设计史名词解释题库：60个高频术语标准答案模板

设计史名词解释题库：60个高频术语标准答案模板

设计学｜史论类｜题型库｜考研与课程论文｜中等水平与考研提升

2026年8月

使用说明

以下题库涵盖中国工艺设计史、西方现代设计史、设计理论三大板块共60个高频术语，每个术语提供标准答案模板，

答题结构为“定义+时间+代表人物+影响评价”。答案中括号内为可选补充内容，可根据考试时间灵活增减。所有术语按

时间线与国别分类排列。

一、中国工艺设计史（15个）

1.彩陶

标准答案：彩陶是新石器时代最重要的艺术形式，指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然矿物质颜料进行描绘，用赭

石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制，在陶坯上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制的几何图形、花卉、动物纹样

等图案，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的艺术形式。仰韶文化的彩陶器形与纹饰以半坡类型和

庙底沟类型最为杰出，半坡类型代表性纹饰为鱼纹，庙底沟类型代表性纹饰为花瓣纹。马家窑文化以青海大通上孙家

寨出土的舞蹈纹彩陶盆为代表，彩陶以满、平、匀为特点，内彩发达。彩陶不仅具有极高的艺术价值，反映了当时人

们的审美观念和生活情趣，还为研究中国古代社会的经济、文化、宗教等方面提供了重要的实物资料。

2.青铜器

标准答案：青铜器是中国先秦时期最重要的艺术形式之一，指以铜锡合金铸造的器物，包括礼器、兵器、乐器、工具

等。商周青铜器以礼器为核心，器形庄严厚重，纹饰神秘威严，常见饕餮纹、夔龙纹、云雷纹等。青铜器不仅是实用

器物，更是权力和等级的象征，体现“藏礼于器”的观念，其铸造技术和艺术风格反映了先秦社会的宗教信仰和政治制

度。代表作品有司母戊鼎、四羊方尊、莲鹤方壶等。商代晚期到西周中期纹饰繁复神秘，西周晚期到春秋战国逐渐走

向写实和轻巧。

3.《考工记》

标准答案：《考工记》是中国现存最早的手工艺技术专著，系统记录了先秦时期的工艺技术、生产管理及设计理念，

蕴含丰富的哲学思想与高度的设计智慧。文中提出了“天人合一”“以人为本”“标准规范”与“和谐为美”的设计理念，记载

了齐国官营手工业各个工种的设计规范和制造工艺。其“工巧”思想蕴含的哲学内涵主要体现在敬天爱人、器以载道和

致用于民等方面。《考工记》不仅为古代工艺发展提供了范式，也为现代设计提供了坚实的理论支撑与实践价值。

4.长信宫灯

标准答案：长信宫灯是汉代铜灯的代表作，出土于河北满城中山靖王刘胜之妻窦绾墓。灯体为通体鎏金的宫女跪坐执

灯形象，宫女左手托灯盘，右臂高举，袖口形成灯罩。灯盘可以转动，灯罩可以开合，能调节光亮的大小和照射方

向。燃烧的烟灰通过宫女右臂进入体腔，保持室内空气清洁。长信宫灯兼具实用与美观，是中国最早的环保灯具设

计，体现了汉代设计功能与形式的高度统一，体现了“器以载道”的设计思想。

5.唐三彩

标准答案：唐三彩是唐代彩色釉陶的通称，以黄、绿、白三色为主，故称“唐三彩”。唐三彩主要用于随葬明器，常见

器型有马、骆驼、人物俑等。唐三彩的釉色流动自然，色彩斑斓绚丽，具有独特的艺术魅力。唐三彩的造型生动，马

的雄健、骆驼的沉稳、人物的神态都刻画得栩栩如生。唐三彩是唐代陶瓷工艺的重要成就，也是唐代社会生活和文化

交流的反映。唐三彩中的骆驼载乐俑等作品，生动地反映了丝绸之路上的中外文化交流。

6.陵阳公样

标准答案：陵阳公样是唐代织锦的典型纹样，由窦师纶创制，常见对鹿、对凤、对羊等对称纹样。窦师纶被封为陵阳

公，故其创制的纹样被称为“陵阳公样”。陵阳公样融合了中亚、西亚的装饰元素与中原传统纹样，体现了唐代织锦纹

样的高度装饰性和中外文化交流的特征。唐代的图案设计题材丰富，常见花卉纹、动物纹、几何纹等，具有浓郁的西

域风格和唐代的时代特色。

7.宋瓷

标准答案：宋代瓷器是中国陶瓷工艺的高峰，以汝窑、钧窑、官窑、哥窑、定窑五大名窑为代表。宋代瓷器的美学特

征是追求极简之美，造型简洁，线条流畅，釉色温润，不追求繁复的装饰，而是以釉色和造型取胜。汝窑以天青釉著

称，钧窑以窑变釉著称，定窑以白瓷著称。宋代瓷器的设计美学与文化体现了文人的审美趣味和理学思想的影响。宋

瓷追求“以简驭繁”的美学境界，通过最简单的造型和纯粹的釉色表达丰富的审美意蕴。

8.元青花

标准答案：元代青花瓷的成熟烧制标志着中国陶瓷设计在色彩方面达到新高度。元青花以钴蓝为着色剂，在白色瓷胎

上绘制纹饰，然后施透明釉高温烧制而成。元青花的纹饰丰富，常见花卉纹、动物纹、人物故事纹等，构图饱满，层

次丰富。元青花在中国陶瓷史上具有重要地位，它标志着中国陶瓷绘画的成熟，也反映了元代中外文化交流的活跃。

元青花的钴蓝颜料部分来自波斯地区，反映了元代对外贸易和文化交流的繁荣。

9.《营造法式》

标准答案：《营造法式》是北宋李诫编著的建筑技术规范，是中国古代最完整的建筑技术专著之一。全书系统总结了

宋代建筑的设计规范、施工技术和材料标准，提出了“材分制”等重要的建筑模数制度。《营造法式》的编撰体现了宋

代建筑设计的标准化和规范化水平，对后世建筑设计和施工产生了深远影响。全书共三十四卷，包括总释、制度、功

限、料例、图样等内容，是研究中国古代建筑的重要文献。

10.明式家具

标准答案：明式家具是中国古代家具设计的高峰，指明代中叶至清代初期以花梨木、紫檀木等优质硬木为主要用材制

作的家具，也包括采用楠木、榉木等制造的优秀家具。明式家具的风格特点是简洁大气，注重实用与美观的结合，结

构采用榫卯连接方式，工艺精湛，不用钉子，完全依靠木材之间的咬合来实现连接。明式家具的美学追求是“以简驭

繁”，通过简洁的线条和精致的比例关系，实现功能与形式的完美统一。代表作品有圈椅、官帽椅、案几等，体现了明

代文人的审美趣味和生活理想。

11.清式家具

标准答案：清式家具是中国古代家具设计的另一高峰，以清代宫廷家具为代表。清式家具的风格特点是追求奢华和繁

复的装饰，常见雕刻、镶嵌、描金等工艺。清代宫廷家具以京作家具为代表，京作家具造型厚重，装饰繁复，体现了

清代宫廷的审美趣味。清式家具与明式家具在设计风格上存在明显差异：明式家具简洁大气，清式家具繁复华丽；明

式家具注重实用性，清式家具注重装饰性。代表作品有紫檀家具、珐琅家具等。

12.珐琅彩瓷器

标准答案：珐琅彩瓷器是清代宫廷瓷器的重要品种，色彩鲜艳，装饰精细，是中西文化交流的产物。珐琅彩瓷器创烧

于清代康熙晚期，是在瓷胎上以珐琅料绘制纹饰后经低温烧制而成。珐琅彩瓷器的色彩丰富，常见红、黄、蓝、绿、

紫等色，装饰精细，具有浓郁的宫廷气息。珐琅彩瓷器的烧制技术受西方珐琅工艺的影响，体现了清代中西文化交流

的活跃。

13.斗彩

标准答案：斗彩是明代成化时期的代表瓷器品种，以釉下青花和釉上彩色相结合，色彩对比鲜明。斗彩的制作方法是

先在瓷胎上用青花勾勒纹饰轮廓，施透明釉高温烧制后，再在釉上填入彩色，经低温二次烧制而成。斗彩的色彩鲜

明，装饰性强，代表了明代成化时期瓷器工艺的最高水平，对后世瓷器装饰产生了深远影响。

14.样式雷

标准答案：样式雷是清代著名的建筑世家，负责皇家建筑设计，体现了清代建筑设计的最高水平。样式雷家族自康熙

年间起，连续八代担任清廷样式房掌案，负责皇家建筑的设计和施工。其设计涵盖了宫殿、园林、陵寝、庙宇等多种

建筑类型，代表作品有圆明园、颐和园、承德避暑山庄等。样式雷家族留下了大量的建筑图样和烫样模型，是研究中

国古代建筑设计的珍贵资料。

15.月份牌

标准答案：月份牌是民国时期最具代表性的商业设计形式，以美女形象和商品信息为主要内容，融合了中西绘画技

法。月份牌最初是外商为推销商品而印制的广告画，后逐渐发展为独立的商业艺术形式。月份牌的设计融合了中国传

统工笔重彩与西方水彩画的技法，色彩鲜艳，形象生动。月份牌不仅是商品宣传的工具，也是民国时期社会文化、审

美观念和商业发展的视觉记录，标志着中国商业设计的现代化转型。

中国工艺设计史对比速记表

对比维度明式家具清式家具

风格特征简洁大气奢华繁复

装饰手法雕刻镶嵌恰到好处雕刻镶嵌繁复华丽

代表类型圈椅、官帽椅京作家具、紫檀家具

审美追求以简驭繁、实用美观奢华装饰、彰显身份

记忆口诀明简清繁相对比皇家私家园林异

对比维度宋瓷元青花

釉色特征天青、窑变、白瓷钴蓝白胎

装饰风格以釉色取胜、极简陶瓷绘画、纹饰丰富

历史地位陶瓷工艺的高峰陶瓷绘画的成熟标志

记忆口诀宋瓷五窑各不同元青花钴蓝白胎

对比维度斗彩珐琅彩

兴起时期明代成化清代康熙晚期

工艺特征釉下青花+釉上彩色瓷胎上珐琅料绘制

色彩风格色彩对比鲜明色彩鲜艳、装饰精细

记忆口诀斗彩青花加彩绘珐琅彩中西交流

二、西方现代设计史（35个）

16.水晶宫

标准答案：水晶宫是1851年英国伦敦第一届万国工业博览会的展览馆，由园艺师约瑟夫·帕克斯顿设计。帕克斯顿运用

钢铁与玻璃建造温室的设计原理，大胆地把温室结构应用在展厅设计中，展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构，被称为

“水晶宫”。建筑长564米，宽124.4米，建筑面积约7.4万平方米，从1850年8月至1851年5月施工仅9个月完成。它开创

了采用标准构件、钢铁和玻璃建造的先例，摒弃了欧洲传统建筑中厚重的墙面，运用了新的建筑材质，开创了功能主

义建筑的先河。

17.工艺美术运动

标准答案：工艺美术运动是19世纪下半叶起源于英国的一场设计运动，代表人物是威廉·莫里斯和约翰·拉斯金。该运

动反对工业化批量生产带来的粗制滥造，主张回归手工艺传统，强调设计应师承自然，追求功能与美观的统一。运动

的理论基础由拉斯金奠定，莫里斯则将理论付诸实践，他创办了莫里斯公司，与韦伯合作设计了红屋。工艺美术运动

在设计史上具有重要地位，它是现代设计运动的先声，对后来的新艺术运动和现代主义设计产生了深远影响。但该运

动反对机械化生产，试图回到中世纪手工艺行会模式，在工业化浪潮中具有乌托邦色彩。

18.新艺术运动

标准答案：新艺术运动是19世纪末至20世纪初在欧洲兴起的一场设计运动，发源于法国和比利时，后波及整个欧洲。

该运动主张从自然界中汲取设计灵感，以流畅的有机曲线和植物纹样为主要特征，反对历史折衷主义和学院派的僵化

风格。与工艺美术运动不同，新艺术运动并不反对工业化，而是试图探索一种能够适应工业化生产的新美学形式。代

表设计师有霍塔、吉玛德、高迪、穆夏等，代表作品有塔塞尔住宅、巴黎地铁入口、圣家堂等。新艺术运动是传统设

计与现代设计之间的重要过渡。

19.装饰艺术运动

标准答案：装饰艺术运动是20世纪20至30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格特殊的设计运动。其名称出

自1925年在巴黎举办的“国际装饰艺术与现代工业展览会”。装饰艺术运动反对古典主义和自然装饰，主张机械化的

美，采用几何化的装饰形式，如阳光放射纹、阶梯状图形、流线型等。装饰艺术运动与现代主义设计几乎同时发生，

但在设计理念上与现代主义有明显区别——装饰艺术运动并不反对装饰，而是将装饰与功能相结合。

20.德国工业同盟

标准答案：德国工业同盟是1907年在德国成立的第一个全国性的工业设计组织，由赫尔曼·穆特修斯、彼得·贝伦斯等

人发起。同盟的宗旨是通过艺术、工业和手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业产

品的质量。同盟主张标准化和批量化生产，认为标准化是工业化的必然趋势。德国工业同盟的成立标志着德国现代设

计运动的开端，对包豪斯的建立和现代主义设计的发展产生了重要影响。

21.包豪斯

标准答案：包豪斯是1919年在德国魏玛成立的一所设计学院，由瓦尔特·格罗皮乌斯创立，是世界上第一所完全为发展

现代设计教育而建立的学校。包豪斯在设计理论上提出了三个基本观点：艺术与技术的新统一；设计的目的是人而不

是产品；设计必须遵循自然与客观的法则来进行。包豪斯经历了魏玛、德绍、柏林三个时期，先后由格罗皮乌斯、迈

耶、密斯担任校长。包豪斯开创了“基础课程+作坊训练”的设计教育模式，对全球现代设计教育产生了深远影响。

22.包豪斯基础课程

标准答案：包豪斯基础课程是包豪斯教学体系的两大基本支柱之一，所有学生在第一学期都必须参加为期半年的初步

课程。初步课程主要以图形、色彩和材料研究三门课程为主，这便是今天平面构成、色彩构成、立体构成“三大构成”

的雏形。初步课程先后由约翰内斯·伊顿、拉兹洛·莫霍利-纳吉与约瑟夫·阿尔博斯共同主持，最终由阿尔博斯单独负

责。包豪斯策划开设初步课程的首要目的在于，要把每个学生内心沉睡的创造潜能都释放出来。

23.瓦尔特·格罗皮乌斯

标准答案：瓦尔特·格罗皮乌斯是德国建筑师，包豪斯的创立者和首任校长，现代主义设计教育的奠基人。他在《包豪

斯宣言》中提出了艺术与技术结合、手工与艺术并重、创造与制造同盟的基本纲领。格罗皮乌斯在理论上有三个核心

观点：艺术与技术的新统一、设计的目的是人而不是产品、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。1928年，格罗皮

乌斯辞去校长职务，推荐汉内斯·迈耶继任。他的设计理念和教育思想对20世纪现代设计产生了深远影响。

24.密斯·凡·德·罗

标准答案：密斯·凡·德·罗是德国建筑师，现代主义第一代设计大师，包豪斯学院第三任校长。他提出了“少即是多”

（LessisMore）的设计原则，提倡纯净、简洁的建筑表现，反对过分装饰，使用钢铁、玻璃、混凝土等现代材料。代

表著作有《两座摩天大楼》《建筑与时代》，作品有巴塞罗那椅，西格莱姆大厦也是国际主义风格在建筑上的典范。

密斯的设计理念对20世纪现代主义建筑产生了深远影响。

25.约翰内斯·伊顿

标准答案：约翰内斯·伊顿是包豪斯初步课程的首位主持人，瑞士画家和设计教育家。他在教学中强调直觉方法与个性

发展，鼓励完全自发和自由的表现，试图培养《包豪斯宣言》所期望的“全能艺术家”。伊顿的教学方法带有宗教性或

经验性的浪漫主义倾向，注重个体的直觉体验和主观判断。1923年，伊顿与格罗皮乌斯的分歧无法调解，离开了包豪

斯。他对色彩理论和形式基础的研究为包豪斯的初步课程奠定了重要基础。

26.莫霍利·纳吉

标准答案：莫霍利·纳吉是匈牙利画家和设计师，包豪斯初步课程的重要主持人。他1922年加盟包豪斯，接手了约翰·

伊顿的“形式导师”一职，从各个方面入手在包豪斯推进俄国构成主义的精神，把设计当作是一种社会活动、一个劳动

过程。他否定过分的个人表现，强调设计是为了解决问题，强调创造出能为社会所接受的设计，强调设计师的社会责

任和设计的社会功能。莫霍利·纳吉将包豪斯由早期感性直觉的浪漫主义教学模式引向理性主义的机器美学方向。

27.风格派

标准答案：风格派是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917-1928年之间组织起来的一个松散的集体。其核心主张

包括：把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体；把这些几何结构

单体进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中单体依然保持相对独立和鲜明的可视性；深入研究

与运用非对称性；非常特别的反复运用综合几何结构和基本原色、中性色。主要的促进者及组织者是杜斯柏格，维系

这个集体中心的是《风格》杂志。代表作品有里特维特设计的红蓝椅。风格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思

想和结构第一的原则，为以包豪斯为代表的现代主义设计运动奠定了思想基础。

28.弗兰克·赖特

标准答案：弗兰克·赖特是美国现代主义先驱，著名建筑设计师，师承著名建筑师沙利文，被誉为美国本土建筑的开创

者，是美国现代主义建筑美学思想最重要的代表人物之一。赖特继承和发展了沙利文的设计艺术理论思想，明确提出

了“有机建筑”的理念。他打破了把建筑单纯封闭为六面体的传统观念，主张空间可以内外贯穿，自由划分。其建筑设

计注重建筑与环境的关系。代表作品有流水别墅、古根海姆美术馆、东京帝国大厦等。

29.勒·柯布西耶

标准答案：勒·柯布西耶是瑞士裔法国建筑师，现代主义建筑运动的代表人物之一。他提出了“新建筑五原则”：底层架

空、屋顶花园、自由平面、横向长窗、自由立面。他主张建筑是“居住的机器”，强调功能主义和标准化。代表作品有

萨伏伊别墅、马赛公寓、朗香教堂等。柯布西耶的设计理念对20世纪现代主义建筑和城市规划产生了深远影响。

30.阿尔瓦·阿图

标准答案：阿尔瓦·阿图是20世纪30年代芬兰颇有影响的设计师，现代主义建筑的奠基人之一，他以用工业化生产方法

来制造低成本但设计精良的家具著称。他代表了与典型的现代主义风格不同的方向，在强调功能、民主化的同时，探

索出一条更加具有人文色彩，更加重视人的心理需求满足的设计方向，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基

础。他热衷于使用木料，认为木料本身具有与人相同的地方——自然性的、温情的。代表作品有芬兰萨纳萨诸市政

厅、伊马特拉教堂。

31.阿道夫·卢斯

标准答案：阿道夫·卢斯是奥地利现代建筑的奠基人之一，较早提出现代建筑设想的建筑家。他坦诚地提出了自己反装

饰的原则立场，认为简单几何式、功能主义的建筑符合20世纪广大群众的需求，而不是繁琐的装饰。他提出著名的“装

饰就是罪恶”的口号。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，强调建筑物

作为立方体的组合同墙面和窗子的比例关系。代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅。

32.亨利·德雷夫斯

标准答案：亨利·德雷夫斯是美国较有影响力的设计艺术家之一，原为舞台设计师，曾做过盖迪斯的助手，1929年改行

并开设自己的工业设计事务所。其设计生涯与美国贝尔电话公司紧密关联，为影响现代电话形式之最重要的设计师。

1927年首次引入横卧式话筒。最成功的作品是1937年为贝尔公司设计的300型电话机，奠定了现代电话机的造型基础

和结构方式。德雷夫斯在设计理论方面也取得了一定成就，他是研究人体工程学的先驱，认为设计必须符合人体的基

本要求。1961年出版《人体度量》，为设计界奠定了人体工程学的学科基础。

33.有计划的废止制度

标准答案：有计划的废止制度是通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔在通用汽车公司中创造的一种汽车设计新模

式。按照他们的主张，在设计新的汽车式样的时候，必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计，形成一种

制度，使汽车的式样最少每2年有一次小的变化，每3-4年有一次大的变化，造成有计划的式样老化过程，称为有计划

的废止制度。这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是促使消费者为了追逐新的式样潮

流，而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。

34.流线型设计

标准答案：流线型设计是20世纪30至40年代起源于美国的现代主义工业设计风格，由装饰艺术运动发展而来的分支，

以空气动力学为基础，通过圆滑流畅的形态减少物体运动阻力。其发展得益于塑料模压技术和金属加工工艺的成熟，

最初应用于交通工具领域，后扩展至家电等日常用品。流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的

物体外部形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。流线型设计是一种象征速度和时代精神的造型语言，不但

发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域中，成为20世纪三四十年代最流行的产品风格。1934年

克莱斯勒推出“气流”型汽车，1935年发明的大众甲壳虫被认为是真正降低阻力系数的流线型车身最具代表性的车型。

35.工业设计

标准答案：工业设计是以批量生产的工业产品为对象，运用设计原理和技术手段，对产品的功能、结构、造型、色

彩、材料、工艺等进行综合规划与设计的创造性活动。工业设计的核心目标是在满足产品功能需求的前提下，实现产

品与使用者之间的最佳匹配，同时兼顾经济性、审美性和环境友好性。工业设计是工业化时代的产物，随着机器批量

生产的普及而发展起来，其范畴涵盖产品设计、交通工具设计、电子产品设计等领域。

36.波普设计

标准答案：波普设计是20世纪50至60年代在英美兴起的设计运动，以大众文化、商业图像和消费社会为题材，反对现

代主义的精英主义。波普艺术家和设计师使用广告、漫画、商品包装等大众图像，以复制、拼贴、放大等手法创作作

品。代表设计师有安迪·沃霍尔、罗伊·利希滕斯坦等。沃霍尔的《坎贝尔汤罐》和《玛丽莲·梦露》以丝网印刷复制商

业图像，挑战了艺术原创性的概念。波普设计对后现代设计和当代视觉文化产生了深远影响。

37.后现代主义设计

标准答案：后现代主义设计是20世纪60年代末、70年代初兴起的，是后工业社会、信息社会的产物。它发源于建筑设

计并影响到其他设计领域，在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。后现代主义设计反对现代主义“少即是

多”的单调，主张引入历史符号、装饰元素，强调设计的复杂性、矛盾性与多元性。在后现代主义设计中，现代主义的

“功能至上”被装饰与娱乐取代，文化的多元性被突出，设计的实验性与个性化特征显著增强。代表人物有文丘里、格

雷夫斯、索特萨斯等。

38.罗伯特·文丘里

标准答案：罗伯特·文丘里是美国著名建筑师，是后现代主义设计理论的真正奠基人，最早在建筑上提出后现代主义看

法。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思

潮的宣言。他针对密斯的“少即是多”原则提出了“少即是乏味”（LessisBore）的看法，认为现代主义建筑语言群众不

懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他主张从历史建筑元素和美国通俗文化中吸

收装饰元素。代表作品有费城母亲之家（栗子山庄别墅）。

39.孟菲斯设计小组

标准答案：孟菲斯设计小组是1981年由意大利设计师埃托·索特萨斯在米兰成立的设计组织，属于后现代设计流派。该

组织没有固定的宗旨，其本意是反对一切固有观念，并树立了产品作为自觉信息载体的新内涵。在风格上，孟菲斯设

计表现出各种极富个性的情趣，包括天真、滑稽、怪诞和离奇等。他们反对冰冷乏味的现代主义，提倡有趣装饰，形

式怪诞，趣味天真，颇具象征意义。代表作品有索特萨斯设计的Carlton书架。

40.解构主义设计

标准答案：解构主义设计是一种兴起于20世纪80年代的设计风格，其实质是对结构主义的破坏和分解。解构主义理论

由法国哲学家雅克·德里达在1967年提出。该风格拒绝对称与和谐原则，通过打破传统建筑结构的规律，将完整的现代

主义、结构主义建筑整体破碎处理并进行重新组合，形成破碎、散乱、突变的空间和形态。1988年，纽约现代艺术博

物馆举办的“解构主义建筑”展览使该风格获得广泛关注。代表建筑师有弗兰克·盖里、彼得·艾森曼、扎哈·哈迪德等。弗

兰克·盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。

41.绿色设计

标准答案：绿色设计是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流，也称为生态设计、环境设计等。绿色设计反映了人

们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。绿色设计的核

心是“3R原则”，即Reduce（减少）、Reuse（再使用）、Recycle（再循环），不仅要减少物质和能源的消耗，减少有

害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。

42.可持续设计

标准答案：可持续设计是一种构建及开发可持续解决方案的策略设计活动，均衡考虑经济、环境、道德和社会问题，

以再思考的设计引导和满足消费需求，维持需求的持续满足。可持续的概念不仅包括环境与资源的可持续，也包括社

会、文化的可持续。可持续设计要求人和环境的和谐发展，设计既能满足当代人需要又兼顾保障子孙后代永续发展需

要的产品、服务和系统。可持续设计经历了绿色设计、生态设计、产品服务系统设计和社会创新设计四个发展阶段。

43.维克多·帕帕奈克

标准答案：维克多·帕帕奈克是美国设计师、设计理论家。他在1971年出版的《为真实的世界设计》中首次提出了设计

伦理的观念。帕帕奈克提出设计师应为真实的世界设计，即为了多数人的需要，是综合的、功能的、可持续的。他提

出设计应该为广大人民服务；设计不但应该为健康人服务，同时还必须考虑为残疾人服务；设计应该认真考虑地球的

有限资源使用问题。帕帕奈克的设计伦理从“人的尺度”“人的需求”以及“设计参与”三个核心设计理念出发，对当代设计

实践产生了深远影响。

44.德国青年风格

标准答案：德国青年风格是19世纪末至20世纪初在德国兴起的设计运动，属于新艺术运动在德国的分支。其名称来源

于慕尼黑出版的《青年》杂志。德国青年风格的设计特征以流畅的曲线和自然植物纹样为主，同时融入了德国本土的

审美趣味。代表人物有埃克曼、奥布里希等。德国青年风格后来逐渐向更加几何化和功能化的方向发展，为德国现代

设计运动的兴起奠定了思想基础。

45.维也纳分离派

标准答案：维也纳分离派是1897年在奥地利维也纳成立的设计运动组织，由古斯塔夫·克里姆特、约瑟夫·霍夫曼等人

创立。分离派的主张是与传统的学院派艺术决裂，探索新的艺术和设计形式。分离派的设计风格以几何化的装饰和简

洁的造型为特征，强调功能与形式的统一。代表人物有霍夫曼、瓦格纳等。霍夫曼设计的斯托克莱宫是分离派建筑的

代表作。维也纳分离派对20世纪初的现代主义设计产生了重要影响。

46.构成主义

标准答案：构成主义是20世纪初在俄国兴起的一场艺术和设计运动，代表人物有塔特林、罗德琴科等。构成主义主张

艺术应当服务于社会革命和工业生产，反对为艺术而艺术。构成主义的设计以几何化的形式、工业材料和抽象构图为

特征，强调空间和结构的表达。塔特林设计的第三国际纪念塔是构成主义的代表作。构成主义对包豪斯和现代主义设

计产生了重要影响，尤其是其将艺术与工业生产相结合的理念。

47.未来主义

标准答案：未来主义是20世纪初在意大利兴起的一场艺术和设计运动，由马里内蒂于1909年发起。未来主义崇拜速

度、机械和现代都市生活，主张与传统文化彻底决裂。未来主义的设计以动态的线条、几何化的形式和强烈的色彩为

特征，强调运动和速度的表达。代表人物有波丘尼、巴拉等。未来主义对装饰艺术运动和现代主义设计产生了影响。

48.荷兰风格派

标准答案：荷兰风格派是1917年在荷兰成立的设计运动组织，代表人物有杜斯柏格、蒙德里安、里特维特等。风格派

主张将艺术简化为最基本的几何元素，以水平线、垂直线和原色为基本造型语言。风格派的设计强调抽象、简化和理

性，追求普遍性和客观性。里特维特设计的红蓝椅是风格派的代表作。风格派为以包豪斯为代表的现代主义设计运动

奠定了思想基础。

49.红蓝椅

标准答案：红蓝椅是荷兰风格派设计师里特维特于1918年设计的椅子，是风格派设计的代表作。红蓝椅由十三根木条

相互垂直组成，采用螺栓连接而非传统榫卯结构，表面涂以红、蓝、黄三原色。这把椅子的设计将风格派的几何化原

则应用于家具设计，强调结构的清晰和形式的简化。红蓝椅虽然坐起来并不舒适，但它作为风格派设计理念的物质化

表达，在现代设计史上具有重要的象征意义。

50.巴塞罗那椅

标准答案：巴塞罗那椅是密斯·凡·德·罗于1929年为巴塞罗那世界博览会德国馆设计的椅子，是现代主义家具设计的经

典之作。巴塞罗那椅以X形不锈钢框架和真皮坐垫构成，将“少即是多”的理念从建筑延伸到家具设计，以极简的结构实

现了舒适性与美感的统一。巴塞罗那椅的造型优雅、简洁，至今仍被视为现代主义家具设计的标志性作品。

51.人体工程学

标准答案：人体工程学是研究人与机器、环境之间相互作用关系的学科，旨在通过设计使产品、系统和环境更好地适

应人的生理和心理特征。人体工程学的核心目标是提高工作效率、保障使用安全、提升使用舒适度。亨利·德雷夫斯是

研究人体工程学的先驱，他于1961年出版《人体度量》，为设计界奠定了人体工程学的学科基础。人体工程学在工业

设计、建筑设计、产品设计等领域有着广泛的应用。

52.概念设计

标准答案：概念设计是一种开发性的对未来从根本概念出发的设计。概念设计不考虑现有生活水平、技术和材料，纯

粹在设计师预见能力所能达到的范畴内考虑人们的未来与未来的产品。概念设计是完整而全面的设计过程，它通过设

计概念将设计者反复的感性和瞬间思维上升到统一的理性思维从而完成整个设计。概念设计常常也直接影响到设计风

格的发展趋向。从市场需求的角度来看，它的创造性同时也决定了它对于市场需求的创造性意义。

53.芝加哥学派

标准答案：芝加哥学派是19世纪末至20世纪初在美国芝加哥兴起的一批建筑师群体，代表人物有沙利文、伯纳姆等。

芝加哥学派的产生与芝加哥1880年代的城市重建密切相关，其核心贡献是高层建筑的设计和技术创新。芝加哥学派提

出了“形式追随功能”的设计原则，主张建筑的形式应当由功能决定。沙利文设计的温赖特大厦是芝加哥学派的代表

作。芝加哥学派对现代主义建筑的发展产生了深远影响。

54.德意志制造联盟

标准答案：德意志制造联盟（德国工业同盟）是1907年在德国成立的设计组织，是德国现代设计运动的重要里程碑。

联盟的宗旨是通过艺术、工业和手工艺的合作，提高工业产品的质量。联盟主张标准化和批量化生产，认为标准化是

工业化的必然趋势，同时强调设计师应当积极参与工业生产过程。代表人物有穆特修斯、贝伦斯等。德意志制造联盟

的成立对包豪斯的建立产生了直接影响。

55.贝伦斯

标准答案：彼得·贝伦斯是德国现代设计的先驱，德国工业同盟的重要成员，也是格罗皮乌斯、密斯和柯布西耶的老

师。贝伦斯为德国通用电气公司（AEG）设计了企业形象系统和一系列工业产品，包括电风扇、电灯和钟表等，是现

代企业形象设计的先驱。他的设计以简洁、功能主义和标准化为特征，将艺术与技术相结合。贝伦斯的设计实践和教

育思想对20世纪现代设计产生了深远影响。

56.芝加哥学派与高层建筑

标准答案：芝加哥学派的高层建筑是19世纪末美国建筑的重要成就。随着电梯和钢铁框架结构技术的发展，芝加哥的

建筑师开始设计和建造高层建筑。芝加哥学派的高层建筑采用钢铁框架结构，外墙不承重，可以大面积开窗采光。沙

利文提出的“形式追随功能”原则为高层建筑的设计提供了理论依据。代表作品有家庭保险公司大楼、温赖特大厦等。

芝加哥学派的高层建筑实践为20世纪现代主义建筑的发展奠定了基础。

57.德意志制造联盟与标准化

标准答案：标准化是德意志制造联盟的核心主张之一。联盟认为，标准化是工业化生产的必然趋势，只有通过标准化

才能实现工业产品的大批量生产和质量的统一。穆特修斯是标准化的主要倡导者，他认为标准化不仅适用于工业产

品，也适用于建筑和城市规划。联盟的标准化主张引发了广泛的讨论和争议，但最终成为德国工业设计的基本原则。

标准化理念对包豪斯的设计教育产生了重要影响。

58.流线型风格

标准答案：流线型风格是20世纪30至40年代美国盛行的一种典型的现代主义艺术设计风格。流线型原是空气动力学名

词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在设计中，它却成了一

种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，渗透到汽车工业以及家用产品的各个领域中，成为20世纪30-40年代最

流行的产品风格。流线型风格主要出现在产品设计上，特别是汽车火车等交通工具设计上，以后成为一种风格，影响

到其他产品。

59.阿尔丰斯·穆卡

标准答案：阿尔丰斯·穆卡是新艺术运动代表性艺术家之一，法国新艺术运动平面设计师中最有影响力的人物。他的作

品显示了新艺术运动强调曲线、有机形态的特点，装饰性非常强，层次丰富多变，形象高度概括装饰又不失写真，雅

俗共赏。色彩华丽明艳，在构图上拒绝对称，成为新艺术运动平面设计最高的典范。代表作有为“约伯”香烟设计的招

贴画、1896年为莎拉·伯恩哈特设计《茶花女》海报。

60.飞利浦·斯塔克

标准答案：飞利浦·斯塔克是法国著名鬼才设计师，以设计风格多样、富有创意著称。他的设计涵盖产品设计、家具设

计、室内设计等多个领域，代表作品有为阿莱西公司设计的柠檬榨汁器“JuicySalif”。斯塔克的设计风格融合了幽默

感、功能性和艺术性，体现了后现代设计的精神。他是当代最具影响力的设计师之一，其设计理念对当代设计实践产

生了广泛影响。

西方现代设计史对比速记表

对比维度工艺美术运动新艺术运动

时间1860—1900年1890—1910年

对工业化态度反对接受

对比维度工艺美术运动新艺术运动

装饰特征平面化、图案化有机曲线、空间流动

代表材料木材、织物铸铁、玻璃

记忆口诀莫里斯反工业霍塔曲吉玛铁

对比维度现代主义设计后现代主义设计

核心原则功能至上装饰与娱乐

形式风格简洁几何历史符号拼贴

代表名言少即是多少即是乏味

记忆口诀现代求简求功能后现代求繁求多元

对比维度绿色设计可持续设计

核心关注减少环境影响经济环境社会文化综合

核心原则3R原则系统创新策略

记忆口诀绿色设计3R核心可持续设计策略活

三、设计理论高频术语（10个）

61.设计

标准答案：设计是把一种计划、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。它的核心内容

包括三个方面：方案、构思的形成；视觉传达方式；方案通过传达之后的具体应用。设计既是名词、又是动词，既指

应用艺术范畴的活动，也指工程技术范畴的活动。以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。

62.现代设计

标准答案：现代设计是以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动。现代设计的范畴包括：现代建筑设计、现代

产品设计、现代平面设计、广告设计、服装设计、纺织品设计以及为平面设计和广告设计服务的摄影、电影与电视制

作等技术部门。现代设计的核心特征是功能主义、理性主义和标准化，强调设计为大众服务。

63.设计思维

标准答案：设计思维是以用户为中心的创新方法论，强调通过共情、定义、构思、原型和测试五个阶段来解决复杂问

题。设计思维的核心特征包括：以用户需求为出发点、跨学科团队协作、快速原型迭代、视觉化思考。设计思维五阶

段模型由斯坦福大学d.school提出，广泛应用于产品设计、服务设计和社会创新领域。设计思维将设计的角色从“形式

创造者”转变为“问题解决者”。

64.产品服务系统设计

标准答案：产品服务系统设计是可持续设计发展的重要阶段，已超越对“物化产品”的关注，进入“系统设计”的领域。

产品服务系统设计以解决根本问题为出发点，从设计器具到解决方案，也就是从“物”到“事”的解决方案，这可能是物质

化的产品，也可能是非物质化的服务。其核心目标是达到“人—机—环境”的和谐统一。产品服务系统设计的设计策略

包括从“销售产品”转向“提供服务”，通过共享经济模式减少物质产品的消耗。

65.社会创新设计

标准答案：社会创新设计是可持续设计发展的高级阶段，关注社会公平与和谐，是为了激活、维持和引导社会朝向可

持续方向发展迈进所能实施的一切活动。社会创新设计涉及本土文化的可持续发展、对文化以及物种多样性的尊重、

对弱势群体的关注以及提倡可持续的消费模式。设计从“造形”或“造物”转向“驱动关系再造”。面向社会创新的设计教育

并不单纯地以解决问题为目标，而是在行动中铸炼问题意识和社会共识。

66.协同设计

标准答案：协同设计是社会创新设计的核心方法，强调设计师与用户、利益相关者共同参与设计过程，通过多方协作

产生创新方案。协同设计将设计的角色从“为他人设计”转变为“与他人一起设计”，体现了社会创新设计的民主化特征。

协同设计在社区发展、公共空间设计和公共服务创新等领域得到了广泛应用。协同设计的核心不在于设计师提供完美

的方案，而在于创造让社区成员共同参与、共同创造的条件。

67.参与式设计

标准答案：参与式设计是社会创新设计的重要方法，强调让最终用户直接参与设计决策，使设计方案更贴近用户的真

实需求。参与式设计关注设计过程中的社会互动和关系建构，而非仅仅关注最终产品。在参与式设计中，设计师的角

色是“穿针引线”——创造让社区成员共同参与的条件，促进社会包容和赋权。参与式设计方法被广泛应用于社区发

展、公共空间设计和公共服务创新等领域。

68.生态设计

标准答案：生态设计也称绿色设计，指在产品整个生命周期内，着重考虑产品环境属性（可拆卸性、可回收性、可维

护性、可重复利用性等），并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质

量等要求。生态设计相比绿色设计更深化了对可持续的理解，从末端转向源头，从单纯的“以人为本”推向“以自然为本”

的全新维度，将自然界的健康存在作为人类所有活动的中心。

69.循环经济

标准答案：循环经济是一种以资源高效利用和循环利用为核心的经济模式，旨在将传统