2026年自考00634中国美术史真题

2026年自考00634中国美术史真题一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）在每小题列出的四个备选项中，只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后括号内。错选、多选或未选均无分。1.半坡遗址出土的人面鱼纹彩陶盆，其纹样组合体现了先民对哪两种自然力量的崇拜（）A.土地与火焰B.河流与星辰C.鱼类与生殖D.风雨与雷电2.商周青铜器中“饕餮纹”最突出的视觉特征是（）A.对称裂口与巨目B.螺旋云雷地纹C.高浮雕龙凤D.线刻狩猎场景3.秦始皇陵兵马俑的彩绘工艺中，用作红色颜料的主要矿物是（）A.朱砂B.赭石C.石青D.铅丹4.马王堆一号汉墓T形帛画自上而下分段描绘的主题顺序为（）A.天界—人间—地下B.人间—天界—地下C.地下—人间—天界D.天界—地下—人间5.顾恺之《女史箴图》中“冯媛当熊”一段，其构图方式主要体现了（）A.连续叙事B.一图一景C.鸟瞰全景D.平行透视6.敦煌莫高窟第257窟《鹿王本生图》采用的艺术表现手法是（）A.凹凸法B.没骨法C.铁线描D.凹凸晕染与散点透视结合7.唐代张彦远《历代名画记》提出的“六要”中，首要标准是（）A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.随类赋彩8.五代荆浩《笔法记》中提出“气、韵、思、景、笔、墨”六要，其中“思”指（）A.立意B.构图C.情感D.想象9.北宋郭熙《林泉高致》中提出“三远”法，不包括（）A.高远B.深远C.平远D.迷远10.李公麟《五马图》中人物与马匹的线描风格被称为（）A.兰叶描B.琴弦描C.铁线描D.高古游丝描11.南宋院体画家马远、夏圭的构图被后世称为（）A.全景山水B.边角之景C.一水两岸D.巨嶂式12.元代永乐宫三清殿壁画《朝元图》主尊神祇是（）A.玉皇大帝B.元始天尊C.太上老君D.紫微大帝13.明代“吴门四家”中，以青绿山水著称并复兴大青绿技法的是（）A.沈周B.文徵明C.唐寅D.仇英14.陈洪绶《水浒叶子》人物造型最突出的特征是（）A.头大身短、骨相奇古B.比例准确、动态自然C.肌肉饱满、透视精准D.衣纹繁复、设色富丽15.清代“四王”中，王原祁强调“龙脉”与“气势”的理论著作是（）A.《画禅室随笔》B.《雨窗漫笔》C.《麓台题画稿》D.《画筌》16.郎世宁《百骏图》中西合璧的表现手法主要体现在（）A.焦点透视与光影体积B.散点透视与线条造型C.没骨花鸟与写意树石D.青绿设色与金粉勾填17.太平天国壁画《防江望楼图》所反映的功能是（）A.宫廷装饰B.宗教宣教C.军事瞭望D.市井娱乐18.1905年清政府设立“学部”后，首次在官方文件中提出设立“美术学校”的奏折出自（）A.张之洞B.严修C.康有为D.梁启超19.1917年蔡元培发表《以美育代宗教说》，其核心主张是（）A.美术救国B.美育启蒙C.艺术革命D.大众审美20.1928年杭州国立艺术院成立，首任院长是（）A.徐悲鸿B.林风眠C.刘海粟D.颜文樑二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中，至少有两个是符合题目要求的，请将其代码全部填写在题后括号内。错选、多选、少选或未选均无分。21.下列属于“昭陵六骏”中名字的有（）A.什伐赤B.特勒骠C.飒露紫D.青骓E.白蹄乌22.与敦煌莫高窟壁画颜料成分相同的矿物颜料有（）A.青金石B.孔雀石C.云母D.朱砂E.蛤粉23.明代徽州版画的代表作品包括（）A.《程氏墨苑》B.《芥子园画传》C.《十竹斋书画谱》D.《唐诗画谱》E.《水浒全传插图》24.石涛《苦瓜和尚画语录》中提出的核心观点有（）A.一画论B.搜尽奇峰打草稿C.笔墨当随时代D.士气说E.不似之似25.20世纪上半叶上海“月份牌”画的主要特征有（）A.擦笔水彩B.广告商业功能C.仕女题材D.民间木版年画套色E.西洋透视布景三、填空题（本大题共10空，每空1分，共10分）请在每小题的空格内填入正确答案。26.新石器时代良渚文化玉器中最具权力的礼器是________。27.西汉霍去病墓石刻采用________技法，保持原石天然形状，以少胜多。28.南朝谢赫在《古画品录》中提出“六法”，其中第二法是________。29.唐代画家________首创“泼墨”山水，史称“王墨”。30.五代徐熙自称“________”，其花鸟画以野逸淡彩区别于黄筌富贵画风。31.北宋徽宗赵佶主持编篡的宫廷绘画百科全书是《________》。32.元代倪瓒提出“仆之所谓画者，不过________，聊以自娱耳”。33.明代宫廷画家________以《出警入跸图》长卷记录嘉靖皇帝祭陵盛况。34.清代“扬州八怪”中，________以画兰竹著称，提出“眼中之竹—胸中之竹—手中之竹”三段论。35.1909年，________在天津创办《醒俗画报》，被视为中国早期漫画刊物之滥觞。四、判断改错题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）判断下列命题正误，正确的打“√”；错误的打“×”，并在下方改正。36.甲骨文“美”字下部为“大”，象人正面站立，上部为“羊”，表示头戴羊角的巫师形象。（）37.唐代《步辇图》描绘的是唐玄宗接见吐蕃使者的场景，作者为阎立本。（）38.宋代磁州窑的白地黑花“开光”技法，是在釉下以高铁彩料绘画，再罩以透明釉一次烧成。（）39.明代宋应星《天工开物》中记载了“青花料”为含钴的苏麻离青，产自波斯。（）40.1907年，李叔同在日本东京美术学校毕业，成为中国第一位系统接受西方油画教育的留学生。（）五、名词解释题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）41.帛画42.界画43.没骨法44.海派绘画六、简答题（本大题共3小题，每小题10分，共30分）45.概述云冈石窟第20窟露天大佛的艺术特征及其在北魏皇家政治中的象征意义。46.比较分析沈周与文徵明在山水画图式、笔墨及审美趣味上的异同。47.试述“五四”新文化运动时期“美术革命”口号的提出背景、核心主张及历史影响。七、论述题（本大题共1小题，30分）48.从“南北宗论”的提出到20世纪以来的批判与再评价，结合具体作品与史论，论述这一理论对中国山水画风格史建构的积极作用与消极局限，并谈谈你对当下高校中国美术史教学中应如何呈现该理论的看法。要求观点明确，史论结合，逻辑清晰，字数不少于800字。———————————答案与解析———————————一、单项选择题1.C2.A3.A4.A5.A6.D7.A8.A9.D10.C11.B12.B13.D14.A15.C16.A17.C18.A19.B20.B二、多项选择题21.ABCE22.ABCD23.ACD24.ABCE25.ABCE三、填空题26.玉琮27.循石造型（或“因势象形”）28.骨法用笔29.王洽（或“王墨”）30.江南布衣31.宣和画谱32.逸笔草草33.仇英34.郑燮（郑板桥）35.潘达微四、判断改错题36.√37.ד唐玄宗”改为“唐太宗”，作者正确38.√39.√40.√五、名词解释题41.帛画：指绘制在丝织品上的绘画，盛行于战国至汉魏，代表作如马王堆T形帛画，主题多涉及引魂升天，以墨线勾勒兼施重彩，体现早期绘画的仪式功能与神秘色彩。42.界画：以界尺引线，表现宫室、楼台、舟车等几何结构精确的绘画门类，盛于唐宋，北宋郭忠恕、元代夏永为代表，体现中国画对透视与尺度的早期探索。43.没骨法：不用墨线勾勒，直接以色彩或水墨晕染成形的花鸟画法，五代徐熙“落墨花”为其滥觞，清代恽寿平将之推向极致，形成清新淡雅的“恽体”风格。44.海派绘画：19世纪中叶至20世纪初活跃于上海的商业绘画群体，以赵之谦、任伯年、吴昌硕为代表，融金石书法、民间色彩与西洋透视于一体，题材趋吉避俗，开启近现代市民美术新风。六、简答题45.要点：（1）艺术特征：昙曜五窟之一，露天坐佛高13.7米，面相丰圆，高肉髻，波状发纹，袒右肩袈裟，衣纹阶梯式，兼具犍陀罗与北魏浑厚气质；窟壁千佛列阵，体现“帝身即佛身”思想。（2）政治象征：文成帝令“如帝身”凿佛，以佛教“转轮王”身份强化拓跋政权合法性；大佛面部略带鲜卑特征，是皇权与神权合一的视觉宣言，开创云冈模式，影响龙门、敦煌。46.要点：相同：皆出于“吴门”，上追董巨，以书入画，强调文人修养。差异：图式——沈周多“三远”全景，层峦叠嶂；文徵明常取“一角”小景，疏朗空灵。笔墨——沈周用笔苍劲粗放，墨气沉厚；文氏细秀温润，干淡皴擦，呈“细沈粗文”之反转。审美——沈周质朴雄浑，具“士夫气”；文徵明清雅秀逸，带“书卷气”，更契合江南文人精致品味。47.要点：背景：民国初年民族危机、科举废除、新文化运动呼唤科学民主，传统文人画被讥为“衰弊”；1917年康有为《万木草堂藏画目》首倡“复古”以“革新”，1918年吕澂、陈独秀提出“美术革命”。主张：以写实主义“改良中国画”，反对临摹“四王”，提倡写生、科学透视，输入西洋美术教育。影响：促成北京美术学校、杭州国立艺术院建立；徐悲鸿“素描为一切造型基础”影响半个多世纪；同时引发传统派如金城、陈师曾“文人画价值”之反击，奠定20世纪中国画论争基本格局。七、论述题48.评分参考：（1）史实准确：董其昌《画旨》提出“南北宗”以禅喻画，列王维为南宗之祖，李思训为北宗之祖；列举王维《辋川图》、董源《潇湘图》、范宽《溪山行旅图》、王翚《康熙南巡图》等。（2）积极作用：首次系统梳理山水风格谱系，确立“文人画”正统，推动笔墨中心论；影响“四王”摹古、金陵画派、日本南画及20世纪海外中国美术史研究。（3）消极局限：以宗派褒贬代替风格分析，压抑青绿、