国家开放大学汉语言文学本科《古代小说戏曲专题》历年期末纸质考试真题总题库2027珍藏版

PAGEPAGE1国家开放大学汉语言文学本科《古代小说戏曲专题》历年期末纸质考试真题总题库说明：资料整理于2026年8月，更新至2026年7月试题；资料涵盖2012年1月至2026年7月国家开放大学汉语言文学本科《古代小说戏曲专题》课程期末纸质考试的全部试题及答案，适用于国家开放大学汉语言文学本科学员期末纸质考试。第一大题、单项选择题题库首字音序B包公是小说(B)的主要人物。A.《三遂平妖传》B.《三侠五义》C.《大宋宣和遗事》D.《杨家府演义》包公是小说(B)的主要人物。A.《儿女英雄传》B.《三侠五义》C.《永庆升平》D.《歧路灯》首字音序C蔡伯喈是戏曲(B)塑造的一个文人形象。A.《娇红记》B.《琵琶记》C.《五伦全备记》D.《荆钗记》蔡伯喈是戏曲(C)塑造的一个文人形象。C.《琵琶记》蔡伯喈是戏曲名作(A)中的主要人物。A.《琵琶记》传奇名作《雷峰塔》是(B)的作品。B.方成培传奇名作《南柯记》是(C)的作品。A.沈璟B.李开先C.汤显祖D.吕天成传奇名作《一捧雪》是著名作家(B)的作品。B.李玉传奇名作《义侠记》是吴江派代表作家(A)的作品。A.沈璟B.李开先C.汤显祖D.吕天成促织》出自短篇小说集(C)。C.《聊斋志异》首字音序D弹词》是传奇名作(B)的一出，集中表达了作家的历史兴亡之叹。B.《长生殿》弹词》是传奇名作(C)的一出，作家借李龟年之口表达了历史兴亡之叹。A.《秣陵春》B.《桃花扇》C.《长生殿》D.《清忠谱》首字音序E二十年目睹之怪现状》是小说家(C)创作的带有自传性的作品。C.吴趼人首字音序F讽刺统治者昏庸贪暴的小说《促织》出自古代小说集(D)。D.《聊斋志异》首字音序H侯方域和李香君是著名戏曲(A)中的人物，作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。A.《桃花扇》侯方域和李香君是著名戏曲(C)中的人物，作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。A.《紫钗记》B.《娇红记》C.《桃花扇》D.《秣陵春》话本小说的(D)是故事的前奏，其作用是等候听众、揭示主题。A.得胜头回B.篇首C.楔子D.开场白首字音序J讲述春秋战国史事的小说《新列国志》的作者是(B)。A.袁于令B.冯梦龙C.许仲琳D.罗贯中讲述干将莫邪故事的“三王墓”出自小说集(A)。A.《搜神记》讲述干将莫邪故事的志怪小说“三王墓”出自小说集(A)。A.《搜神记》B.《博物志》C.《列异传》D.《集异记》镜花缘》是清代小说家(D)的作品。D.李汝珍九死一生是小说(B)的主要人物。B.《二十年目睹之怪现状》首字音序K狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家(A)的代表作。A.徐渭B.王衡C.康海D.杨显之首字音序L李千金是戏曲(C)中塑造的一个带有市民女性特征的人物形象。C.《墙头马上》李千金是元代杂剧(C)中的人物。A.《望江亭》B.《金线池》C.《墙头马上》D.《潇湘夜雨》李千金是元代杂剧(D)的女主人公。A.《曲江池》B.《望江亭》C.《潇湘雨》D.《墙头马上》李香君是戏曲作品(C)中的女主人公。C.《桃花扇》梁辰鱼的《浣纱记》是中国戏曲史上第一部用魏良辅改良后的(D)演唱的传奇。A.弋阳腔B.海盐腔C.余姚腔D.昆山腔梁辰鱼的名作《浣纱记》是第一部用(C)演唱的传奇，此后这种声腔几乎统治了曲坛。C.昆山腔临川派”是在著名曲家(A)的影响下形成的一个戏曲流派。A.汤显祖B.吴炳C.沈璟D.沈自晋柳梦梅是著名戏曲作品(D)中的主要人物之一。D.《牡丹亭》首字音序M毛宗岗父子加工润色过的“毛本”是小说(D)清初以来最流行的版本。A.《金瓶梅》B.《水浒传》C.《红楼梦》D.《三国演义》明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如(C)中的莘瑶琴就爱上了忠诚善良的小贩秦重。A.《新市桥韩五卖春情》B.《碾玉观音》C.《卖油郎独占花魁》D.《乐小舍拼生觅偶》明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如(D)中的莘瑶琴就爱上了忠诚善良的小贩秦重。D.《卖油郎独占花魁》明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如《卖油郎独占花魁》中的花魁娘子(B)就爱上了忠诚善良的小贩秦重。B.莘瑶琴明代汤显祖的传奇《牡丹亭)描写了深闺少女杜丽娘和书生(C)生死不渝的受情。C.柳梦梅明代戏曲流派临川派的代表人物是(B)。A.王骥德B.汤显祖C.沈璟D.吕天成明代戏曲流派吴江派的代表人物是(A)，他主张戏曲要影响社会风俗，要本色、协律，《义侠记》《博笑记》等是其代表作。A.沈璟B.李开先C.汤显祖D.吕天成明代戏曲流派吴江派的代表人物是(C)。A.汤显祖B.阮大铖C.沈璟D.李玉明代戏曲流派吴江派的代表人物是(C)。A.梁辰鱼B.孟称舜C.沈璟D.贾仲名明代戏曲流派吴江派的代表人物是(D)。D.沈璟明代戏曲流派吴江派是在著名曲家(C)的影响下形成的，《南九宫十三调曲谱》是他的主要曲论著作。A.阮大铖B.汤显祖C.沈璟D.沈自晋首字音序Q清代小说《荡寇志》的作者(A)。A.俞万春清代小说家俞万春的小说(A)续写《水浒传》，作品写陈希真父女领兵将梁山英雄斩尽杀绝。A.《荡寇志》清代小说家俞万春的小说(D)续写《水浒传》，作品写陈希真父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。A.《平妖传》B.《水浒后传》C.《续水浒》D.《荡寇志》清代俞万春创作的(A)写陈希真父女等人辅佐皇帝，“荡妖灭寇”，将梁山英雄斩尽杀绝。A.《荡寇志》B.《平妖传》C.《后水浒传》D.《水浒后传》清代长篇小说(D)描写清官包拯带领被他感化的侠义英雄除暴安良、铲除奸邪的故事。A.《义侠记》B.《永庆升平》C.《英烈传》D.《三侠五义》清代长篇小说《镜花缘》的作者是(C)。A.李海观B.李开先C.李汝珍D.李百川首字音序R人乳饮砘”的故事出自小说集(B)。A.干宝《搜神记》B.刘义庆《世说新语》C.袁枚《子不语》D.蒲松龄《聊斋志异》首字音序S三王墓”的故事出自古代小说集(C)。A.《列异传》B.《集异记》C.《搜神记》D.《搜神后记》十三妹是小说(B)的主要人物。B.《儿女英雄传》石崇与王恺争豪的故事出自古代小说集(D)。D.《世说新语》爽坚志》是宋代作家(B)的作品，是宋代志怪小说中篇幅最多的一部。B.洪迈所谓“花雅之争”的“雅部”指的是(B)。A.京剧B.昆腔C.秦腔D.梆子腔所谓“四大声腔”指的是(B)、弋阳腔、海盐腔和余姚腔。A.京腔B.昆腔C.秦腔D.梆子腔所谓“一人永占”是著名作家(A)的四部传奇《一捧雪》《人兽关》《占花魁》和《永团圆》的合称。A.李玉B.李渔C.吴伟业D.蒋士铨所谓“一人永占”是著名作家(A)的四部传奇《一捧雪》《人兽关》《占花魁》和《永团圆》的合称。A.李玉B.唐英C.吴伟业D.蒋士铨所谓“一人永占”是著名作家(B)的四部传奇《一捧雪》《人兽关》《占花魁》和《永团圆》的合称。B.李玉首字音序T唐传奇《霍小玉传》的作者是(A)。A.蒋防B.元稹C.白行简D.白居易唐传奇《李娃传》的作者是(B)。B.白行简唐传奇《李娃传》的作者是(C)。A.陈鸿B.元稹C.白行简D.白居易唐传奇《柳毅传》的作者是(A)。A.李朝威唐传奇《莺莺传》的作者是(A)。A.元稹B.白居易C.白行简D.李朝威唐代(A)的传奇《霍小玉传》中描写了名妓霍小玉和才子李益的爱情悲剧。A.蒋防唐代(A)的传奇《柳毅传》描写了柳毅为落难龙女千里传书，并最终与之结为夫妻的故事，将灵怪、侠义、爱情融为一体。A.李朝威唐代才子李益在传奇小说(C)中被塑造成一个背信弃义的负心人形象。A.《聂隐娘》B.《李娃传》C.《霍小玉传》D.《李章武传》唐代传奇《莺莺传》的作者是(B)。B.元稹唐代小说《霍小玉传》的作者是(B)。A.元稹B.蒋防C.白行简D.白居易唐代作家(A)的传奇《霍小玉传》中描写了名妓霍小玉和才子李益的爱情悲剧。A.蒋防首字音序W晚清小说《孽海花》的作者是(A)。A.曾朴B.吴趼人C.韩帮庆D.李百川晚清作家(A)的小说《老残游记》借走方郎中老残的所见所闻，揭示了当时社会的黑暗和腐败。A.刘鹗B.李宝嘉C.吴趼人D.吴敬梓首字音序X戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的(B)，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。A.《吴越春秋》B.《浣纱记》C.《江东白苎》D.《五湖游》戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是明代梁辰鱼的(A)，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。A.《浣纱记》戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是明代梁辰鱼的(C)，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。C.《浣纱记》戏曲作家(A)的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。A.郑光祖B.郑廷玉C.汤显祖D.杨显之下列故事不出于志人小说《世说新语》的是(B)。A.管宁割席B.干将莫邪C.周处自新D.刘伶纵酒下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是(B)。B.文君卖酒下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是(B)。B.干将莫邪下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是(C)。C.干将莫邪下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是(D)。D.干将莫邪下列人物中不属于《儒林外史》的是(C)。C.席方平下列人物中不属于《儒林外史》的是(D)。D.贾奉雉下列戏曲作品中不属于南戏的是(B)。B《墙头马上》下列戏曲作品中不属于杂剧的是(B)。B.《浣纱记》下列小说集属于文言小说的是(B)。A.《京本通俗小说》B.《传奇》C.《古今小说》D.《清平山堂话本》下列小说中属于文言小说的是(B)。B.《莺莺传》下列作品集中属于文言小说的是(B)。B.《子不语》下列作品属于文言小说的是(B)。A.《大唐三藏取经诗话》B.《阅微草堂笔记》C.《古今小说》D.《清平山堂话本》下列作品属于文言小说的是(B)。A.《大唐三藏取经诗话》B.《阅微草堂笔记》C.《全相三国志平话》D.《清平山堂话本》下列小说集中不属于文言小说的是(D)。A.《子不语》B.《传奇》C.《西京杂记》D.《清平山堂话本》下列以唐明皇和杨贵妃的爱情为题材的作品中属于杂剧的是(A)。A.《梧桐雨》B.《长恨歌》C.《长恨歌传》D.《长生殿》下列以唐明皇杨贵妃爱情为题材的作品属于杂剧的是(A)。A.《梧桐雨》B.《长恨歌》C.《长恨歌传》D.《长生殿》下列以唐明皇杨贵妃爱情为题材的作品中属于杂剧的是(A)。A.《梧桐雨》B.《长恨歌》C.《长恨歌传》D.《长生殿》下列杂剧作品中(D)是关汉卿的作品。D.《望江亭》下列杂剧作品中属于关汉卿的是(A)。A.《望江亭》下列杂剧作品中属于关汉卿的是(B)。A.《王粲登楼》B.《救风尘》C.《中山狼》D.《陈州粜米》下列杂剧作品中属于关汉卿的是(B)。A.《看钱奴》B.《救风尘》C.《王粲登楼》D.《岳阳楼》下列作品在题材类型上属于历史演义小说的是(B)。A.《夷坚志》B.《新列国志》C.《杨家府演义》D.《封神演义》下列作品在题材类型上属于历史演义小说的是(C)。C.《新列国志》下列作品在题材类型上属于历史演义小说的是(D)。D.《新列国志》下列作品在题材类型上属于神魔小说的是(D)。A.《荡寇志》B.《隋唐演义》C.《杨家府演义》D.《封神演义》下列作品中，不属于话本、拟话本的是(B)。A.《杜十娘怒沉百宝箱》B.《闺怨佳人拜月亭》C.《武王伐纣平话》D.《大宋宣和遗事》下列作品中不属于白话小说的是(B)。B.《霍小玉传》下列作品中不属于关汉卿的是(C)。C.《看钱奴》下列作品中不属于南戏的是(B)。B.《中山狼》下列作品中不属于唐传奇的是(C)。C.《倩女离魂》下列作品中不属于唐传奇的是(C)。C.《聂小倩》下列作品中不属于文言小说的是(C)。C.冯梦龙《古今小说》下列作品中出自《聊斋志异》的是(A)。A.《促织》下列作品中出自《聊斋志异》的是(B)。A.《柳毅传》B.《席方平》C.《聂隐娘》D.《碾玉观音》下列作品中出自《聊斋志异》的是(D)。D.《连城》下列作品中出自《聊斋志异》的是(D)。D.《促织》下列作品中出自《聊斋志异》的是(D)。A.《李娃传》B.《碾玉观音》C.《金玉奴棒打薄情郎》D.《婴宁》下列作品中描写后汉高祖刘知远和妻子李三娘故事的是(A)。A.《白兔记》B.《鸣凤记》C.《宝剑记》D.《荆钗记》下列作品中属于《水乐大典戏文三种》的是(C)。C.《张协状元》下列作品中属于白话短篇小说的是(D)。D.《金玉奴棒打薄情郎》下列作品中属于关汉卿的是(A)。A.《救风尘》下列作品中属于唐传奇的是(D)。A.凌濛初《红拂三传》B.张凤翼《红拂记》C.尚仲贤《柳毅传书》D.李朝威《柳毅传》下列作品中属于唐传奇的是(D)。A.《公孙九娘》B.《观音作别》C.《碾玉观音》D.《聂隐娘》下列作品中属于唐传奇的是(D)。A.《碾玉观音》B.《观音作别》C.《聂小倩》D.《聂隐娘》下列作品中属于文言小说的是(B)。B.《传奇》下列作品中属于文言小说的是(B)。B.《阅微草堂笔记》下列作品中属于文言小说的是(B)。A.《大唐三藏取经诗话》B.《阅微草堂笔记》C.《初刻拍案惊奇》D.《东周列国志》下列作品中属于文言小说的是(B)。A.《大唐三藏取经诗话》B.《阅微草堂笔记》C.《古今小说》D.《初刻拍案惊奇》下列作品中属于杂剧的是(D)。D.郑光祖《倩女离魂》下列作品中在题材类型上属于历史演义小说的是(C)。C.《新列国志》下列作品中在题材类型上属于英雄传奇小说的是(B)。A.《封神演义》B.《杨家府演义》C.《残唐五代史演义》D.《大宋宣和遗事》下列作品中在题材类型上属于英雄传奇小说的是(B)。A.《封神演义》B.《杨家府演义》C.《残唐五代史演义》D.《三国演义》小说《封神演义》在题材类型上属于(D)。D.神魔小说小说《海上花列传》在题材类型上属于(C)。C.世情小说小说《孽海花》的作者是(A)。A.曾朴B.吴趼人C.韩邦庆D.李百川小说《孽海花》的作者是(B)。B.曾朴小说《孽海花》的作者是(C)。A.韩邦庆B.吴趼人C.曾朴D.李百川小说《儒林外史》借着(A)这个形象表达了对知识分子中的正面人物的肯定。A.杜少卿小说《儒林外史》借着(C)这个形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。C.严贡生小说《儒林外史》的开头借理想人物(D)之口预言了科举制度对知识分子人格道德的腐蚀。A.虞育德B.杜少卿C.周进D.王冕炫才小说《镜花缘》是清代小说家(D)的作品。A.李宝嘉B.李海观C.李百川D.李汝珍首字音序Y严贾生是小说(A)的人物，作者借他的形象表达了对披着科举功名外衣的乡绰的讽刺。]A.《儒林外史》严监生和严贡生兄弟是小说(B)的人物。A.《老残游记》B.《儒林外史》C.《儿女英雄传》D.《三遂平妖传》夜奔》出自著名作家(B)的传奇名作《宝剑记》。B.李开先夷坚志》是宋代作家(B)的作品，是宋代志怪小说中篇幅最多的一部。A.苏轼B.洪迈C.干宝D.李复言余韵》是传奇名作(A)的一出，集中表达了作家的历史兴亡之叹。A.《桃花扇》元代马致远的杂剧(B)通过昭君和元帝的爱情悲剧表现了整个民族的苦难屈辱。B.《汉宫秋》元代杂剧作家(A)的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。A.郑光祖元代最为著名的水浒戏《李逵负荆》是(B)的作品。A.马致远B.康进之C.尚忠贤D.纪君祥元代最为著名的水浒戏《李逵负荆》是(B)的作品。A.杨显之B.康进之C.尚忠贤D.宫天挺元代最优秀的水浒戏《李逵负荆》的作者是(C)。A.郑光祖B.郑廷玉C.康进之D.杨显之元代最著名的包公戏是(A)，剧本写包公打死小衙内、为灾民张撇古伸张正义的故事。A.《陈州粜米》B.《蝴蝶梦》C.《东堂老》D.《包公案》元杂剧篇幅较短，基本上一本(D)，有的另加楔子。A.四十折B.十折C.五折D.四折阅微草堂笔记》是清代作家(D)的文言短篇小说代表作。A.洪迈B.沈起风C.李玉D.纪昀首字音序Z杂剧《窦娥冤》写了窦娥因恶霸—的诬陷、官吏—的昏庸被含冤处死的故事。(C)C.张驴儿祷杌杂剧名作(C)通过李千金对爱情的大胆追求、对封建礼教的勇敢反抗，塑造了一个带有市井女性特征的女性形象。A.《曲江池》B.《金线池》C.《墙头马上》D.《潇湘夜雨》杂剧作家(A)的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。A.郑光祖B.尤侗C.徐渭D.汤显祖杂剧作家(B)的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。B.郑光祖展昭是著名侠义公案小说(B)中的主要人物之一。B.《三侠五义》长篇小说《海上花列传》在题材类型上属于(C)。A.历史演义小说B.英雄传奇小说C.世情小说D.公案侠义小说赵盼儿是元代戏曲(C)中的人物。A.《望江亭》B.《拜月亭》C.《救风尘》D.《潇湘雨》脂评本是小说(D)的一个重要版本系统。A.《金瓶梅》B.《聊斋志异》C.《水浒传》D.《红楼梦》中国戏曲史上的著名悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家(D)的作品。A.马致远B.康进之C.尚忠贤D.纪君祥中国戏曲史上著名的悲剧(C)是戏剧家纪君祥的作品。C.《赵氏孤儿》中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿)是戏剧家(A)的作品。A.纪君祥B.康进之C.尚忠贤D.马致远中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家(A)的作品。A.纪君祥B.康进之C.尚忠贤D.马致远中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家(D)的作品。A.马致远B.康进之C.尚仲贤D.纪君祥周处除三害的故事出自(D)。D.《世说新语》周处除三害的故事出自古代小说集(D)。A.《西京杂记》B.《博物志》C.《子不语》D.《世说新语》周处除三害的故事出自古代小说集(D)。A.《西京杂记》B.《后搜神记》C.《传奇》D.《世说新语》周处除三害的故事出自古代小说集(D)。A.《西京杂记》B.《后搜神记》C.《笑林》D.《世说新语》周处除三害的故事出自古代小说集(D)。A.《西京杂记》B.《明皇杂录》C.《隋唐嘉话》D.《世说新语》著名水浒戏《李逵负荆》的作者是(A)。A.康进之最早传播到西方、被法国作家伏尔泰改编过的著名悲剧作品是(D)。A.《青衫泪》B.《汉宫秋》C.《窦娥冤》D.《赵氏孤儿》最早传播到西方、被法国作家伏尔泰改编过的著名悲剧作品是(D)。A.《青衫泪》B.《倩女离魂》C.《陈州粜米》D.《赵氏孤儿》第二大题、填空题题库首字音序B白话小说《____》中花魁娘子莘瑶琴选择嫁给忠厚老实的小生意人秦重反映出市民阶层择偶标准的变化。卖油郎独占花魁白话小说集《初刻拍案惊奇》的作者是____。凌漾初首字音序C蔡伯喈是高明的南戏《____》中的人物，作者借这一形象表现了文人在各种社会压力下的痛苦。琵琶记蔡伯喈是著名曲家高明的《____》一剧塑造的一个文人形象。琵琶记蔡伯喈是著名曲家高明的南戏《____》中塑造的一个文人形象。琵琶记传奇名作《一捧雪》是著名作家____的作品。李玉雌木兰替父从军》和《女状元辞凰得凤》是明代作家____赞扬女子才能、挑战重男轻女思想的两部作品。徐渭首字音序D单刀会》是剧作家____的历史剧代表作，剧本表达了作者对历史英雄的敬仰之情。关汉卿弹词》是传奇《____》中著名的一折，突出表现了安史之乱带来的强烈的国破家亡之感。长生殿东周列国志》是明代作家____编写的叙述春秋战国史事的历史演义小说。冯梦龙首字音序E二十年目睹之怪现状》是小说家____创作的带有自传性的作品。吴趼人首字音序F范进是长篇小说《____》中的人物，作者借他的形象揭露了科举制度对知识分子精神的毒害。儒林外史风筝误》是清代著名戏曲家____的代表作，作品综合运用各种巧合误会手法，体现了作者的喜剧美学追求。李渔风筝误》是著名戏曲家____的代表作，作品综合运用各种巧合误会手法，体现了作者的喜剧美学追求。李渔首字音序G高明的南戏《____》塑造了蔡伯喈这样一个在仕途与婚姻家庭中难以两全的古代文人形象。琵琶记古代文言小说集《搜神记》的作者是____。干宝关汉卿杂剧《____》蹴写侠义机智的妓女赵盼儿解救结拜姐妹宋引章的故事。救风尘首字音序H汉宫秋》是著名曲家____的杂剧代表作。马致远侯方域和李香君是著名戏曲____中的人物，作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。桃花扇首字音序J惊变》是传奇名作《____》中著名的一折，突出表现了安史之乱带来的强烈的国破家亡之感。长生殿讲述春秋战国史事的小说《新列国志》的作者是____。冯梦龙讲述干将莫邪故事的小说《三王墓》出自干宝的志怪小说集《____》。搜神记讲述干将莫邪故事的志怪小说“三王墓”出自小说集《____》。搜神记首字音序L李香君是清代著名传奇《____》的女主人公。桃花扇历史演义小说《东周列国志》是明代作家____编写的叙述春秋战国史事的名作。冯梦龙梁辰鱼的名作《浣纱记》是第一部用____演唱的传奇，此后这种声腔几乎统治了曲坛。昆山腔临川四梦“，又称”玉茗堂四梦“，是明代作家____四部传奇的合称。汤显祖刘义庆的小说《____》语言隽永传神，“难兄难弟”“拾人牙慧”“咄咄怪事”等已经成为约定俗成的成语。世说新语柳敬亭是传奇名作《____》中塑造的一个荆轲般的市井英雄形象。桃花扇柳敬亭是清代传奇《____》中的一个侠骨义肠的市井人物，《草檄》一场更将他朔浩成荆轲式的英雄。桃花扇柳敬亭是清代传奇名作《____》中塑造的一个荆轲般的市井英雄形象。桃花扇柳梦梅是传奇《____》中塑造的一个狂傲不羁、志诚多情的书生形象。牡丹亭柳梦梅是明代传奇《____》塑造的一个志诚多情而又狂傲不羁的书生形象。牡丹亭六朝志人小说的代表作是刘义庆召集门客编纂的《____》。世说新语六朝最著名的志怪小说是干宝编撰的《____》。搜神记六朝最著名的志人小说是刘义庆召集门客操写的《____》。世说新语首字音序M毛宗岗父子加工润色过的“毛本”是小说《____》最流行的版本。三国演义描写白娘子与许仙爱情故事的传奇《雷峰塔》的作者是____。方成培描写白娘子与许仙爱情故事的传奇名作《雷峰塔》的作者是____。方成培明代白话短篇小说《___》借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。将兴哥重会珍珠衫明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如《___》中的莘瑶琴就爱上了忠诚善良的小贩秦重。卖油郎独占花魁明代白话小说《____》中花魁娘子莘瑶琴选择嫁给忠厚老实的小生意人秦重反映出市民阶层择偶标准的变化。卖油郎独占花魁明代白话小说《____》中莘瑶琴选择嫁给忠厚老实的小生意人秦重反映出市民阶层择偶标准的变化。卖油郎独占花魁明代拟话本《____》借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。蒋兴哥重会珍珠衫明代神魔小说《____》以武王伐纣为主线，描写了以武王为代表的仁政和以纣王为代表的暴政之间的斗争。封神演义明代戏曲流派吴江派的代表人物是____，他主张戏曲要影响社会风俗，要本色、协律，《义侠记》《博笑记》等是其代表作。沈璟明代长篇小说《____》以武王伐纣为主线，描写了以武王为代表的仁政和以纣王为代表的暴政之间的斗争。封神演义明代作家____创作的小说《新列国志》经清代蔡元放润色评点，易名为《东周列国志》。冯梦龙明代作家____的《花木兰替父从军》借花木兰的故事歌颂女子的才能，对封建社会的重男轻女思想提出挑战。徐渭明代作家____的杂剧《花木兰替父从军》借花木兰的故事歌颂女子的才能，对封建社会的重男轻女思想提出挑战。徐渭明代作家____创作的小说《新列国志》经清代蔡元放润色评点，易名为《东周列国志》。冯梦龙明代作家____的《狂鼓史渔阳三弄》借祢衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。徐渭明末清初作家陈忱的小说《____》写《水浒传》中未死的梁山英雄抗击金国以及到海外创立基业的故事，寄寓了作者的故国之思。水浒后传首字音序N南朝刘义庆召集门客编撰的《_____》是人物轶事小说的代表作。世说新语南戏《____》歌颂了王十朋和钱玉莲坚贞不渝的爱情。荆钗记首字音序Q倩女离魂》是元代著名曲家____的杂剧代表作，作品借张倩女的形象表现了女性对自由美好爱情的追求。郑光祖倩女离魂》是著名曲家____的杂剧代表作，作品借张倩女的形象表现了女性对自由美好爱情的追求。郑光祖倩女离魂》是著名曲家____的代表作，作品借张倩女的形象表现了女性对自由美好爱情追求。郑光祖清代传奇《____》反映了东林党人和苏州市民反抗阉党魏忠贤的斗争，是戏曲史上第一部“事俱按实”的作品。清忠谱清代韩邦庆的小说《____》被鲁迅先生称为“清代世情小说的压卷之作”。海上花列传清代韩邦庆的小说《____》被鲁迅誉为“清代世情小说的压卷之作”。海上花列传清代李宝嘉的小说《____》是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖。官场现形记清代李宝嘉的小说《____》是一部专门暴露中国社会崩溃时期官场黑暗的力作，“制台见洋人”是其中一个著名片段。官场现形记清代李汝珍的小说《____》描写唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。镜花缘清代李汝珍的炫才小说《____》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。镜花缘清代李汝珍的长篇小说《____》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了解放女性的理想。镜花缘清代李渔的喜剧杰作《____》充分发挥风筝的道具和线索作用，以风筝牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。风筝误清代文言小说集《子不语》的作者是____。袁枚清代吴趼人的小说《____》以主人公九死一生的经历反映了日益殖民化的中国的溃烂不堪。二十年目睹之怪现状清代戏曲名著《____》反映了东林党人和苏州市民反抗魏忠贤阉党的斗争，塑造了颜佩韦等市民英雄的形象。清忠谱清代小说《____》是一部侠义公案与才子佳人杂糅的小说，其中的十三妹义胆侠肠、豪爽潇洒，是比较成功的人物形象。儿女英雄传清代小说《____》是一部专门暴露中国社会崩溃时期的官场黑暗的力作，“制台见洋人”是其中一个著名片段。官场现形记清代小说《____》是一部专门暴露中国社会崩溃时期官场黑暗的力作，“制台见洋人”是其中一个著名片段。官场现形记清代小说《____》写陈希真父女将梁山英雄斩尽杀绝，反映了对封建统治的维护和支持。荡寇志清代小说《孽海花》的作者是____，作者借书中人物之口阐发了激进的革命主张。曾朴清代小说家俞万春的小说《____》续写《水浒传》，作品写陈希真、陈丽卿父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。荡寇志清代长篇小说《____》借范进这一形象，揭露了科举制度对知识分子精神的戕害。儒林外史清代作家____的炫才小说《镜花缘》描写了唐放游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。李汝珍清代作家李汝珍的《____》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了解放女性的理想。镜花缘却奁》是传奇《____》中最著名的一折，突出表现了李香君轻财重义的高洁品性。桃花扇首字音序S十三妹是清代著名长篇小说《____》的主要人物。儿女英雄传搜神记》是晋代____创作的志怪小说集。干宝搜神记》是晋代作家____创作的志怪小说集。干宝所谓“二拍”是明代____编撰的小说集《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》的合称。凌漾初所谓“临川四梦”指的是《牡丹亭》《南柯记》《____》和《紫钗记》。邯郸记所谓“临川四梦”指的是《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》和《____》。紫钗记所谓“临川四梦”指的是《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》和《____》。牡丹亭所谓“临川四梦”指的是明代的四部传奇《____》《南柯记》《邯郸记》和《紫钗记》。牡丹亭所谓“三言”是冯梦龙的小说集《醒世恒言》、《____》和《警世通言》的合称。喻世明言所谓“永乐大典戏文三种”指的是《____》《小孙屠》和《错立身》。张协状元所谓“一人永占”是著名作家____的四部传奇《一捧雪》、《人兽关》、《占花魁》和《永团圆》的合称。李玉所谓南戏四大声腔指的是____、海盐腔、余姚腔和弋阳腔。昆山腔所谓南戏四大声腔指的是____、海盐腔、余姚腔和弋阳腔。昆山腔(或者昆腔)首字音序T唐传奇《李娃传》和《霍小玉传》的作者分别是____和____。白行简、蒋防唐传奇《柳毅传》和《李娃传》的作者分别是____和____。李朝威、白行简唐传奇中最著名的豪侠小说杜光庭的《____》描写李靖等风尘三侠的故事。虬髯客传唐代沈既济的小说《____》描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。任氏传唐代沈既济的小说《____》描写贫士郑六与狐女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。任氏传唐代作家____的传奇《霍小玉传》描写妓女霍小玉和才子李益的爱情悲剧，被誉为“唐人最精彩动人之传奇”。蒋防唐代作家____的传奇《霍小玉传》描写了妓女霍小玉和才子李益的爱情悲剧，被誉为“唐人最精彩动人之传奇”。蒋防唐代作家____的传奇《莺莺传》描写莺莺和张生的爱情悲剧，是王实甫《西厢记》的题材来源。元稹唐代作家____的作品《任氏传》写贫士郑六和狐女任氏的爱情故事，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。沈既济唐代作家杜光庭的传奇《____》是唐传奇中最著名的豪侠小说，其中塑造的“风尘三侠”形象互相映衬，各呈异彩。虬髯客传首字音序W晚清作家刘鹗的小说《____》借走方郎中老残的所见所闻，揭示了当时社会的黑暗和腐败。老残游记文言短篇小说集《阅微草堂笔记》的作者是____。纪昀(纪晓岚)文言短篇小说集《子不语》的作者是____。袁枚文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是____和____。干宝、纪晓岚文言小说集《搜神记》和《子不语》的作者分别是____和____。干宝、袁枚文言小说集《阅微草堂笔记》的作者是____。纪晓岚文言小说集《子不语》的作者是____。袁枚我们熟悉的周处除三害的故事出自南朝刘义庆组织编撰的志人小说《____》。世说新语五娘吃糠”是南戏《____》中的一段，这一情节与蔡伯喈在牛府的豪华生活形成鲜明对照。琵琶记首字音序X戏嗌史上第一部用昆腔演唱的传奇作品是明代____创作的《浣纱记》。梁辰鱼戏曲名著《____》反映了东林党人和苏州市民反抗魏忠贤阉党的斗争，塑造了颜佩韦等市民英雄的形象。清忠谱戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的《____》，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。浣纱记戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是明代作家____创作的《浣纱记》，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。梁辰鱼戏曲史上第一部用昆腔演唱的作品是梁辰鱼的《____》，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事表现吴越兴亡的历史。浣纱记戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自明代李开先的传奇《____》，作品写林冲被逼上梁山的故事。宝剑记闲情偶寄》是著名曲家____的戏曲理论代表作。李渔小说集《____》反映了乱世知识分子的生活，用艺术形象阐释了魏晋风度，如其《任诞》中的“刘伶纵酒”故事。世说新语写三国时期祢衡击鼓骂曹故事的杂剧《狂鼓史渔阳三弄》是明代作家____的作品。徐渭首字音序Y严贡生是小说《____》中的人物形象，作者借这个形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。儒林外史严贡生是小说《____》中塑造的乡绅形象，作者借他的形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。儒林外史严贡生是小说《____》中塑造的乡绅形象，作者借这个形象表达了对言清行浊的儒生的讽刺。儒林外史严监生是清代长篇小说《____》中塑造的一个吝啬鬼形象。儒林外史杨龙友是清代传奇名作《____》塑造的一个性格丰富复杂的文人形象。桃花扇夷坚志》是宋代作家____的作品，是宋代志怪小说中篇幅最多的一部。洪迈俞万春创作的小说《____》写陈希真父女将梁山英雄斩尽杀绝的故事，是《水浒传》续书中影响比较大的一部。荡寇志元代剧作家____的杂剧《汉宫秋》是现存最早描写昭君和番的戏曲作品。马致远元代剧作家____的杂剧《倩女离魂》借张倩女肉体与灵魂的分离表达了自由爱情与礼教之间的矛盾。郑光祖元代剧作家____的杂剧《墙头马上》描写了李千金对爱情的大胆追求、对封建礼教的勇敢反抗，塑造了一个带有市井女性特征的形象。白朴元代剧作家____的杂剧《梧桐雨》通过李隆基和杨玉环的爱情故事，寄托故国之思、兴亡之感。白朴元代杂剧《单刀会》是剧作家____历史剧的代表作，也是最著名的三国戏之一。关汉卿元杂剧名作《____》通过李千金对爱情的大胆追求、对封建礼教的勇敢反抗，塑造了一个带有市井女性特征的女性形象。墙头马上首字音序Z杂剧《单刀会》是剧作家____历史剧的代表作，也是最著名的三国戏之一。关汉卿杂剧《窦娥冤》写了窦娥因恶霸____的诬陷、官吏祷杌的昏庸被含冤处死的故事。张驴儿杂剧《狂鼓史渔阳三弄》是著名剧作家____的代表作，作品借祢衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。徐渭杂剧《倩女离魂》是元代著名曲家____的代表作。郑光祖杂剧名作《____》通过李千金对爱情的大胆追求、对封建礼教的勇敢反抗，塑造了一个带有市井女性特征的女性形象。墙头马上杂剧名作《窦娥冤》讲述了窦娥被地痞无赖____诬告、被贪官祷杌处死的悲剧。张驴儿至今仍活跃在戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自传奇《___》，作品写林冲与高俅的忠奸斗争，以及林冲被逼上梁山的故事。宝剑记至今仍活跃在戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自明代李开先创作的传奇《___》，作品写林冲被逼上梁山的故事。宝剑记至今仍活跃在戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自明代李开先创作的传奇《___》，作品写林冲逼上梁山的故事。宝剑记至今仍活跃在戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自明代李开先的传奇《___》。宝剑记中国古典喜剧杰作《____》充分发挥风筝的道具和线索作用，以风筝牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。风筝误中国古典喜剧杰作《____》借误会、巧合牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。风筝误中国戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的《____》，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。浣纱记中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家____的作品。纪君祥中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是元代戏剧家____的作品。纪君祥著名唱段《夜奔》出自明代李开先的传奇《____》，作品写林冲与高俅的忠奸斗争，以及林冲逼上梁山的故事。宝剑记著名南戏《____》歌颂了王十朋和钱玉莲坚贞不渝的爱情。荆钗记著名南戏《____》歌颂了钱玉莲和士子王十朋生死不渝的爱情。荆钗记著名南戏《____》歌颂了王十朋和钱玉莲坚贞不渝的爱情。荆钗记著名南戏《____》描写了书生蒋世隆和尚书之女王瑞兰的爱情故事。拜月亭著名曲家____的杂剧《情女离魂》塑造了张倩女这样一个追求受情自由的女性形象。郑光祖著名文言小说集《阅微草堂笔记》的作者是____。纪昀著名戏曲家____创作的古典喜剧杰作《风筝误》借误会、巧合牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。李渔著名杂剧《赵盼儿风月救风尘》是元代杂剧作家____描写底层女性生活情感的名作。关汉卿著名作家____的杂剧《李逵负荆》运用误会手法制造喜剧效果，是水浒戏中比较优秀的一部作品。康进之著名作家康进之的杂剧《____》运用误会手法制造喜剧效果，是水浒戏中比较优秀的一部作品。李逵负荆第三大题、简答题题库首字音序C从元稹的《莺莺传》到王实甫《西厢记》，崔张故事发生了哪些变化?[2012年7月试题]答案要点：(1)故事结局发生了变化，从分手的悲剧变成大团圆的喜剧；(2)人物形象发生变化，张生从始乱终弃的负心人变成忠于爱情的痴情种；(3)主题发生变化，从写文人逸事到歌颂青年男女对自由爱情的追求。答：崔张故事由唐传奇元稹《莺莺传》发展为王实甫元杂剧《西厢记》，在结局、人物、主题三方面发生重大改造：(1)故事结局改变：悲剧分手转为大团圆喜剧。《莺莺传》结局是张生抛弃莺莺，二人最终别离，各自婚嫁，是爱情悲剧。《西厢记》改为张生科举得中，冲破重重阻碍，与崔莺莺终成眷属，以有情人终成眷属的大团圆收场。(2)人物形象发生改变。张生形象重塑：《莺莺传》中张生始乱终弃，为自己的负心行为进行辩解，是薄情负心的文人。《西厢记》把张生改写为执着专一、勇敢热烈的痴情男子，忠于莺莺，为爱情抗争。莺莺也从被动软弱的大家闺秀，成长为敢于冲破礼教束缚，主动追求爱情的女性。(3)作品主题发生变化。《莺莺传》重在记述文人风流逸事，还为张生的负心开脱，宣扬“善补过”。《西厢记》歌颂青年男女反抗封建礼教、追求自由自主爱情的行为，批判门第礼教对婚恋的压迫，赋予故事崭新的反礼教主题。总之，王实甫改造旧故事，扭转悲剧结局，重塑人物，升华主题，使崔张故事成为古代爱情文学的经典。首字音序G关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处?你对这种浪漫主义如何评价?[2014年1月试题]关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处?你对这种浪漫主义如何评价?[2017年6月试题]关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处?你对这种浪漫主义如何评价?[2019年7月试题]关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处?你对这种浪漫主义如何评价?[2020年1月试题]关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处?你对这种浪漫主义如何评价?[2022年7月试题]答案要点：(1)《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在窦娥三桩誓愿的实现、鬼魂诉冤、清官雪冤等情节中。(2)这种浪漫主义反映了劳动人民的理想和愿望，但这种不具备现实基础的美好结局削弱了剧本的悲剧力量。答：《窦娥冤》的浪漫主义表现及评价(1)浪漫主义色彩的表现。浪漫主义集中体现在超现实的情节：窦娥临刑前发下三桩誓愿—血溅白练、六月飞雪、亢旱三年，三桩誓愿全部应验；窦娥死后鬼魂出场，向父亲窦天章哭诉冤情；最终依靠清官复查案情，冤案得以昭雪。三桩誓愿显灵、鬼魂告状，都是现实中不可能发生的情节，是浪漫主义手法。(2)评价。一方面，这种浪漫主义寄托底层百姓反抗黑暗吏治、伸张正义的理想与愿望，抒发对无辜受害者的同情，增强作品感染力。另一方面，冤案依靠鬼魂显灵与清官平反，并非现实社会自身可以解决，结局缺乏现实基础；幻想中的昭雪，一定程度上冲淡、削弱了现实悲剧的批判力量。关汉卿《窦娥冤》中的窦娥形象具有哪些性格特点?[2016年7月试题]关汉卿《窦娥冤》中的窦娥形象具有哪些性格特点?[2020年9月试题]答案要点：(1)善良贤孝，主要表现在她对婆婆的态度上。(2)刚烈倔强，敢于抗争，主要表现在她和张驴儿、太守祷杌的冲突以及法场上指天斥地、化为鬼魂也要伸冤等情节中。答：(1)善良贤孝。窦娥身上有着传统妇女的孝道品格。丈夫亡故后，她悉心侍奉婆婆；被张驴儿陷害，为保全婆婆性命，被迫屈招认罪，宁愿自己蒙受冤屈，也不愿婆婆遭受拷打，充分体现她的善良与孝顺。(2)刚烈倔强，敢于抗争。面对张驴儿的逼婚，窦娥坚决不从，敢于反抗恶势力；面对贪官梼杌的刑讯逼供，她不肯屈服。法场临刑之时，窦娥痛斥天地鬼神，立下三桩誓愿，以生命控诉世道不公；死后化为鬼魂，依旧坚持告状，为自身洗雪冤屈，展现出强烈的反抗精神。首字音序H和前代小说相比，明代白话小说中的爱情描写表现出哪些新的特点?[2016年1月试题]答案要点：(1)描写的对象发生了根本变化，市民阶层成为主要描写对象。(2)择偶标准改变，向尊重品德情感、注重生活实际方面进化。(3)主题发生了明显的变化，主要表现为反对门第观念、贞操观念。答：(1)描写对象发生根本变化，市民阶层成为主要描写对象。前代爱情题材多写贵族、才子佳人；明代白话小说把目光投向市井，商人、手工业者、青楼女子等普通市民成为爱情故事主角，立足市井现实生活，反映市民阶层的情感遭遇。例如《杜十娘怒沉百宝箱》以青楼女子杜十娘、落魄书生李甲为主人公。(2)择偶标准发生改变，看重品德真情，同时注重生活实际。不再把门第家世作为首要条件，爱情不再依附于权贵门第。男女更加看重对方人品与真挚感情，也会考量现实生计。如《卖油郎独占花魁》，卖油郎秦重地位低微，凭借忠厚真诚赢得爱情，体现市民新的婚恋价值取向。(3)主题有所变化，反对门第观念与传统贞操观念。作品批判封建等级、门第偏见，冲破礼教对女性的束缚，肯定下层女子追求自主婚恋的权利。不再一味恪守贞节教条，同情风尘女子的命运，歌颂不以权势金钱为基础的自由爱情，具有反封建的色彩。洪升的《长生殿》表现了怎样的思想内容?[2015年1月试题]答案要点：(1)通过唐明皇与杨贵妃的爱情描写，歌颂真挚的爱情。(2)通过天宝时期的社会动荡反映时代的历史悲剧，表达历史兴亡之感。答：(1)歌颂唐明皇、杨贵妃真挚专一的爱情。剧本以钗盒情缘为线索，描写李杨二人从定情、情爱纠葛，到生死相隔，再到月宫重圆。作者超越帝王妃嫔的身份，把他们写成普通恋人，歌颂二人刻骨铭心、生死不渝的真挚爱情，肯定人间至情的力量。(2)借天宝之乱抒发深沉的历史兴亡之感。作品不局限于爱情，同时展现安史之乱的社会动荡。写唐明皇耽于情爱，荒废朝政，杨国忠专权，酿成马嵬兵变、家国动荡的悲剧。借唐代由盛转衰的史实，批判帝王骄奢误国，寄寓朝代盛衰变迁的历史感慨，抒发兴亡之叹。综上，《长生殿》是爱情主题与历史兴亡主题的结合，既写儿女痴情，又反思历史教训。首字音序J简述《水浒传》中梁山英雄接受招安的原因。[2012年7月试题]答案要点：(1)个人因素，即根深蒂固的忠孝观念和青史留名的人生追求。(2)农民阶级固有的局限性，即只反贪官、不反皇帝的思想。(3)广大人民群众的思想意识，即同仇敌忾、抵御异族侵略的渴望。答：(1)个人思想因素：忠孝观念与青史留名的追求。以宋江为代表的梁山核心人物，深受传统忠孝思想浸染，视落草为寇为人生污点。希望通过招安建功立业，封妻荫子，求得青史留名，这是力主招安重要的主观动因。(2)农民阶级固有的思想局限：只反贪官，不反皇帝。梁山好汉反抗的是贪官污吏、地方豪强，并不否定封建皇权。他们将社会黑暗归咎于朝中奸臣，认为皇帝圣明，没有推翻朝廷的目标，寄希望朝廷赦罪任用，体现农民起义固有的局限性。(3)时代背景下的民众意识：抵御异族侵略的报国渴望。当时边患不断，梁山好汉怀有保家卫国的愿望。希望借招安获得朝廷的合法身份，上阵杀敌，抵御外族侵扰，实现报国理想，这也是接受招安的重要原因。总之，招安是领袖主观思想、农民阶级局限、报国愿望多重因素共同促成，也直接埋下梁山义军悲剧的伏笔。简述甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用。[2016年1月试题]简述甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用。[2017年1月试题]简述甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用?[2013年1月试题]答案要点：(1)通过二人荣枯沉浮的故事揭示小说的主题。(2)通过二人的牵引介绍小说中的重要人物。(3)通过二人把天上的爱情故事搬到人间。(4)交代“将真事隐去”、“用假语存焉”的特殊艺术手法。答：(1)借二人荣枯沉浮揭示小说主题。甄士隐原本家境小康，后遭火灾、失女，家道败落，最终悟道出家；贾雨村出身寒微，凭借机遇步入官场，宦海沉浮，逐渐变得趋炎附势。二人一沉一升的命运，预示贾府盛极而衰的结局，寄寓世事无常、繁华虚幻的主题。(2)作为叙事牵引，引出小说重要人物。贾雨村借冷子兴“演说荣国府”，向读者介绍贾府主要人物与家族状况，为进入故事主体做好铺垫。(3)把天上的爱情故事接引到人间。甄士隐梦游太虚幻境，听闻绛珠仙草与神瑛侍者的前世情缘，将神话世界的木石前盟引出，过渡到贾府的人间现实故事。(4)暗示“将真事隐去”“用假语存焉”的艺术手法。甄士隐谐音“真事隐”，贾雨村谐音“假语存”。二人名字点明全书叙事特点：把真实本事隐讳起来，借助虚构故事寄托感慨，提示读者读懂小说真假虚实的写作策略。简析《水浒传》中的宋江思想的两重性。[2025年1月试题]答案要点：(1)为人孝义，有远见卓识，领导了梁山事业的发展壮大。(2)有浓厚的王权意识、忠君思想，主导义军接受招安，导致了义军的悲剧结局。答：宋江思想具有鲜明的两重性，既有江湖义士的品格，又深受封建忠君思想的束缚。(1)仗义重义，发展壮大梁山事业。宋江为人重孝义，乐善好施，有江湖威望。他同情底层好汉，多方救助梁山弟兄，具有一定的反抗意识。上梁山之后，他团结各路英雄，整顿山寨，扩大梁山势力，领导义军反抗贪官恶霸，推动梁山事业走向兴盛，体现出江湖义士的远见与才干。(2)忠君思想浓厚，促成招安酿成悲剧。宋江头脑中封建王权、忠君观念根深蒂固。他并不反对封建王朝，只反贪官不反皇帝。掌权后极力推动梁山义军接受朝廷招安，把“替天行道”最终归宿于效忠朝廷。招安之后，梁山好汉奉命征辽、征方腊，最终义军惨遭瓦解，酿成梁山事业的悲剧。总之，宋江身上江湖侠义与封建忠君思想交织，这一两重性，既是人物性格的核心，也直接决定梁山起义的命运。简析《水浒传》中的宋江形象。[2021年1月试题]答案要点：(1)是众望所归的英雄领袖。既有江湖社会肯定的基本品质，又有远见卓识，对梁山事业的发展起了决定作用。(2)有明显的思想局限。具有浓厚的忠君思想、正统观念，最终葬送了梁山义军。答：(1)宋江是梁山众望所归的英雄领袖。他仗义疏财、扶危济困，在江湖上威望极高，深得各路好汉敬重；具备领袖才干与远见卓识，团结各路豪杰，壮大梁山队伍，对梁山事业的发展起到决定性作用。(2)宋江存在突出的思想局限。他头脑中有着浓厚的忠君思想与封建正统观念，把接受朝廷招安当作梁山的最终出路。招安之后带领义军征辽、征方腊，最终造成梁山好汉死伤惨重，葬送了梁山起义事业。简析《梧桐雨》一剧的艺术成就。[2012年1月试题]简析白朴《梧桐雨》一剧的艺术成就。[2018年1月试题]简析白朴杂剧《梧桐雨》的艺术成就。[2019年1月试题]答案要点：(1)善于借助景物描写揭示人物的内心。(2)艺术构思上，把李杨爱情与梧桐联系起来，加强抒情效果。(3)文采丰赡，清词丽句中不乏活泼自然。答：(1)善于借助景物描写揭示人物内心。剧本多用景物烘托人物心理，以景衬情。安史之乱后，唐明皇退位独居冷宫，面对萧瑟秋景，借凄清的景物渲染他失去杨贵妃之后的孤独、悔恨与无尽哀思，将人物内心的悲痛寄托于外物，情景交融。(2)艺术构思上将李杨爱情与梧桐意象紧密结合，强化抒情效果。梧桐是全剧核心意象，贯穿全剧。前期梧桐见证二人的恩爱欢愉；马嵬事变之后，唐明皇秋夜听雨打梧桐，雨声、梧桐叶的萧瑟声响，勾起对往日爱情的追忆与物是人非的悲凉，把爱情悲剧的感伤推向高潮，极大增强全剧的抒情氛围。(3)文采丰赡，清词丽句又兼具活泼自然。曲辞辞藻华美，文采富丽，同时不堆砌辞藻，语言流畅生动。既有典雅秀丽的书面韵味，又保持戏曲语言自然鲜活的特点，文辞与情感表达融为一体。简析传奇《桃花扇》艺术构思上的特点。[2016年7月试题]简析传奇《桃花扇》艺术构思上的特点。[2017年6月试题]答案要点：(1)“借离合之情，写兴亡之感”，以男女主角爱情的悲欢离合反映南明的历史兴亡。(2)发挥以物为线的传统叙事方式，以桃花扇作为串联故事的线索。答：(1)“借离合之情，写兴亡之感”，以侯方域、李香君的爱情悲欢离合映照南明兴亡。剧本把男女情爱与国家命运紧密结合。侯方域与李香君相聚离散的爱情故事，始终和南明弘光政权的政治斗争交织在一起。二人相爱、被迫分离、历经乱离，个人的命运起伏，对应着南明王朝从建立到腐败覆灭的全过程，借儿女私情抒发家国灭亡的历史感慨。(2)运用以物为线的叙事手法，以桃花扇作为贯穿全剧的物象线索。桃花扇是侯方域赠给李香君的定情之物。从题扇定情，李香君血溅扇面，杨龙友点染成桃花，再到扇子辗转流传，最后撕碎扇子斩断情缘，一把扇子串联起爱情纠葛与南明的种种政治事件，把人物、爱情、家国变故勾连一体，使全剧结构严谨集中。简析关汉卿杂剧《窦娥冤》的艺术成就。[2021年1月试题]答案要点：(1)现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。(2)结构安排别具手眼，第三折几乎没有情节，但既表现了窦娥的抗争，又有效开启后续剧情。(3)语言“曲尽人情，字字本色”。答：(1)现实主义与浪漫主义相结合。作品真实揭露元代社会吏治黑暗、底层百姓受欺压的社会现实，窦娥的悲惨遭遇是现实的写照；同时运用浪漫主义，窦娥临刑许下三桩誓愿，血溅白练、六月飞雪、亢旱三年，誓愿一一应验，以超现实的情节宣泄反抗精神，强化悲剧力量。(2)结构安排别具手眼。第三折是全剧高潮，几乎不推进外部故事情节，集中刻画窦娥的悲愤控诉与反抗精神，把人物情感推向顶点；同时三桩誓愿为后文窦天章昭雪冤案埋下伏笔，自然开启后续剧情。(3)语言本色当行，做到“曲尽人情，字字本色”。曲词通俗自然，贴合人物身份，善于抒发人物内心悲愤；说白质朴生动，人物语言高度个性化，是元杂剧本色派语言的典范。简析高明《琵琶记》中的蔡伯喈形象。[2013年7月试题]答案要点：(1)有浓厚的忠孝观念，时刻宣扬封建礼教。(2)被封建礼教所束缚，因仕途羁勒而痛苦，是一个软弱怯懦的知识分子。答：蔡伯喈是《琵琶记》中矛盾复杂的封建知识分子典型。(1)头脑中具有浓厚的忠孝观念，恪守封建礼教。蔡伯喈深受传统礼教熏陶，以忠孝作为立身准则。起初不愿赴考，想要留在家中侍奉父母；后来身居官场，内心时常牵挂家中双亲，处处以封建伦理规范约束自身，作品也借他的经历宣扬封建忠孝礼教。(2)被封建礼教与功名仕途束缚，性格软弱怯懦。他身陷于“三不从”的困境：辞考不从、辞婚不从、辞官不从。面对朝廷征召、牛丞相逼婚，他无力反抗，只能被动顺从。身居仕途，眷恋故土亲人却无法归乡，内心充满精神痛苦。他不满现实处境却不敢抗争，充分体现出封建文人软弱怯懦的性格特点。总之，蔡伯喈既是封建忠孝礼教的遵从者，同时又是礼教制度下的牺牲品，身上交织着道德理想与现实境遇的深刻矛盾。简析洪升的《长生殿》表现了怎样的思想内容。[2024年7月试题]答案要点：(1)通过唐明皇与杨贵妃的爱情描写，歌颂真挚的爱情。(2)通过天宝时期的社会动荡反映时代的历史悲剧，表达历史兴亡之感。答：(1)歌颂唐明皇、杨贵妃真挚专一的爱情。剧本以钗盒情缘为线索，描写李杨二人从定情、情爱纠葛，到生死相隔，再到月宫重圆。作者超越帝王妃嫔的身份，把他们写成普通恋人，歌颂二人刻骨铭心、生死不渝的真挚爱情，肯定人间至情的力量。(2)借天宝之乱抒发深沉的历史兴亡之感。作品不局限于爱情，同时展现安史之乱的社会动荡。写唐明皇耽于情爱，荒废朝政，杨国忠专权，酿成马嵬兵变、家国动荡的悲剧。借唐代由盛转衰的史实，批判帝王骄奢误国，寄寓朝代盛衰变迁的历史感慨，抒发兴亡之叹。综上，《长生殿》是爱情主题与历史兴亡主题的结合，既写儿女痴情，又反思历史教训。简析汤显祖《牡丹亭》的时代意义。[2021年1月试题]答案要点：(1)强调“情”。表现了情可以超越生死的强大力量，这在理学思想盛行的当时有着巨大的时代意义。(2)尊重个性。杜丽娘的青春觉醒和对爱情的执着追求带有明代中后期追求个性解放、个性自由的时代特征。答：(1)高扬“情”的力量。作品极力歌颂真情，写杜丽娘因情而死、因情复生，展现出爱情可以超越生死的巨大力量。明代程朱理学盛行，提倡存天理、灭人欲，《牡丹亭》以“情”对抗理学礼教，具有强烈的思想冲击力。(2)崇尚个性解放。杜丽娘由青春觉醒，大胆追求自由爱情，冲破封建礼教对闺阁女子的束缚。这正契合明代中后期社会思潮，体现追求个性自由、肯定人自然欲望的时代特征，具有鲜明的进步意义。简析汤显祖《牡丹亭》思想上的时代特征。[2018年1月试题]简析汤显祖《牡丹亭》思想上的时代特征。[2019年1月试题]简析汤显祖《牡丹亭》思想上的时代特征。[2020年1月试题]简析汤显祖《牡丹亭》思想上的时代特征。[2022年7月试题]答案要点：(1)强调“情”，认为情可以超越生死，这在当时有着巨大的时代意义。(2)带有个性解放的色彩，人物带有明代后期追求个性解放、个性自由的时代特征。答：(1)高扬“至情”，情可以超越生死。明代中后期程朱理学鼓吹“存天理，灭人欲”，用封建礼教压抑人的本能情感。汤显祖提出“至情”观，杜丽娘因梦生情，为情而死，又为情复生，真情突破生死界限。作品肯定人的自然情感，以“情”对抗封建之“理”，具有重要的时代进步意义。(2)带有个性解放的时代色彩。杜丽娘不甘闺阁的禁锢，游园惊梦，向往自由的爱情，大胆追求自我的幸福。人物身上体现明代后期思想思潮，要求挣脱礼教束缚，追求个性自由、个性解放，反映时代的新思想。简析汤显祖《牡丹亭》的艺术特点。答案要点：(1)浓郁的浪漫主义色彩，通过梦幻和鬼魂的形式，表现理想与现实之间的矛盾。(2)曲词优美雅丽，以写诗的手法写戏，善于用抒情诗描写人物内心情感。(3)人物性格鲜明突出。答：(1)浓郁的浪漫主义色彩，借梦幻、鬼魂表现理想与现实的矛盾。杜丽娘在现实生活中受封建礼教束缚，游园惊梦，于梦中与柳梦梅相爱；因相思成疾郁郁而死，死后魂魄继续追寻爱情，人鬼相恋，最终还魂复生。作品依托梦境、鬼魂这些超现实的艺术形式，冲破现实礼教的禁锢，展现爱情理想与封建现实之间的尖锐冲突。(2)曲词优美雅丽，以写诗的手法写戏，擅长用抒情诗描摹人物内心。剧本曲词文采华美，充满诗情画意。《游园》中【步步娇】【皂罗袍】等曲子，借暮春景物烘托杜丽娘青春苦闷、春情萌动的心理，融情于景，把人物隐秘细腻的内心世界抒发出来，以诗入戏，抒情性极强。(3)人物性格鲜明突出。主人公杜丽娘从温顺的大家闺秀，逐步觉醒，执着大胆追求爱情，性格层次丰富。次要人物也栩栩如生，春香活泼泼辣，杜宝迂腐固执，不同人物形象对比鲜明，个性清晰。简析甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用。[2018年7月试题]简析甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用。[2025年7月试题]简析甄士隐、贾雨村两个人物在小说《红楼梦》中的作用。[2023年7月试题]简析甄士隐、贾雨村两个人物在小说《红楼梦》中的作用。[2026年7月试题]答案要点：(1)通过二人荣枯沉浮的故事揭示小说的主题。(2)通过二人的牵引介绍小说中的主要人物。(3)交代“将真事隐去”“用假语存焉”的特殊艺术手法。答：(1)以二人荣枯沉浮，揭示小说主题。甄士隐由富贵安乐到家遭祸变、看破世事出家；贾雨村出身寒微，凭借钻营浮沉官场。一荣一枯、一隐一仕的人生际遇，预示贾府由盛转衰的命运，寄寓世事无常、繁华如梦的悲剧主题。(2)作为叙事牵引，引出书中主要人物。甄士隐引出英莲（香菱），串联起葫芦庙、贾、薛二府；贾雨村通过判葫芦案，勾连贾府、薛家，由此牵出大观园一众主要人物，起到穿针引线的叙事作用。(3)体现“将真事隐去，用假语存焉”的艺术构思。甄士隐谐音“真事隐”，贾雨村谐音“假语存”。二人名字本身就点明全书艺术手法：把作者真实经历、感慨隐去，借虚构故事来寄托抒写，奠定全书虚实结合的叙事基调。答案要点：(1)通过二人荣枯沉浮的故事揭示小说的主题。(2)通过二人的牵引介绍小说中的重要人物，把天上的爱情故事搬到人间。(3)交代“将真事隐去”“用假语存焉”的特殊艺术手法。答：(1)借二人荣枯沉浮揭示小说主题。甄士隐原本家境殷实，后遭祸变，女儿走失、家道败落，最终看破世事出家；贾雨村出身贫寒，依靠机缘飞黄腾达，在官场沉浮，逐渐世故贪腐。一隐一显，一荣一枯，二人的命运起落，预示贾府由盛转衰的悲剧，寄寓世事无常、浮生若梦的主题。(2)充当叙事牵引者，引出主要人物，将神话爱情落实到人间。甄士隐梦见太虚幻境，引出神瑛侍者、绛珠仙草的神话情缘；贾雨村通过冷子兴演说荣国府，向读者介绍贾府主要人物。由二人作为纽带，把天上的神话故事过渡到贾府的人间现实，开启全书主体情节。(3)点出“将真事隐去”“用假语存焉”的艺术手法。甄士隐谐音“真事隐”，贾雨村谐音“假语存”。名字本身就暗示全书的叙事策略：把真实的故事隐去，借虚构的故事来寄寓感慨，点明《红楼梦》真假交织的叙事特点。简要介绍《水浒传》人物塑造的成就。[2023年1月试题]答案要点：(1)塑造了一批个性鲜明的绿林好汉形象，善于刻画同类人物各自的特点。(2)能够结合人物处境经历的变迁写出人物性格的发展变化。答：(1)塑造众多个性鲜明的绿林好汉，同中有异，写出同类人物的不同特点。小说塑造一大批梁山英雄，很多人物身份、性格有相近之处，却互不雷同。同是勇武粗豪，鲁智深豁达仗义、嫉恶如仇；李逵天真鲁莽、率直狂暴；武松刚强刚烈、有仇必报。三人同属粗犷类型，但气质、行事各不相同，做到同中见异，个性突出。(2)结合人物处境、经历的变化，写出性格的发展演变。人物性格不是一成不变，随遭遇、环境发生变化。以林冲最典型：早期安分守己、隐忍退让，面对高衙内迫害一再妥协；一再被陷害，山神庙手刃仇人之后，彻底打破幻想，走上反抗道路。从委曲求全到奋起抗争，完整展现性格随境遇的转变。简要介绍《水浒传》中梁山英雄接受招安的原因。[2013年7月试题]简要介绍《水浒传》中梁山英雄接受招安的原因。[2016年1月试题]答案要点：(1)个人因素，如忠孝观念及青史留名的人生目标。(2)农民阶级的局限性，即不反皇帝，只反贪官的思想。(3)民族思想，即作品产生之时人民同仇敌忾反抗异族的期待。答：(1)个人因素：忠孝观念与青史留名的人生追求。以宋江为代表的梁山好汉深受传统儒家忠孝思想影响，并不甘心长期落草为寇，把落草看作权宜之计。他们渴望建功立业，希望通过招安洗白身份，建功封侯，实现青史留名的人生理想，这是推动接受招安重要的主观因素。(2)农民阶级的局限性：只反贪官，不反皇帝。梁山好汉反抗的是贪官污吏、豪强恶霸，认定皇帝本身是贤明的，祸乱朝纲的是奸佞小人。他们没有推翻封建皇权的目标，幻想依靠皇帝的赦免获得合法地位，这是接受招安重要的思想根源。(3)民族思想：寄托民众反抗异族的现实期待。小说成书时代社会存在抵御外族侵扰的社会情绪，民众希望有忠义武装能够为国效力。招安之后梁山人马可以征辽卫国，把梁山好汉的力量转化为保家卫国的力量，体现当时大众同仇敌忾反抗异族的心理期待。答案要点：(1)个人因素，即根深蒂固的忠孝观念和青史留名的人生追求。(2)农民阶级固有的局限性，即只反贪官，不反皇帝的思想。(3)广大人民群众的思想意识。即同仇敌忾、抵御异族侵略的渴望。答：(1)个人因素：忠孝观念与追求青史留名。以宋江为代表的梁山核心人物，头脑中根深蒂固地存在忠孝思想，视落草为寇为“不忠不义”的污点。渴望建功立业、封妻荫子，求得名垂青史，不愿背负贼寇的名声，这是力主招安的个人思想根源。(2)农民阶级的局限性：只反贪官，不反皇帝。梁山义军反抗贪官污吏、豪强恶霸，但并不反对封建皇权。他们把社会黑暗归罪于奸臣，认为皇帝是圣明的，没有推翻朝廷的目标，寄希望于朝廷招安，以此获得正统身份，体现农民起义固有的思想局限。(3)民众的思想意识：抵御外侮的时代渴望。当时社会存在异族侵扰的边患，梁山好汉也怀有报国之心，希望能够为国效力，抵御外敌。招安之后可以名正言顺上阵杀敌，实现保家卫国的愿望，这也是接受招安的重要因素。总之，招安是领袖思想、农民阶级局限、报国理想多重因素共同作用的结果，也直接造成梁山义军最终的悲剧命运。结合作品简要分析传奇《长生殿》《桃花扇》是如何运用以物为线的传统叙事手法的。[2020年9月试题]结合作品简要分析传奇《长生殿》《桃花扇》是如何运用以物为线的传统叙事手法的。[2021年7月试题]答案要点：(1)《长生殿》以金钗钿盒为线索组织情节，从李杨定情到最后月宫团圆，贯穿全剧始终。(2)《桃花扇》以桃花扇作为串联全剧故事情节的线索，从侯李定情到二人归隐，处处都有桃花扇的见证。答：(1)《长生殿》以金钗钿盒为核心物象线索。金钗钿盒是唐玄宗与杨贵妃的定情信物，从二人初次定情赠予信物，到马嵬坡事变、生死相隔，再到天上人间苦苦思念，直至最终月宫团圆，金钗钿盒反复出现，串联起爱情悲欢的全过程，既是二人爱情的象征，又勾连全剧主要情节，统摄李杨爱情故事。(2)《桃花扇》以桃花扇为核心物象线索。桃花扇是侯方域赠予李香君的定情之物。扇子见证侯李二人相爱定情，李香君拒嫁权贵，血溅扇面，杨龙友点染成桃花；之后扇子辗转流传，串联起南明兴亡、离合悲欢，直到结局二人看破世事双双入道归隐。一把扇子串起儿女私情与家国沦丧，物存事迁，以扇子见证家国与个人命运。结合作品简要分析关汉卿《窦娥冤》的艺术成就。[2025年1月试题]答案要点：(1)现实主义与浪漫主义相结合。(2)结构安排别具手眼，第三折的表现尤为明显。(3)语言本色且贴合人物性格。答：(1)现实主义与浪漫主义相结合。现实主义体现在真实反映元代社会黑暗：高利贷盘剥、地痞横行、官吏贪赃枉法，窦娥被诬陷杀人、含冤受刑，是底层妇女悲惨命运的真实写照。浪漫主义体现在窦娥临刑许下三桩誓愿：血溅白练、六月飞雪、亢旱三年，誓愿一一应验；死后鬼魂出场控诉冤情。以超现实的奇幻情节，伸张正义，寄托百姓反抗黑暗的愿望。(2)结构精巧，第三折是全剧高潮。全剧矛盾层层推进，第三折【法场】为高潮。前面铺垫窦娥蒙冤，法场之上，窦娥控诉天地，发下三桩誓愿，把悲愤推向顶点。本折把人物的反抗精神集中爆发，场面集中，情感浓烈，起到震撼人心的戏剧效果。前后照应，三桩誓愿在第四折得到印证，结构完整严密。(3)语言本色当行，贴合人物身份性格。曲辞通俗质朴，贴近生活，是元曲“本色”代表。窦娥的唱词悲愤激昂，符合蒙冤女子的满腔悲愤；说白通俗自然。不同人物语言各有特点，如张驴儿的无赖、桃杌太守的昏庸，语言贴合人物身份。结合作品简要分析洪升《长生殿》是如何运用以物为线的传统叙事手法的。[2025年1月试题]答案要点：(1)《长生殿》专写钗盒情缘，以金钗钿盒为贯穿全剧的线索。(2)故事开头李杨定情，以金钗钿盒作为信物。(3)故事高潮马嵬兵变，以金钗钿盒为杨贵妃随葬。(4)故事结局李杨月宫重圆，金钗钿盒重合。答：洪昇《长生殿》以金钗、钿盒作为核心物象，贯穿李隆基与杨玉环爱情故事的始终，以物牵系情节发展，串联起二人离合悲欢，是“以物为线”叙事手法的典范。(1)开端：钗盒作为定情信物。剧作开篇，唐明皇与杨贵妃初定情缘，将金钗、钿盒赐予贵妃，作为二人爱情的凭证。钗盒出场，确立李杨情缘的开端，为后续情节埋下伏笔。(2)高潮：马嵬兵变，钗盒随葬。马嵬兵变是全剧悲剧高潮。杨贵妃被逼赐死，金钗钿盒随同杨贵妃下葬。信物随爱情一同陷落，以物的埋没象征人间情缘破灭，强化悲剧色彩。(3)结局：月宫重圆，钗盒重合。后半部分转入仙界，唐明皇日夜思念杨贵妃。最终二人于月宫相会，金钗重圆、钿盒复合。信物重新合在一起，象征历经生死磨难之后，二人情缘终得圆满。金钗钿盒见证定情、生离、死别、重圆全过程，物的聚散对应人的离合，物象串联起全剧情节，使全剧结构严谨，爱情主题更加集中突出。结合作品简要分析话本、拟话本是如何进行场面设计的。[2015年7月试题]结合作品，简要分析话本、拟话本是如何进行场面设计的。[2020年1月试题]答案要点：(1)选择最能表现主题和人物性格的事件，设计成生动感人的场面，加以细致描写。(2)发明线索连贯法，借助富有特征性的肖像、器物等串联场面。答：(1)选取最能体现主题、刻画人物性格的事件，加工为感染力强的重点场面，细致铺写。话本拟话本不平均使用笔墨，抓住矛盾冲突最集中的关键事件，集中笔力细致描摹，突出人物与主旨。以《杜十娘怒沉百宝箱》为例，小说着力渲染“怒沉百宝箱”这一核心场面，细致描写杜十娘痛斥李甲、抛掷百宝、投江自尽的全过程，集中展现杜十娘刚烈自尊的性格，凸显对封建礼教与负心男子的控诉，强化悲剧主题。(2)运用线索连贯法，依靠具有特征的器物、肖像等串联各个场面。以特定物象作为贯穿全篇的纽带，把分散的故事场面勾连起来，使叙事完整统一。《杜十娘怒沉百宝箱》中，百宝箱就是关键器物，从杜十娘准备赎身，到与李甲同赴归途，再到最后江边投江，百宝箱反复出现，串联起赎身、渡江、怒沉投江等多个场面，勾连前后情节。结合作品简要分析王实甫《西厢记》的艺术特色。[2023年1月试题]答案要点：(1)精彩的喜剧冲突，如张生、莺莺、红娘间性格差异造成的误会冲突。(2)成功的心理描写，善于利用景物描写以及夸张、对比等手法描写心理。(3)雅俗共赏的语言，既善于熔铸古典诗词进入曲词，又能够吸收群众口语。答：(1)精彩的喜剧冲突，由人物性格差异制造误会与戏剧矛盾。剧本的喜剧冲突多来自张生、莺莺、红娘三人的性格矛盾。张生痴情冒失，莺莺受礼教束缚内心矛盾、言行反复，红娘爽朗机智。如闹简、赖简：莺莺内心爱慕张生，却碍于礼教假意发怒，哄骗红娘、为难张生，造成一系列误会。性格碰撞产生生动诙谐的喜剧效果。(2)细腻的心理描写，借景物、夸张、对比刻画人物内心。善于借景物烘托人物心理。如“长亭送别”，暮秋萧瑟景物，渲染莺莺离别时的离愁别恨；运用夸张写张生相思成疾；通过对比，写出莺莺内心礼教约束与爱情渴望的挣扎，把人物隐秘曲折的心理活动展现出来。(3)语言雅俗共赏，融诗词文采与民间口语于一体。曲词善于化用古典诗词，意境优美，抒情浓烈，如长亭送别【正宫•端正好】；同时吸收民间鲜活口语，说白通俗生动。文人雅词与市井口语结合，文而不晦，俗而不粗，做到雅俗共赏。金瓶梅》对古代小说史的艺术贡献表现在哪几个方面?[2013年7月试题]金瓶梅》对古代小说史的艺术贡献表现在哪几