2026年民族拉弦、弹拨乐器制作工专项题库(附答案与解释)

一、单选题(只有一个正确答案)C.直角尺B.白檀木4.民族乐器面板(蟒皮)的鳞片粗细分布与哪种音色特性最相关?C.旋律清晰度解析：蟒皮鳞片较粗的部分通常位于背面(近音柱处),对应低频泛音，对低频共解析：品柱(品格)高度如果超出指板平面，当手指按弦时琴A.抛光处理B.音色发干、缺乏共鸣C.产生杂音B.胡克定律(弹性定律)12.制作高胡(高音二胡)时，其琴筒通常比二胡更小，主要目的是为了?A.竹制的相15.在制作扬琴时，琴弦与打击板的距离(有效击弦深度)过小会导致?A.弦轴转动困难A.光学投影仪20.制作马头琴时，琴杆与琴箱的连接处(由尔墩)通常用什么加固?C.树龄5-20年，顺纹使用B.增加摩擦系数C.减轻重量24.制作京胡时，琴筒前口蒙的薄竹片(音窗)的主要作用是?25.吉他(民谣吉他)指板上的品丝如果断裂，会导致什么声音?26.弹拨乐器背板开孔(如琵琶)过大会导致?B.结构强度下降27.二胡琴码过重，对演奏有何具体影响?解析：琴码过重虽然能增加弦的振幅(音量),但会导致低频泛音难以激发，同时A.弦轴的加工C.涂刷油漆A.弦径的粗细解析：二胡等拉弦乐器通常通过改变弦的直径(粗细)来改变33.扬琴弦轴箱(转轴)如果松动，会导致什么故障?B.音准跑动(走音)34.在制作马头琴时，琴杆上的千斤(马鞍)的主要作用是?A.装饰解析：衬料(通常为薄木片)位于指板背面，起到支撑作用。A.任意调整D.无法发声40.对于琴马(琴码)的材质，下列哪项描述是错误的?C.硬木越硬越好，如铁木解析：音板(面板)是乐器的共鸣箱，其材质硬度与厚度直接42.弹拨乐器制作中，品丝(指板品)的安装精度直接影响音准，若第5品的音高处理?走音?45.制作琵琶时，在下码(靠近琴腹)与上码处分别选用不同的材质(如红木、枫木),其主要目的是?A.鲸鱼皮47.古筝琴弦发生“断码”现象(即琴弦从码子上滑落),最可能的原因是?50.弹拨乐器的指板通常采用乌木(黑檀木)或紫檀木，这主要利用了这些木材的什么特性?A.涂抹油脂B.上浆(如熊油或专用浆料)C.煤气熏烤52.制作中阮时，琴身(蟒皮)蒙皮的松紧度如何影响音色?B.琴桥下方(位于声孔内侧)C.浸入水中解析：轻微打磨可以调整表面平整度，涂油(如橄榄油或专用C.钢管解析：梆子胡(山西板胡的一种)为了追求清脆、干脆的音色57.关于乐器“复音”(双音)的形成，主要取决于什么部件的设计?C.指板设计解析：乐器的音色丰富度(复音)主要依靠共鸣箱体对琴弦基58.制作二胡弓杆时，为什么要选择硬度适中、重量较轻的木材(如毛竹)?A.白乳胶B.鱼鳔胶60.制作扬琴时，每个音区(如高音区、低音区)的琴马高度通常需要做怎样的调整?A.保持完全一致64.在制作打击乐器(如扬琴琴竹)时，竹子必须经过什么处理才能长期使用?C.涂抹油漆65.弦轴转动的“松紧感”由什么决定?A.弦轴的直径C.绑带69.制作琵琶或阮时，琴身开孔(声音孔)的大小和形状对音色有何影响?71.在制作高音二胡(如双千斤二胡)时，为了减少“泛音干扰”,琴皮的处理通常是?B.蒙得更紧，并仔细修剪音窗(喇叭口),可以有效过滤掉多余的泛音，使音色纯净。72.吉他品丝的间隙(品距)如果过宽，演奏时会出现什么现象?解析：品距过宽，手指在按弦时容易触及下方相邻的品A.为了声音更大C.涂上黑漆解析：打击面(顶端)需要打磨成特定的几何形状(如斜面或圆面),以确保击弦解析：如果弦轴螺纹(牙)有磨损、损坏，或者安装时琴轴没解析：实木能提供更好的木材共振特性，而合成板(胶合板)度适中、强度高的木材(如色木或红木)。C.樱桃木解析：四胡琴筒侧壁开有音窗或开孔(通常是皮革蒙皮),且琴筒内部结构特殊，A.涂刷清漆解析：音梁(如T型梁)连接琴头和琴尾，增加了音板的刚度，防止音板因干燥89.制作高胡(二胡的高音版)时，琴筒的尺寸与二胡相比通常?B.更小C.相同90.制作中胡(二胡的中音版)时，琴码通常比二胡的琴码?解析：中胡需要发出中低频的声音，因此琴码通常选用硬木(C.调音孔92.制作阮(中阮、大阮)时，其共鸣箱体的形状通常为?解析：阮类乐器(如中阮、大阮)的共鸣箱通常呈扁方形或八B.弓毛槽C.榆木95.制作中胡时，琴弓的毛通常选用?解析：中胡(以及二胡)的琴弓毛通常选用经过特殊处理和脱96.制作琵琶时，在品位和品位之间留有“品距”,这个距离的主要A.美观C.减轻重量100.制作古筝时，筝码的底面(接触面板处)通常有造型，其作用是?C.减轻重量作的?D.2根或3根解析：冬不拉的传统形式通常有2根或3根弦，通过按压不同位置改变音高。B.更小C.相同104.制作二胡时，蒙在琴筒上的蛇皮(蟒皮)经过处理后，其主要作用是?B.装饰106.制作古筝时，下码子(靠近琴尾)的琴码形状通常是?C.薄片状107.制作琵琶时，琴头与琴颈(背板)的连接方式通常采用?A.螺纹连接C.丝线缠绕108.制作中胡时，琴弓的粗细?C.镀铜琴弦A.弦轴C.越大越好D.越小越好C.调弦孔B.高，为了放得下琴码C.无所谓解析：琴弦表面如有油脂，会减少摩擦力，导致演奏时琴弓打滑，声音发虚。A.鳄鱼皮B.蟒皮C.牛皮A.便于挂在墙上119.制作琵琶时，琴轴盒(弦轸盒)的主要作用是?C.加重琴头二、多选题(有2个以上正确答案)B.琴筒的尾部(出音口)通常会有一个边缘增厚的“音窗”结构，材质多为竹片2.制作民族拉弦乐器“马头琴”时，下列关于其琴箱(共鸣箱)的结构描述，哪些是正确的?音孔，B选项错误)。面板弧度(“起弦”或“鼓”)对于音色至关重要。面板和3.民族弹拨乐器“琵琶”制作中，关于“面板”(背板)的材质选择与处理，下B.面板的弧度(琴背的隆起度)直接影响音色和共鸣，必须根据琵琶的尺寸规格D.面板是琵琶的主要共鸣部分，其厚度和弧度分布应遵循“厚薄适中、中间略薄”的规律确)。共鸣箱通常中间略薄以增强振动(D选项4.在制作民族弹拨乐器“柳琴”时，关于琴头的造型与装饰，下列说法正确的是?少的部件(B选项正确)。装饰工艺体现乐器美学(C选项正确)。琴头作为受力5.制作民族拉弦乐器“中胡”时，关于琴杆(琴颈)的制作工艺，下列描述正确的是?B.琴杆上需要加工出“千斤”装置的固定位置或安装孔，用于悬挂琴弦的“千斤” 在于ABC的正确性，且琴杆是单板或多板拼合(视品牌而定),但ABC是关于工6.在制作民族拉弦乐器“二胡”时，关于琴轴(弦轴)的制作与安装要求，下列说法正确的是?选项正确)。配合度是安装核心，影响音准稳定性(C选项正确)。琴轴允许有一题)。7.制作民族弹拨乐器“古筝”时，关于面板(底板)的选材与处理，下列说法正确的是?材佳C.制作面板时，需在正面刨出弧度(鹅颈),并铲出“雁柱”槽(琴码槽)D.面板背面的挖空部分(“共鸣槽”)形状和大小是固定的，不能根据不同音色 微调(故D选项错误)。8.制作民族弹拨乐器“阮”时，关于琴杆(琴颈)与弦轴的连接，下列描述正确的是?B.琴杆末端必须牢固连接弦轴箱(或琴头),以传导振动并固定弦轴D.弦轴的转向结构(斜孔或直孔)必须加工精准，否则无法正常调音选项正确)。木质弦轴调音需润滑(C选项正确)。弦轴孔的角度和尺寸直接影响9.在制作“扬琴”的击弦机(琴竹)时，下列关于琴竹的材料与制作要求，描述正确的是?D.琴竹的头部形状(如水滴形、平头形)应设计合理，以减少对琴弦的打击损伤改善触感的关键(B选项正确)。重量平衡是双槌演奏的灵魂(C选项正确)。头10.制作民族拉弦乐器“京胡”时，关于琴筒蒙皮(蟒皮)的处理工艺，下列描述正确的是?暗调音难易(B选项正确)。张力控制是决定音色的核心参数(C选项正确)。风干11.民族弹拨乐器“琵琶”的品位(相、品)制作工艺中，下列描述正确的是?C.琵琶品位的高度(距面板的垂直距离)必须精确径),高把位呈弧形排列(以“品”为半径),以便于手指滑动，故D选项错误。B.琴头弦轴通常采用单向旋转结构(如螺旋状),以提高调音的精确度D.琴弦固定在琴头或琴钮上时，需使用专门的锁弦器(如旋钮卡槽)以防琴弦松动实现更精准的定弦(B选项正确)。张力过大破坏乐器结构(C选项正确)。锁弦13.制作“马头琴”时，关于琴码(琴桥)的材质与形状选择，下列描述正确的是?确)。高度是调节音色的关键因素(C选项正确)。琴码材质和形状是乐器调音的14.民族拉弦乐器“板胡”制作中，关于琴筒(瓢)的形状与蒙皮，下列描述正确的是?C.琴筒后口(出音口)通常有一个边缘较厚的“音窗”,多用红木雕刻而成C.岳山的高度直接影响琴弦与面板的距离(岳山高度),过高会发出噪杂的“沙述(故B选项错误，ACD正确)。要求(C选项正确)。钢丝弦氧化是常见问题(D选项正确)。解析：高胡体积小(A选项正确)。小鳞片适应高频(B选项正确)。高张力适应高音(C选项正确)。高胡琴杆多为竹制(竹质柔韧适合拉弦),D选项描述错误。解析：相品定义与位置(A、B选项正确)。相品排列部分现代改良琵琶(如“琵琶二胡化”)可能会改变相品排列，但在传统琵琶制作C.琴杆底端与共鸣箱的连接处(琴轴箱)必须非常牢固，防止受力脱落20.制作“古筝”时，关于“雁柱”(琴码)的选材与安放，下列描述正确的是?20.民族拉弦乐器制作中，制作琴杆(柱)常用的木材包括哪些?C.红木21.制作琵琶、柳琴等弹拨乐器的面板(面板)通常使用什么木材?B.色木22.在制作二胡时，蟒皮(蛇皮)的质量评估标准通常包括哪些?A.鳞片大小23.民族弹拨乐器弦轴(轴杆)的加工精度要求主要体现在哪些方面?A.外径公差D.表面硬度A.铁条(蟒条)B.胶水皮的粗细木槌(力度控制)。尺子通常用于测量尺寸，但在蒙A.面板B.背板C.琴梁(音柱)28.民族拉弦乐器中的弦轴盒(弦轴箱)在制作上的要求是?29.制作扬琴时，琴码(码子)的材质和形状对音色的影响主要体现在?30.下列哪些是制作乐器弦轴(或调节杆)常用的金属材料?A.45号钢C.铝合金项)。雕刻并不能增加摩擦力，反而是为了减少摩擦(C选项错误)。解析：烫蟒使鳞片紧绷；剪裁(刮修)鳞片根据需要改变共鸣33.制作柳琴的品(指板)时，琴品与面板的贴合度要求是?B.轴杆表面过于粗糙35.制作琴筒(或琴鼓)的圆木旋制工艺中，必须控制的关键数据是?B.琴(二胡)37.关于民族拉弦乐器的琴码(马子),下列说法正确的是?B.琴架C.调音器39.民族弹拨乐器(如阮、三弦)的背板雕刻，其作用主要是?C.减轻重量释放(气窗原理),增加声学特性，而非单纯的增加阻抗匹配(阻抗匹配主要由腔体决定)。A.木材干燥处理(烘焙/风干)B.使用胶合板(层压木)41.制作马头琴时，琴箱(琴托)内部通常填充的填充物是?A.纸团B.鸟羽(或木屑)42.冬不拉共鸣箱的形状通常为?A.箱式(长方形)B.球式(半球形)43.关于京胡的“琴筒”,下列描述正确的是?D.呈圆柱形解析：京胡琴筒常见于竹制(紫竹等)或红木，呈扁圆形，蒙蟒皮。圆柱形是胡琴类乐器的常见形制，但京胡特指扁圆。44.在弹拨乐器制作中，琴弦孔(系弦孔)的加工要求是?A.孔径足够大以穿弦45.制作芦笙时，其发声部分包括?A.气管发声体，节奏簧片(大小孔)起调节音调和节奏作用。解析：传统冬不拉有二弦(索尔冬不拉)和四弦(库布孜冬不拉)之分。47.在拉弦乐器琴杆上安装千斤(千斤钩)时，主要要求是?C.位置在有效弦长1/3处48.制作琵琶的弦轴，其螺纹的加工方向通常是?B.左旋下顺。左旋一般用于左弦(以适应左手演奏习惯或特49.民族拉弦乐器琴码(皮膜支撑)的安装位置通常与什么有关?50.制作扬琴的边框(框条),主要材料通常是?B.楠木52.关于三弦的指板(品位),下列说法正确的是?A.自然风干C.烟熏54.在拉弦乐器中，琴码(琴马)的作用不包括?55.制作古筝时，其雁柱(琴码)的材质和高度调整主要影响?C.减轻重量解析：这些木条(或叫音梁)类似于钢琴音板，有助于传导振A.胶水B.鸡眼钉C.螺丝58.在民族拉弦乐器中，琴筒(共鸣箱)的蒙皮工序中，最重要的控制参数是?A.蟒皮的拉力(松紧度)B.蟒皮的朝向(鳞片方向)D.钻孔(气窗)61.弹拨乐器琴体面板(木质面板)在制作时需具备什么物理特性?错误),极低内阻虽然可能增加延音，但并非制作工艺的核心品丝(B),利用粘合剂(如无色胶水)进行固定(C),并配合品柱的机械压紧63.民族拉弦乐器(如二胡)的琴筒蒙皮(蟒皮)制作时，对蟒皮鳞片纹路有什么要求?64.制作扬琴时，滚轴(滚柱)的维护和润滑主要采用哪种方式?C.使用防锈油 A.浸泡在温水中软化控制在8%-12%左右)。2.弹拨乐器(如琵琶、古筝)的琴码制作中，材料密度越大，发音往往越浑浊。3.在拉弦乐器(如二胡)的制作中，马尾弓毛的清理是长期保养的重要环节，弓6.弹拨乐器的拨片(如琵琶拨片)选用厚度越薄，声音穿透力通常越强。9.在制作柳琴或琵琶时，面板的弧度(龟背)越高，琴箱的共鸣体积越大。10.琴弓毛应经常上松香，松香颗粒越粗，摩擦力越好。12.在安装二胡琴弦时，下弦轴(内弦轴)通常比上弦轴(外弦轴)的螺旋紧度更13.弹拨乐品的音梁(穿带)主要作用是支撑面板，对音色影响较小。14.琴弓的弓杆采用枫木制作，是因为枫木具有极佳的弹性，且能提供清脆的运弓16.拉弦乐器的千斤(千斤钩)材质越硬，对琴弦的抑制力越大，声音越小。18.古筝底部的穿带(雁柱支架)断裂后，可以用普通胶水快速粘合即可继续使用。解析：二胡蟒皮通常选用尾部大片鳞片，但要求鳞片层次分明(1-3层),且鳞张圆),破坏圆形箱体结构。26.在制作琴弓时，马尾的根部(马尾根)应修剪平整，以保证弓毛束的松紧度一解析：低温下木材和金属收缩，琴弦张力降低(音调下降),反之高温下音调升高。解析：安装琴弦时，通常应先固定上弦轴，调整好琴弦的松紧度(张力)后，再固32.使用较硬的琴码(如红木或黄杨木)适合演奏快节奏的乐曲。35.弹拨乐器的指板(如吉他、柳琴)表面可以涂布各种颜色的油漆来装饰，不影滑),颜色不影响发声。36.在二胡的制作中，下弦轴轴孔过大可以通过缠线(缠轴杆)的方式来修复。解析：修复时应使用专用的高强度木工胶(如乌力胶),而非普通胶水，以确保修41.民族拉弦乐器(如二胡)在使用蜂蜡修补音孔时，应确保蜡体完全覆盖孔壁且43.弹拨乐器的指板(如琵琶、阮)若使用红木或紫檀等硬木制作，通常不需要进46.柳琴的“筝头”和“筝尾”在传统制作工艺中通常使用红木或乌木，起装饰和材料(如枫木、红木、碳纤维复合材料)经过特殊工艺处理48.弹拨乐器中的“倒把”是指琴颈(指板)弯曲过度，导致琴弦与品丝接触不良。