秀丽和情趣生动的图案风格。该效果对技法的要求较高，常用的工具包括剪刀、刻刀等#如图5-2-25所示。图5-2-25剪空

（7）烧。是用火焰或者腐蚀性的化学药品形成镂空的效果。如图5-2-26所示。火烧和化学腐蚀形成的图案具有随机性和不确定性，再配以特殊的边缘效果，图案往往会呈现出整体的随意与粗犷之美。图5-2-26烧

（8）编。指运用编、织等技法形成镂空的效果。如图5-2-27所示。图5-2-27编

编织本身就意味着一定的规则性，形成的图案极具形式美感。不同的编织材料会形成各异的镂空风格。如果运用有光泽且质地细腻的线进行编织，则可以用繁复密实的针法，形成千变万化的图形，体现出轻盈、浪漫、细巧的柔美风格。如果运用质感粗犷的线绳或者布条编织并辅以简单的技法，所得的镂空图形就会更加稚拙单纯，常用于现代休闲风格的服装。

（9）抽纱。是指通过抽去织物的经纱或纬纱等操作所形成的透空效果，会产生微妙的虚拟空间感。如图5-2-28所示。抽纱大体可分为两类：一种是只抽去织物的经或纬一个方向的纱线，即单向抽纱；还有一种是抽去经纬两个方向的纱线，即格子抽纱，然后按照一定的规律进行排列组合。图5-2-28抽纱

（1）相同材料。指相同质地、相同色彩的面料，对其进行整合重构，以增加面料肌理的丰富性与层次感为主。相同材料的整合属于低调的肌理整合，可分为平面整合与立体整合两种形式。

（2）相异材料。如果将质地和色彩上有很大反差的材料进行整合重构，就会使之具有非常强烈的视觉冲击力。不同材料的对比可以产生出人意料的视觉效果，不同质感的材料则会呈现出各异的体量感，设计师可以根据材料的轻与重、厚与薄的性质、运用多种技法进行设计。5.整合重构

（3）同色材料。即质地不同而颜色相同的材料，其质感对比会使整合重构的材质形成细腻与粗糙、紧密与蓬松、阳刚与阴柔的对比形式美。

（2）异色材料。即是用质地基本相同，但色彩各不相同的材料进行重组，强调色彩明度、纯度的对比关系。该种整合重构方式的装饰性很强，且较高调。任

务

实

施

（1）寻找运用面料再造设计的服装款式图片5例。(2)选择一些常见的普通面料，重新创造出新的观感、手感的面料，再造面料小样每人不少于5块，并附上简单的设计制作说明、灵感来源与面料应用款式效果图。任

务

评

价评价表任

务

拓

展服装面料艺术再造的历史“服装面料艺术再造"这个词汇直到，21世纪初才出现，但是它的表现形式却一直存在于服装发展的历史长河中，并随着服装和面料的发展而发展。随着各民族文化的发展和辅助材料的不断丰富，人们并没有因为服装已具有穿着性而满足，而是在现成的面料上进行了不同形式、程度上的再造加工，也就是我们说的服装面料艺术再造。任

务

拓

展早在殷商早期，我国人民就懂得运用刺绣装饰服装面料。秦汉时期，各种以织、绣、绘、印等技术制成的服饰纹样，以对称均衡、动静结合的手法形成了规整、有力度的面料装饰风格。唐代是我国封建社会的鼎盛时期，工艺装饰普遍使用花卉图案。唐代贵族妇女最流行的衣着是花笼裙，它是很有代表性的服装面料艺术再造作品，是用一种轻软细薄而半透明的丝织品单丝罗制成的花裙，上用细如发丝的金银线及各种彩线绣成花鸟图形，是罩在裙子外面的一种短裙，也叫衬裙。裙的腰部装饰着重重叠叠的金银线所绣的花纹，工艺十分讲究#在唐代，不仅印染和织造工艺技术发达，面料的装饰手法也得到了发展，在衣襟、前胸、后背、袖口等部位进行服装面料艺术再造比较常见。任

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拓

展在西方