3第三讲-新艺术运动电子教案

3第三讲新艺术运动（二）“新艺术”运动的风格1．“新艺术”运动主张纯艺术与手工艺相结合，主张艺术家、设计师到大自然中寻求自然美的本质；2．在艺术设计中运用流畅、曲折的线条和交织的动植物纹样表现大自然旺盛的生命力。这些纹样被用在建筑和设计的各个方面，成为自然生命活力的象征和隐喻。3．对于曲线的重视和强调，使这场运动具有强烈的平面特征，也具有非常明显的东方艺术影响痕迹，特别是日本的浮世绘风格的痕迹。这场运动风格细腻，装饰性强，因此常常被成为女性风格。4．新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为因素都应精心设计，以获得和谐一致的总体艺术效果。（二）“新艺术”运动的影响1．“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动，它承继了英国“工艺美术运动”的思想和设计探索，希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义的风格，复兴设计的优秀传统。2．这场运动处在两个时代的交叉时期，旧的、手工艺时代接近尾声，新的时代、工业化的、现代化的时代即将出现，因此从意识形态上看，它的兴起预示了旧时代的接近结束和一个新的时代——现代主义时代的即将来临。它是一个新旧交替时期的过渡阶段。3．新艺术运动的实质是探索产品设计之装饰风格的运动。很大程度上是做产品表面的文章。停留在形式革新上，最终走向追求几何风格的装饰艺术运动。二、法国与比利时的新艺术运动（一）法国的新艺术运动1．巴黎——各种设计的荟萃①萨穆尔·宾的“新艺术之家”设计事务所②“现代之家”设计事务所③六人集团：吉玛德——巴黎地铁入口主张自然风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰动机基本来源于自然形态。2．南斯——主要是家具代表人物：盖勒受到日本装饰的影响，设计家具都利用木材和其他材料的镶嵌，设计思想具有强烈的自然主义倾向。新艺术运动风格作品（二）比利时的新艺术运动1．亨利·凡·德·威尔德①是比利时新艺术运动的核心人物，是19世纪末20世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家，是二十人小组的带头人物；②他对于机械的肯定，对设计原则的理论，以及它的设计时间，使他成为世界现代设计上最重要的奠基人之一；③威尔德的设计大量采用曲线，特别是花草枝蔓，纠缠不清地组成复杂的图案，他超越对自然的直接模仿去发掘生动和抽象的线条，认为这样的线条才是自然的本质。④在1894年发表了《为艺术清除障碍》一文，提出了新艺术的创作原则：“根据理性法则和合理结构所创造出来的符合功能的作品，乃是求得美的第一个条件。”⑤1906年，他主办了魏玛市立工艺学校，并亲自设计校舍，校舍具有早期功能主义特征，教学中大胆鼓励创新。为以后的包豪斯教育体系打下了基础。

2．霍塔——霍塔旅馆（具有高度统一的新艺术运动风格，曲线流畅，色彩协调，得到世界广泛好评）。三、西班牙的新艺术运动和安东尼·高迪的贡献

1.简介西班牙的新艺术运动是最为极端、最具有宗教气氛的，最著名的设计代表人物是建筑家安东尼·高迪。他的风格具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都有强烈的象征性。2.

安东尼·高蒂的设计作品设计生涯的三个阶段（1）阿拉伯摩尔风格在设计上不单纯复古，而是采用折中处理，把各种材料混合利用，比较典型的是位于巴塞罗那卡罗林区的文森公寓；（2）新哥特式和新艺术风格混合的风格

受到工艺美术运动和新艺术运动的影响，设计将新艺术风格与其终生喜爱的哥特式风格结合在一起，形成了其中期的新哥特式和新艺术混合的风格。（3）有机风格

32岁以后，设计风格开始成熟，开始逐步走出了自己的风格道路。他的新风格具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，装饰图案具有很强的象征性。代表作品：古埃尔公园、巴特罗公寓、米拉公寓。3.安东尼·高迪的主要作品三个作品在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。1.圣家族教堂为圣约瑟祈祷者联盟在巴塞罗那的设计，设计目的是为了杭衡日益增长的工业化影响，因此，它的设计宗旨是反工业化的。高迪为这个项目投入了43年。2.古埃尔公园（居里公园）

试图设计一个与周围的乡村环境和谐地浑然一体的公园，这个项目是他第一次把设计、艺术、雕塑设法融为一体的努力。3.米拉公寓

完全采用有机主义特点，是新艺术运动的极端作品，所有设计都尽量避免采用直线和平面。全力造成一个完全有机的形态。是新艺术运动的有机形态、曲线风格发展到最极端化的代表作品。“圣家族大教堂”“圣家族大教堂”米拉公寓

米拉公寓

古埃尔公园（居里公园）古埃尔公园（居里公园）巴特罗公寓巴特罗公寓文森公寓四、察尔斯·马金托什以及格拉斯哥四人设计集团

1.格拉斯哥四人设计集团：①察尔斯·马金托什、赫伯特·马克奈、麦当那姐妹，他们被称为格拉斯哥四人；主要首脑人物是察尔斯·马金托什；②代表了新艺术运动的一个重要的发展分支；③受日本传统艺术的影响，主张直线、简单的几何造型、黑白等中性色彩，探索机械化批量生产中的艺术处理问题；④马金托什是一个联系新艺术运动之类的手工艺运动和现代主义运动的关键过渡性人物，他的探索，在奥地利分离派和德国的青年风格派设计运动中得到进一步发展。（2）代表作品

高背椅子察尔斯·马金托什的高背椅子五、奥地利“分离派”与德国的“青年风格”运动

1.奥地利“分离派”运动和德国的“青年风格”运动都是从“新艺术”运动中发展出来的设计运动，但是这两个运动开始摆脱单纯的装饰性，而向功能性第一的设计原则发展，从简单的几何造型，从直线的运用上寻找新的设计发展方向，因此它们应该被视为界于“新艺术”和现代主义设计之间的一个过渡性阶段的设计运动。2.德国的“青年风格”运动的主要设计家——彼得·贝伦斯

（1）贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被视为德国现代设计之父；彼得贝伦斯为德国通用电器公司做了世界上第一个企业形象设计；并设计了透平机工厂厂房，这在现代主义建筑设计中具有里程碑的意义；贝伦斯在注重功能于技术表现的基础上，追求设计形式的简约。（2）贝伦斯的代表作品：德国电器集团（AEG）的厂房建筑（1909年）贝伦斯的代表作品——

德国电器集团（AEG）的厂房建筑（1909年）新艺术运动与工艺美术运动的对比（1）在艺术风格上，有很多相似之处：●新艺术运动承袭了工艺美术运动中流畅的自然曲线和简洁的造型。二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机的平衡；●新艺术运动也漠视机器生产，因而与工艺美术运动同样都无法真正构造起工业文明条件下技术与艺术，手工艺与机器生产之间的桥梁；（2）在艺术内涵上，大相径庭：●新艺术运动的设计家们注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现可能性，与工艺美术运动所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同的。因此新艺术运动比工艺美术运动更加接近工业时代的物质文明。（3）二者都主张“回归自然”，但又有实质的区别：●威廉莫里斯所主张的是要回归中世纪工匠们集技术与艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂；而新艺术运动则把从自然中获得的动植