第4课 古代诗歌四首《天净沙秋思》课件(共27张)

天净沙.秋思余光中曾说过:乡愁是一枚小小的邮票，一张张窄窄的船票，一方矮矮的坟墓。说起乡愁就不得提前一首仅有28字的元曲，这部作品极尽抒发了漂泊在外的游子的思乡之情。接下来让我们一起走进马致远的《天净沙·秋思》。情境导入学习目标了解诗人及其诗歌特点，了解诗歌的写作背景。理解诗歌内容，体会诗人所抒发的情感。反复诵读，读出韵律，感受诗歌的声韵美。010203

马致远（约1251—1321以后），号东篱，一说字千里，大都（今北京）人，元代戏曲作家、散曲家。著有《汉宫秋》《青衫泪》《荐福碑》《岳阳楼》《马丹阳》《黄粱梦》等杂剧共15种，与关汉卿、王实甫、白朴并称“元曲四大家”。并写有小令、套数200余首，经后人辑入《东篱乐府》。作者简介马致远故居文学常识——元曲四大家元曲四大家，指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家的合称。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”元曲又称“散曲”是继唐诗宋词后兴起的一种艺术形式，是一种配乐歌唱的诗歌形式，是元代的新诗体，是元代韵文的主体，主要有套数和小令(与词中小令不同)两种小令在元代又名“叶儿”，每首能独立，相当于一首诗或一阕词。由于它是能歌唱的文字，所以就有不同的曲调;每个曲调都有一个名称，叫曲牌，表示不同的谱式，规定着不同的字数、句数、平仄、韵脚。文体知识——元曲套数是由同一宫调的若干曲子相连而成的套曲，同一套数的各支曲子押韵必须相同，要一韵到底。套数一般都有“尾声”，表示内容和乐曲的终结。元曲分类杂剧散曲小令套数（与词中小令不同）（套数也称散套、套曲、大令）（戏剧）只有一支曲子由若干曲子相联而成的组曲

这首小令选自《全元散曲》。马致远在年轻时热衷功名，有着远大的政治抱负，但由于元统治者实行民族高压政策，

其政治抱负一直未能实现。

他半生都在漂泊无依中度过，也因此郁郁寡欢，困窘潦倒。

在一次旅途中，时逢黄昏，灵感突袭，写下了这首《天净沙·秋思》。这是马致远“二十年漂泊生涯”中的作品之一。这首小令情调虽然低沉，但却反映了当时的时代气氛，具有一定的社会意义，被誉为“秋思之祖”。写作背景具体来说：蒙古人位于最高等级，享有最多的特权，而南人和汉人则处于最低等级，遭受最多的压迫和不平等待遇。‌在科举考试中，蒙古人和色目人的考试科目少于南人和汉人，且在录取名额上享有优势，这进一步加剧了民族之间的不平等。元朝的法律条文中，为蒙古人和色目人规定了诸多特权，例如蒙古人杀死汉人时，只需受到轻微的惩罚，这种法律上的不平等是民族高压政策的一个明显体现。这些政策旨在通过分化各民族，防止他们联合起来反抗元朝的统治，从而维护蒙古贵族的特权和元朝的统治稳定。元朝统治者的民族高压政策元朝的民族高压政策主要体现在其实行的“‌四等人制”，这是一种法定的民族等级制度，将全国人民分为四个等级，分别是‌蒙古人、‌色目人、‌汉人和‌南人。这种制度不仅在法律地位、政治待遇和经济负担上造成了严重的不平等，还导致了各民族之间的深刻矛盾和冲突。

《天净沙·秋思》是一篇抒情作品，仅用28个字就生动地表现出一个长期漂泊他乡的游子的悲哀，天净沙，曲牌名。题目解说天净沙·秋思马致远枯藤/老树/昏鸦，小桥/流水/人家，古道/西风/瘦马。夕阳/西下，断肠人/在/天涯。

初读文本，把握节奏请同学反复朗读诗歌，用自己的话说说诗句的意思。再读文本，疏通诗意天净沙·秋思游子思乡的愁绪枯藤老树昏鸦，枯藤（缠绕的）老树（栖集着）黄昏时（归巢的）乌鸦。小桥流水人家，

小桥下潺潺的流水（映出几户）人家。古道西风瘦马。（荒凉的）古道上萧瑟秋风里（走着一匹）瘦马。夕阳西下，夕阳（已经朝着）西方落下，断肠人在天涯。（漂泊未归的）断肠人（还远）在天涯。干枯的枝蔓秋风形容悲伤到极点天边，指远离家乡的地方已经废弃不堪再用的古老驿道（路）1.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”写了哪几种景物？这几句运用了什么写作手法？有什么作用？文本研读运用白描手法，选取藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种意象，一字一景，凝练而并不简陋，九种景物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个景物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体，描绘出一幅苍凉的深秋暮色图。2.用自己的话描绘“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”所展现的画面。

深秋的黄昏，缠着枯藤的老树上，乌鸦已经回巢，不时地啼叫几声。不远处，在小桥流水近旁的村舍里人们正准备着晚餐，炊烟袅袅。荒凉的古道上，西风劲吹，落叶纷飞，一个风尘仆仆的游子牵着一匹瘦弱的老马，在古道上孤零零地走着。3.“小桥流水人家”运用了什么写作手法？在全曲中起到了什么作用?动静结合。处于动态中的“流水”与处于静态中的“小桥”“人家”相映衬，更显出环境的幽静，衬托出天涯游子孤寂凄楚的思乡之情。4.请赏析“夕阳西下”一句。(1)选取典型景物“夕阳”，“夕阳西下”点明了特定的时间，也照应了前文的“昏”字，属于写景铺垫。(2)渲染了悲凉的气氛；(3)引出“断肠人在天涯”一句，抒发了天涯游子的羁旅之愁。5.最后一句“断肠人在天涯”有何作用？“断肠人在天涯”点出了主人公，直抒天涯游子之悲，属于卒章显志。此句为全篇的主旨句。这首散曲描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情。

全篇可以分为两个层次:

第一层(前三句)作者用枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马九种景物巧妙组合，向人们展示了一幅游子漂泊行旅图。

第二层(四、五句)“夕阳西下”进一步点明时间。“断肠人在天涯”是点睛之笔,点明了人物，道出了游子的心情。前四句写景，极力渲染悲凉气氛,均系为此作铺垫。1小组讨论:这首散曲描绘的是什么样的图景?表达了什么样的感情?请按文章的层次作简要分析。文本探究2.这首小令表现了天涯沦落人的凄苦之情，请结合全诗“静景与动景相映”的特点是怎样在文中得到体现的？《天净沙·秋思》的艺术效果得益于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；

“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧瑟中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。

从整个构图看，前四句写景，末句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。3.这首小令表现了天涯沦落人的凄苦之情，其“情景交融”的特点是怎样在文中得到体现的？

这首小令表现了天涯沦落人的凄苦之情，但人的感情是抽象的，难以表达的，作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情刻画得淋漓尽致。

枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳，这些有形可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情有相通之处，用有形表现无形，使人感到具体生动。天净沙·秋孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。白朴天净沙·秋思马致远枯藤/老树/昏鸦，小桥/流水/人家，古道/西风/瘦马。夕阳/西下，断肠人/在/天涯。

对比鉴赏马致远的《天净沙·秋思》与白朴的《天净沙·秋》，都是元朝著名的散曲小令，千百年来都受到广大人民群众的喜爱。周德清在《中原音韵》中，称赞马致远的《天净沙·秋思》为“秋思之祖”。示例：

太阳渐渐西沉，天边的晚霞也渐渐消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡地飘起，几只乌鸦栖息在孤独的老树上，一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中摇曳着，尽显秋日的风情。

示例：

深秋的黄昏，缠着枯藤的老树上，乌鸦已经回巢，不时地啼叫几声。不远处，在小桥流水近旁的村舍里人们正准备着晚餐，炊烟袅袅。荒凉的古道上，西风劲吹，落叶纷飞，一个风尘仆仆的游子牵着一匹瘦弱的老马，在古道上孤零零地走着。天净沙·秋思马致远天净沙·秋白朴画面描述

这两首散曲虽然内容相似，描写的都是秋景，但它们抒发的情感却截然不同。白朴《天净沙·秋》通过描绘山村秋天傍晚优美的自然风光，表现了作者对山野自然风光的热爱，抒发了诗人金朝灭亡过后，无心追求功名富贵，甘心归隐田园，享受山水之乐的隐逸思想感情。因此，它是一首山水田园散曲，也是一首隐逸散曲，属于歌颂文学。

这两首诗在情感表达上有何不同？

而马致远的《天净沙·秋思》却不同，它虽然也描写了秋天傍晚山野的自然风景，但是它并不是歌颂这些山水田园秋色的单纯写景曲，也不是看见这些萧条、凄凉、冷落、昏暗的自然景色，引起自己浪迹天涯，无家可归的羁旅思乡悲伤感情的游子羁旅思乡诗，而是马致远运用暗喻和象征表现手法，艺术地概括了当时元朝社会衰败、昏暗的现实，曲折地抒发了乱世难民飘泊天涯，有家难回、国破家亡的悲凉情绪。同时这首曲子还折射出这位游子对当时元朝暴虐昏暗统治的不满，引起当时千千万万南宋遗民的共鸣，流传广远。因此，它是一首政治抒情诗，又是一首寒士悲秋诗，属于骂世文学。这首小令，作者运用白描手法，描绘了一幅萧瑟荒凉的深秋晚景图，寓情于景，真切地抒发了天涯游子的羁旅之愁和肝肠寸断的念家思亲之情。也反映了当时沉闷的时代气氛。主旨归纳天净沙·秋思枯藤老树昏鸦夕阳西下羁旅之思思乡之愁小桥流水人家古道西风瘦马断肠人在天涯写景抒情凄凉冷清游子之悲板书设计A.前三句18个字,写了九种景物,有静有动,有声有色,而加在名词前的定语则体现了诗人对那些景物的独特感