《影视艺术鉴赏通论（第3版）》全套教学课件

影视艺术鉴赏通论全套可编辑PPT课件第一章

影视艺术鉴赏发展论第一章

影视艺术鉴赏发展论第一节影视艺术鉴赏的艺术缘起

第二节影视艺术鉴赏的美学意蕴

第三节影视艺术鉴赏的社会影响第一节影视艺术鉴赏的艺术缘起影视艺术是电影艺术和电视艺术的合称或简称，它是人类艺术样式群体中的一个重要分支和门类，较之其他艺术形式产生较晚。电影艺术和电视艺术对人类艺术的贡献是巨大的，无论什么社会因素，都已无法排挤掉影视艺术在现代人心目中的艺术位置、生活位置和社会位置。早期电影《火车进站》第二节影视艺术鉴赏的美学意蕴第二节影视艺术鉴赏的美学意蕴第二章

影视艺术鉴赏本体论第二章影视艺术鉴赏本体论第一节影视艺术鉴赏的概念和特性

第二节影视艺术鉴赏的本质和形态

第三节影视艺术鉴赏的规律和标准第一节影视艺术鉴赏的概念和特性一、影视艺术鉴赏的概念影视艺术鉴赏就是指人们对于影视艺术作品的美感内涵进行阅读、解构、审美、品鉴、赏识、喜欢、娱乐的艺术把握活动。从一般经验看，人们对它的把握，可是感想式的，也可是分析式的、批评式的，也可是多维度的，多向度的，单向度的，还可是艺术层次的，思想层次的，历史层次的和文化层次的。时下较为流行的网络评分现象第一节影视艺术鉴赏的概念和特性一、影视艺术鉴赏的概念第一节影视艺术鉴赏的概念和特性二、影视艺术鉴赏的特性第二节影视艺术鉴赏的本质和形态一、影视艺术鉴赏的本质影视艺术鉴赏是一种再创造多维审美结构世界的纯粹艺术劳动影视艺术鉴赏是一种再创造综合审美结构世界的纯粹艺术劳动影视艺术鉴赏是一种再创造大众审美结构世界的纯粹艺术劳动第二节影视艺术鉴赏的本质和形态二、影视艺术鉴赏的基本形态第三节影视艺术鉴赏的规律和标准一、影视艺术鉴赏的规律鉴赏主体与鉴赏对象间的声画对位规律鉴赏思维与鉴赏情节间的平行运动规律鉴赏状态与鉴赏品质间的同质异构规律鉴赏心理与鉴赏角色间的相互干涉规律第三节影视艺术鉴赏的规律和标准二、影视艺术鉴赏的标准第三章

影视艺术鉴赏主体论第三章影视艺术鉴赏主体论第一节影视艺术鉴赏主体的审美知觉与审美意识

第二节影视艺术鉴赏主体的审美心理与审美情感

第三节影视艺术鉴赏主体的审美趣味与审美经验

第一节

影视艺术鉴赏主体的审美知觉与审美意识一、影视艺术鉴赏主体的审美知觉１．影视艺术鉴赏主体审美知觉的特点２．影视艺术鉴赏主体审美知觉的向度３．影视艺术鉴赏主体审美知觉的原则第一节

影视艺术鉴赏主体的审美知觉与审美意识一、影视艺术鉴赏主体的审美知觉１．影视艺术鉴赏主体审美知觉的特点第一节

影视艺术鉴赏主体的审美知觉与审美意识一、影视艺术鉴赏主体的审美知觉３．影视艺术鉴赏主体审美知觉的原则第一节

影视艺术鉴赏主体的审美知觉与审美意识二、影视艺术鉴赏主体的审美意识１．影视艺术鉴赏主体审美意识的种类鉴赏主体审美意识形成三种途径：第一节

影视艺术鉴赏主体的审美知觉与审美意识二、影视艺术鉴赏主体的审美意识２．影视艺术鉴赏主体审美意识的形成影视艺术鉴赏主体的审美意识三个特点：第一节

影视艺术鉴赏主体的审美知觉与审美意识二、影视艺术鉴赏主体的审美意识３．影视艺术鉴赏主体审美意识的作用第一，鉴赏主体的鉴赏活动变成一种有目的有计划的创造性意识活动

。第二，影视艺术鉴赏审美意识的作用也凸现于具体的影视艺术鉴赏活动中。第三，影视艺术鉴赏审美意识也决定支配着鉴赏主体的美感表达。第四，影视艺术鉴赏的审美意识也显现在其对鉴赏主体心理和行为的调节和控制上。第二节影视艺术鉴赏主体的审美心理与审美情感

一、影视艺术鉴赏主体的审美心理１．影视艺术鉴赏主体审美心理的特征具有持续发生、不断变化、可以调节、影响鉴赏等审美意义功能第二节影视艺术鉴赏主体的审美心理与审美情感

一、影视艺术鉴赏主体的审美心理２．影视艺术鉴赏主体审美心理的形成第二节影视艺术鉴赏主体的审美心理与审美情感

一、影视艺术鉴赏主体的审美心理３．影视艺术鉴赏主体审美心理的结构阶段二、影视艺术鉴赏主体的审美情感第三节影视艺术鉴赏主体的审美趣味与审美经验一、影视艺术鉴赏主体的审美趣味１．影视艺术鉴赏主体的审美趣味与审美兴趣２．影视艺术鉴赏主体的审美趣味与审美爱好３．影视艺术鉴赏主体的审美趣味与审美理智４．影视艺术鉴赏主体的审美趣味与审美理性５．影视艺术鉴赏主体的审美趣味与审美人格第三节影视艺术鉴赏主体的审美趣味与审美经验二、影视艺术鉴赏主体的审美经验第四章

影视艺术鉴赏主体论（下）第四章影视艺术鉴赏主体论（下）第一节影视艺术鉴赏主体的审美气质和审美人格

第二节影视艺术鉴赏主体的审美视角和审美方式第三节影视艺术鉴赏主体的审美思维和审美判断第一节影视艺术鉴赏主体的审美气质和审美人格一、影视艺术鉴赏主体的审美气质第一节影视艺术鉴赏主体的审美气质和审美人格二、影视艺术鉴赏主体的审美人格1.审美人格的作用审美人格也是鉴赏主体在影视艺术鉴赏社会实践活动中所表现出来的思想品格。审美人格也是鉴赏主体审美精神和心理状态的写照，依据阿德勒的人格理论，每个人天性中都存在着一种心理自卑感，这种自卑感，也表现在审美活动中。阿尔弗雷德·阿德勒第一节影视艺术鉴赏主体的审美气质和审美人格二、影视艺术鉴赏主体的审美人格2.审美人格的类型审美人格的层次是多种多样的。根据荣格的原型理论，我们可将影视艺术鉴赏主体的审美人格分成这样两种。第二节影视艺术鉴赏主体的审美视角和审美方式一、影视艺术鉴赏主体的审美视角从审美学角度进行分析：第二节影视艺术鉴赏主体的审美视角和审美方式一、影视艺术鉴赏主体的审美视角影视艺术鉴赏审美视觉后遗症至少包括两项内容：１．审美死角２．审美禁忌〈１〉暴力禁忌〈２〉性禁忌〈３〉死亡禁忌第二节影视艺术鉴赏主体的审美视角和审美方式二、影视艺术鉴赏主体的审美方式第二节影视艺术鉴赏主体的审美视角和审美方式二、影视艺术鉴赏主体的审美方式影视艺术鉴赏审美活动中，通感的审美方式一般有这样几个审美作用：第一，有助于鉴赏主体领会、体味影视艺术作品的“综合艺术”妙趣。第二，刺激鉴赏主体的审美联想力和审美想像力。第三，激起鉴赏主体对鉴赏对象的审美共鸣。第四，唤起鉴赏主体的比喻、拟人等审美欲望。第三节影视艺术鉴赏主体的审美思维和审美判断一、影视艺术鉴赏主体的审美思维第三节影视艺术鉴赏主体的审美思维和审美判断二、影视艺术鉴赏主体的审美判断第五章

影视艺术鉴赏客体论第五章影视艺术鉴赏客体论第一节影视艺术复原与影视艺术对象

第二节影视艺术文本与影视艺术符号

第三节影视艺术语言与影视艺术文法第一节影视艺术复原与影视艺术对象一、影视艺术复原三个阶段摄影机对影视艺术的物质现实进行复原和再现——真实的复原和再现放映机械对影视艺术的物质现实进行复原和再现——假定的复原和再现观众在大脑中对影视艺术的复原和再现第一节影视艺术复原与影视艺术对象二、影视艺术对象第二节影视艺术文本与影视艺术符号一、影视艺术文本第二节影视艺术文本与影视艺术符号二、影视艺术符号第一，影视艺术“语言是被称为‘词语’的各个单元的集合物。第二，影视艺术符号系统，是作为共时性的现象被感觉到的。第三，一个是符号的能指作用，一个是符号的所指作用。第四，影视艺术符号是一个包容的结构，符号的任意性、随意性，决定它的生成和产生是“约定俗成”。第二节影视艺术文本与影视艺术符号二、影视艺术符号目前在国际影视艺术界，影响最大的符号学理论体系有三个：第三节影视艺术语言与影视艺术文法一、影视艺术语言１．影像——影视艺术语言的最小单位２．镜头——影视艺术语言的基本词汇第三节影视艺术语言与影视艺术文法一、影视艺术语言３．分节——影视艺术语言的句子类型第三节影视艺术语言与影视艺术文法一、影视艺术语言４．段落——影视艺术语言的意义层次段落是由若干个影视艺术分节组成的意义相对完整的叙事情节。正如自然语言中的作文段落一样，影视艺术语言的段落，其长短没有理论上的具体界定，它由影视艺术作品的创作人员根据剧情的展开情况来确定，以镜头能够完整清楚地表达一个意义层次为划分标准。第三节影视艺术语言与影视艺术文法二、影视艺术文法１．蒙太奇技巧——影视艺术的造句法则第三节影视艺术语言与影视艺术文法二、影视艺术文法

２．时空转换技巧——影视艺术的分段法则借助光学技巧转换利用景物镜头转换利用字幕技巧转换无技巧剪辑转换第六章

影视艺术语言鉴赏论第六章影视艺术语言鉴赏论第一节影视艺术画面语言鉴赏

第二节影视艺术音乐语言鉴赏

第三节影视艺术文学语言鉴赏第一节影视艺术画面语言鉴赏１．影视艺术画面语言的构图美第一节影视艺术画面语言鉴赏２．影视艺术画面语言的色彩美们可将影视艺术画面色彩语言中的色彩美分成两种类型：一种是以单色为主要色调画面语言的一种是以复色为主要色调画面语言的电影《英雄》的色彩运用第一节影视艺术画面语言鉴赏３．影视艺术画面语言的形体美影视艺术画面语言形体美的三种类型：第一种类型是主人公的身体比例具有谐和美。第二种类型是主人公的形体特征具有亲和美。第三种类型是主人公的外在长相具有丑和美。电影《英雄》的人物形体设计第一节影视艺术画面语言鉴赏４．影视艺术画面语言的动作美影视艺术的画面动作设计，必须考虑观众心理，必须符合鉴赏者——作为一个社会人的普通的伦理道德审美标准。也就是说，当动作合乎社会的伦理道德规范时，它才是美的。香港电影《新龙门客栈》动作设计第一节影视艺术画面语言鉴赏５．影视艺术画面语言的空间美所谓空间美，是指影视艺术画面语言提供给鉴赏者一个被表现的对象位置恰当、距离清晰、大小分明、远近效果良好的视赏审美感受，它使原本平面的银幕和荧屏显示出令人愉悦的立体造型特点。香港电影《新龙门客栈》“客栈”空间设计第一节影视艺术画面语言鉴赏６．影视艺术画面语言的质感美影视艺术画面语言的质感美，不仅存在于有形的影视艺术对象中，而且还存在于无形的影视艺术对象中，正由于如此，好的影视艺术作品，不仅表现出了有形物质的表面特征，而且还表现出了无形物质的表面感受特征。香港电影《新龙门客栈》剧照第二节影视艺术音乐语言鉴赏

影视艺术主题性音乐语言与立意美

影视艺术背景性音乐语言与渲染美

影视艺术转场性音乐的语言过渡美

影视艺术环境性音乐语言与真实美

影视艺术戏剧性音乐语言与冲突美

影视艺术抒情性音乐语言与情感美

影视艺术叙述性音乐语言与故事美

影视艺术喜剧性音乐语言和幽默美

影视艺术幻想性音乐语言与浪漫美第三节影视艺术文学语言鉴赏第三节影视艺术文学语言鉴赏２．影视艺术文学语言的对白美影视艺术的文学对白语言功能：有助于揭示影视艺术作品的主人公形象，表现影视艺术主人公的个人性格特征，揭示其在特定情况下的心理思维活动。有助于推动故事情节，交代情节的进展状况，说明情节的可能发展方向，暗示故事发展的最后结局。有助于优化叙事结构，避免一些不必要的铺陈和过渡，可以明了人物关系，加强戏剧冲突，可以活跃情景气氛。第七章

影视艺术叙事鉴赏论第七章影视艺术叙事鉴赏论第一节影视艺术人物叙事鉴赏

第二节影视艺术情节叙事鉴赏

第三节影视艺术细节叙事鉴赏第一节影视艺术人物叙事鉴赏１．影视艺术人物叙事的“中心说”“中心话语”的叙事作用：通过人与自然发生关系，反映人征服自然、改造自然或与自然和谐相处的永恒主题；通过人与社会发生关系，反映作为“孤独个体”——人，是如何显示其“类的存在物”的生存价值的；通过人与他人发生关系，揭示人与人相处过程中所产生的恩怨爱恨情结；通过人与自我所存在内心冲突及协调关系，显示人类战胜自我、超越自我的理性精神。第三节影视艺术语言与影视艺术文法一、影视艺术语言１．影像——影视艺术语言的最小单位巴尔特说：“在影像的总体系统中，结构诸功能发生了两极分化：一方面，在诸涵指项的（广义地说，即诸象征的）层面上，有一种聚合体关系的凝聚作用，那些涵指项作为强有力的符号，是散置的，‘具体化了的’；另一方面，在外延层面上有一条组合段关系的‘流’——别忘了组合段总是很接近于言语，而实际上正是肖似图像‘话语’使其中的诸多象征自然化了。”第一节影视艺术人物叙事鉴赏２．影视艺术人物叙事的“三原则说”按照丹纳的“三原则说”，人物产生及其叙事有三条定律：第一，“就是作品与环境必然完全相符，不论什么时代，艺术品都是按照这条规律产生的”。第二，要认识产生作品的环境，“先考察产生作品的种族”，种族体现了“民族和永久的本能”，无论什么样的环境，都不可能改变这个“本能”。第三，“‘作品的产生取决于时代精神和周围的风俗’。我以前曾经向你们揭出这规律，现在要加以证明”。第三节影视艺术语言与影视艺术文法３．影视艺术人物叙事的“典型说”１８８８年４月，恩格斯在致玛·哈克奈斯的一封信中指出：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那么典型了。”第一节影视艺术人物叙事鉴赏任何艺术作品，在通过人物叙事时，都包含一定的阶级性叙事手法。一切艺术作品，在进行人物叙事时，都采用着一定的代表性叙事手法。所有艺术作品，在进行人物叙事时，都会采取特定的个性化叙事手法。每部艺术作品，在进行人物叙事时，都会采用一定的人性化叙事手法。第一节影视艺术人物叙事鉴赏４．影视艺术人物叙事的“性格说”第一，人物性格会在叙事过程中，显示出艺术形象的“独特的个性”，尤其是当这种个性是普通性与特殊性相互结合时，艺术叙事就会显示出打上主人公主体烙印的美感魅力。电影《大红灯笼高高挂》人物命运叙事第一节影视艺术人物叙事鉴赏４．影视艺术人物叙事的“性格说”第二，人物性格在叙事过程中所显示出“内在的丰富性”，客观上加强了艺术形象的丰满性和艺术作品的整体性，同时也使艺术形象愈发成为“一种本身完备的主体”。电影《大红灯笼高高挂》人物命运叙事第一节影视艺术人物叙事鉴赏４．影视艺术人物叙事的“性格说”第三，人物性格在叙事过程中所显示的“稳固的主体性”，使得艺术形象的性格显现为定性的，人物性格作为本身整一的力量，跟这种定性“融合在它的主体的自身存在里”，从而形成了主人公“本身坚定的性格”。电影《大红灯笼高高挂》人物命运叙事第二节影视艺术情节叙事鉴赏１．影视艺术情节叙事的“序幕”序幕，又叫序、引子、楔子、题叙、片头等。序幕是影视艺术情节展开的前奏，它起着带领观众进入角色或“入戏”的审美作用。第二节影视艺术情节叙事鉴赏２．影视艺术情节叙事的“开端”开端一般指展开影视艺术情节的首发事件或初始事件，它是影视艺术冲突逐渐展开的起因，在它身上，一般集中反映出了影视艺术冲突的全部矛盾萌芽，当然，不管这些矛盾是主要矛盾还是次要矛盾，它们都将会得到有机的呈现。第二节影视艺术情节叙事鉴赏３．影视艺术情节叙事的“发展”发展是影视艺术情节叙事的开端结束后，情节矛盾逐渐频繁、冲突逐渐加剧的过程，在这时，决定性的冲突（即高潮）还没有到来，但人们已从矛盾冲突的频率、节奏和程度中，嗅到了重大影视艺术叙事“高潮”的到来。第二节影视艺术情节叙事鉴赏４．影视艺术情节叙事的“高潮”高潮是影视艺术矛盾冲突的顶点，是决定影视艺术主人公命运及其结局的关键时刻，也是影视艺术情节叙事当中，斗争冲突最为激烈最为尖锐的历史阶段，更是影视艺术情节叙事的精华。第二节影视艺术情节叙事鉴赏５．影视艺术情节叙事的“结局”结局意味着影视艺术情节主要矛盾已经得到解决，意味着尖锐激烈的戏剧冲突已经结束，意味着事件有了最终的结果，意味着主人公的命运已经有了合情合理的注解。结局说明，旧的平衡被打破之后，新的平衡已经建立，从开端起始的影视艺术情节叙事已接近完成其历史使命。第二节影视艺术情节叙事鉴赏６．影视艺术情节叙事的“尾声”有些影视艺术作品在交代结局时直接结束全剧，但是，还有一些影视艺术作品，在交代完影视艺术矛盾冲突斗争后，还要对剧中主人公的未来命运作出安排、交代或暗示，从而使全剧的情节叙事更加完整，这就导致“尾声”产生。第三节影视艺术细节叙事鉴赏第三节影视艺术细节叙事鉴赏２．影视艺术叙事的“环境性细节”环境性细节真实则是要强调不同场景的陈设必须符合影视艺术事件发生所规定的情境。除了不能“穿帮”露出表演破绽外，最大的问题是主人公生存的环境必须与主人公的生存境况相吻合。电影《阿凡达》的环境营造第三节影视艺术细节叙事鉴赏３．影视艺术叙事的“行动性细节”叙事作品可分为三个描述层：一、‘功能’层（功能一词用普罗普和布雷蒙著作中所指的含义）二、‘行动’层（行动一词用格雷马斯把人物作为行动者来论述时所指的含义）三、‘叙述’层（大体相当于托罗多夫的话语层）第三节影视艺术细节叙事鉴赏４．影视艺术叙事的“表情性细节”影视艺术叙事“表情性细节”的内容是丰富的，由于人的性格具有多重性，人的处境有多样性，人的心理有多变性，结果，导致人的“表情性细节”具有不断变化性。巴拉兹：人都有“‘多音的’面部表情”，“同一张脸上可以表现出各种互相矛盾的表情”，“各种各样的思想和感情通过面部表情的变化而综合成一个和谐的整体，恰如其分地表达出人的复杂的心灵”。第三节影视艺术细节叙事鉴赏５．影视艺术叙事的“印证性细节”第三节影视艺术细节叙事鉴赏６．影视艺术叙事的“省略性细节”所谓“省略性细节”就是为了保存那些有意义的细节，对细节元素进行选择、整理，从而被删去的那些多余的细节。马赛尔·马尔丹：电影是省略法的艺术”，“省略法的发现标志着电影语言发展的重要一步”。第八章

影视艺术结构鉴赏论第八章影视艺术结构鉴赏论

第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏

第二节影视艺术的审美学结构形态鉴赏

第三节影视艺术的文化学结构形态鉴赏第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏１．传统式影视艺术文本结构传统式影视艺术文本结构是人们在影视艺术创作中，大量借鉴传统艺术结构手法的结果。一般来说，人们习惯将那些采用传统戏剧式结构，采用传统文字式结构，具有现实主义或浪漫主义风格特点的影视艺术文本结构，统称为“传统式影视艺术文本结构”。第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏２．现代式影视艺术文本结构是人们在影视艺术创作中，大量吸收借鉴现代派艺术思潮进行影视艺术结构探索的产物，是在人类进入资本主义文明后，生产力高度发达，机器大生产对人进行异化后，人类精神文明日趋陷入孤独、封闭、指向内心的情况下产生的。第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏３．时空顺序式影视艺术文本结构这是一种依照事件进程的自然顺序进行谋篇、组织情节、推动剧情和拓宽时空结构的结构方法。时空顺序式影视艺术文本结构通常以事件发生的时间走向为线索，以时间延续过程中人物形象命运的悲欢离合为发展顺序。电影《霸王别姬》第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏４．时空交错式影视艺术文本结构具体特征是叙事形式表现为时空顺序和节奏上的大幅度颠倒和跳跃，它依照影视艺术创作人员的构思意图，对影视艺术场景和细节进行创造性地切割、组合或拼装，就像小孩玩的垒积木游戏一样，它对影视艺术情节中出现的联想、回忆、想象、幻觉、梦境和现实生活场景，进行了非线性的时空组合。电影《罗拉快跑》第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏５．戏剧式影视艺术文本结构戏剧式影视艺术文本结构是一种传统式影视艺术文本结构手法。电影出现初期，由于大量借鉴了舞台艺术——戏剧的特点，特别是吸收了“三一律”的戏剧结构法则，因而出现了电影史上一段结构戏剧化倾向非常严重的时期。样板戏《红色娘子军》第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏６．小说式影视艺术文本结构小说式影视艺术文本结构是一种与戏剧式影视艺术文本结构相并列的结构形式。它着重强调影视艺术的故事性，在其中叙事结构是艺术的主要结构，其它结构都必须围绕这个主要结构展开。第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏７．散文式影视艺术文本结构散文式影视艺术文本结构与小说式影视艺术文本结构同属文学式影视艺术文本结构。它的特点是强调结构叙事的抒情性，具有“形散神不散”的美学韵味，它不强调叙事性，即使有大量的叙事，也是为抒发创作者和主人公的情感服务的，因而，在这类影视艺术文本结构中，煽情化、情绪化倾向非常引人注目。电影《城南旧事》第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏８．综合式影视艺术文本结构综合式影视艺术文本结构是指影视剧中既运用戏剧式影视艺术文本结构手法，又融入了小说式和散文式等影视艺术文本结构手法。这种艺术文本结构中，矛盾冲突比较集中，过场戏很少，具有戏剧式影视艺术文本结构的主要特征。第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏９．主观式影视艺术文本结构是以人的主观叙述为手段的影视艺术文本结构，它是影视艺术主人公主体意识在影视艺术文本结构中的外化和呈现。第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏１０．客观式影视艺术文本结构这是一种从旁观者角度，对影视艺术事件、人物、情节作不带任何思想倾向叙述的结构手段，其中以第三人称为叙事结构视角的影视艺术作品居多。第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏１１．单线式影视艺术文本结构单线式影视艺术文本结构的特点在于，无论故事情节的展开，还是场景环境的变化，抑或是事件发生的过程，都围绕一条影视艺术文本结构线索进行，而且这个结构线索无论在时间方向上，还是空间方向上，总会朝着一个方向前进。第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏１２．复线式影视艺术文本结构复线式影视艺术文本结构是指那些结构线索不只一条，而是达两条或两条以上的影视艺术作品的结构。第一节影视艺术的文艺学结构形态鉴赏１３．轴心式影视艺术文本结构轴心式影视艺术文本结构是指那些众多艺术线索围绕了一个中心线索进行叙事的影视艺术文本结构形式。第二节影视艺术的审美学结构形态鉴赏１．“和谐美”影视艺术本文结构２．“摹仿美”影视艺术本文结构３．“真善美”影视艺术本文结构４．“崇高美”影视艺术本文结构５．“情理美”影视艺术本文结构６．“理想美”影视艺术本文结构７．“谬误美”影视艺术本文结构８．“荒诞美”影视艺术本文结构９．“融合美”影视艺术本文结构第三节影视艺术的文化学结构形态鉴赏

１．作为文化个案的影视艺术符号结构在人类文化的历史长河中，影视艺术仅占其中的一小部分，但是，诚如卡冈所说，影视艺术符号结构“与文化同形”，是文化“形象的肖像”，因而，“完整地代表文化”，文化中的一切内容都可从其中表现出来，它，也就成了文化的缩影和原型写照。电影《黄土地》第三节影视艺术的文化学结构形态鉴赏２．作为文化物质的影视艺术符号结构一方面是影视艺术文化环境的标记，交代着主人公形象生存的时代、社会和地域的特点。再一方面，可能是影视艺术主人公个人文化情感的历史见证。第三节影视艺术的文化学结构形态鉴赏３．作为文化行为的影视艺术符号结构第一种：作为人类文化群体中某一类具有超自然智慧力量的象征第二种：作为人类文化群体中具有超人智慧力量的象征第三种：作为人类文化群体中一种具有高度智慧的力量的象征第四种：作为成千上万的平民大众的象征第三节影视艺术的文化学结构形态鉴赏４．作为文化意识的影视艺术符号结构弗洛伊德的精神分析学认为人类的意识的三个层次：意识，代表着人类后天的意识积淀和理性感知

无意识，表示着人类认识活动的先天遗传，是一种原生认知状态

前意识，介乎于无意识和意识之间，代表着人类认识从无意识到意识过程中的直觉状态。第三节影视艺术的文化学结构形态鉴赏５．作为文化变迁的影视艺术符号结构进化学派：影视艺术符号结构记录的是人类社会进化与退化的全部历史播化学派：影视艺术符号结构所记录的人类文化变迁史，也是一部人类文化传播的实践史第九章

影视艺术特质鉴赏论第九章影视艺术特质鉴赏论第一节影视艺术的题材与类型特质鉴赏

第二节影视艺术的风格与流派特质鉴赏

第三节影视艺术的主题与思想特质鉴赏第一节

影视艺术的题材与类型特质鉴赏一、影视艺术的题材特质鉴赏第一节

影视艺术的题材与类型特质鉴赏二、影视艺术的类型特质鉴赏第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏一、影视艺术的风格特质鉴赏１．影视艺术的个人风格个人风格是一种影视艺术创作者所独有的艺术风格，它是同一影视艺术创作者在其所创作影视艺术作品中风格的共同反映，可以说，它是某一创作者在其创作的大多数作品中的共同风格第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏一、影视艺术的风格特质鉴赏２．影视艺术的流派风格所谓流派风格，就是指同一流派的影视艺术作品尽管有个性特点差异，但在大的创作特点上，它们属于一个种群，为同一个群体的艺术家所作。影视艺术的流派风格呈现一种艺术多样性与统一性的有机融合特色。第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏一、影视艺术的风格特质鉴赏３．影视艺术的阶级风格影视艺术作品的风格或多或少或明或暗地显示出一定的阶级性，即呈现出一定的阶级风格，作者就自觉或不自觉地站在他所代表的那个阶级的立场上，成为那个阶级的艺术代言人，传达出那个阶级成员的审美习惯、审美追求、审美趣味以及审美看法。第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏一、影视艺术的风格特质鉴赏４．影视艺术的时代风格影视艺术作品的时代风格即指影视艺术作品是特定历史时期人类社会生活的艺术反映和真实写照，世界上没有一部超越具体历史时代的影视艺术作品，也没有一个能超越所处时代的影视艺术家，丹纳：无论什么时代，理想的作品必然是现实生活的缩影”。第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏一、影视艺术的风格特质鉴赏影视艺术作品的民族风格是指一个民族在影视艺术作品中所流露出来的共同艺术特性，这种共同的艺术特性表现在影视艺术作品中，体现了创作者和作品的主人公在漫长的历史岁月中，所拥有的共同交流语言、共同生存地域、共同经济生活以及表现于共同传统文化上的共同心理素质，正是这一切共同因素组成的共同体，构成了这个民族共同的审美特点和审美心理。第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏自发性形成的流派：是指一批志同道合的影视艺术创作者，自觉结合形成的艺术创作群体，这个群体通常有着自己独立的影视艺术创作宣言，甚至有阐释自己艺术主张、宣传自己艺术思想的刊物或报纸等媒体阵地，并且定期或不定期地举行由本流派内创作者参加的影视艺术探讨活动。第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏非自发性形成的流派，就是在影视艺术创作群体中，也有许多流派，并非由创作者自发组织形成，根本没有形成确定的团体，甚至没有自己的报纸刊物，更没有发表过什么创作宣言，并未形成什么相似的或共同的艺术主张，不过，他们却有着相同的或相似的思想倾向、审美趣味或艺术风格，因而被影视艺术评论家鉴定为一个影视艺术流派。第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏１．蒙太奇派蒙太奇派是西方电影理论与创作实践中对立的两大流派之一，其对立面为场面调度派，它强调蒙太奇剪辑手法在电影艺术中的重要作用，认为借助隐喻、对比、省略、烘托等蒙太奇剪辑手法，可以赋予影片叙事以新的含义，并且可以引导观众按创作的意图阐释影片。蒙太奇派有一句名言：一部影片的创作是在剪辑台上完成的。电影《战舰波将金号》第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏２．场面调度派与蒙太奇派相反，场面调度派比较重视演员的自主作用，反对使用职业演员，强调电影本质上是“真实的艺术”，因而比较注重“真实地”再现现实，要求影片避免对观众进行引导，应让观众根据自由的具体审美解释影片。电影《四百下》第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏３．表现主义电影表现主义电影是一种受表现主义文学和绘画影响的、活跃于２０世纪２０年代的德国电影艺术流派，它的特点是通过高度失真变形的布景造型、朦胧灰暗的照明手法和角度古怪的摄影技巧，表现主人公孤独、不安、荒诞的内心情绪，进而表现资本主义社会中人的内心日趋封闭、机器和金钱不断对人进行异化，从而使人产生被物化的危机感的悲惨社会现状。电影《卡里加里博士》第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏４．室内剧电影室内剧电影是一种２０世纪２０年代出现于德国的、与表现主义相对的电影艺术流派。它是由奥地利电影编剧卡尔·梅育从德国戏剧导演马克思·莱因哈特所创造的“室内剧戏剧”一词化来的电影艺术流派名词，卡尔·梅育将自己的电影称之为“室内剧电影”。电影《最卑贱的人》第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏５．街道电影街道电影是一种最先出现在克拉考尔《从卡里加里到希特勒》一书中的电影艺术流派名词，这些影片的共同特点是利用一种不虚掩、不夸张、不变形的、直接的、客观叙事手法，表现当时德国社会条件下下层平民的真实生活情境，其作品风格朴实、真诚，既没表现主义电影的疯狂和怪异，又没有室内剧电影的空间局限，因而受到当时人们的普遍好评。第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏６．布赖顿学派布赖顿学派是一个非自发性形成的电影流派，由乔治·萨杜尔在经典著作《电影通史》中首次提出，其代表人物为１９００年活跃于英国南海岸布赖顿一个名叫“圣安井花园”摄影棚的电影先驱人物乔治·阿尔培特·斯密士和詹姆斯·威廉等。电影《玛丽的灾难》第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏７．英国纪录电影运动“纪录片电影运动”一词是由英国政府帝国市场委员会电影部的负责人约翰·格里尔逊，在１９２６年评论弗拉哈迪的电影《蒙阿那》时首先使用的，其成员有约翰·格里尔逊本人和保罗·罗沙、埃德加·安斯戴、阿尔培托·卡瓦尔·康蒂、约翰·泰勒、哈里斯·华特和巴锡尔·瑞特等，也被称之为“格里尔逊学派”。约翰·格里尔逊第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏８．新现实主义“新现实主义这个名词，就其拉丁文含义来说，含有不使用专门技术设备（包括电影剧作家在内）的意思”。这是新现实主义电影的创始人和主要理论家西柴烈·柴伐梯尼针对当时影响极大的、以好莱坞电影为代表的制片厂生产制度的技术主义制片方法，所提出的一个继承和发展了西方电影的写实主义传统的电影艺术流派创作方法。电影《偷自行车的人》第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏９．左岸派左岸派的艺术特点是只把专门为电影而编写的剧本拍成电影，从不改编文学作品，他们将叙事重点放在对主人公的内心活动的描写上，对外部环境采取新写实主义式的记录手法，细节上刻意雕琢，镜头技巧非常讲究，很少有马马虎虎的即兴式创作，其作品主观性强，具有浓郁的现代派色彩。电影《广岛之恋》第二节

影视艺术的风格与流派特质鉴赏

二、影视艺术的流派特质鉴赏１０．第五代电影第五代电影是一个活跃于２０世纪８０年代以后的非自发性形成的一个中国电影流派，其成员以北京电影学院八二届毕业学员为主，其主要成员有陈凯歌、张艺谋、张军钊、田壮壮、吴子牛、黄建新、张泽鸣等，在这个相对集中的电影艺术创作者群落中，陈凯歌和张艺谋是主要奠基者。电影《红高粱》第三节

影视艺术的主题与思想特质鉴赏一、影视艺术的主题特质鉴赏１．爱情影视艺术中，“爱情”永恒主题形式一般有这样几种表现形式：第一种，表现美好爱情生活的第二种，表现苦涩的爱情生活的第三种，表现悲惨爱情生活主题的第三节

影视艺术的主题与思想特质鉴赏一、影视艺术的主题特质鉴赏２．婚姻第一种，幸福的婚姻。第二种，表现一般婚姻家庭生活的。第三种，表现不幸的婚姻家庭生活的。第三节

影视艺术的主题与思想特质鉴赏二、影视艺术的思想特质鉴赏１．政治思想每一部成功的影视艺术思想，通常都是一定的政治思想的反映，表达出影视艺术创作者的政治观点，表现出形形色色主人公的政治追求。代表作：意大利弗·罗西导演的《马太伊事件》（１９７１）美国阿仑·帕科拉导演的《总统班底》（１９７６）英国弗莱德·齐纳曼导演的《豺狼的日子》（１９７３）第三节

影视艺术的主题与思想特质鉴赏二、影视艺术的思想特质鉴赏２．法律思想法律思想也将因此而成为主宰我国未来影视艺术作品的主导思想。表现法律思想与人性冲突。经典电影：《魔鬼代言人》《肖申克的救赎》《律政俏佳人》《十二怒汉》《杀死一只知更鸟》第三节

影视艺术的主题与思想特质鉴赏二、影视艺术的思想特质鉴赏３．道德思想道德思想是人类社会生活中每个个体成员必须遵守的共同思想价值观念。经典作品：《甲午海战》《林则徐》《鸦片战争电视连续剧《三国演义》《西游记》《宰相刘罗锅》第三节

影视艺术的主题与思想特质鉴赏二、影视艺术的思想特质鉴赏４．宗教思想宗教是对神明的信仰与崇敬。电影《第七封印》第三节

影视艺术的主题与思想特质鉴赏二、影视艺术的思想特质鉴赏５．历史思想历史是人类生活的记录，是人类命运变迁的见证。电影《康熙王朝》第十章

影视艺术技巧鉴赏论第十章影视艺术技巧鉴赏论第一节影视艺术的编剧与导演技巧鉴赏

第二节影视艺术的表演与拍摄技巧鉴赏

第三节影视艺术的剪辑与特技技巧鉴赏第一节影视艺术的编剧与导演技巧鉴赏一、影视艺术的编剧技巧鉴赏编剧是影视艺术作品的第一创作者和原初创造者，编剧的意义在于其为影视艺术作品提供一个可以创作成功的大概模式和可能模式，编剧决定影视艺术作品的规模、结构、风格、流派、主题和情节的发展趋向。第一节影视艺术的编剧与导演技巧鉴赏一、影视艺术的编剧技巧鉴赏第一节影视艺术的编剧与导演技巧鉴赏二、影视艺术的导演技巧鉴赏第二节影视艺术的表演与拍摄技巧鉴赏一、影视艺术的表演技巧鉴赏１．对象感表演技巧２．角色化表演技巧３．间断性表演技巧４．反程序表演技巧５．生活化表演技巧６．本色型表演技巧７．性格化表演技巧８．陌生化表演技巧第二节影视艺术的表演与拍摄技巧鉴赏二、影视艺术的拍摄技巧鉴赏第三节影视艺术的剪辑与特技技巧鉴赏一、影视艺术的剪辑技巧鉴赏第三节影视艺术的剪辑与特技技巧鉴赏二、影视艺术的特技技巧鉴赏第十一章

影视艺术鉴赏批评论

第十一章影视艺术鉴赏批评论第一节影视艺术鉴赏批评的文体

第二节影视艺术鉴赏批评的方法

第三节影视艺术鉴赏批评的程序第一节影视艺术鉴赏批评的文体１．论文体影视艺术评论最大特点是观点鲜明，条理清楚，说理性强。它一般从影视艺术作品本体出发，经过仔细、系统、全面的理论分析和逻辑推理，然后才作出审美判断。论文体影视艺术评论至少应具备三个批评要素：论点论据论证

第一节影视艺术鉴赏批评的文体２．随笔体影视艺术评论具有强烈的批评者自我色彩和排他色彩。随笔体影视艺术评论代表了鉴赏者对影视艺术作品逐渐认识的审美阅读过程，由于它是鉴赏者对影视艺术作品的点滴看法，因而对影视艺术作品的审美认识尚不全面、系统和深刻，但是，随着鉴赏者对一部影视艺术作品认识的随笔的增加和积累，他对影视艺术作品的认识也愈发接近全面、系统和深刻，或者说愈发接近本质。第一节影视艺术鉴赏批评的文体３．书信体影视艺术评论书信体影视艺术评论一般包括两种类型：第一节影视艺术鉴赏批评的文体４．对话体影视艺术评论对话体影视艺术评论是一种具有强烈现场交流气氛的影视艺术评论形式，其特点类似于我们生活中的对话交谈，有着较强的随意性和灵活性。但是由于其随意和灵活，其交谈的内容往往海阔天空，无所不包，不受时空结构的限制。第一节影视艺术鉴赏批评的文体５．语录体影视艺术评论批评家的简短口头影视艺术论述，社会名流的有关影视艺术评语，普通观众的影视艺术观点荟萃与集锦，影视艺术放映场所宣传栏所刊登的影院人语、观点拾零、影视絮语等，都是语录体影视艺术评论的有机表现形式。它的最大特点是短小精悍、言简意赅、凝炼生动，三言两语，触其实质。第一节影视艺术鉴赏批评的文体６．诗歌体影视艺术评论在人类表达影视艺术观点的众多文体中，诗歌体影视艺术评论是最精妙、最独特、最具有个性魅力的一种鉴赏批评方式。诗歌体影视艺术评论一般有两种类型：第一节影视艺术鉴赏批评的文体７．综述体影视艺术评论特点是职业的影视艺术评论家通过资料搜集、分析、归纳、整理、总结等一系列活动，对一些大型的影视艺术作品研讨会、座谈会以及有关媒体围绕一部作品所展开的不同观点，进行提纲挈领式的摘要和描述，使人们通过它了解有关此部作品鉴