文学基础简编 2

第二十七章欧洲当代文学（三）："新小说"形式的革命与叙事的解构《外国文学简编（第八版）》图："新小说"作家合影（左起：克洛德·奥里耶、米歇尔·布托尔、克洛德·西蒙、罗伯-格里耶、克洛德·莫里亚克、娜塔莉·萨洛特）第二十七章"新小说"本章要点第一节概述"新小说"作为20世纪中后期法国小说革新中的重要文学现象。并非边界固定的统一流派，而是在反传统叙事的共同趋向中形成的创作合力。第二节罗伯-格里耶与杜拉斯罗伯-格里耶的《橡皮》与玛格丽特·杜拉斯的《情人》。以人物中心弱化、情节线索松动与时间结构重组等探索。推动了欧洲当代小说在叙事观念与形式方法上的深层更新。《外国文学简编（第八版）》2第二十七章"新小说"第一节概述一、"新小说"的兴起时间：20世纪五六十年代。核心阵地：法国午夜出版社聚集了一批锐意革新的作家。主要作家：塞缪尔·贝克特克洛德·西蒙（1913—2005年）娜塔莉·萨洛特（1902—1999年）

阿兰·罗伯-格里耶（1922—2008年）米歇尔·布托尔（1926—2016年）

名称由来：以对小说形式的持续探索被称为"新小说"派。《外国文学简编（第八版）》3第二十七章"新小说"第一节概述二、"新小说"的诞生与宣言诞生背景："新小说"诞生于传统小说危机中。贝克特早期作品已显露其端倪。

正式标志：20世纪50年代罗伯-格里耶的《橡皮》（1953年）、《窥视者》（1955年）及其理论文章的发表。

宣言：罗伯-格里耶认为"新小说"不同于介入文学。强调形式与叙述本身的实验性；萨洛特的《怀疑的时代》（1956年）同样具有宣言性质。

《外国文学简编（第八版）》4第二十七章"新小说"第一节概述三、"新小说"概念的提出1957年：布托尔的《变》获勒诺多文学奖并广受欢迎。使"新小说"从文学界走向公众。

概念首次使用：《世界报》专栏作家亨利奥首次使用"新小说"一词。指出罗伯-格里耶的理论与实践引领潮流。

1958年：《精神》杂志推出"新小说"专号。总结其创作精神并列出十位代表作家。

1959年：《耶鲁法国研究》加以补充。"新小说作家合影"定格了这一文学潮流的核心人物及其出版商。

《外国文学简编（第八版）》5第二十七章"新小说"第一节概述四、"新小说"的共同特征内部差异明显，但共同质疑：传统叙事。核心主张：小说应聚焦于语言与形式的探索。萨特的命名："反小说"。巴尔特的赞誉："零度情感"——客观性与冷峻风格。国际声誉：1961年罗伯-格里耶编剧的《去年在马里安巴》荣获威尼斯电影节金狮奖；1985年克洛德·西蒙获诺贝尔文学奖。

《外国文学简编（第八版）》6第二十七章"新小说"第一节概述五、与读者的争议"新小说"的自我定位：

与大众截然对立的小团体。写作怪诞的"最后作品"的"最后作家"。认为自己是有权"杀死"读者的。

读者的谴责：

"新小说"编定了未来小说的规则。"新小说"彻底摧毁了过去的一切。"新小说"想把人赶出世界。"新小说"追求的是完美的客观性。"新小说"难读，是为专家们写的。

《外国文学简编（第八版）》7第二十七章"新小说"第一节概述六、罗伯-格里耶的界定（一）《新小说新人》（1961年）："新小说"并非一种固定理论。而是一种探索性写作，强调差异性与多元化，反对传统叙事规则。

小说的本质：是对"叙事"的探索。而非讲述冒险故事。强调的是与传统小说的不同。

文学传承：将其与福楼拜、乔伊斯、卡夫卡等大家关联。强调"新小说"是对文学发展的延续而非否定。

《外国文学简编（第八版）》8第二十七章"新小说"第一节概述七、罗伯-格里耶的界定（二）关注异化现实：关注现代人所处的异化现实。将写"物"视为写"人"。反映人在物化世界中的孤独与困境。

形式追求：追求极端主观性。拒绝全知视角。更注重个人的感知与感受。

语言特点：语言来自日常，用词简单。读者可在其中认出现实世界的真实样貌。

意义生成：不传递固定意义。反对传统文学预设意义的做法。意义应在阅读过程中逐渐生成。

《外国文学简编（第八版）》9第二十七章"新小说"第一节概述八、"新小说"的定位与影响非流派的实质：从严格意义上来说，"新小说"不是一个文学流派。只是一种共同的"拒绝"造成了某种归类。每个人为自己的创作争取的自由是一个很大的特征。

罗伯-格里耶的感慨："我们是一些个体……午夜出版社所代表的，首先是一个创造自由的空间……"

杜拉斯的立场：严厉抨击罗伯-格里耶这种"教父"式的企图。称："罗伯-格里耶正是在我的《如歌的中板》之后，才想把我吸收进去。"

深层共同点：被称为"新小说"派的那些作家，很大程度上是因为午夜出版社才聚到一起。除了一种"拒绝"从众的共同趋势外，"把他们划为同类的深层理由是叙事"。

《外国文学简编（第八版）》10第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯一、罗伯-格里耶（1922—2008年）阿兰·罗伯-格里耶阿兰·罗伯-格里耶（1922—2008年）：法国小说家与导演。被誉为"新小说教父"。

生平：出生于布雷斯特。早年攻读农艺学，曾从事动植物研究。后专职写作。2004年当选法兰西学院院士，但从未正式入院就任。

理论倡导者与实践者："新小说"理论的积极倡导者。同时也是实践者。

创作分期：三个阶段。《外国文学简编（第八版）》11第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯二、第一阶段（20世纪50年代）代表作：

《橡皮》（1953年）

《窥视者》（1955年）

《嫉妒》（1957年）

特征：篇幅较短。常借用侦探小说框架。刻意破坏情节逻辑、模糊人物形象。着力于对物质世界进行精细入微的描写。

批评家评价：得到罗兰·巴尔特和布朗肖等批评家的高度评价。得益于午夜出版社社长热罗姆·兰东的支持。

1955年起：担任午夜出版社文学顾问，为"新小说"群体的形成提供平台。《外国文学简编（第八版）》12第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯三、第二阶段作品代表作品：

《在迷宫中》《幽会的房子》《金三角的回忆》

叙事特征：更复杂的结构和时空处理方式。

"旅行者梦游者"成为叙述主角。他们在模糊地带徘徊穿行，构建出漂移的身份感。

《幽会的房子》：通过细碎的场景拼贴描绘殖民时期香港的异域印象。空间始终处于真实与幻觉之间。成为象征迷宫的叙事场域。

核心主题：对"他者"世界的观察，也是对自我的辨识与逃离。记忆与想象交错构成空间的流动性。

《外国文学简编（第八版）》13第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯四、第三阶段——自传三部曲自传三部曲（20世纪80年代中期起）：

《重现的镜子》

《昂热丽克或迷醉》

《科兰特最后的日子》

突破传统自传：

突破第一人称书写方式。采用多重视角、碎片化的结构。将"我"的形象打散。通过书中角色实现主体与客体的交融。

自我定位："我只谈论我自己。"又刻意模糊自我与角色的边界。形成一种非中心化的复调叙述。

《外国文学简编（第八版）》14第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯五、《反复》与创作总结《反复》（2001年）：79岁推出，被视为创作生涯的总结。引用克尔凯郭尔关于"反复"与"回忆"的论述。强调"反复"是一种面向未来的回忆，与"重复"不同。

文本特征：重述了俄狄浦斯神话。呼应早期作品《橡皮》。通过闪回与交错结构，展示记忆、身份与文本的持续变异。

核心思想："总是已说过的陈词滥调在重复着，始终讲述着同样的老故事……而始终新鲜。"对文学形式可能性的反思。标志创作实验的循环与超越。

《外国文学简编（第八版）》15第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯六、《橡皮》——情节出版时间：1953年，第一部"新小说"作品。情节：恐怖组织计划刺杀集团成员——政治经济学教授杜邦。杜邦在一次刺杀时侥幸存活（左臂受伤）。内政部长派遣密探瓦拉斯前去调查。瓦拉斯四处走访，反复描述想要购买的橡皮的样式和品牌。瓦拉斯决定潜入杜邦住宅除掉刺客，却误杀了前来取文件的杜邦。

结局：杜邦死亡时间正好是晚上七点半。原本前来取文件的商人临阵脱逃，导致杜邦亲自来取文件死于非命。

核心特征：借用侦探小说框架，但解构传统叙事。《外国文学简编（第八版）》16第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯七、《橡皮》——叙事解构对侦探小说的讽刺：虽有凶杀、侦查、跟踪和推理种种元素。目的在于讽刺侦探小说。揶揄传统小说通过刻意虚构情节来制造"真实幻觉"的特征。

"橡皮"的象征：通过"橡皮"擦去情节线索。破坏了小说的连贯性和线性发展。打破传统小说的故事叙述程式。赋予文本更多开放性。

物的中心地位：错综复杂的水道网、咖啡馆、街道等细节。取代人物而居于小说的中心地位。体现电气化、机械化物质世界对人的极大影响。

《外国文学简编（第八版）》17第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯八、《橡皮》——艺术成就叙事策略的创新：探索了叙事策略的创新。展现了一个荒诞的世界。

小说结构：复杂多变的小说结构。重复交错的语言描写。打破传统小说的常规。

现代意义：揭示出现代世界中意义的不确定性本质。深刻影响着后世文学的发展。

历史地位：已成为"新小说"的经典发端之作。反映了"新小说"反传统的特征。

《外国文学简编（第八版）》18第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯九、杜拉斯（1914—1996年）玛格丽特·杜拉斯玛格丽特·杜拉斯（1914—1996年）：原名玛格丽特·陶拉迪欧。法国当代著名的小说家、剧作家和电影艺术家。

生平：父母听信法国政府宣传，去法属印度支那（今越南/柬埔寨）追逐发财梦。父亲去世后，母亲一个人抚养她和哥哥、弟弟。母亲偏爱甚至纵容哥哥，作为女儿的杜拉斯一直在寻求母亲的认同。这些家庭故事和人生经历，在她的作品中被反复提及。

荣誉：《情人》获龚古尔文学奖。1983年获法兰西学院戏剧大奖。

《外国文学简编（第八版）》19第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯十、杜拉斯早期创作《抵挡太平洋的堤坝》（1950年）：讲述一个法国普通家庭在20世纪早期法属印度支那的生活经历。母亲倾尽所有买了一块盐碱地耕种，不断受到太平洋海水侵袭。探讨家庭成员之间的情感。探讨殖民主义、种族歧视等社会问题。

堤坝的多重隐喻：

人与自然、文明与原始、社会与个人之间的矛盾与冲突。一个母亲抗争命运的悲壮和对希望的坚持。

最终梦想的破灭。

《外国文学简编（第八版）》20第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯十一、"左岸派"与电影创作"左岸派"电影导演集团（20世纪50年代末）：以阿伦·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、罗伯-格里耶、杜拉斯等为代表。多住在巴黎塞纳河左岸。与先锋文学作家有密切渊源。致力于探索现代人的内心世界。对外部世界采用实录方式，注重细节。拒绝被贴上"新浪潮"标签。

杜拉斯担任编剧的代表作：

《广岛之恋》（与阿伦·雷乃合作）：叙事变得不稳定且多义。记忆再次成为富有寓意的主题。

《外国文学简编（第八版）》21第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯十二、《印度之歌》时间：1975年。自编自导，实验性质浓厚。故事内容：围绕法国驻印度大使夫人安娜玛丽·斯特雷特和她的情人迈克尔·理查逊展开。

"声画分离"的艺术手法：

画面上的人物并不开口说话。杜拉斯坚持所有声音必须是旁白的传统。通过70多个分镜头和500多句画外音。

杜拉斯自述：自己认为的最重要的电影作品。

《外国文学简编（第八版）》22第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯十三、《情人》——作品概述创作背景：杜拉斯70岁高龄时创作。情节：法属印度支那一个白人少女和一个华裔少爷的爱情悲剧。15岁的"我"在渡船上遇到年长12岁的华裔男子。二人常在公寓私会。感情最终没有结果。主人公回到巴黎定居，华裔男子与一位中国姑娘结婚。多年以后，华裔男子打来电话表达爱意。

自传色彩：

叙述者"我"回眸最美好的年岁发生的异国恋情。自己家庭的情感纠葛和生活经历。

《外国文学简编（第八版）》23第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯十四、《情人》——艺术特色结构的精致：

自由松散的散文结构特征。主线不断被回忆的段落打乱，叙事迂回反复。最终带回了少女15岁时与华裔男子相识的渡河情景。

暗示与象征：

渡河蕴含多重深意。象征主人公人生、爱情、性爱经历的跨越。象征跨越种族的爱情。

语言的融合：融合小说语言、诗歌语言和散文语言的特质。通过重复性的语言，赋予文本诗歌般的韵律与节奏。

《外国文学简编（第八版）》24第二十七章"新小说"第二节罗伯-格里耶与杜拉斯十五、《情人》——主题与影响核心主题——写作：杜拉斯强调《情人》