色彩构成基础教程

色彩构成第一章色彩基础第一节色彩的构成第二节色彩的分类与命名第三节色彩的基本属性第四节色彩的混合第五节色彩体系第一节色彩的构成一、光与色二、光源色三、固有色与物体色四、环境色五、眼睛与色彩一、光与色

没有光就没有色彩，人们凭借光源才能看见物体的形状、大小、肌理、色彩等视觉元素，认识客观世界。光与色是自然存在的有机整体，光是色的先决条件，色是光的感知结果。英国物理学家牛顿进行了著名的色散实验，使得色彩光学原理得以进一步发展。他发现白色的光线被分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光束。牛顿据此推论出太阳白光是由这七种颜色的光混合而成。由此产生了“物体色彩是光”的概念。用三棱镜分解太阳光形成的光谱，是人类肉眼所能看见的光的范围，光波长度为380纳米(nm)至760纳米，这段波长能够引起人的视觉感觉，被称为可见光。其余波长的电磁波都是人类肉眼看不到的光，统称为不可见光。其中，波长长于780纳米的电磁波叫红外线，短于380纳米的电磁波叫做紫外线。二、光源色

宇宙间凡是能自行发光的物体叫光源，光源主要包括太阳、电灯、蜡烛等。相应地，它们各自发出的光线分别被称为太阳光、灯光和烛光。所有的色彩都是在光源照射下产生的，由各种光源发出的光，其光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，这种现象叫做光源色。同一物体在不同的光源下呈现不同的色彩，如一张白纸，在白光的照射下呈白色，在红光的照射下呈红色，在蓝光的照射下呈蓝色，如下图所示。三、固有色与物体色

通常，人们习惯于把阳光下物体呈现的色彩效果总和称之为固有色。比如，太阳为黄色，树叶为绿色，雪为白色。光的作用与物体的特性是构成物体固有色的两个不可缺少的条件，它们既相互依存又相互制约。每个物体都有固有色，但这种固有色不仅受光源色的影响，而且还受周围色彩环境的影响，随时变化。当光源有所改变时，人们习惯用约定俗成的认识进行色彩辨认，我们把这种现象称之为色彩“固定性”。固有色概念的产生方便了人们对于事物色彩特征的把握和沟通。物体色是指光源色经过物体的有选择地吸收和反射，反映到人的视觉中的光色感觉。物体色具有可变性，主要是由不同的光源照射形成的。物体大体分为不透明体和透明体两类，不透明体所呈现的色彩是由它所反射的色光决定的，透明体所呈现的色彩则是由它所透射的色光决定的。如果一个不透明物体能反射阳光中的所有色光，它就是白色的;如果能反射阳光中的红色色光，吸收其他色光，它就是红色的;如果能反射阳光中的绿色色光，吸收其他色光，它就是绿色的。如果一个透明物体能透射阳光中的所有色光，它就是白色的;如果能透射阳光中的蓝色色光，吸收其他色光，它就是蓝色的。也就是说，物体把与本色不相同的色光吸收，把与本色相同的色光反射或透射出去。反射出的色光剌激人的眼睛，眼睛所看到的色彩就是该物体的物体色。四、环境色

环境色是指某一种物体反射出的色光又反射到其他物体上的颜色。这种色光一般比较弱，但是它会不同程度地影响周围物体的色彩。如下图所示的衬布反射了光源中的黄色色光，又反射到其上放置的玻璃器皿上，导致玻璃器皿的某些部分呈现黄色。物体受环境色影响，一般来说，在背光部分以及两种不同物体接近或相接触的部分最明显。环境色的反光量与环境物体的材质肌理有关，表面光滑明亮的玻璃器皿、瓷器、金属器之类反光量大，对周围物体的影响就比较大；表面粗糙的物体反光量小，对周围环境的色彩影响也就比较小。环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系，不仅能微妙地表现出物体的质感，且大大丰富了画面中的色彩。所以，对环境色的运用和掌控在绘画、摄影、影视、装修等领域都显得十分重要。五、眼睛与色彩

视觉色彩的产生离不开光，没有光也就没有人们对色彩的感觉。各种物体因吸收和反射光量的程度不同，而呈现缤繁的色彩现象，人的视觉对此产生不同的色彩反应。色彩的形成是有条件的，它需要主体与客体的结合，除光源与物体以外，人的色彩感觉是人的视觉中产生色彩的一个前提条件。也就是说，光、物体、人眼三个条件缺一不可。既然视觉对感知色彩是如此重要，我们就需要对人的眼睛有一个基本的了解，从而掌握色彩的生理规律和视觉现象。从生理角度分析，人的眼睛是一个特殊的器官，由不计其数的细胞组成，主要包括角膜、虹膜、晶状体、玻璃体和视网膜等。进入我们眼睛的光可以是从太阳或电灯等光源发出的光，但更多的是反射光或透射光。当光刺激眼球内侧的视网膜时，视神经会将这种剌激传至大脑的视觉中枢，从而产生色的感觉，一旦这种感觉联系到了物体，我们就能辨清色彩了。色彩的产生(被感觉)需经过如下的过程:光源(直光)—物（反射光、透射光）—眼(视神经）—脑(视觉中枢）—产生色感反应（知觉）。眼睛的晶状体对不同波长的色彩有自动调节作用:当遇到长波长的暖色系色彩时，晶状体变厚，在视觉感觉上人的视点比实际距离要近，从而产生错觉调节反应。这使得我们的视觉对长波长的暖色系产生前进性、扩散性、注目性的视觉错觉:当遇到短波长的冷色系色彩，晶状体变薄，在视觉感觉上人的视点比实际距离要远，这也会产生错觉调节反应。这使得我们的视觉对短波长的冷色系产生收敛感与迟钝感。基于以上原理，由于视觉错觉原因，明亮的色彩会有前进感、膨胀感，暗哑的色彩会有远离山感舶与缩小感，如下图所示。第二节色彩的分类与命名一、色彩的分类二、系统化色命名法三、自然色命名法四、色谱表示法

一、色彩的分类

色彩大致可划分为有彩色系与无彩色系两类。

1.无彩色系

无彩色系是指黑色、白色及黑白两色按不同比例混合所得到的深浅各异的灰色系列。无彩色系中的颜色只有明度上的变化，不具备色相和纯度的性质。其色彩明度可用黑白度来表示，明度越高，越接近白色；反之则越接近黑色。从物理学的角度上来说，它们不包括在可见光谱中，故不能称之为色彩。但是从视觉生理学、心理学角度来说，它们具有完整的色彩性质，应该包括在色彩体系之中。2.有彩色系有彩色是指可见光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种基本色及它们之间的混合色。基本色之间不同量的混合，以及基本色与无彩色之间的不同量的混合所产生的色彩都属于有彩色系。二、系统化色命名法1.无彩色系的系统命名法由黑色、自色及黑自两色按不同比例混合所得到的深浅各异的灰色系列构成的色彩统称为无色彩系。其命名规则：色调修饰语+无彩色基本色名=色名。如带青的+敞亮的灰色=带青的明灰色。2.有彩色系的系统命名法由可见光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种基本色及它们之间的混合色构成的色彩统称为有彩色系。其命名规则：色调修饰语+明度及饱和度修饰语+有彩色基本色名=色名。如带红的+暗灰+紫=带红的暗灰紫。3.染料的命名在染料工业中，可根据其化学结构对染料进行系统化命名:也可从色彩和实用性的角度，以其颜色直接命名，如朱红、孔雀绿、碱性品红等或者用商标牌号代替染料名称，如凡拉明蓝、阴丹土林蓝等。三、自然色命名法颜色的名称是人们在长期的生活和生产过程中，逐渐累积起来的一种用非常熟悉的事物颜色来命名的方式。虽然有许多颜色用自然色命名法是含糊不清的，但由于它有一定的群众基础，且影响较深，所以在日常生活中远比系统化色命名法应用得普遍。①以植物的花、茎、叶及果实的色彩来命名，如玫瑰红、桃红、草绿、荷叶绿、橄榄绿、檀紫、竹叶绿、苹果绿、橙黄、枣红、豆沙棕、谷黄、米白等。②以动物的特点来命名，如鹅掌黄、鼠背灰、鸽灰、孔雀蓝、蟹青等。③以自然界中的天、地、日、星辰、山水、矿石的色彩来命名，如天蓝、士黄、月灰、金黄、银灰、石绿、翠绿、钻辖白、铁白、银白、铅白、石青等。④以染料或颜料色的名称来命名，如蘸蓝、甲基红、澳酣蓝等。⑤以形容色调的深洁、明暗等形容词来命名，如朱红、墨红、蓝绿、紫灰、明绿、暗蓝、陈红、鲜红等。

⑥以古语白话中经常使用的一些笼统名词或描述词命名。如枯绿、谦天臼等。⑦以习惯称呼的色彩名称来命名，如绛紫、肉色、妃红等。⑧以地区名称来命名，如士耳其红、刚果红等。四、色谱表示法色谱表示法是一种以基本色分量来表示色彩的方法。以某些颜料为基本色调并按一定比例和形式编排后，组成一个含有一定数量的色块并有规律地排列起来的色彩图样，就称为色谱。色谱中的每一块色彩都能标出各种基色的含量，还能给多数色彩冠以人们所理解并接受的习惯名称。1.普通色谱中国科学院曾出版过一部色谱，色谱分有彩色系和无彩色系两部分，有彩色系部分用罗马字I到VIII来代表黄、橙、红、品红、紫、蓝、青、绿等8个基本色。2.染料和涂料色谱①染料和涂料制造厂的色谱，该色谱简要介绍单一染料的颜色、应用方法及性能。如上海染料工业公司对其下属染料厂生产的染料晶种定期按活性、直接、分散、还原、硫化、阳离子、酸性等分别制定产品色彩样本，一且替代的产品出现后又随即予以补充或另外制定新的色彩样本。②商业外贸企业用色谱。为了使本企业销售的纺织品颜色丰富多彩，而又不至于杂乱无章，故制有专门的色彩样本。一般按照棉、毛、麻、丝、化纤制品来进行分类，每一类色卡编有序号(80-100)。③生产企业使用的色谱。此种色谱一般附有染色处方和染色方法，以及所用染料类型、色彩牢固程度等。根据行业的不同所制成的色谱还分为针织布色彩样本、印染布色彩样本、染纱色彩样本、散毛或散化纤色彩样本等。④ICI颜色色谱。英国帝国化学工业公司染料分部出版了用非荧光耐光颜料所得到的最鲜艳的颜色而印制的色样。这些色样有1379块，按顺序分为12种卡片，每只卡片通过用20种中性灰色滤色片覆盖后，共可得到27580种不同的颜色。该色谱主要应用于纺织工业。3.印刷色谱印刷色谱是印刷用系列颜色的色彩标准，分为四色印刷色谱和专色混色色谱两种。①四色印刷色谱采用四色油墨，即黄、品红、青、黑，以不同的网点面积百分比套印叠加，并按一定的顺序排列组成。②专色混色色谱是指用一套标准原色油墨，按照不同混合比例产生各种各样的色样，每一种色样都标有表示原色混合比例的标号，以便人们用原色油墨调合出各种专色。目前，国际上普遍采用美国潘通公司的Pantone配色系统，简称PMS，它使用15种标准的基本色配置出1000种专色。此外，由于印刷色谱的制作会受到油墨、纸张及印刷工艺等条件的影响，因此，有条件的单位或个人应根据本单位或个人使用的原材料、生产工艺、设备条件等，制作属于自己的专用印刷色谱，使其具有更大的参考价值。第三节色彩的基本属性一、色相二、纯度三、明度一、色相

色相指的是色彩所呈现出来的相貌，也就是色彩的名字，它是色彩最重要的特征。色相是区分色彩的主要依据，它由原色、间色和复色构成，任何黑白灰以外的颜色都有色相属性。即便是同一类颜色，也能分为几种色相。色相在构成中占有极重要的位置，具有主导作用。色彩的丰富性、色彩的冷暖感觉、色彩心理及感情主要靠色相对比来实现。

二、纯度

纯度是指色彩的纯净程度，也称饱和度或彩度、艳度。色彩的纯度强弱，决定了色彩明确或含糊、鲜艳或浑浊的程度。任何一种色彩，加入无彩色系中的任何一种颜色，都会降低它的纯度。比如，红色中混入白色时，虽然仍旧具有红色的色相特征，但它的纯度降低了，明度提高了，成了不同程度的粉红色；当它混入黑色时，纯度降低了，明度也降低了，成为不同程度的暗红色。无彩色没有色彩，故纯度为零。另外，可见光色谱中各种单色光的纯度为极限纯度，是最纯的颜色；颜料中的红色是纯度最高的色相，橙、黄、紫等色次之，蓝色是纯度最低的色相。一般来说，纯色明确、艳丽，容易引起视觉兴奋，色彩的心理效应明显:含灰色等中纯度颜色的基调丰满、柔和、沉静，能使视觉持久注视。

降低色彩纯度的具体方法有以下四种。(1)加黑色：纯色混合黑色，既降低了纯度，又降低了明度。各种颜色调入黑色后，会失去原有的鲜艳皮与尤亮感而变得沉着、幽暗、冷静。(2)加白色：纯色中混合白色，可以降低纯度，提高明度。各种颜色混合白色以后，会产生色相偏差，整体色调变得具有尤亮感。同时，色彩的鲜艳度也变得浑浊，具有幽雅质感。(3)加灰色色：纯色混入灰色，会使颜色变得浑厚、含蓄。相同明度的灰色与纯色混合，可得到相同明皮、不同纯度的含灰色，这种方式调和出的颜色具有柔和、软弱的特点。(4)加互补色：纯色混合补色，相当于混合无彩色系的灰色，因为一定比例的互补色混合会产生灰色，如黄加紫可以得到灰黄。如果互补色相混合后再用白色淡化，可以得到各种微妙的灰色。三、明度

色彩的明度指的是它的明暗程度，也称亮度、深浅度，每种色彩都具有其自身的明度。无彩色系中，黑与自是最暗和最亮的两个极端；有彩色系中，任何一个色彩都具有明度。

色彩的明度差别包括两个方面:一是各种色相之间的明度差别，如同样的纯度，黄色的明度最高，蓝色的明度最低，红色为中间明度；另外一种是同一色相的明度变化，如同一种颜色混入黑色或白色后产生不同的明暗层次。在任何颜色中调入臼色，必会提高混合色的明度，调入越多越明亮，调入黑色则情况相反。为提高或降低某个色彩的明度，一般并不单纯使用黑与白色两色，而是根据色彩的纯度、冷暖等要求，调入较明亮的其他颜色来提高明度，调入较暗的其他颜色来降低明度。综上所述，有彩色的明度、纯度、色相三个基本属性是不可分割的，只有色相而无纯度和明度的色彩是不存在的z反之，只有纯度和明度而无色相的色彩也是不存在的。因此，在认识色彩和应用色彩时，必须同时考虑这三个因素。第四节色彩的混合一、色彩的原色二、加色混合三、减色混合四、中性混合一、色彩的原色

原色亦称为第一次色或纯色，是指不能通过其他颜色混合调配而得到的颜色。因此，原色又称基色，是色彩中不能再分解的基本色。按照使用范围的不同，原色可以分为色光三原色和色料三原色。1.色光三原色(RGB原色〉色光三原色被称为RGB，分别是指红(Red)、绿(Green)、蓝(Blue)。光谱中的大部分颜色可以由三种基本色按不同的比例混合而成。彩色电视机和电脑显示器就是依据此原理制造的。2.色料三原色(RYB原色、CMY原色〉色料三原色有两大类：一种是不透明颜料的三原色，即大红(Red)、柠檬黄(Yellow)、湖蓝(Blue)。这种原色色彩体系是绘画色彩理论的基础，也是艺术教育的主要应用色彩体系.另一种是印刷三原色，即品红(Magenta)、青(Cyan)和黄(Yellow)，加上黑色(K)，于是形成了CMYK标准色彩，即四色印刷色。印刷三原色中，两种原色相混得到的是间色;三种颜色按照一定的比例相混时，所得的色是复色。此外，复色也包括各种彩色之间的各种混合，属于第三次色，其纯度较低，均含有不同程度的灰色成分。在设计中，复色占有的比重最大，这是因为复色色彩最丰富，并具有很强的稳定性，符合人们对色彩的多重需要。从严格意义上讲，复色也包括原色与黑、白、灰色相混所得到的各种灰色。二、加色混合

加色混合指色光的混合形式。当两种以上的色光混合在一起时，明度提升，混合色的总亮度相当于参加混合各色明度之和，故称“加色混合”。将红、绿、蓝三种色光分别作适当比例的混合几乎可以得出自然界所有的色光。反之，其他色光无法混出这三种色光来，所以红、绿、蓝是加色混合最理想的色光三原色。色光混合效果是由人的视觉器官来完成的，因此它是一种视觉混合。色光混合的结果是色相的改变、明度的提高，而纯度并不降低。色光混合被广泛应用于舞台灯光照明及影视、电脑设计等领域。三、减色混合

减色混合是指色料的混合。当两种以上色料混合在一起时，部分光谱色光被色料吸收，纯度和明度相应降低。由于色料混合不是反光强度的增加，而是吸光能力的集合，因此色料混合的次数越多，纯度和明度越低。

构成减色混合的三个基本原色是红、黄、蓝。在光源不变的情况下，两种以上的颜料混合后所产生的新色料，其反射光相当于白光减去各种颜料的吸收光，反射能力会降低，故与加色混合相反，混合后的色料色彩不但色相发生变化，而且明度和纯度都会降低。色料三原色虽然可以混合出许多色彩，但相混合的种类与次数越多，色彩的明度和纯度就越低，相应的反射光就越少。因此，我们在调色的时候，应该考虑颜料的数量和相调的次数，避免三原色的等量相调，那样会出现脏色。四、中性混合（旋转混和空间混合）中性混合是指并未真正将两种颜色混合，而是利用视觉错觉获得的一种颜色“混合效果”。中性混合时，其色相的变化近似加色混合，纯度有所下降，明度不像加色混合那样越混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是所有相混色彩明度的平均值，故被称为中性混合。(1)旋转混合将两种或多种色彩并置放在一个圆盘上，当圆盘快速旋转时，就会看到原有色彩混合出了新的色彩，这种现象被称为旋转混合。它实际上是视网膜的混合，旋转混合属于颜料的反射现象。(2)空间混合将两种或两种以上的颜色穿插、并置在一起，在一定的空间距离之外观看时，由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，会自动地将它们混为一种新的色彩，这种现象称为空间混合。色彩的空间混合有下列规律。①互补色关系的色彩按一定比例进行空间混合，可得到无色系的灰和有彩色系的灰，如红与绿的混合可得到灰黑、灰红、灰绿；②非补色关系的色彩空间混合时，会产生两色的中间色，如红与蓝会得到红紫、紫、蓝紫；③有彩色系与无彩色系中的色彩混合时，也会产生两色的中间色，如绿与白混合可得到不同程度的浅绿，绿与灰混合可得到不同程度的绿灰:

④色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合颜色的中间明度。空间混合的效果主要取决于两个方面：一是色点的排列方式与色点面积的大小。色点排列越有序，面积越小，混合效果就越细腻，形象也就越清晰;二是欣赏者距离的远近。同一物体，空间距离越小，色彩混合的整体形象越不清晰:空间距离越大，色彩混合的整体效果越好。第五节色彩体系一、色立体的基本概念及学习意义二、孟赛尔色立体三、奥斯特瓦德色立体四、日本色研会色立体一、色立体的基本概念及学习意义

为了认识、研究和运用色彩，人们将千变万化的色彩按其基本属性，以一定的规律和秩序排列并加以命名，这称之为色彩的体系。色彩体系的建立对于色彩的标准化、科学化、系统化及实际应用都有重要价值，它可使人们更准确地理解色彩，以及把握色彩的分类和组织。如果将色彩体系借助于三维空间形式来同时体现色彩的明度、色相和纯度之间的关系，则称之为”色立体”。标准化的色彩体系为色彩的使用和管理带来了很大的方便，尤其对颜料制造和着色物品的工业化生产标准的确定特别重要。因此，了解并掌握色立体的相关知识对于色彩的学习是十分必要。首先，它科学地采用色立体体系编号为色彩命名。前面介绍的系统化色命名法和自然色命名法缺乏科学性与准确性。目前，色立体命名法是色彩命名标准化的最佳方法，有利于国际性的色彩交流。其次，色立体还为色彩设计者提供了丰富的色彩词汇，可以用来拓宽人们的用色视域。并提供了一个可供使用者直接感受的抽象色彩世界。再次，色立体形象地表明了色相、纯度、明度之间的相互关系，有助于色彩的分类、研究与应用，同时有助于对色彩搭配等色彩规律的理解。一、孟赛尔色主体

孟赛尔色立体是由美国色彩学家、教育家和美术家孟赛尔于1905年创立并发表的色彩表示法，它是从心理学的角度，根据颜色的视知觉特点制定的标色系统。目前国际上普遍采用该标色系统作为颜色分类和标定的方法。孟赛尔色立体的中心轴由无彩色系从白色到黑色分为11个阶段。其中，白定为10，黑定为0，从9到1为灰色系列。明度用1/、2/、3/等符号表示。纯度阶段以无彩色为0，色度以等问隔增加，用/0、/1、/2等数字符号来表示，数字愈增加愈接近纯色。孟赛尔色立体的10种主要色相中，以红色的纯度最高，纯度阶段有14个色，距N轴最远；二蓝绿色的纯度阶段只有六个色，距N轴较近。由于纯度阶段长短不一，其复杂的外形使人联想到树，故被称为“色树（Colortree）”三、奥斯特瓦德色立体奥斯特瓦德色立体是由德国物理学家、化学家以及诺贝尔化学奖获得者奥斯特瓦德提出的色彩表示法。该色彩体系不需要很复杂的光学测定，就能够把所指定的色彩符号化。奥斯特瓦德色立体的色相环以赫林的生理四元色黄(Y)、蓝(B)、红(R)、绿(G)为基础，将四色分别放在圆周的四个等分点上，成为两组补色。然后再在两色中间依次增加橙(0)、紫(p)、蓝绿(BG)、黄绿(YG)四色相，总共8个主色相。将每一色相再分为三个色相，成为24色相环。色相按顺时针顺序排列为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿，从开始定位1号黄直到24号黄绿，每一色相以中间2号为正色。奥斯特瓦德色立体以无彩色黑、白、灰为中轴，从顶部的自到基部的黑共计8个明度等级，分别以小写英文字母a、c、e、g、i、1、n、p表示，每个字母表示该色的白色和黑色含有量。其中a为最明亮的白色，p为最暗的黑色，中间6个层次为灰色。由于奥斯特瓦德认为不存在纯白和纯黑色，所以，该色立体上的所有色相都被视作用纯正色调入不同量的白色与黑色混合形成，其公式是:100—含白量—含黑量=纯色量。奥斯特瓦德色立体是以三角形回转而成的复圆锥体，每个三角形片称为三角色立体表，垂直轴为明度系列，共分八个阶段。其表示方法是以色相数字加上表示含臼量与含黑量的符号。如8ne，8表示红色相，n表示5.6%的白量，e表示65.0%的黑量，从而可知色量为29.4，比纯色要灰很多，是个灰红色。每种主要色相又以居中的2Y、2R为该主要色相的代表色，色相环上相对的纯色为补色关系，色相分别以1到24的数字符号来表示。用这个明度阶段为垂直轴，作一个以明度系列为边长的三角形，其顶点配置纯色，形成等色相三角形，然后把它们分割成28个菱形，各附以记号来表示该色标的含白量与含黑量。如ca，c表示含白量56%，a表示含黑量11%，其中所含的纯色量则为100-56-11=33。奥斯特瓦德色立体的每个纯色单页称为三角色表。四、日本色研会色立体日本色彩研究所配色体系简称P.C.C.S色立体。它是由日本研究所对孟赛尔色立体和奥斯特瓦德色立体进行综合研究，这是东方人制定发展出来的色彩应用体系。P.C.C.S色立体是以在教育范围内应用为主要目的的色彩体系，吸取了孟赛尔色立体和奥斯特瓦德色立体的优点，弃其两者的不足，并使用东方人易于接受的色名，配色方便。P.C.C.S色立体着眼于色彩设计应用，因此它与孟赛尔色系从物理光学角度而定的0—10明亮级略有不同，而是以视觉的物体色最明亮或最深暗的色作为白、黑的基准，按视感等差划分为9个明度等级。也可将4.5—6.5三级合并为中明度区域，即成5个明度区域。在各级明度中还可以插入2、3、4等，加上八级而成等分的17个明度等级。整个明度阶段顺序为:1.0黑，2.4、3.5、4.5、5.5、6.5、7.5、8.5为7级不同明度的灰色，9.5为白。P.C.C.S色立体的纯度等级与孟赛尔色立体的纯度等级略有不同，是选择各色相的标准色，在标准色与无彩色间做等间隔排列，并将从灰到艳各色加以等差分割。定无彩色标为0，随数字增大，饱和度也增高，用lS、2S、3S等来表示色彩的饱和度。24个色相的最高纯度皆为9级，以lS至3S为低纯度区，4S至6S为中纯度区，7S至9S为高纯度区，便于色彩设计应用。P.C.C.S色系的表色法是以色相一一明度一一纯度的顺序排列的，如:2R一7.5一6S是粉红色;24PR一4.0-一9S是亮红紫色;2R一4.5一9S是带有深色的鲜红色等。P.C.C.S色彩体系将彩色系列划分为11个色调，每一色调包括该区域的全部色相，而同一色调的各色在明度上并不很一致。色调是指色彩的明暗或强弱的调子，并将彩色色调区分为清色调和中间色调两大类，清色调是纯色加白或加黑，中间色调是纯色加灰。在同一色相内，有强色、淡色、浓色、深色等多种色。依明度和纯度的关系可以有：淡薄色调、浅调、亮调、亮灰调、中间调、鲜艳色调、暗灰色调、深调、浓郁色调，色调的形容词以英文字的第一个字母表示。谢谢!色彩构成第二章色彩的情感第一节色彩情感与生理效应第二节色彩的性格第三节色彩情感与心理效应第四节色彩的记忆与联想第一节色彩情感与生理效应一、视觉适应二、色觉恒常性三、色彩同化四、色彩易见度五、色彩的错觉一、视觉适应

人眼睛的视觉适应能力是人类在漫长的生活环境中进化而来的，它对于人适应客观环境的变化具有十分重要的生物学意义。因为人类生活环境的色彩及明暗变化很大，例如：在星光之夜和太阳光之下亮度相差达数百万倍，如果人的眼睛不具备视觉适应机制，那么就不可能辨别物体的形状、壁间及明暗色彩。但人的眼睛不是绝对完美的，它有其自身的生理局限性。由于人在观察物体的时候会因视觉功能的局限性而产生一些视觉的生理现象，所以当人的视觉与以往的色彩经验发生忡突和矛盾时，就可以用颜色视觉理论来解释并予以修正。也正是这些视觉的印象判断和效应，为色彩理论研究和艺术设计提供了广阔的空间。1.明暗适应在日常生活中，我们经常可以碰到这样的现象。当我们突然从暗处走向亮处时，眼前会是一片白光耀眼，什么都看不清，但很快就能恢复正常看见东西，这种现象叫明适应。这个过程需要0.2秒至0.4秒。反之，当我们从亮处进入暗处时，会顿时感觉一片黑暗，先是什么也看不清，经过较长一段时间后，又逐步恢复清晰的视觉，这种现象叫做暗适应。这个过程需要5分钟至10分钟。明适应是视网膜对光剌激的明暗度降低的结果，暗适应是视网膜对光剌激的敏感度升高的结果。2.远近适应

人眼相当于一架精密度很高的照相机，它具有自动调节焦距的功能。人眼的晶状体可以通过眼部肌肉自由改变厚度来调节焦距，使物像在视网膜上始终保持清晰的影像。因此，在一定的视觉范围内，不同距离的物体眼睛均能看得比较清楚。3.颜色适应

对于颜色适应，我们可以通过以下实验来说明:当你戴上有色眼镜观察外界景物时，开始一切景物似乎都带有镜片的颜色。但一段时间后，镜片的颜色在感觉中会自然消失，外界景物受色彩经验的影响恢复到接近原来的颜色。若你突然摘下有色眼镜，反而觉得不适应，景物的颜色又会感觉失真，过一会儿才恢复到原来的状态，这种视觉现象叫做颜色适应。二、色觉恒常性

大脑对来自眼睛的视觉信息作出的色觉反映，有时并不完全是客观的，总会或多或少地带有主观色彩成分。同一物体在不同光源的照射下，由于光谱成分的变化，客观上应该改变其物理色彩效应，但是人们仍会用生活经验中累积的色彩记忆来判断它。色彩学上称这种主观色彩现象为色觉恒常性。例如，一套白色的瓷器，无论将它放在什么样的色彩环境下，都能很容易地被认知为白色。再如，阳光照射下的透明试管，其颜色己经变为金黄色，但我们仍然凭借以往的生活经验将它认知为透明无色的物体。由此可见，在一定的客观条件下，人的主观色彩印象不会随着客观条件的变化而变化，有一定的恒常性。这种恒常性一方面给色彩训练带来消极的作用，另一方面也给色彩表现带来了更为广阔、多样的变化。就以色彩写生为例，初学者往往对实物色彩的环境色和光源色的变化视而不见，习惯用以往的生活经验来决定色彩的表现，对色彩的认知还是未经训练前的固有色观念。顽固的色彩观念会阻碍人们对色彩的观察、感受和准确表达。但是，色觉恒常性也有其积极的一面。如果加以正确的引导，反而能表现出一种独特的艺术感受，创造出一种别具特色的审美情趣。如梵高的《向日葵》、毕加索的《蓝色时期》等，都充分地体现出画家各时期色觉的恒常性。三、色彩同化

在一些色彩组合中常出现这样的现象：两种或多种色彩并置时，色彩之间的对比不但没有加强，反而会使这些颜色向着一个方向靠拢，这种现象被称为色彩的同化。例如，将明度非常接近的橘黄色与橘红色并置时，其中的黄色成分被红色同化，橘黄黄色会向着桶红色的方向靠拢。又如，中国传统的蓝印花布，布面上的白色图案虽然在蓝色背景上占的面积并不大，但其分布均匀，整体看上去蓝、白两色混合在一起，明度似乎提高了许多，且蓝色的纯度仿佛也降低了。四、色彩易见度

在进行视觉传达设计时，设计师们为达到信息传达的目的，需要在色彩选择上下一番功夫，应首要选择那些醒目的、让人容易看见的色彩。色彩学上将这种色彩是否容易看清楚的程度，称为色彩易见度。

一般来说，色彩的属性差异越大，易见度也就越高。例如，粉红与淡紫是两个不同的色相，但由于两色的明度近似，那么色彩易见度肯定较低。相反，深红与粉红即使它们的色相一致，但由于两色的明度差异大，那么色彩易见度相应较高。色彩的易见度与色彩的搭配也有关系。例如，红色和绿色都是纯色，都有比较高的色彩易见度。但当它们搭配在一起时，由于色彩的明度属性过分接近，使得人眼辨别起来较为困难。色彩的易见度还与光源的强弱程度及色彩的面积大小有密切关系。当光线较弱时，色彩的易见度较差:当光线过强时，容易让人产生眩目J莓，因此色彩的易见度也比较差。另外，色彩面积大，则易见度大；反之，色彩面积小，则易见度小。五、色彩的错觉错觉是指人眼在一定条件影响下，不能正确地认识外界客观事物的本质。色彩错觉指的的视觉中主观感受的色彩与事实不一致，造成错觉的原因是色彩的对比。1.边缘错觉边缘错觉最显眼的地方在对比色交界线的两侧。例如，把黑、灰、白三个不同明度的色块并列在一起时，仔细注意中间灰色块的变化，就会发现，距离暗色近的边缘部分的颜色深，距离亮色近的边缘部分的颜色浅。其实都是同一种灰色块，由于色彩的错觉产生了这一现象。又如，将红、橙、黄三个不同色相的色块并列在一起时，仔细注意中间橙色块的变化，就会发现，与红色块相连接的边缘部分显得比原色更黄，与黄色块相连接的边缘部分显得比原色更红。2.包围错觉包围错觉比边缘错觉带来的错觉效果更加强烈。例如，把同一灰色块分别放置在黑、灰、白不同颜色的背景上，会产生这样的感觉，黑色背景上的灰色块显得颜色最浅，灰色背景上的灰色块其次，白色背景上的灰色块看起来颜色最深。又如，把同一绿绿色分别放置在蓝、红、橙不同颜色的背景上，会有这样的感觉，蓝色背景上的绿色偏黄绿，红色背景上的绿色比更加强烈，而橙色背景上的绿色偏蓝绿。第二节色彩的性格一、红色—兴奋色二、橙色一警戒色三、黄色一醒目色四、绿色一安全色五、蓝色一镇静色六、紫色一神秘色七、白色一轻柔色八、黑色一坚硬色九、灰色一含蓄色十、金属色一华丽色一、红色一兴奋色

在可见光谱中，红色光波的波长最长，属于积极的、扩张的、外向的暖调区域颜色。无论在光谱或是在色相环上，正红色都是品质最纯粹、个性最鲜明的三原色之一，并与色相环中的绿色互为补色。红色易使人联想起太阳、火焰、血液、红花、红旗等。当红色处于高饱和状态时，常向人们传递出热烈、吉祥、兴奋、激情、敬畏、艳俗、危险、禁止等信息。若红色的明度或纯度发生变化，其含义也会发生相应的改变。例如，粉红色给人以温馨雅致、罗曼蒂克的感觉，它意味着浪漫、就媚、温存、甜蜜、幸福等；紫红色给人以稳重、庄严的色彩感觉，它意味着沉稳、厚实、严肃、端庄和诚实等。红色在中国和东方名族文化中象征着喜庆、热烈、幸福，常被用作男女结婚、节日庆祝、金榜题名时的装饰色彩。红色又具有警觉、危险的含义，常被用做警告、危险、禁止、防火等安全用色，且被国际上普遍用来作为停止通行的信号灯、信号牌等标志。由于红色穿透力强、感知度高，易于引起人们的注意，所以在各种媒体中也被广泛运用。二、橙色—警戒色在可见光谱中，橙色是仅次于红色光波的暖调色彩，因此它也具有长波长的特征；使人脉搏加速，并有温度升高的感受。在色相环中，橙色是红色与黄色的中间色，并与三原色中的蓝色互为补色。橙色是所有色彩中给人感觉最温暖的颜色，也是一种令人兴奋的色彩。橙色对视觉的刺激虽不及红色那样强烈，但由于其明度颇高，所以易见度极强。橙色易使人联想到丰硕的过时，象征着成熟、富贵、成就、辉煌等。它是代表收获的色彩，能使人产生快乐。鲜艳的橙色的比红色更为温暖、温馨，令人陶醉。当橙色处于高饱和状态时，会给人以光明、华丽、辉煌、快乐和热烈的色彩感觉。若橙色的明度或纯度发生变化，其色彩含义也随之改变。例如，浅橙色给人以香甜、滑腻之感，它意味着细腻、温和、香甜、精致、温暖等，如食品的包装设计、家居用品的设计；深橙色是一种稳重、含蓄又明快的暖色，它意味着缄默、沉着、安定、拘谨、悲伤，如土地、沙滩等；灰橙色具有优雅、含蓄、质朴、亲切等色彩格调，也是有品位的成年男女在穿衣打扮时，乐于选择的一种漂亮的中间色调。此外，由于橙色注目性较强的特征，它是警戒的指定色，常被用在建筑安全帽、救生衣、登山服装、清洁服装等领域。三、黄色一醒目色

在可见光谱中，黄色波长所处的位置偏中，然而光感却是所有色彩中最亮、最活跃的。在色相环中，黄色是品质最轻薄的三原色之一，并与色相环中的紫色互为补色。黄色具有色相纯正、明度较高、色觉温和、可视性强等特征。

黄色拥有宽广的象征领域，当黄色置于最鲜艳的色彩强度时，会给人以光明、辉煌、纯真、活泼、轻松、智慧、权势、高贵、嫉妒、诱惑等错综复杂的色彩感觉。在黄色中掺入绿色，会呈现出类似于万物复苏时节的绿色植物般新鲜的黄绿色彩，表露出新生、无邪、纯真、活力、酸涩等色彩意味；当黄色中混入紫色或无彩色系的黑色、灰色时，会呈现出土黄、苍黄、焦黄等色，会丧失黄色特有的光明磊落的品格，给人以卑鄙、妒忌、怀疑、背叛、缺少理智等感觉，也容易令人联想到腐烂或发霉的物品，所以该色在食品设计中是绝对禁用的；当黄色中加入白色淡化为浅黄色时，会呈现出鹅黄、米黄等效果，给人以文静、轻快、安详、香脆、幼稚和虚伪等感觉。据国外心理学家实验证实，这类色彩特别具有集中注意力的功效，故而在欧美许多学校的教室或图书馆的墙壁上都采用这类色彩做粉饰。

四、绿色—安全色在可见光谱中，绿色光波恰居中央位置，其明度不高，刺激性适中，所以对人的生理和心理的影响均显得较为平静、温和。常看绿色不但可以对视神经产生活化功能，还能加速脑垂体分泌荷尔蒙等激素，促使人精神兴奋，以达到宽人心胸、解除郁闷的作用。绿色是大自然中的主要色彩，除了天空、江河和海洋，绿色所占的面积最大，象征着和平、生命、青春、希望、轻松、活力、安逸、公正、平凡、环保等意味。绿色的使用范围较广，容易被人接受，在邮政业务、军队服装、交通信号灯等领域使用颇多。绿色是一种平和优雅的色彩。当绿色倾向蓝色并呈现出蓝绿色相时，宛如晶莹的宝石显示出神秘诱人的色彩力量，这种由绿与蓝混合而成的蓝绿色彩序列，通常使人联想到湖泊、宝石等。将绿色系与黄绿色系用于室内装饰，能带给人大自然的感觉，显得祥和、安定，使人心情舒畅。这在色彩心理调节方面具有十分重要的意义。绿色如果被掺入了无彩色系的黑、白、灰以后，其象征意义又会各尽意趣。当绿色中加入白色呈现出浅绿色相时，会表露出宁静、清淡、凉爽、舒畅、飘逸、轻盈的感觉，炎热夏季的饮料、食品包装或产品外观设计上经常使用这类色彩；当绿色加黑暗化为深绿色时，会呈现出充满着苍翠茂盛感觉的森林之色，如苍绿、深绿、橄榄绿、黛绿、墨绿等，传达出富饶、兴旺、幽深、古朴、沉默、隐蔽、安稳、忧愁、刻苦、自私等情感意味。这种近似于绿色植被一样的色调，成为了国际上普遍采用的陆军着装及装备的专有色。五、蓝色一镇静色

在可见光谱中，蓝色波长较短，属于收缩的、内向的、消极的冷色调。在色相环中，蓝色与橙色互为补色，也是纯正的三原色之一。蓝色对视觉的刺激较小，能够缓解紧张的情绪。蓝色让人联想到浩瀚的海洋、深邃的宇宙、高远的天空，蕴涵着理智、深邃、博大、真理、信仰、尊严、冷酷、空寂等象征含义，给人以极强的现代感。我国将蓝色看作是典雅庄重的色彩，并且建立了独具华夏民族神韵的蓝色文化，如青花瓷器、蓝印花布等；在西方国家，蓝色被认为是高贵的名门血统，如西方传统宗教题材绘画作品中，圣母玛利亚所穿着的罩衣多为蓝色以示神圣纯洁。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而己。浅蓝色系明朗而富有青春朝气，使人联想到睛壁万里时的蓝天，它蕴含着轻盈、清澈、洁净、透明、卫生、清爽等心理暗示；深蓝色系沉着、稳定，使人联想到神秘莫测的宇宙与深海，向人们表达出诸如朴素、稳重、深远、智慧、孤独、静谧、不朽的意境，给人以大度、庄重的色彩印象，如普蓝色、藏青色等。六、紫色一神秘色在可见光谱中，紫色的波长最短，属于冷调区域色彩，眼睛对紫色光的细微变化分辨力较弱。在色相环中，紫色是红色与蓝色的中间色，它与黄色互为补色。紫色具有神秘、高贵、优美、庄重、奢华的气质，中国人自古以来就有以紫为贵的文化传统，如明清皇宫被称为紫禁城，吉瑞之气被称为紫气等；在古希腊，紫色被奉为神圣之色，被作为国王服装的色彩使用。紫色是一个极易受明度影响而使情感意味截然不同的色彩。当紫色接近红色呈红紫色相时，会给人大胆、开放、娇艳、温暖、甜美等心理暗示，所以在西方这种颜色常与色情、颓废等贬义词汇相提并论；当紫色接近蓝色而显现蓝紫色相时，则传达出献身、珍贵、严厉、恐惧等精神意念；浅紫色是少女的颜色，它蕴含优美、浪漫、梦幻、羞涩、含蓄等含义，颇为适宜女性化妆品、内衣和闺房等的色彩设计；深紫色蕴含着珍贵、成熟、神秘、深刻、忧郁、悲哀等寓意；七、白色—轻柔色从光的性质来说，白色是光谱中所有色光相加的结果，故有“全光色”“复合光”之称，是万色之源的色彩。白色具有一尘不染的品貌特征，象征着纯洁、神圣、光明、洁净、坦率、正直、无私、空虚等。白色与任何有彩色系的颜色混合或并置都易于协调，所以其应用较为广泛。白色在西方是爱情的象征，它寓意着新娘冰清玉洁的品质，也代表着爱情的神圣和纯洁；在藏族，迎接贵宾一定要献上洁白的哈达。白色也是哀悼之色，在我国向来被作为传统葬礼的用色，代表死亡、恐惧、悲哀。另外，白色还具有投降的含义。八、黑色一一坚硬色

从光学角度上来说，黑色是无光时让人产生的一种色彩感觉。因此，自然界中并不存在绝对的黑色。在有光条件下，黑色是吸收大部分色光的结果，它的明度最低。黑色作为无色相、无纯度的色彩，具有明确的独立性，可以与其他任何色彩进行搭配，具有良好的衬托作用。但是不建议大面积使用它，否则不但其魅力大大减弱，而且会给人压抑、阴沉、恐怖的感觉。黑与白往往因彼此的共存而显示出各自色彩的力量。例如，黑色在我国水墨画中具有多变的色彩关系，“墨分五色”实际上就是强调画面上黑白关系的重要比例。黑色对人们的心理影响可分为两类：在积极方面，黑色给人以力量、肃穆、永恒、谦逊、刚正、忠义、高贵、深沉、庄重、坚毅等感觉。在现代，

许多科技含量较高的轻工业产品都以黑色为主色调，表现出高雅、朴素、深沉、强烈的个性，如音响设备、实验仪器、照相机等；公益海报设计中，人们通常将黑色作为底色，引起视觉上的长时间注意，表达一种哀悼之情；在服装设计中，黑色代表深沉、高贵、典雅，用作年轻人的服装色彩时，则显得气度不凡。在消极方面，黑色给人以阴森、忧伤、沉睡、死亡、黑暗、罪恶、恐惧之感。例如，指阴险狠毒的人是“黑心肠”

；不可告人的丑恶内情是“黑幕”

；反动集团是“黑帮”；把统治者为进行政治迫害而列出的持不同政见者的名单称为“黑名单”等。黑色又可表示犯罪、违法的意思，例如，称干盗匪之事叫“走黑道”；称杀人劫财的客店叫“黑店”；称违禁物品的交易场所叫“黑市”；称用贪赃受贿等非法手段得来的钱为“黑钱”等。九、灰色一一含蓄色

灰色介于黑色与白色之间，是一种能最大程度地满足人眼对色彩明度、舒适度要求的中性色。灰色利于人们的生理与心理调节，在生理视觉中，灰色可以有效地调节视觉疲劳；在心理上，灰色可以减轻压力、调节神经。灰色给人以谦逊、沉稳、含蓄、优雅、平凡、中庸、暧昧、消极、灰心等色彩印象。它能起到调和各种色相的作用，是设计和绘画中最重要的配色元素。十、金属色一一华丽色

金属色主要指金色和银色，也称光泽色。金、银两色是色彩中最为华丽的，金色富丽堂皇，象征富贵、荣华:银色雅致高贵，象征纯洁、信仰。金色偏暖，银色偏冷。金属色能与所有的色彩协调搭配，并能增添色彩的辉煌感。金属色具有强烈的反光能力和敏锐的光影变化特征，在不同角度和不同的光影作用下会显出异样的色彩效果，恰当使用可增加物品的辉煌、高贵、神秘之感，有利于提高物品的品质与档次，增强物品的时代感与个性魅力。第三节色彩情感与心理效应一、色彩的冷暖感二、色彩的软硬感三、色彩的轻重感四、色彩的干湿感五、色彩的空间感六、色彩的膨胀感与收缩感七、色彩的华丽感与质朴感八、色彩的兴奋感与沉静感一、色彩的冷暖感不同的色彩会给人以不同的冷暖感，比如当人看到红、橙、黄等色时，常联想到太阳、火焰、熔岩等，从而形成心理上的温暖感:当人们看到蓝、青等色时，便不自觉联想到蔚蓝的大海、浩瀚的宇宙等，从而产生寒冷的心理反应。这种对色彩的心理上的冷暖反应，即为色彩的冷暖感。这种冷暖感不是触碰色彩的感知，而是观看色彩的心理反应。色彩的冷暖感是相对的。首先，色彩的冷暖感是在比较中存在的。例如，黄色系中的柠檬黄和橙黄相比，柠檬黄带有绿色的意味，给人感觉偏冷；而橙黄色带有红色的意味，给人感觉偏暖。又如，红色系中的朱红和玫瑰红比较，朱红偏暖，玫瑰红偏冷。

其次，色彩的冷暖感与明度、纯度也有关系。例如，红色加入白色提高明度后，会令色彩变冷；蓝色加入黑色降低明度后，会令色彩变暖。另外，纯度高的色彩比纯度低的色彩给人感觉更暖。

再次，色彩的冷暖感与物体表面的肌理也有关系。表面光亮、平滑的物体，色彩倾向于暖；表面粗糙、无光的物体，色彩倾向于冷。二、色彩的软硬感色彩的软硬感同明度、纯度有极大的关系，明度高的含灰色给人柔软、亲切感，如淡蓝、淡黄、米黄、粉红、奶白等色，能够使人联想到皮肤、奶油、羽毛等具体事物；明度低的高纯度色彩则给人坚硬、冷漠的感觉，如黑、青灰、蓝黑、熟褐等色，使人联想到钢铁、砖头、煤块、岩石等物体。低色彩的软硬感决定了在设计中不同的情感体现，例如，在日用品的色彩设计中，经常采用具有软感的色彩搭配，旨在体现产品轻柔、细致、高雅的格调，如牙膏、洁面乳、洗衣液等；

而工业设计中，则经常使用具有硬感的色彩配置，以便给人一种高级、耐久、安全的感觉，如电视机、电磁炉、抽油烟机等。三、色彩的轻重感由于物体表面的色彩不同，人眼看上去会产生轻重不同的心理感受，这种与实际不相符的视觉效果，称之为色彩的轻重感。色彩的轻重感主要取决于明度。高明度色彩有较轻的色彩感觉，使人联想到羽毛、云雾、棉花、奶油等，给人柔美、轻盈、上升、敏捷的感觉；低明度色彩有较重的色彩感觉，使人联想到岩石、煤炭、泥土、钢材等，给人稳重、下坠的感觉。色彩的轻重感还受到纯度的影响，在色相和明度相同的情况下，纯度高的色彩给人感觉轻，纯度低的色彩给人感觉重。此外，暖色给人感觉轻，冷色给人感觉重；面积小的色块给人感觉轻，面积大的色块给人感觉重。四、色彩的干湿感

色彩具有干湿感，倾向于暖色的色彩会传达出干燥的感觉。例如，淡黄、浅灰、黄橙、楠红、土红等色，薯片、汤圆等食品的包装多采用暖色调，意欲激发人们的食欲；倾向于冷色的色彩会给人湿润的感觉。例如，淡蓝、水蓝、浅紫、湖蓝、墨绿等色，洗发水、沐浴露等洗涤用品的包装多采用冷色调，给人干净、清爽的视觉效果。五、色彩的空间感色彩的空间感也就是色彩的前进感与后退感，它是色相、明度、纯度、面积等多种关系的对比而造成的错觉现象。明度高、纯度高的暖色系，如红、橙、黄等色，看起来有逼近之感，被称为“前进色”；明度低、纯度低的冷色系，如青、绿、紫等色，看起来有推远之感，被称为“后退色”。色彩的前进感与后退感同背景色也紧密相关。在黑色背景上，明度高的色彩向前进，明度低的色彩会与黑色背景融合在一起；在白色背景上，深色的背景向前进，而浅色的背景融合在白色背景中。六、色彩的膨胀感与收缩感

色彩的膨胀感与收缩感是一种错觉，明度的不同是形成色彩胀缩感的主要因素。当我们把面积、形状、背景色相同的物体放置在一起时，由于色相的差别，会给人面积或体积大小不同的感觉。法国国旗是运用色彩的膨胀感与收缩感的典型实例。该旗帜由红、白、蓝三色并置而成，如果三色比例相同，由于错觉现象，会让人感到白色宽蓝色窄。设计者根据面积对比调和原理，将三色比例调整为白:红:蓝=30:33:37，这样三色虽然不等分，但在视觉上却达到了面积等大的效果。七、色彩的华丽感与质朴感色彩的华丽感与质朴感与色相、明度、纯度密切相关，同时，由于人的心理作用，也会使这种感觉更加强化。在有彩色系中，明度高、纯度高、对比强烈的色彩组合具有华丽感:无彩色系相对来说具有质朴感，尤其是明度低、纯度低的色彩。此外，相同色系的组合也会显得相对质朴。色彩的华丽感与质朴感并不是绝对的，在实际生活中也有许多特例。例如，面料设计中，将无彩色系的黑色绸缎加入大量刺绣工艺和金银丝的效果，从而生产出表面光滑的刺金丝面料，它给人以华丽的感觉；又如，艳丽的红色棉布，若未经特殊工艺的加工，表面无光、疏松、粗糙，则给人以质朴的感觉。由此可见，色彩的华丽感与质朴感是多种因素相结合而形成的效果。八、色彩的兴奋感与沉静感

色彩的兴奋感与沉静感与色相、明度、纯度也有密切关系，其中色相和纯度的作用最为明显。在色相方面，凡是偏红、橙的暖色系都具有兴奋感，凡是偏蓝、青的冷色系都具有沉静感。从明度、纯度方面来说，明度、纯度较高的色彩也能引起人的兴奋感:明度、纯度较低的色彩会带给人沉静感。因此，暖色系中明度高且纯度也高的色彩兴奋感强，冷色系中明度低且纯度低的色彩沉静感强。此外，色相对比强的色彩组合具有兴奋感，色相对比弱的色彩组合具有沉静感。如游乐场、儿童画册等大多采用高明度、高纯度的色彩搭配，以增强色彩对视觉的剌激。第四节色彩的记忆与联想一、色彩的具象联想二、色彩的抽象联想三、色彩的感官联想一、色彩的具象联想

具象联想是指人的视觉作用于某种色彩而联想到自然环境里某个具体的事物，具象联想来源于人们的日常生活经验，是与人们紧密相关的事物在视觉经验中的反应，它可以拉近人们的情感。色彩的具象联想实例下表所示。颜色联想红色火、血、太阳等橙色灯光、柑楠、秋叶等黄色光、拧橡、迎春花等绿色草地、树叶、禾苗等蓝色大海、天空、水等紫色丁香花、葡萄、茄子等黑色夜晚、墨、炭、煤等白色白云、白糖、面粉、雪等灰色乌云、树皮、灰尘等6"二、色彩的抽象联想抽象联想是相对具象联想而言的，它是人们看到某种色彩后，受个人感受、年龄、性别、性格、文化、职业、生活环境、时代背景等各方面因素的综合影响，而联想到理智、高贵、跳动、健康等这些抽象概念。颜色联想红色热情、危险、活力等橙色温暖、欢喜、嫉妒等黄色光明、希望、快活等绿色和平、安全、生长、新鲜等蓝色平静、悠久、理智、深远等紫色优雅、高贵、庄重、神秘等黑鱼严肃、刚健、恐怖、死亡等自色纯洁、神圣、干净、光明等灰色平凡、失意、谦逊等三、色彩的感官联想人的感觉器官是互相联系、互相作用的整体，任何一种感觉器官受到剌激以后，都会诱发其他感觉系统的反应，这种伴随性感觉在心理学上又称"通感"。1.色彩与听觉色彩和听觉之间通常也存在某种联系，二者都是一种精神的传达。例如，音乐可以让人联想到色彩，唤起人们对色彩的想象。由于色彩的明度、纯度、色相等对比产生心理感应，人们在看到色彩时能够感受到音乐的效果，使色彩的明度、纯度、色彩产生节奏和韵律。如动画片《幻想曲2000》成功地把音乐与色彩画面结合在一起。使观众在欣赏这部影片时，会觉得每个画面都是由不同色调的色彩构成，领略到色彩之美。2.色彩与嗅觉、味觉嗅觉与味觉是需要依赖外界刺激人的感觉器官才能产生的反应，是人类的一种正常生理反应。而视觉所能感受到的色彩，是与人的嗅觉和味觉紧密联系的，人总是先观察事物，然后嗅气味，最后才品尝味道。这是一个完整且正常的体验过程。如粉红色、淡蓝色、淡黄色、淡紫色等高明度的色彩，容易让人产生清新、柔软、芳香的感觉，使人联想到女性的温柔、体贴。在现实生活中，女性化妆品、女性服饰、日用清洁剂等多采用此类色彩搭配又如，暗红色、暗褐色、茶青色等中明度的色彩，容易让人产生浓烈、辛辣的感觉，使人联想到茶叶、酱油、酱料等食品。再比如，灰绿色、灰褐色、暗紫色等低明度的色彩，容易让人产生腐烂、恶臭的感觉，使人联想到发酵类食品，如咸菜、臭豆腐等食品，也常将此类颜色用于发酵食品或古老器具的包装，可达到一种与众不同的效果，给人以历史积淀的感受。3.色彩与形状色彩与形状是绘画与设计中满足视觉需要的两个重要因素，色彩总是要依附一定的形状存在着。人们常说的"形象"指的就是形和色的综合。瑞士色彩学家伊顿将红、黄、蓝三色分别用正方形、三角形、圆形形状来体现。红色具有重量感和不透明性，象征敬畏、严肃、安详等。而正方形给人稳定、庄重之感；黄色明澈但没有重量感，象征光明、辉煌、权势等。而正三角形的锐角结构给人以积极进取之感；蓝色具有透明感，象征理智、深邃、博大、真理等。圆形的平滑形状给人以轻松、光滑及浮动之感。此外，圆形还是精神专注的象征。与蓝色的轻盈、理智、博大的感觉上是一致的。三原色相混又可得到橙色、绿色和紫色三种间色，其形状分别是两种原色形状的综合，带有两种第一次色混合所产生的特征，即橙色为梯形，绿色为球面三角形，而紫色为椭圆形。谢谢!色彩构成第三章色彩搭配第一节色彩搭配的概念和意义第二节基于色相对比的搭配第三节基于纯度对比的搭配第四节基于明度对比的搭配第五节基于冷暖对比的搭配第六节基于面积对比的搭配第七节色彩调和第八节色彩搭配中点缀、呼应与平衡第一节色彩搭配的概念和意义一、色彩搭配的概念二、色彩搭配的意义一、色彩搭配的概念

两种或者两种以上不同性质的色彩组合称为色彩搭配。在研究色彩搭配的时候不能依靠可见光谱，而应该借助于色相环。色彩搭配的类型主要包括基于色相对比的搭配、基于纯度对比的搭配、基于明度对比的搭配、基于冷暖对比的搭配和基于面积对比的搭配五种。不同类型的色彩配，会使得画面具有不同的色彩倾向。在进行色彩搭配时一般都要求有主色和辅色之分，形成某种主色调，避免平均用色。二、色彩搭配的意义

生活中的任何一种色彩都不可能孤立存在，它总是与周围的色彩相呼应或相衬托。与此同时，人眼也不可能单独地去感受某一种色彩，它总是在大的整体中去感知各个部分。总之，人们对色彩的认识与色彩所处的环境密切相关。相同的色彩在不同的地方会给人以不同的视觉效果。如下图所示左边的橙色块与右边的橙色块给人的感觉大相径庭，但其实它们都是同一种颜色，只是与不同的色彩搭配之后产生了不同的视觉效果而己。色彩对比的存在对于视觉是绝对的，对于所产生的效果则是相对的。从理论上来说，排除个人的喜好影响，每一种颜色单独存在时均无所谓美丑，只有两个或两个以上的色彩搭配才能展现出不同的视觉效果，也才会出现色彩的美丑之分。第二节基于色相对比的搭配一、色相对比的概念二、色相对比的类型一、色相对比的概念

色相在色彩构成中占有极重要的位置，具有主导作用，色彩的冷暖感觉、色彩的心理及感情主要依靠色相对比来实现。色相对比就是利用各色相之间的差别而形成的对比。在研究色相对比的时候，不能依靠可见光谱，而应该借助于色相环。色相环上颜色间隔大小决定了色相对比的强弱。距离愈近，对比愈弱;距离愈远，对比愈强，这是色相对比的规律。色相环上的任何一种色彩，都可以自己为主色，与其他色相构成同类色对比、邻近色对比、类似色对比、中差色对比、对比色对比及补色对比的色彩搭配关系，并以此形成不同的对比效果。二、色相对比的类型

（一）同类色对比在色相环上任选一色，与此色相距15。以内的色相对比，即称为同类色对比，它是同一色相中的不同纯度与不同明度的色彩对比同类色对比色相倾向明显，具有单纯、柔和、协调的视觉效果，易形成优雅、微妙的色彩组合。但是，由于对比色相距离较近，也容易产生单调、呆板的效果。(二)邻近色对比在色相环上任选一色，与此色相距30。以内的色相对比，即称为邻近色对比，它是色相对比最弱的色彩搭配。例如，红色与橙色搭配、黄色与淡绿色搭配、浅橙色与黄色搭配等，都属于邻近色之间的对比。邻近色相色彩的组合只能给人以明度和纯度方面的差别，这样的色彩搭配具有雅致、柔和的特性，色调也很容易和谐统一。(三)类似色对比在色相环上任选一色，与此色相距60。以内的色相对比，即称为类似色对比，它属于色相对比较弱的范畴。例如，蓝色与浅蓝色搭配、绿色与淡绿色搭配、橙色与淡黄色搭配等，都属于类似色之间的对比。类似色对比较邻近色对比显得丰富活泼，同时因拥有类似的色彩成分，而保留了色彩的统一协调、雅致耐看、主色调明确等优点。但是，由于对比色相距离较近，也容易产生单调、呆板的效果。(四)中差色对比在色相环上任选一色，与此色相距90。的两色，即称为中差色对比，它介于强弱对比之间，属于色相的中对比。例如，红色与深蓝色搭配、蓝色与绿色搭配、红色与黄色搭配等，都属于中差色之间的对比。中差色对比具有色相差别明显、对比效果明快的优点，较类似色对比更容易被注视，是设计中较常用的对比手段。(五)对比色对比在色相环上任选一色，与此色相距120。左右的三色对比，即称为中差色对比，它属于色相对比较强的范畴。例如，红色与蓝色搭配、蓝色与绿色搭配、绿色与浅橙色搭配等，都属于对比色之间的对比。对比色对比具有醒目、饱满、动感等视觉效果，易使人兴奋、激动。由于其在色相环上的跨度较大，也容易使人产生视觉及精神上的疲劳感。适当改变对比色相的纯度与明度，可让画面在活泼中具有和谐之感。(六)互补色对比在色相环上任选一色，与此色相距180。的两个色相，即称为互补色对比，它是色相对比最强烈的色彩搭配。例如，红色与绿色的搭配、黄色与紫色的搭配、蓝色与橙色的搭配等，都属于互补色之间的对比。互补色处在色相环直径两端的位置上，这两色的距离最远，能给人以极强的视觉冲击力和热烈感。但是，由于它们不含共同色素，容易使人产生不安定、不协调和过分刺激的色彩感觉。互补色对比是色相对比中最难处理的一种类型.第三节基于纯度对比的搭配一、纯度对比的概念二、纯度对比的类型一、纯度对比的概念

纯度对比指的是色彩鲜艳与暗浊的对比。色彩的鲜浊对比差异愈大，纯度对比愈强:色彩的鲜浊对比差异愈小，纯度对比愈弱。这种对比既可以是同一种色相之间的对比，也可以是不同色相之间的对比。基于纯度对比的搭配能增强颜色的鲜明程度，使画面更加生动、活泼，色彩倾向更加明显，视觉上也不会给人以过分剌激的感觉。纯度对比远不及色相对比和明度对比的效果强烈。在色相与明度相等的条件下，纯度对比会显得柔和、含蓄。需要注意的是，当纯度对比过于弱时，画面的色彩搭配会给人粉、灰、脏、闷、单调的感觉。二、纯度对比的类型在色立体中，纯度序列与明度序列轴线呈垂直交叉状态。明度序列上为白色、下为黑色纵向排列:纯度序列里面为含灰色、外面为纯色横向排列。将某一纯色与跟它明度相同的灰色之间的渐变分成9级色阶。规定灰色为1，纯色为9，中间的各级色阶，按照纯度由低到高的顺序依次为2、3、4、5、6、7、8。靠近灰色的1至3级为低纯度色，也称含灰色:中间的4至7级为中纯度色，也称中色:靠近纯色的8至9级为高纯度色，也称鲜色。即纯度色调可分为低、中、高三类，这三种色调分别给人以不同的视觉感受。低纯度色调的颜色淡雅，给人以平淡、自然、简朴之感，但若运用不当，易产生悲观、陈旧、含混的效果；中纯度色调的颜色沉稳、柔和，给人以温和、文雅、中庸之感，但若运用不当，易产生平淡、消极的效果；高纯度色调的颜色鲜艳、强烈，给人以积极、快乐、热闹之感，但若运用不当，易产生恐怖、疯狂、残暴、低俗的效果。色彩间纯度差别的大小，决定了纯度对比的强弱。我们把纯度相差在1至3级之间的对比称为纯度弱对比，这种对比关系在纯度轴上的距离较近，纯度差异小，对比关系微弱，形象不清晰，容易出现含混、脏灰等视觉效果；纯度相差在3至5级之间的对比称为纯度中对比，这种对比关系的纯度差异适中，虽然仍具有含糊、朦胧的视觉效果，但颜色的个性鲜明，刺激适中、柔和；纯度相差在5级以上的对比称为纯度强对比，这种对比关系在纯度轴上的距离较远，纯度差异大，对比效果十分明显，色彩鲜艳且饱和，视觉剌激强烈。综上所述，在纯度搭配上可分为以下9种类型：鲜强对比、鲜中对比、鲜弱对比、中强对比、中中对比、中弱对比、灰强对比、灰中对比、灰弱对比。鲜色对比是指整体画面以纯色为主，配以少部分的低纯度色块，给人华丽、热闹的感觉；而中色对比则是整体感觉稳重、质朴；含灰色对比中所有色相的纯度都很低，整体感觉淡雅、柔和、超凡脱俗。

第四节基于明度对比的搭配一、明度对比的概念二、明度对比的类型一、明度对比的概念

因明度差别而形成的色彩对比，称为明度对比(色彩明暗程度的对比)。明度对比有相同色相之间的对比，也有不同色相之间的对比。在画面中，色彩的层次、体积、空间关系主要依靠色彩的明度对比来实现。在色彩对比几种形式中，明度对比最为强烈，带给人的视觉影响力最大。在明度对比中，黑色与白色之间的对比是最强烈的明度对比；黑色与深灰色之间的对比、白色与浅灰色之间的对比，以及明度略有差异的两种灰色之间的对比，是最弱的明度对比。这种黑白明度对比关系，也同样适用于明度相同的彩色之间。

一般来说，明度对比强，画面的光感就越强，形象的清晰程度也越高:明度对比弱，画面的光感就越弱，形象的清晰程度也越低。

二、明度对比的类型把从黑色到白色的渐变分成9级色阶。规定黑色为1，白色为9，中间的各级灰色从深到浅依次为2、3、4、5、6、7、8。靠近黑色的1至3级被称为低调色:中间的4至7级被称为中调色:靠近白色的8至9级被称为高调色。即明度色调可分为高、中、低三类，这三种色调分别给人以不同的视觉感受；高调色具有柔软、轻快、纯洁、淡雅之感:中调色具有柔和、含蓄、稳重、明确之感:低调色具有朴素、浑厚、沉重、压抑之感。

色彩间明度差别的大小，决定了明度对比的强弱。我们把明度相差1至3级的对比称为明度弱对比，由于这种对比关系在明度轴上的距离较近，明暗差异小，故也称之为短调对比；明度相差3至5级的对比称为明度中对比，由于这种对比关系的明度差异适中，故也称之为中调对比；明度相差5级以上的对比称为明度强对比，由于这种对比关系在明度轴上的距离较远，明暗差异大，故也称之为长调对比。在明度对比中，如若面积最大、作用最强的色彩属高调色，色彩之间的对比为长调对比，那么整组对比关系就称为高长调；如果画面中的主要色彩属中调色，色彩之间的对比为短调对比，那么整组对比关系就称为中短调。按照这种方法，将不同明度的色调与不同强弱程度的色彩对比进行组合。那么，基于明度对比的搭配就可分为:高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调共九种类型。另外，各色调中的色号不是固定不变的，在符合色调形式要求的基础上，色号是可以替换的。

高长调:以高调色为主的强对比效果，形象的清晰度高，给人以积极、活泼、刺激、明快之感；

高中调:以高调色为主的中强度对比效果，给人以明快、愉悦、优雅之感，在设计中常被认为是女性色调；

高短调:以高调色为主的弱对比效果，形象的清晰度低，给人以柔和、软弱、明净、亲切之感。

中长调:以中调色为主的强对比效果，给人以稳静、坚实、强健之感；中中调:强弱适中的中调色对比效果，给人以饱满、丰富、舒适之感；中短调:以中调色为主的弱对比效果，给人以朦胧、深奥、沉稳之感；低长调:以低调色为主的强对比效果，具有极强的视觉冲击力，给人以压抑、苦闷之感；

低中调:以低调色为主的中强度对比效果，给人以厚实、朴素、有力度的感觉，在设计中常被认为是男性色调。低短调：以低调色为主的弱对比效果，给人以阴暗、低沉、忧郁、寂静之感。第五节基于冷暖对比的搭配一、冷暖对比的概念二、冷暖对比的类型一、冷暖对比的概念

色彩的冷暖对比是指因色彩感觉的冷暖差异而形成的对比，色相是影响色彩冷暖感的主要因素。从色彩心理学的角度来说，最冷的是蓝色，最暖的是橙色，蓝色与橙色是色彩冷暖的两极，同时，蓝色与橙色也是一对互补色。如果在色相环上将冷暖的两极相互连线，就可以清楚地区分出冷暖两组色彩，即红、橙、黄为暖色，蓝紫、蓝、蓝绿为冷色。同时，还可以看到红紫、黄绿为中性微暖色，紫、绿为中性微冷色。色彩间冷暖差别的大小，决定了冷暖对比的强弱。我们把冷暖相差1级的对比称为冷暖弱对比，如冷极与冷色搭配、冷色与中性微冷色搭配、暖极与暖色搭配、暖色与中性微暖色搭配、中性微冷色与中性微暖色搭配，都属于冷暖弱对比的范畴；