河南省郑州市第八共同体2025-2026学年高一下学期7月期末语文试卷（含答案）

河南郑州市期末共同体2025-2026学年高一下学期7月期末语文试题一、现代文阅读阅读下面的文字，完成小题。材料一：西方戏剧的观念与中国戏曲的观念，是迥然有别的。古希腊亚里士多德对戏剧进行了理论总结，写下了著名的《诗学》。他说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。悲剧最重要的是情节，即事件的安排……悲剧中没有行动，则不成为悲剧，但没有性格，仍然不失为悲剧。”中国的戏曲理论，无论是明代的汤显祖还是清代的李渔，阐述的重点都是在演员的演技和唱腔方面。剧本的故事基本处于次要的位置。这种理论上的差异，自然造就了舞台演出的分疆。西方的戏剧注重情节，强调客观真实性，演员演出力图逼真。斯坦尼斯拉夫斯基要求演员在演出中放弃自我本性，完全投入角色，以期最大程度地符合剧情的客观真实性。他在排演莎士比亚的《奥赛罗》时，这样处理威尼斯的小船驶过舞台：“船下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层厚橡皮，使船能平稳地滑动……小船要十二个人推着走，用鼓风机向口袋里吹胀了气，以此形成翻滚的波浪……使用的橹是锡制的、空心的，在空心的橹里灌上一半水，摇橹时里面的水便会动荡，发出典型的威尼斯河水的冲击声。”舞台上一切的安排就是要把一个不容怀疑和增减的情节让观众接受。中国的戏曲注重的是演员的表演，对戏曲的情节并不苛求。戏曲也强调逼真，但这种逼真不是建立在模仿现实的细节模仿得惟妙惟肖的基础上，而是通过演员的表演，把舞台上没有的东西“无中生有”地表现给观众看。如布莱希特看过梅兰芳表演的《打渔杀家》后写道：“他表演一位渔家少女怎样驾驶一叶小舟，他站立着摇着一支长不过膝的小桨，这就是驾驶小舟，但舞台上并没有小舟……观众这种感情是由演员的姿势引起的，正是这种姿势使得这场行船的戏获得名声。”中西舞台演出的不同，自然也造就了欣赏的异趣。西方看戏剧的观众十有八九是以认知的心态去观赏的。他们努力设身处地地沉浸到剧中去，做一个“事件过程”的偷窥者或目击者。在戏剧的剧场里，观众的神情始终是专注的，观众席上始终是寂静的。大家都在悄悄地“偷看”台上发生的“事件”。观众即使被“事件”触动，也不敢即席发声与伙伴交流，就像在现实中不敢打扰旁人的生活一样。走出剧场，他们感受的焦点在于，评判演员和情节“像”还是“不像”，反思自己“知”还是“不知”。如果“知”了就不再进剧场。西方戏剧以及类似样式的艺术，一般很难吸引没有偏爱的观众。中国观众到剧场里去看戏，与其说看戏曲故事，不如说看演员能力。老练的观众常常不以戏曲故事作为看戏的选择，而以某一个演员的演技作为看戏的选择。中国戏曲剧场中，名演员的折子戏（剧目中最能表现其演技的片段）专场往往比完整的戏曲故事演出更能吸引人。重演技的结果锻炼出演员超乎寻常的表现力：如青年演员能扮演老年人；老年演员能扮演青年人；男演员能扮演女人，如京剧的梅兰芳；女演员能扮演男人，如越剧的徐玉兰。这种强调表现力而不重客观真实的舞台准则，是西方戏剧闻所未闻、不敢想象的。（摘编自陈伟《中国戏曲点燃布莱希特的理论火花》）材料二：清初画家笪重光在他的《画筌》里有一段论画面空间的话，也正相通于中国舞台上空间处理的方式。他说：“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。”中国舞台表演方式具有独创性，我们愈来愈见到它的优越性。中国舞台上一般不设置逼真的布景。老艺人说得好：“戏曲的布景是在演员的身上。”演员结合剧情的发展，灵活地运用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演员集中精神用程式手法、舞蹈行动，“逼真地”表达出人物的内心情感和行动，就会使人忘掉对于剧中环境布景的要求，不需要环境布景阻碍表演的集中和灵活。“实景清而空景现”。留出空虚来让人物充分地表现剧情，剧中人和观众精神交流，深入艺术创作的最深意趣，这就是“真境逼而神境生”。这是艺术所启示的真，也就是“无可绘”精神的体现，也就是美。做到这一点，就会使舞台上“空景”的“现”，即空间的构成，无须借助实物布置来显示空间，恐怕“位置相戾，有画处多属赘疣”，排除累赘的布景，可使“无景处都成妙境”。例如川剧《刁窗》一场中虚拟的动作既突出了表演的“真”，又显示了手势的“美”，因“虚”得“实”。《秋江》剧里船翁一支桨和陈妙常的摇曳的舞姿可令观众“神游”江上。中国的演员能用一两个极洗练而又极典型的姿势，把时间、地点和特定情景表现出来。（摘编自宗白华《中国艺术表现里的虚与实》）1．下列对材料一相关内容的理解和分析，不正确的一项是（

）A．古希腊亚里士多德对戏剧进行理论总结的《诗学》，深刻地影响后来的西方戏剧及中国戏曲表演。B．无论是从戏曲理论来说，还是从舞台实践来看，中国戏曲对故事情节真实客观的要求并没有西方严格。C．作者列举斯坦尼斯拉夫斯基排演《奥赛罗》的例子，是为了证明西方戏剧注重情节的真实、不容怀疑等。D．多数西方观众观赏戏剧抱着认知的目的，关注核心是演员和情节与客观现实的关系，收获的是“知性”。2．根据材料内容，下列说法正确的一项是（

）A．与西方戏剧强调“逼真”的表现方式不同，中国戏曲的“逼真”不是建立在传神模仿现实细节的基础上，而是通过演员的表演实现。B．因为中国观众看戏主要是看演员的表演能力，所以老练的观众对最能表现名演员表演能力的折子戏专场更有兴趣，百看不厌。C．《画筌》里关于画面空间的理论，与中国戏曲舞台上空间处理的方式相通，这说明中国不同艺术之间可以融合发展。D．中国戏剧舞台一般不借助实物布景，目的是不阻碍表演的集中和灵活，留出空虚让人物充分表现剧情，使剧中人和观众精神交流。3．结合材料内容，下列选项中最能支撑中国戏剧舞台时间、空间处理“虚实相生”观点的一项是（

）A．（刽子做磨旗科，云）怎么这一会儿天色阴了也？（内做风科，刽子云）好冷风也。（《窦娥冤》）B．你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？（《雷雨》）C．数声唱出千秋事，双手招来百万兵。（现代人对中国戏剧特点的评语）D．三五步遍行天下，六七人百万雄兵。（现代人对中国戏剧特点的评语）4．材料一在论证上有什么特点？请结合材料简要分析。5．舞台上正在表演元杂剧《窦娥冤》，窦娥走向刑场的过程中，明明没有巷口，也没有一个群众，监斩官却让公差去把住巷口，免得往来人闲走；舞台上分明只有“窦娥”一个演员，她却唱出“人拥的我前合后偃”的曲词。台下观看的外国朋友对此大惑不解，对此你会给出怎样的解释？请结合材料加以说明。阅读下面的文字，完成小题。北上（节选）徐则臣①三月的江南春天已盛。从无锡到常州，两岸柳绿桃红，杏花已经开败，连绵锦簇的梨花正值初开。河堤上青草蔓生，还要一直绿到镇江去。小波罗①坐在船头甲板上，一张方桌，一把竹椅，迎风喝茶。一壶碧螺春喝完，第二泡才第一杯，脖子上已经冒了一层细汗。“通了，通了。”他用英语跟谢平遥说。谢平遥纠正他，是“透了”。中国人谈茶，叫喝透了。②谢平遥坐在旁边另一把竹椅上，手里一卷《人类公理》，在常州一家书坊淘来的。小楷恭录的手抄本，老板卖了个大价钱。此前他在朋友那里听过此书，据说是南海先生所作。没署名，他不敢贸然确认，单看文风与思辨，倒是和他在报章上零星读过的康有为文章有几分像。③船离了常州，人声渐稀。运河里往来船只也不少，但像泊在码头上那种邻居的感觉就没了。春光再好，一路单调地繁华下去也会熟视无睹。也有并驾齐驱一阵的小船，那是为了看清外国人到底长什么样。这种时候小波罗很配合，各种搞怪，一会儿斜眉吊眼，一会儿怒目金刚，还做出罗马勇士的动作来。谢平遥懒得看他笑话，翻两页书，扫几眼景，慢慢人就出了神，从书本和风景中游离出去。④他对河道和野地不陌生。这几年他就在大河边，造船厂在一片野地里。就算在漕运衙门，骑马半个时辰也可以跑到荒无人烟处，但他多年来从未得到过如此开阔的放松。若人的内心也有一双眼，那他的这双眼一直雾障重重。总觉得眼前事一件堆着一件，心里的疙瘩一个摆着一个，事究竟有哪些，疙瘩到底是什么，不重要，也弄不清楚，他只是感到憋屈。现在知道了，他其实在持久地渴望一种开阔的新生活，但无法从惯性里连根拔起。他跟那个决绝地离开翻译馆的二十出头的小伙子比，犹疑了，怯懦了，也涣散了，懈怠了。所以，他要感谢老大哥李赞奇。李赞奇十二道金牌催命电报，逼他做了决定。②⑤小波罗此刻喝着茶，专心看地图，指着一个点对谢平遥招手：⑥“扬州！扬州！马可·波罗的扬州！”⑦“早呢，过了镇江才是扬州。”⑧谢平遥耸了耸肩。他慢慢就发现，尽管小波罗无比热爱中国文化和风物，但欧洲人傲慢和优越感的小尾巴总是夹不紧，一不留心就露出来。当然他也会尽力克制，方式之一就是拿出自己的牛皮封面的本子，哗啦啦写上一阵。用一支派克钢笔，小波罗随时会对运河做记录。做运河的田野调查记录，他要求谢平遥不离左右，很多中英文词汇之间的转换和表达经常脱节，关键时候得谢平遥帮一把。上到漕运总督府里有关运河的大政方略，下到河边日常生活的细节和经验，谢平遥简直就是一部运河百科全书。⑨他把谢平遥慷慨地称作“贵人”。他从邵常来那里现学现卖来的这个中国式说法。那天邵常来因为饿得头晕胆子才大起来，第一个冲到船头，扁担上的钩子钩住了行李，才发现客人是个洋鬼子。但邵常来那天顾不上了，吃上一顿晚饭更要紧。他挑起行李就跑，价钱都没谈，这给了小波罗第一个好印象。他看上邵常来的第二个原因，是他把小波罗和李赞奇送到客栈后，带他们去了一个四川菜馆。小波罗吃得啦啦啦啦一身大汗，直叫好。⑩吃到半截，小波罗问：“愿意跟我们走不？”⑪小波罗掏出一锭银子，啪一声拍在饭桌上。⑫邵常来瞳孔立马放大，“去！我去还不行？”⑬按照口头的约定，这一路到北京是个大买卖，挣到的银子回老家买块地，娶个老婆生个娃，都不是问题。就这么定了。邵常来觉得自己走了狗屎运，扑通跪到饭桌前，“小人给洋大人磕头了。您是我的贵人！”又给李赞奇磕，“李大人，您也是小的贵人。”⑭李赞奇赶紧把他扶起来，“这里没有什么大人小人。谁的膝盖都金贵，别没事就朝地上放。”⑮“他说啥？”小波罗对下跪也不适应。⑯“说你是他的贵人。”（选自徐则臣《北上》第一部，有删改）[注]①小波罗（保罗·迪马克）是意大利籍旅行探险家，他以“文化考察”的名义沿京杭大运河从南向北旅行，记录沿途风土人情，而真实目的是寻找在八国联军侵华战争（1900-1901）中失踪的弟弟费德尔·迪马克（后改名马德）。②谢平遥做了一个关键的人生决定：辞去在造船厂的工作，前往无锡接应因腿伤无法继续前行的李赞奇，担任意大利人小波罗（保罗·迪马克）的翻译与向导，陪同其沿京杭大运河北上。6．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是（

）A．本文开头描写江南的春景，《林教头风雪山神庙》中数次描写风雪，两篇小说中景物描写作用相同。B．运河上来往船只不少，却没有泊在码头上那种邻居的感觉，侧面表现出当时社会的冷漠。C．有人想看外国人到底长什么样子，小波罗配合以搞怪的表情动作，体现出他的幽默开朗。D．主人公驾着小船，沿京杭大运河一路南下，以船为观察点，随船行进，观察两岸风物的变化。7．关于文末邵常来下跪这个场景，下列说法不正确的一项是（

）A．邵常来打算挣到钱就回老家买地，娶妻生娃等，反映出他有一定的封建小农思想。B．邵常来的习惯性下跪，展现了当时国人身上的奴性；别里科夫身上也充满奴性，两种“奴性”内涵有所不同。C．小波罗对邵常来的下跪不适应，表现出中西方文化的差异，以及他对繁文缛节的厌恶。D．李赞奇赶紧搀起邵常来，与《祝福》中“我”同情祥林嫂，都体现出当时一些国人思想的觉醒。8．请结合文本简要分析谢平遥的形象特点。9．徐则臣说：“这次是我比较系统全面地对运河做一次梳理，把我这么多年对运河的感性、理性的认识做一次彻底的书写。”请结合文本谈谈你对这句话的理解。二、文言文阅读阅读下面的文言文，完成小题。材料一：臣闻求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源；思国之安者，必积其德义。源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而思国之安，臣虽下愚，知其不可，而况于明哲乎？人君当神器之重，居域中之大，不念居安思危，戒奢以俭，斯亦伐根以求木茂，塞源而欲流长者也。（节选自《谏太宗十思疏》）材料二：冬十二月，或告右丞魏征私其亲戚，上使御史大夫温彦博按之，无状。彦博言于上曰：“征不存形迹，远避嫌疑，心虽无私，亦有可责。”上令彦博让征。他日，征入见，言于上曰：“臣闻君臣同体，宜相与尽诚。若上下但存形迹，则国之兴丧尚未可知，臣不敢奉诏。”上瞿然曰：“吾已悔之。”征再拜曰：“臣幸得奉事陛下，愿使臣为良臣，勿为忠臣。”上曰：“忠良有以异乎？”对曰：“稷、契、皋陶①，君臣协心，俱享尊荣，所谓良臣。龙逢、比干，面折廷争，身诛国亡，所谓忠臣。”御史大夫杜淹奏“诸司文案恐有稽失，请令御史就司检校。”上以问封德彝，对曰：“设官分职，各有所司。果有愆违，御史自应纠举；若遍历诸司，搜擿疵颣②，太为烦碎。”淹默然。上问淹：“何故不复论执？”对曰：“天下之务，当尽至公，善则从之。德彝所言真得大体臣诚心服不敢遂非。”上悦曰：“公等各能如是，朕复何忧！”或上言秦府旧兵宜尽除武职，追入宿卫。上谓之曰：“朕以天下为家，惟贤是与，岂旧兵之外皆无可信者乎？汝之此意，非所以广朕德于天下也。”上谓公卿曰：“昔禹凿山治水而民无谤者，与人同利故也。秦始皇营宫室而民怨叛者，病人以利己故也。夫靡丽珍奇，固人之所欲，若纵之不已，则危亡立至。朕欲营一殿，材用已具，鉴秦而止。王公以下，宜体朕此意。”由是二十年间，风俗素朴，衣无锦绣，公私富给。（节选自《资治通鉴·贞观治道》）[注]①稷（jì）、契、皋陶：上古大贤，传说舜有五个贤臣皋陶、夔、后稷、契、伯益。②擿（tī）：拨、挑、剖开，引申为揭发。疵颣（cīlèi）：缺点、毛病，过错。10．材料二画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑。德彝A所言B真C得大体D臣诚心E服F不敢G遂非。11．下列各项中，加点字的意义相同的一项是（

）A．必固其根本

理固宜然B．或告右丞魏征私其亲戚

或未易量C．宜相与尽诚

诚能见可欲则思知足以自戒D．何故不复论执

所操之术多异故也12．下列对材料中加点词语及相关内容的解说，不正确的一项是（

）A．下愚，文中指地位极其低下，非常愚昧无知，这是自谦之词。B．再拜，文中指拜了两次，“拜”在古代是一种表示敬意的礼节。C．天下，国家社稷，与《六国论》中“苟以天下之大”的“天下”意思相同。D．惟贤是与，是古代汉语的特殊句式，与成语“唯利是图”的结构一致。13．下列对选文有关内容和艺术特色的概述和分析，不正确的一项是（

）A．材料一运用比喻论证，将抽象的治国道理形象化，道出国君积累德义对国家治理的重要性。B．材料二魏征论述忠臣与良臣的区别时，列举历史上典型的君臣之例，对比鲜明，说服力强。C．从材料二杜淹、封德彝和唐太宗的对话可看出君臣关系融洽，以及封德彝从善如流。D．材料一以整句为主，透露着魏征强烈的忠君之心；材料二以散句为主，叙述相对客观冷静。14．把文中画横线的句子和课文中的重要句子翻译成现代汉语。（1）征不存形迹，远避嫌疑，心虽无私，亦有可责。（2）向使四君却客而不内，疏士而不用，是使国无富利之实，而秦无强大之名也。（《谏逐客书》）（3）且燕赵处秦革灭殆尽之际，可谓智力孤危，战败而亡，诚不得已。（《六国论》）15．材料二结尾和杜牧《阿房宫赋》都提及秦始皇营造宫室，二者论述内容相似，但写作目的不同。请根据材料和课文内容简要说明。三、古代诗歌阅读阅读下面这首唐诗，完成小题。喜达行在所三首①（其三）杜甫死去凭谁报，归来始自怜。犹瞻太白雪，喜遇武功天②。影静千官里，心苏七校③前。今朝汉社稷，新数中兴年。[注]①757年二月，唐将行在所迁至凤翔（今陕西凤翔）。四月，杜甫险出长安，间道逃归凤翔，五月，杜甫被肃宗授为左拾遗，并写下本诗。②太白、武功均为地名，离凤翔不远。③七校：泛指武官。16．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（

）A．诗人不顾被叛军发现的危险，奔归唐肃宗，体现了他的忠君思想。B．诗人在大雪纷飞中，死里逃生，途经太白、武功，得以重见圣朝。C．诗人被授予左拾遗之官职，位列班朝，目睹朝廷威仪，整齐肃穆。D．首联“始”意为“才”，有后怕之意；颈联“苏”昭示希望与振奋。17．本诗与杜甫《登岳阳楼》表达的情感有所不同。请结合这两首诗歌简要分析。四、名篇名句默写18．补写出下列句子中的空缺部分。（1）杜牧《阿房宫赋》中以一连串的排比、夸张表现阿房宫奢华，如写“_____________”，比织机上的女工还多；“_____________”，比集市上人们的言语还多。”（2）苏洵《六国论》中，指出六国贿赂秦国，导致各自力量亏空而亡国的句子是：“_____________，_____________。”（3）魏征在《谏太宗十思疏》中，用“_____________，_____________”两句提醒国君，老百姓就像“水”，既能载舟也能覆舟，应小心谨慎。（4）江或河在古诗文中很常见，这在高中语文课本的古典诗词中也有直接体现，如“_____________，_____________”等。五、语言文字运用阅读下面的文字，完成小题。“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”杜甫笔下的一场春雨，穿越千年时光，仍带着画意，沁着诗意，留在人们的心间。春雨为何“润物细无声”？这是因为春天来临后，南方特别是江南地区，冷空气和暖湿气流常常A。暖湿气流从海洋带来充沛水汽，与南下冷空气相遇，形成锋面。当暖湿气流势力相对较弱、冷空气推进缓慢时，便容易产生连续性降水，（

甲

），这便是人们常说的“绵绵春雨”。3月多阴雨是长江中下游地区的气候特点之一，一个月有近半个月时间都在下雨，且降雨多B。北方的春雨则有所不同。①比如，华北地区春季降水稀薄，②3——5月平均降水量仅50-100毫米。③前期春季暖湿空气较弱，④难以占据华北地区，⑤强劲而干冷的西北风快速掠过，⑥天气现象常表现为大风、降温。仅在大气中水汽较充足且存在辐合上升运动时，才可能产生短时弱降水。因此，北方的春雨更多时候是“小雨润如酥”，降水量级不大，强度也不大。“C”。在北方，春季承接着秋、冬两个少雨季节，气温回升快，大风天多，蒸发强烈，易形成连续干旱。此时，越冬作物返青至成熟发育期需水多，玉米、棉花等播种成苗也要求充足水分。此时如有雨水降临，特别是出现连续两三天的绵绵细雨，（

乙

），有利于夏粮生产。在南方，春雨为早稻播种育秧、谷类作物生长提供了必要的水分条件。因此民间有“春雨贵如油”的说法。“二月休把棉衣撇，三月还有梨花雪。”春分过后，天气渐暖，可气温却经常起伏，乍暖还寒，尤其春雨来临时更感湿冷。此时正是冬季风转向夏季风的过渡时节、冷暖空气交替频繁，随机播放。在这一时节，公众需密切关注天气预报，及时增减衣物。外出时根据天气情况携带雨具，注意保暖防潮，避免因气温变化引发感冒等疾病。19．请在文中画横线处填入恰当的成语或熟语。20．文中第三段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻辑严密，不得改变原意。21．请在文中括号内补写恰当的语句，使前后内容语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过12个字。22．请简要分析文中画波浪线句子中“随机播放”一词的表达效果。六、整本书阅读23．结合下面《林黛玉进贾府》的文字，分析王熙凤的性格特点。这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在她身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！”24．《红楼梦》的判词暗示了人物的姓名、身份、性格、命运等，下列选项中对此分析不正确的一项是（

）①可叹停机德，堪怜咏絮才！玉带林中挂，金簪雪里埋。（林黛玉与薛宝钗）②二十年来辨是非，榴花开处照宫闱；三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。（贾元春）③霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。（袭人）④桃李春风结子完，到头谁似一盆兰？如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。（李纨）A．林黛玉与薛宝钗，钗黛的命运遭遇虽则不同，其结果却都是一场悲剧。B．贾元春，入宫显贵，带来贾府盛况；她的去世，敲响了贾家败亡的丧钟。C．袭人，服侍宝玉，最终嫁与蒋玉菡，她的结局与最初愿望相违。D．李纨，荣国府的大嫂子，一个恪守封建礼法、与世无争的寡妇。七、作文题25．阅读下面的材料，根据要求写作。最近，一些南方城市的窗外被称为“春日闹钟”的噪鹃霸占，此起彼伏的鸟鸣也给一些学子带来意想不到的“自然干扰”。近日，高中生小王因受校园鸟鸣干扰，写信给学校领导，请求学校“拆除鸟巢”。校长回信说：“我理解你的急切，但我不能答应你，不是因为我不体谅你们的辛苦，而是我希望你们能明白：教育的终极目标，不是让世界适应我们，而是让我们学会与世界相处。”以上材料引发了你怎样的联想和思考？请写一篇议论文。要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于700字。

参考答案1．A2．A3．C4．①结构上采用“总—分—总”的论证结构，以理论差异为起点，延伸至舞台实践与观众体验，最终归结到美学原则的根本对立。②运用多种论证方法。如对比论证：比较中西理论、演员表演/观众欣赏等方面的差异，凸显二元性。举例论证：引用斯坦尼排演细节/梅兰芳《打渔杀家》/布莱希特观剧评价等，增强说服力。引用论证：引用亚里士多德名言，确立理论依据。③递进式论证思路，本文沿着“理论根源→舞台实践→观赏机制→美学本质”的思路开展论述，逐层递进揭示中西戏剧观念的差异。5．①中国的戏曲注重把舞台上没有的东西“无中生有”地表现给观众看，通过演员窦娥、公差等人的表演，表现出街巷上人群拥挤的场景。②中国戏曲重在看演员的能力，舞台上没有闲杂人员，观众的注意力更好地集中到主要演员“窦娥”身上。③中国戏曲舞台不重逼真的布景，重在剧中人和观众精神交流，观看时要重点关注演员“窦娥”传达出的情感。6．C7．C8．①知识渊博。懂得翻译，对运河的大政方略等非常熟悉/是一部运河百科全书；②关注社会变革。他看康有为在报上发表的文章/不惜重金购买，阅读康有为的社会论著《人类公理》；③渴望改变。心事重重，渴望新生活，但无法走出惯性/有些犹疑，怯懦，懈怠；④勇于抉择。最终痛下决心，辞去造船厂工作，担任小波罗的向导和翻译。9．①感性认识：文中有关运河两岸风物、河上活动的描写，具有浓郁的地方生活气息。②理性认识：作者借助谢平遥等人的言行，思考个人、运河、国家命运/借助小波罗对运河的田野调查，暗示要注重实地调查国情。③文中感性认识与理性认识相结合，表现