2024年4月自考00539中国古代文学史(二)真题试题及参考答案

2024年4月自考00539中国古代文学史(二)真题试题及参考答案一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分。在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。）1.宋初诗文革新运动的先导人物，以效法白居易浅切诗风见长的作家是A.柳开B.王禹偁C.穆修D.林逋2.西昆体的核心创作仿效对象是唐代的A.韩愈B.白居易C.李商隐D.杜牧3.北宋诗文革新运动的核心文坛领袖是A.欧阳修B.梅尧臣C.苏舜钦D.王安石4.提出“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”诗学主张的北宋诗人是A.欧阳修B.梅尧臣C.苏舜钦D.黄庭坚5.下列作品中属于王安石晚年退居江宁时期七绝代表作的是A.《明妃曲》B.《河北民》C.《泊船瓜洲》D.《金陵怀古》6.苏轼散文中“文理自然、姿态横生”的代表作，兼具思辨性与文学性的文体是A.政论文B.奏疏表状C.小品文与题跋D.人物传记7.提出“点铁成金、夺胎换骨”诗学理论的宋代诗派是A.江湖诗派B.江西诗派C.四灵诗派D.晚唐体诗派8.下列属于北宋词人周邦彦词创作核心特点的是A.以诗为词突破艳科藩篱B.风格清空骚雅C.深于言情、精于章法音律D.开南宋豪放词派先河9.宋代女词人李清照词论中提出的核心创作评判标准是A.词别是一家B.以文为词C.兴寄风雅D.不平则鸣10.南宋初期大力创作爱国豪放词，开辛派词先河的作家是A.朱敦儒B.陈亮C.张孝祥D.张元幹11.南宋中兴四大诗人中创作“诚斋体”的作家是A.陆游B.范成大C.杨万里D.尤袤12.范成大诗集中集中反映江南农村生活图景、成就最高的组诗是A.《伤春》B.《四时田园杂兴》C.《游山西村》D.《插秧歌》13.宋代四灵诗派的核心仿效对象是唐代的A.李杜B.元白C.贾岛、姚合D.韩孟诗派14.宋末词人张炎词集的名称是A.《白石道人歌曲》B.《梦窗词》C.《山中白云词》D.《草窗词》15.元杂剧创作中被列为“元曲四大家”之首的作家是A.关汉卿B.王实甫C.白朴D.马致远16.关汉卿杂剧《救风尘》的核心女主角是A.宋引章B.赵盼儿C.杜蕊娘D.谢天香17.王实甫《西厢记》的全本共有折数是A.四本二十折B.五本二十一折C.六本二十四折D.三本十二折18.元代后期被称为“曲中青莲”，散曲创作成就最高的少数民族作家是A.贯云石B.张可久C.乔吉D.睢景臣19.明代长篇白话小说《三国演义》的编著者是A.施耐庵B.罗贯中C.吴承恩D.兰陵笑笑生20.明代小说《水浒传》现存最早的百回本版本是A.容与堂本B.天都寨本C.金圣叹评本D.袁无涯百二十回本21.明代唐宋派散文创作成就最高的代表作家是A.王慎中B.唐顺之C.归有光D.茅坤22.公安派提出的核心文学创作主张是A.文必秦汉、诗必盛唐B.独抒性灵、不拘格套C.引古人之精神以接后人之心目D.义理、考据、辞章三者统一23.明代万历年间出现的世情小说代表作，被评为“第一奇书”的是A.《三国演义》B.《水浒传》C.《金瓶梅》D.《西游记》24.清代前期“神韵说”的提出者是诗人A.王士禛B.沈德潜C.袁枚D.翁方纲25.阳羡词派的核心代表作家是A.朱彝尊B.陈维崧C.纳兰性德D.张惠言26.清代传奇《长生殿》的作者是A.孔尚任B.洪昇C.李玉D.李渔27.清代传奇《桃花扇》描写的核心故事背景是A.安史之乱B.明末南明弘光政权覆灭C.北宋靖康之变D.元末农民起义28.清代小说《儒林外史》的结构特点是A.单线贯穿线性叙事B.串珠式连缀故事、无核心主角C.网状多线叙事D.神魔幻化双线叙事29.近代提出“我手写我口，古岂能拘牵”诗学主张的作家是A.龚自珍B.黄遵宪C.梁启超D.柳亚子30.近代创作《二十年目睹之怪现状》的谴责小说作家是A.李宝嘉B.吴沃尧C.刘鹗D.曾朴二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分。在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。）31.下列属于宋代江西诗派代表人物的有A.黄庭坚B.陈师道C.陈与义D.杨万里E.陆游32.下列属于元杂剧四大爱情剧的作品有A.《西厢记》B.《墙头马上》C.《倩女离魂》D.《拜月亭》E.《汉宫秋》33.下列属于明代后期公安派核心成员的有A.袁宗道B.袁宏道C.袁中道D.钟惺E.谭元春34.下列属于清代桐城派核心代表人物的有A.方苞B.刘大櫆C.姚鼐D.张惠言E.周济35.下列属于近代“南社”代表作家的有A.陈去病B.高旭C.柳亚子D.苏曼殊E.黄遵宪三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.西昆体37.《四声猿》38.阳羡词派39.宋诗运动四、简答题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）40.简述王禹偁对宋代诗文革新运动的先导意义。41.简述王实甫《西厢记》的戏剧冲突构成特点。42.简述归有光散文的艺术创作特色。43.简述纳兰性德词的创作风格特点。44.简述晚清四大谴责小说的共同艺术特征。五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）45.试述苏轼词的革新内容及其在词史上的重要地位。46.试述《红楼梦》人物塑造的突破性艺术成就。参考答案一、单项选择题答案1.B2.C3.A4.B5.C6.C7.B8.C9.A10.D11.C12.B13.C14.C15.A16.B17.B18.A19.B20.A21.C22.B23.C24.A25.B26.B27.B28.B29.B30.B二、多项选择题答案31.ABC32.ABCD33.ABC34.ABC35.ABCD三、名词解释题参考答案36.西昆体是宋初影响最大的诗歌流派，因杨亿编集《西昆酬唱集》而得名，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。创作上多以文人日常酬唱、咏史咏物为题材，艺术上全面效仿李商隐，讲究用典繁密、辞藻华美、对偶精工、声律谐和，弥补了宋初白体浅俗、晚唐体狭小的弊端，但后期发展出现内容空洞、一味堆砌典故的流弊，是晚唐五代诗风向宋代诗风过渡的重要环节。37.《四声猿》是明代后期作家徐渭创作的四部杂剧合集，包含《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅师翠乡一梦》《雌木兰替父从军》《女状元辞凰得凤》四个作品。剧本形式突破了元杂剧的体例限制，长短自由、结构灵活，内容上借历史故事抒发作者愤世嫉俗的叛逆情绪，风格奇肆奔放、充满浪漫色彩，是明代杂剧转型期的代表性作品，对后世戏曲创作影响深远。38.阳羡词派是清代前期活跃于江苏宜兴地区的词派，代表作家是陈维崧，周边集聚了一批同一创作倾向的词人。该派创作推崇苏轼、辛弃疾的豪放词风，突破了明代以来词专写艳情的狭小格局，大量记录明清易代的社会现实与民生疾苦，气象宏大、笔力雄劲，词作数量庞大，改变了清初词坛以婉约为正宗的单一格局，推动了清词的中兴。39.宋诗运动是清代道光咸丰年间兴起的诗歌创作流派，代表作家有程恩泽、何绍基、郑珍等。该派反对明代前后七子的复古模拟盛唐，也反对性灵派末流的浅俗浮艳，标榜效仿宋代苏轼、黄庭坚的诗风，主张以学问为诗、以考据入诗，追求生涩奥衍的审美风格，是近代旧体诗流派中影响较大的创作潮流，为后来“同光体”诗派的出现奠定了基础。四、简答题参考答案40.首先，王禹偁最早明确提出了诗文革新的理论主张，反对晚唐五代以来浮靡空洞的文风，强调文章要“传道而明心”，要有充实的现实内容，为宋代诗文革新定下了重道重用的核心基调。其次，他的创作实践率先摆脱了宋初诗坛的模拟风气，散文学习韩愈的文气流畅，诗歌效仿白居易的现实主义精神，大量写下层民生题材的作品，形成了平易晓畅的艺术风格，为后来的欧阳修、梅尧臣等人提供了直接的创作范本。最后，他的创作与理论直接打击了当时占主流的浮靡文风，在宋初文坛形成了新的创作导向，为诗文革新运动的全面开展扫清了初期的障碍。41.《西厢记》的戏剧冲突采用双线交织的结构模式，一条是以崔莺莺、张生、红娘为代表的反抗阵营，和以崔母为代表的封建礼教势力之间的外部冲突，围绕着崔母对两人爱情的阻挠、悔婚、逼试等情节展开，构成了全剧的核心情节主线；另一条是崔莺莺、张生、红娘三人内部围绕着情感表达、行事方式不同产生的误会性内部冲突，比如崔莺莺的“假意儿”对张生的试探、对红娘的提防，三人之间的互动充满戏剧性。两条冲突线索相互交织推进，既强化了反封建的主题，又让人物性格得到充分展现，避免了戏剧冲突的单薄僵化。42.归有光散文创作最突出的特点是善于以极朴素的文笔记录日常家庭琐事，擅长选取家人亲朋之间的细碎生活片段，融入自身真挚的情感，不用刻意雕琢就能达到感人至深的效果，代表作《项脊轩志》即以此见长。其次他的散文风格平易自然，既反对前后七子“文必秦汉”的模拟复古、堆砌秦汉古文词汇的弊病，也没有唐宋派末流文章道学气过重的问题，文气疏朗流畅，继承了欧阳修散文“阴柔之美”的特点。最后他的散文篇幅大多短小精悍，不追求宏大叙事，以小见大，在日常细节中融入对人生、对生死的深沉感慨，开辟了明代散文书写私人情感的新方向。43.纳兰性德是满族著名词人，清代词坛的婉约大家，他的词作风格最突出的特点是纯任性灵、不加雕饰，往往以天然的语言抒发自身的真实情感，没有传统婉约词人的刻意铺陈用典的习气，有南唐后主词的余韵。其次他的词作题材多围绕离别相思、边塞行役、悼亡感旧展开，整体情调哀婉凄清，往往带着浓厚的感伤色彩，将贵族文人的精神苦闷写得十分真切。最后他的词作善于营造情景交融的艺术意境，尤其擅长以白描手法勾勒景物，把个人情绪和自然景象完全融合，艺术感染力极强，在清初词坛独树一帜。44.首先，晚清谴责小说都有着十分鲜明的现实批判性，创作核心指向晚清社会官场、科举、社会风气的各类黑暗腐朽现象，直接揭露清王朝末年的统治弊政，有着强烈的现实针对性。其次，作品都采用了连缀式的短篇故事结构，由大量独立的小故事串联成整体，没有核心的贯穿主角，借鉴了《儒林外史》的叙事结构特点。再次，作品的笔锋十分夸张尖锐，往往采用讽刺性、漫画化的手法刻画反面人物，突出社会的荒诞感，整体基调带着强烈的愤世嫉俗色彩。最后，创作都有鲜明的时代功利性，目的是通过暴露黑暗唤醒民众的改革意识，服务于当时的社会改良思潮，有着突出的思想启蒙属性。五、论述题参考答案45.苏轼对词体的全面革新是词史进程中里程碑式的转折，其革新内容主要体现在五个层面：第一，他彻底打破了五代以来“词为艳科”的传统定位，颠覆了“诗庄词媚”的文体边界认知，将词从专门抒写男欢女爱的娱乐性文体，改造为可以和诗并立的抒情表意文体，从根本上提升了词的文学地位。第二，他极大拓展了词的表现题材边界，真正做到了“以诗为词”，举凡山水游历、田园隐居、怀古咏史、人生哲思、亲友赠答、民生关怀等传统诗歌的所有题材，都可以纳入词的书写范围，完全突破了此前词题材的狭小格局。第三，他开创了豪放词这一全新的创作风格，以奔放挥洒的笔力、开阔宏大的意境创作词作，比如《念奴娇·赤壁怀古》等代表作彻底打破了婉约风格一统词坛的格局，为词的审美世界开辟了全新的维度。第四，他在词的艺术手法上做出了大量创新，将诗歌的章法、句法、议论、用典等手法引入词的创作，同时也适度突破了词调音律的束缚，不再把协律当作最高创作准则，优先保障情感表达的自然流畅。第五，他丰富了词的审美类型，在豪放词之外也创作了大量清空旷达的抒情词、细腻柔美的爱情词，展示了新的词体创作的可能性。苏轼在词史上的地位主要体现在三个方面：首先他是北宋词坛新旧转型的核心枢纽，既吸收了柳永词拓展题材的优势，又纠正了柳永词部分作品过于俚俗的弊端，为后来的词家提供了新的创作路径。其次他直接影响了南宋整个爱国豪放词派的发展，后来的辛弃疾等苏派词人正是沿着苏轼突破词体束缚的方向，进一步完成了词的“再诗化”进程，形成了中国词史上最重要的创作流派。最后苏轼的词学观念从根本上改变了后世文人对词体的偏见，打破了诗词之间的森严壁垒，直接推动了词从歌坛的流行乐歌升级为文人抒情的核心文体之一，完成了词史进程中至关重要的体制革新。46.《红楼梦》的人物塑造取得了中国古典小说史上前所未有的高度，其突破性成就主要体现在四个维度：第一，彻底打破了中国古典小说人物塑造“扁形化”“类型化”的传统模式，塑造出大量立体多面、性格极其复杂的圆形人物。此前的古典小说人物大多善恶分明，好人全好、坏人全坏，而《红楼梦》中的核心人物都拥有多重性格侧面，比如王熙凤既有心狠手辣、机关算尽的恶劣一面，又有精明能干、风趣诙谐、对黛玉探春等姐妹真诚照料的鲜活侧面，完全摆脱了人物塑造的标签化弊病，更接近现实生活中完整真实的人的性格状态。第二，突破了传统小说通过戏剧化的重大情节塑造人物的手法，大量运用日常化的生活细节、琐碎的家庭场景来凸显人物性格，不需要激烈的矛盾冲突，仅通过人物的一言一行、诗词灯谜、饮食起居的细小描写，就能把不同人物的性格差异展现得淋漓尽致。比如同样是初次进贾府，黛玉的言行处处小心谨慎、生怕被人耻笑，而刘姥姥的言行则处处透着乡土老人的世故淳朴，仅靠日常对