2026年翡翠鉴定师职业技能等级认定（五级）理论知识模拟试题

2026年翡翠鉴定师职业技能等级认定（五级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在翡翠鉴定师中，按照技术要求，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。2.关于翡翠鉴定师，在具体作业环节，下列关于“脱胎漆器”的说法，不正确的是（）。A.脱去内胎后成中空器体B.器体轻巧且坚牢而耐用C.以泥胎为原型逐层裱褙D.脱胎漆器笨重且易碎裂3.翡翠鉴定师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.依靠手工工具与技能制作C.工艺美术多属此类范畴D.讲究经验积累与手感控制4.在翡翠鉴定师中，在实际工作中，下列对“非物质文化遗产”的描述，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。5.参照行业规范，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。6.在翡翠鉴定师中，按照技术要求，在“贝雕”的执行过程中，应当（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.贝雕以木材雕刻后涂漆C.贝雕以金属板材冲压而成D.拼粘而成装饰画与摆件7.关于翡翠鉴定师，从专业角度看，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.讲究纹样美与结构牢固B.编织不用交叉穿插直接粘C.按规律交叉穿插成器物D.以竹藤草柳等线状材料8.关于翡翠鉴定师，结合岗位实际，“烙画”的主要特点不包括（）。A.又称烫画讲究火候控制B.靠焦痕深浅构成图像来C.以加热烙铁在材料表面烫痕D.烙画只能在金属表面制作9.在实际工作中，“修光”的含义是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。10.在翡翠鉴定师相关工作中，一般来说，下列关于“生漆”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。11.针对翡翠鉴定师，一般来说，关于“匣钵”，下列描述错误的是（）。A.匣钵会降低烧成成品质量B.防止火焰灰渣直接接触C.使釉面洁净且受热均匀D.盛装坯体的耐火质容器12.就翡翠鉴定师而言，通常情况下，下列关于“金银平脱”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。13.在翡翠鉴定师中，通常情况下，“彩塑”的主要特点不包括（）。A.讲究塑容绘质塑绘结合B.常见于寺观与民间玩具C.在泥塑素胎上施以彩绘D.彩塑只塑不绘无需施彩14.关于翡翠鉴定师，按标准要求，对“木版水印”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。15.翡翠鉴定师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.经高温烧成使画面坚固C.瓷板画以油画布为载体D.在平板瓷板上绘制纹样16.通常情况下，“书画修复”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。17.就翡翠鉴定师而言，按照技术要求，在“退火”的执行过程中，应当（）。A.退火须急速冷却才能完成B.退火使材料硬度显著提高C.退火与消除内应力无关D.将工件加热保温后缓冷18.针对翡翠鉴定师，根据相关规定，下列关于“圆雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。19.就翡翠鉴定师而言，从专业角度看，“脱胎漆器”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。20.就翡翠鉴定师而言，结合岗位实际，“松烟墨”在实践中应遵循的做法是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.以松木燃烧烟灰为原料C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料D.松烟墨色泽油亮富光泽21.在翡翠鉴定师相关工作中，依据操作规程，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.讲究釉层厚薄均匀一致C.胎体不同部位分别处理D.施釉只需涂内壁不涂外22.在翡翠鉴定师相关工作中，结合岗位实际，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.清洗染色后剪贴拼成画D.羽毛画以墨汁在宣纸绘制23.在翡翠鉴定师相关工作中，按照技术要求，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。24.在翡翠鉴定师相关工作中，在实际工作中，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.在胎体上层层髹漆至厚C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.再用刀雕刻出各种纹样25.在翡翠鉴定师中，在标准作业条件下，“盆景”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。26.针对翡翠鉴定师，下列关于“荫房”的说法，不正确的是（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.促使大漆在阴湿中固化C.荫房须高温干燥以促干D.需洁净无尘且通风良好27.在翡翠鉴定师相关工作中，通常情况下，关于“施釉”，下列描述错误的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.釉层厚薄影响外观质感C.可用浸荡浇喷等多种方法D.施釉后釉层厚度对外观无影响28.翡翠鉴定师方面，从专业角度看，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。29.针对翡翠鉴定师，从专业角度看，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩构成与色相毫无关系B.涉及色相明度纯度三要素C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度D.色彩构成等同素描造型训练30.翡翠鉴定师方面，通常情况下，下列选项中，属于“压花”基本要求的是（）。A.讲究保色与构图之疏密B.压花不用干燥保存处理C.压花只追求堆砌愈密愈好D.压花以新鲜花叶直接粘贴31.在翡翠鉴定师相关工作中，从专业角度看，对“掐丝珐琅”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。32.关于翡翠鉴定师，通常情况下，下列各項中，不属于“古筝”内容的是（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.古筝仅有琴弦三根可弹C.木制长形共鸣箱上张弦D.按五声音阶来定弦排列33.针对翡翠鉴定师，一般来说，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.书法不必讲究章法布局B.用笔有提按顿挫之变化C.讲究笔法结体与章法之美D.强调气韵贯通与书写节奏34.翡翠鉴定师方面，按照技术要求，“草编”的主要特点不包括（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.草编以硬质木材刨削而成C.编成日用器具与装饰品D.取材广泛且质朴而实用35.针对翡翠鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“国画”的认识，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。36.关于翡翠鉴定师，“羽毛画”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。37.就翡翠鉴定师而言，在具体作业环节，下列对“朱文白文”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。38.翡翠鉴定师方面，参照行业规范，“压花”的含义是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。39.在翡翠鉴定师中，通常情况下，在“竹编”的执行过程中，应当（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.竹编不需劈篾直接编织C.竹编以金属丝为主要材料D.讲究篾匀编密而造型美40.针对翡翠鉴定师，在具体作业环节，在“泥塑”的执行过程中，应当（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.泥塑只能素色不能彩绘D.可素塑亦可施以彩绘制41.针对翡翠鉴定师，一般来说，下列选项中，属于“注浆成型”基本要求的是（）。A.将泥浆注入石膏模具中B.注浆成型不使用任何模具C.注浆成型以手工提拉为主要方式D.注浆成型不能批量生产42.针对翡翠鉴定师，在具体作业环节，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。43.就翡翠鉴定师而言，在具体作业环节，关于“透雕”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。44.在翡翠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，“烧成”在实践中应遵循的做法是（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.烧成可在常温下自然完成C.是决定陶瓷品质的关键D.烧成温度对釉色毫无影响45.对“斗彩”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。46.就翡翠鉴定师而言，在具体作业环节，“草编”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。47.针对翡翠鉴定师，在具体作业环节，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。48.关于翡翠鉴定师，依据操作规程，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画以木刻刀具制版C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.可印制较大尺幅的作品49.在翡翠鉴定师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“小提琴制作”基本要求的是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.讲究音色均衡与共振好C.琴身越厚重则音色越佳D.小提琴以整块金属板冲压而成50.在翡翠鉴定师相关工作中，通常情况下，下列关于“篆刻刀法”的认识，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。51.就翡翠鉴定师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“核雕”内容的是（）。A.讲究方寸之间层次分明B.题材多取舟船人物罗汉C.核雕体积越大越显功力D.以橄榄核桃核等为材料52.关于翡翠鉴定师，在具体作业环节，“端砚”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。53.在翡翠鉴定师中，从专业角度看，关于“釉上彩”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。54.关于翡翠鉴定师，按照技术要求，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.施彩绘并置灯烛于其内C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.灯彩以钢铁实心铸造为主55.关于翡翠鉴定师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.构图饱满散点透视布局C.东阳木雕多用阴沉木制作D.以浅浮雕与多层叠雕著称56.在翡翠鉴定师中，按照技术要求，“金银平脱”在实践中应遵循的做法是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.金银平脱在瓷器釉上完成C.金银平脱将金银凸出漆面D.金银平脱以直接描绘成纹57.关于翡翠鉴定师，在实际工作中，“泥银”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。58.在翡翠鉴定师相关工作中，根据相关规定，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.施彩绘后借风力而放飞C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.讲究扎糊绘放四种技艺59.就翡翠鉴定师而言，参照行业规范，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.清洗染色后剪贴拼成画60.翡翠鉴定师方面，一般来说，“水墨画”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。61.在翡翠鉴定师相关工作中，从专业角度看，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.使后续上漆更均匀牢固B.用砂纸磨石等使表面平整C.打磨可跳级用最粗砂纸完成D.须由粗到细逐级来进行62.就翡翠鉴定师而言，按标准要求，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。63.翡翠鉴定师方面，结合岗位实际，“风筝”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。64.翡翠鉴定师方面，通常情况下，在“琵琶”的执行过程中，应当（）。A.琵琶没有品相无法按音B.琵琶属于吹奏类管乐器C.琵琶以弓摩擦琴弦发声D.设有品相以便按音取音65.翡翠鉴定师方面，在标准作业条件下，“木雕”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。66.就翡翠鉴定师而言，从专业角度看，下列对“桐油”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。67.关于翡翠鉴定师，通常情况下，“砖雕”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。68.针对翡翠鉴定师，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩只在白昼陈列观赏C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.灯彩以钢铁实心铸造为主69.在翡翠鉴定师中，参照行业规范，“粉彩”的主要特点不包括（）。A.为清代创烧又称作软彩B.使色调柔和有浓淡层次C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.在彩料中掺入玻璃白料70.翡翠鉴定师方面，一般来说，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.因胎釉膨胀系数不同形成D.可分为冰裂纹与蟹爪纹71.在翡翠鉴定师相关工作中，一般来说，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.端砚产自安徽歙县龙尾山B.端砚石质粗硬磨损笔毫C.端砚以石质疏松为上品D.石质细腻滋润且发墨好72.关于翡翠鉴定师，一般来说，关于“范本”，下列描述错误的是（）。A.范本必须是当代原创作品B.可为实物图稿或拓本等C.是传承技艺与规范形制依据D.供人临摹或参照的样本73.在翡翠鉴定师中，在实际工作中，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。74.在翡翠鉴定师中，依据操作规程，下列关于“书画修复”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。75.在翡翠鉴定师中，根据相关规定，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.釉上彩须在未烧的坯上绘制B.釉上彩花纹位于釉层之下C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩经高温一次烧成76.在翡翠鉴定师相关工作中，通常情况下，关于“琵琶”，下列描述错误的是（）。A.琵琶属于吹奏类管乐器B.戴义甲并用手指来弹奏C.设有品相以便按音取音D.木制梨形音箱且设四弦77.在翡翠鉴定师中，按标准要求，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.以天然大漆为主要材料78.就翡翠鉴定师而言，根据相关规定，下列对“蔚县剪纸”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。79.就翡翠鉴定师而言，通常情况下，下列关于“琉璃”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。80.在翡翠鉴定师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“打坯”基本要求的是（）。A.打坯可省略而直接修光B.打坯即为最终精雕细刻C.用大凿先削去多余材料D.打坯无须顾及整体比例81.就翡翠鉴定师而言，在具体作业环节，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。82.翡翠鉴定师方面，按照技术要求，“皴法”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。83.就翡翠鉴定师而言，按标准要求，下列关于“桐油”的说法，不正确的是（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.从油桐种子榨取的干性油C.桐油从漆树汁液直接割取D.熬炼后可作涂料或调漆84.翡翠鉴定师方面，在标准作业条件下，下列关于“牙雕”的说法，不正确的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕只作平面线刻纹样C.讲究牙质细腻雕工精密D.以象牙为材料的雕刻工艺85.就翡翠鉴定师而言，在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.铁艺是用塑料注塑成形的B.铁艺不需防锈可长期露天C.以铁经锻打弯折焊接成形D.铁艺以木材雕刻为主要工艺86.在翡翠鉴定师中，在具体作业环节，在“竹刻”的执行过程中，应当（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.竹刻须用金属浇铸完成C.竹刻以陶土捏塑后烧成D.竹刻以纸片粘贴而成型87.翡翠鉴定师方面，通常情况下，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。88.就翡翠鉴定师而言，按标准要求，“造型基础”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。89.翡翠鉴定师方面，一般来说，“窑变”的含义是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。90.在翡翠鉴定师中，按标准要求，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。91.针对翡翠鉴定师，从专业角度看，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。92.就翡翠鉴定师而言，在实际工作中，对“色彩构成”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。93.针对翡翠鉴定师，根据相关规定，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。94.翡翠鉴定师方面，“端砚”在实践中应遵循的做法是（）。A.端砚以石质疏松为上品B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.端砚石质粗硬磨损笔毫D.石质细腻滋润且发墨好95.在翡翠鉴定师中，“竹刻”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。96.在翡翠鉴定师相关工作中，按照技术要求，对“骨雕”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。97.关于翡翠鉴定师，按标准要求，“打坯”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。98.关于翡翠鉴定师，按标准要求，下列各項中，不属于“漆艺”内容的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.以天然大漆为主要材料D.大漆在烈日暴晒下干得最快99.从专业角度看，下列各項中，不属于“篆刻”内容的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.印面需疏密得当且呼应C.以篆书入印为基本要求D.篆刻仅用楷书入印即可100.针对翡翠鉴定师，结合岗位实际，“线刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线刻只用于油画之布面C.线刻线条无深浅粗细变化D.以线条形式在表面刻划二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在翡翠鉴定师相关工作中，依据操作规程，下列属于“钧瓷”要求的有（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.有入窑一色出窑万彩说D.以窑变釉色著名多变化102.关于翡翠鉴定师，在标准作业条件下，“微雕”的主要内容包括（）。A.以微小空间见宏大景象B.运刀须稳准且心平气和C.微雕可用肉眼粗略完成103.在翡翠鉴定师相关工作中，参照行业规范，下列对“编织”的理解正确的有（）。A.按规律交叉穿插成器物B.以竹藤草柳等线状材料C.编织以整块木料雕凿而成104.一般来说，“柴窑”的主要内容包括（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.釉色常现独特的特殊效果C.柴窑以电力为直接热源D.升温与气氛变化较丰富105.针对翡翠鉴定师，参照行业规范，在“杨柳青年画”中，应当做到的有（）。A.杨柳青年画全为纯手绘B.先印墨线而后手工填色C.采用半印半绘制作工艺106.在翡翠鉴定师中，根据相关规定，以下各项中，符合“泥板成型”要求的有（）。A.适合方形与有棱角造型B.将泥料擀压拍打成泥板C.按设计切割拼粘成器物D.泥板成型以旋转提拉为主要手段107.就翡翠鉴定师而言，依据操作规程，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的有（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.古籍修复应完全重印替换C.补纸须与原纸相配相近D.讲究整旧如旧的最低干预108.翡翠鉴定师方面，在标准作业条件下，关于“德化白瓷”，下列说法正确的有（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.福建德化所产的白瓷器C.德化白瓷以黑釉为主要特色109.在翡翠鉴定师中，按照技术要求，“上蜡”的主要内容包括（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.上蜡越厚光泽越显自然C.须薄擦均匀而不宜太厚110.按照技术要求，在“非物质文化遗产”中，应当做到的有（）。A.含传统手工技艺与民俗B.强调活态传承与保护并重C.非遗只指古代实物不含技艺111.在翡翠鉴定师中，根据相关规定，以下各项中，符合“铁艺”要求的有（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺不需防锈可长期露天C.须作防锈涂装加以处理D.以铁经锻打弯折焊接成形112.按标准要求，下列对“修光”的理解正确的有（）。A.用小刀修整线条与体面B.使表面光洁而轮廓清晰C.令形体饱满而富有神韵D.修光用大斧粗劈即可完成113.在翡翠鉴定师相关工作中，依据操作规程，以下各项中，符合“青绿山水”要求的有（）。A.分大青绿与小青绿两类B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水只用墨色不加矿彩114.按照技术要求，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的有（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.双手提拉塑成圆形胎体115.翡翠鉴定师方面，参照行业规范，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的有（）。A.胎体不同部位分别处理B.方法有浸釉荡釉与喷釉C.施釉越厚釉面效果越好D.讲究釉层厚薄均匀一致三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.琵琶117.陶瓷拉坯四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.按标准要求，在相关标准中，“贴金”指的是____。119.一般来说，通俗地说，“麦秆画”是指____。120.在实际工作中，“寿山石雕”这一概念指的是____。121.一般来说，“点翠”从管理角度理解是指____。122.结合岗位实际，“木雕打坯”的正确含义是____。123.在标准作业条件下，“版画”的核心要点之一是____。124.按照技术要求，落实“粉彩”时，应首先做到____。125.按照技术要求，所谓“二胡”，是指____。126.在标准作业条件下，在相关标准中，“支钉烧”指的是____。127.通常情况下，落实“扬琴”时，应首先做到____。答案与解析1.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。4.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。5.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。9.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。10.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。12.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。14.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。16.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。18.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。19.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。23.【答案】C【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。25.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。28.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。31.【答案】B【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。35.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。36.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。37.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。38.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。42.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。43.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。45.【答案】C【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。46.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。47.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。50.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。52.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。53.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。57.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。60.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。62.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。63.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。65.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。66.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。67.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。73.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。74.【答案】C【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。76.【答案】A【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。77.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。78.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点