2024年1月国家开放大学中文、汉语言文学专科《基础写作》期末纸质考试试题及答案

PAGEPAGE12024年1月国家开放大学中文、汉语言文学专科《基础写作》期末纸质考试试题及答案一、名词解释(每小题5分，共20分)1.写作化生律：指在构成写作活动的那些基本因素之间，存在着一种相互进入、相互转化、相互融合，以致最终生成具有新质的写作成果的关系。具体表现在三个方面：一，写作内容是写作主体与写作客体化生关系的产物；二，写作形式是写作主体与写作客体化生关系史的产物；三，写作文本是写作内容与写作形式化生关系的产物。2.惯例经验：读者在长期的阅读经验的沉淀过程中，逐渐形成对写作的书面性形式化因素的自觉或不自觉的心理接受习惯，即所谓惯例经验。3.心理描写：心理描写重在展示人物心理活动和思想情感的复杂性、丰富性，给人以真实、自然的感觉。与展示人物内心世界的复杂性、丰富性要求相一致，心理描写的途径也是多样化的。它可以是直接的描写，也可以通过内心独白的方式来表现，还可以借助对梦境或幻觉的描写来表现。4.实用(认知)性文体：所谓实用(认知)性文体，就是以写作方式表现的写作者依据自身认知结构对客观事实的一种确认。在这一类文体的写作中，写作主体已有的认知结构如何，将最直接、最鲜明地通过写作内容体现出来。其写作目的在于以告知的方式交流信息。二、简答题(每小题10分，共20分)5.简述层次安排的主要原则。答：层次安排主要有两条原则：(1)组合部分的不可或缺性。文章各个层次都是表达主旨不可缺少的部分，删掉任何一层，文意就残缺，逻辑链条断裂，影响中心思想完整表达。(2)组合次序的不可调换性。层次之间存在内在逻辑关系，顺序不能随意变动。一旦调换次序，就会造成思路混乱，事理不通。6.简述议论的几种主要技法。答：议论常用技法：(1)例证法：运用典型事实、事例证明论点，事实胜于雄辩。(2)引证法：引用权威名言、原理、文献等，增强论证说服力。(3)反证法：不从正面直接证明论点，而是证明与论点相反的观点错误，间接确立论点。三、分析论述题(共20分)7.分析并阐述抒情的类型。答题要点：抒情，是写作者运用情感化的语言，主要借助于除说明之外的其他表达方式来抒发和表现内心情感的一种特殊表达方式。其类型主要有二：(1)直接抒情，写作者以直接的方式抒发感情。(2)间接抒情，借助于其他的方式，主要是叙述、描写和议论来达到抒发作者情怀的目的。(每个要点6分，文字阐述8分。)答：抒情是写作者运用情感化语言，借助叙述、描写、议论等表达方式，抒发、表现自身内心情感的一种重要表达手段。根据情感表现形式的不同，抒情主要分为直接抒情和间接抒情两种类型：一、直接抒情直接抒情又称直抒胸臆，是指作者不借助任何外物铺垫，不依托叙事、写景、议论等中介方式，直接、坦率地抒发内心喜怒哀乐等真实情感的抒情方法。作者直接表露态度、宣泄情绪，情感表达真挚热烈、直白鲜明，感染力强。这种抒情方式简洁明快、情感集中，能够迅速拉近读者与作者的情感距离，直观凸显文章的情感基调与思想主旨。二、间接抒情间接抒情是作者不直接直白地倾诉情感，而是依托叙述、描写、议论等表达方式，借助景物、事物、事件、道理间接寄托和流露情感的抒情方式。其情感含蓄深沉、委婉隽永，耐人回味。间接抒情主要包含借景抒情、托物言志、寓情于事、寓情于理等具体形式，将主观情感融入客观物象与事理之中，做到情景交融、情理统一，让读者在品读内容的过程中自行体会作者的情感与态度，是文学写作中最常用的抒情方式。总结：直接抒情直白浓烈、直指人心，间接抒情含蓄蕴藉、意蕴悠长，二者相辅相成，共同构成写作抒情表达的完整体系，能够根据写作需要灵活运用，丰富文章的情感层次与艺术感染力。四、写作(40分)8.阅读史铁生的《我与地坛》(节选)，根据要求作文。我与地坛(节选)我在好几篇小说中都提到过一座废弃的古园，实际就是地坛。许多年前旅游业还没有开展，园子荒芜冷落得如同一片野地，很少被人记起。地坛离我家很近。或者说我家离地坛很近。总之，只好认为这是缘分。地坛在我出生前四百多年就坐落在那儿了，而自从我的祖母年轻时带着我父亲来到北京，就一直住在离它不远的地方—五十多年间搬过几次家，可搬来搬去总是在它周围，而且是越搬离它越近了。我常觉得这中间有着宿命的味道：仿佛这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。四百多年里，它剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。这时候想必我是该来了。十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。那时，太阳循着亘古不变的路途正越来越大，也越红。在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。自从那个下午我无意中进了这园子，就再没长久地离开过它。我一下子就理解了它的意图。正如我在一篇小说中所说的：“在人口密聚的城市里，有这样一个宁静的去处，像是上帝的苦心安排。”两条腿残废后的最初几年，我找不到工作，找不到去路，忽然间几乎什么都找不到了，我就摇了轮椅总是到它那儿去，仅为着那儿是可以逃避一个世界的另一个世界。我在那篇小说中写道：“没处可去我便一天到晚耗在这园子里。跟上班下班一样，别人去上班我就摇了轮椅到这儿来。园子无人看管，上下班时间有些抄近路的人们从园中穿过，园子里活跃一阵，过后便沉寂下来。”“园墙在金晃晃的空气中斜切下一溜荫凉，我把轮椅开进去，把椅背放倒，坐着或是躺着，看书或者想事，撅一杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫。”“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空；蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去；瓢虫爬得不耐烦了，累了祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下升空了；树干上留着一只蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动，聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。”“满园子都是草木竞相生长弄出的响动，窸窸窣窣寒寒窣窣片刻不息。”这都是真实的记录，园子荒芜但并不衰败。除去几座殿堂我无法进去，除去那座祭坛我不能上去而只能从各个角度张望它，地坛的每一棵树下我都去过，差不多它的每一米草地上都有过我的车轮印。无论是什么季节，什么天气，什么时间，我都在这园子里呆过。有时候呆一会儿就回家，有时候就呆到满地上都亮起月光。记不清都是在它的哪些角落里了，我一连几小时专心致志地想关于死的事，也以同样的耐心和方式想过我为什么要出生。这样想了好几年，最后事情终于弄明白了：一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。这样想过之后我安心多了，眼前的一切不再那么可怕。比如你起早熬夜准备考试的时候，忽然想起有一个长长的假期在前面等待你，你会不会觉得轻松一点?并且庆幸并且感激这样的安排?请从言之有物、言之有序、言之有文、言之有体等四个角度任选其中两个角度，对《我与地坛》(节选)展开评论，写一篇文章。写作要求：(1)自选角度，题目自拟；(2)文体特征突出，表达方式恰切；中心明确，内容充实；结构完整，语言流畅；书写规范，文面整洁；(3)不少于1000字。答：物载深情，文蕴风骨——评《我与地坛》节选史铁生的《我与地坛》是中国当代散文中的经典之作，节选文字以荒芜的地坛为载体，收纳了作者的苦难、迷茫、沉思与释然。文章没有华丽空洞的辞藻，没有刻意雕琢的抒情，以真实的生命感悟为骨，以细腻的文字笔触为肤，兼具思想厚度与文学美感。本文将从言之有物与言之有文两个角度，探析这篇散文的独特文学魅力。言之有物，是文章立足的根本，让文字拥有直击人心的力量。所谓“言之有物”，即文章内容充实、情感真实、思想深刻，无空洞说教，无虚浮抒情，每一段文字都有实景可依、真情可感、真理可悟。史铁生的文字，始终扎根于自身真实的生命境遇与地坛的实景风物，真正做到了内容扎实、意蕴丰厚。从实景层面来看，作者对地坛的描摹细致入微、真实可触。褪去繁华的地坛，琉璃剥蚀、朱红淡褪、高墙坍圮、雕栏散落，尽显沧桑荒芜之态。但荒芜之中自有生机，苍幽的古柏、茂盛的野草、悬停的蜂儿、奔走的蚂蚁、升空的瓢虫、坠地的露珠，一系列鲜活的自然意象，勾勒出地坛“荒芜但并不衰败”的独特样貌。这些景物描写绝非单纯的写景堆砌，而是作者日复一日驻足地坛的真实所见，是扎根现实的真切图景，让文章有了坚实的内容依托。从情感与思想层面而言，文章承载着作者最真挚的生命体悟。双腿残废后的迷茫、绝望与无所适从，是作者最真实的人生困境。地坛成为他逃避世俗、安放灵魂的净土，无数个日夜的静坐沉思，让他直面生死、叩问生命。他褪去了年少的狂妄，看透了生死的本质，悟出“出生是既定事实，死是不必急于求成的节日”的生命真理。这份从苦难中沉淀出的通透与豁达，不是空洞的人生哲理，而是历经煎熬后的自我和解，是发自肺腑的生命感悟。实景、真情、真理融为一体，让文章彻底摆脱空洞浮泛，真正实现了言之有物、意蕴绵长。言之有文，是文章出彩的关键，让真挚的内核以优美隽永的形式落地。所谓“言之有文”，即文字富有文采、章法灵动、表达精妙，兼具画面美、韵律美与意境美，让读者在读懂思想的同时，感受文字的艺术魅力。《我与地坛》的语言质朴而不平庸，平淡而极具张力，兼具细腻的写景技巧与深沉的抒情艺术。文章的文字极具画面质感与意境之美，动静结合、虚实相生，营造出悠远沉静的文学氛围。作者写景动静相宜，静态的古园残垣、苍劲古柏，勾勒出地坛的沧桑静谧；动态的虫鸟纷飞、草木生长、露珠坠落，赋予古园鲜活的生命力。“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空”“露水在草叶上滚动，聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光”，细腻的笔触捕捉自然细微之景，比喻精妙、描写传神，将平凡的园中小景写得灵动鲜活，意境悠远。同时，全文语言舒缓绵长，句式长短交错，没有急促的节奏，与地坛沉静悠远的氛围、作者平和释然的心境高度契合，读来温润舒缓、余味悠长。更为精妙的是，文章实现了景、情、理的完美交融，文笔含蓄深沉、托物言志，尽显文学风骨。作者全程以地坛为抒情载体，不直白宣泄苦难，不刻意抒发感悟，而是将个人的悲欢、生死的思考、生命的敬畏，全部融入地坛的一草一木、一景一物之中。地坛历经沧桑却生生不息的模样，正是作者人生的写照：历经命运重创，却从未放弃生命，在荒芜中寻得新生，在苦难中坚守本心。这种借景抒情、托物明理的写法，让文字含蓄有韵味，情感克制有力量，思想深刻不生