2026年汉赋基础知识测试题含答案

2026年汉赋基础知识测试题含答案一、填空题（每空1分，共30分）1.汉初赋家继承____的余绪，多采用骚体形式写作，代表作品有贾谊的《____》和《鵩鸟赋》。2.散体大赋的标志性开山作品是____的《____》，该作品确立了汉赋“劝百讽一”的创作传统。3.被刘勰在《文心雕龙·诠赋》中评为“子云《甘泉》，构深玮之风”的赋家是____，他的“四大赋”除《甘泉赋》外，还有《河东赋》《____》《长杨赋》。4.2015年江西南昌海昏侯刘贺墓出土的竹简中，发现了西汉赋家____所作《洞箫赋》的早期抄本，比此前存世的最早刻本早了近千年，该赋家另有《____》一文，开汉代游戏类俗赋的创作先河。5.班固的《两都赋》分为《____》和《____》两篇，以主客问答的形式争论西汉定都长安与东汉定都洛阳的优劣问题。6.张衡的《____》是汉代散体大赋的绝响，而他的《____》则标志着汉代抒情小赋的正式成熟。7.东汉后期抒情小赋的代表作品有赵壹的《____》、蔡邕的《述行赋》和____的《鹦鹉赋》。8.汉代赋论中，最早系统对散体大赋提出批评的是西汉末年的____，他提出“诗人之赋丽以则，____”的核心赋学观点。9.《汉书·艺文志》著录西汉至新朝时期的各类赋作共____篇，明确提出汉赋为“____之流”的文体溯源观点。10.骚体赋的标志性句式特征是多以____字作为句末语气词，句式长短错落，保留了楚辞的抒情特质。11.枚乘的《七发》开创了汉赋中“____”的特殊文体范式，后世模仿该体的作品如傅毅的《七激》、张衡的《____》都属于此类。12.西汉赋家____的《长门赋》是宫怨题材赋的开山之作，其序言中提到该赋是为汉武帝的____皇后所作。13.东汉赋家____的《幽通赋》是汉代骚体抒情赋的代表，其妹____也是东汉著名的女赋家，作有《东征赋》。14.东汉赋家李尤的《____》是汉代都城建筑赋的代表作品，专门描写了洛阳德阳殿的建筑形制与朝会盛况。15.当代汉赋研究奠基人____在《汉赋史》中提出汉赋发展的四阶段说，即形成期、全盛期、____、转变期。16.东汉赋家王延寿的《____》是汉代建筑赋的最高成就，描写了西汉鲁恭王宫殿的建筑风貌，该赋家是楚辞学学者____的儿子。17.西汉史学家____的《士不遇赋》开汉代“士不遇”主题赋作的先河，其后董仲舒也作有同题作品抒发仕途失意的感慨。18.萧统《文选》中收录的第一篇汉赋是____的《____》，被列为“京都赋”门类的首篇。19.汉赋的文体命名受到了先秦儒家学者____所作《赋篇》的影响，该篇以隐语形式描写礼、知、云、蚕、针五种事物，是中国文学史上最早以“赋”命名的作品。20.西汉初年推动赋体文学发展的核心文人集团是梁园文学群体，其组织者是梁孝王____，该群体聚集了枚乘、邹阳、严忌等一批早期赋家。二、单项选择题（每题2分，共30分）1.下列选项中不属于“汉赋四大家”的是（）A.司马相如B.扬雄C.枚乘D.张衡2.下列赋作中属于典型骚体赋的是（）A.《上林赋》B.《归田赋》C.《吊屈原赋》D.《刺世疾邪赋》3.汉赋“劝百讽一”的评价最早出自下列哪部文献（）A.《文心雕龙》B.《汉书·司马相如传赞》C.《法言》D.《汉书·艺文志》4.下列哪篇赋作是中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的赋作（）A.《遂初赋》B.《归田赋》C.《幽通赋》D.《述行赋》5.海昏侯刘贺墓出土的汉赋抄本中，不可能出现下列哪位赋家的作品（）A.司马相如B.王褒C.枚乘D.扬雄6.《七发》中吴客为楚太子陈述的七件事中，最终治愈太子疾病的是（）A.观涛B.听天下之至乐C.游宴之乐D.圣贤要言妙道7.扬雄“四大赋”中，描写西汉成帝祭祀甘泉宫活动的是（）A.《甘泉赋》B.《羽猎赋》C.《河东赋》D.《长杨赋》8.下列汉代赋作中，不属于京都赋系列的是（）A.《两都赋》B.《二京赋》C.《南都赋》D.《长门赋》9.“赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也”的赋体定义出自（）A.《典论·论文》B.《文心雕龙·诠赋》C.《文选序》D.《诗大序》10.下列赋家中，属于汉初梁园文学群体的是（）A.贾谊B.枚乘C.司马相如D.扬雄11.中国文学史上享有“赋圣”美誉的汉代赋家是（）A.扬雄B.司马相如C.班固D.张衡12.下列哪篇赋作开创了汉代述行赋的创作先河（）A.刘歆《遂初赋》B.蔡邕《述行赋》C.班昭《东征赋》D.班彪《北征赋》13.《文选》将收录的汉赋分为若干门类，其中不包括下列哪一类（）A.京都赋B.骚赋C.情赋D.骈赋14.下列汉代女赋家中，作有《自悼赋》抒发宫怨情绪的是（）A.班昭B.蔡文姬C.班婕妤D.卓文君15.下列关于汉赋的说法中，错误的是（）A.散体大赋多采用主客问答的结构模式B.抒情小赋篇幅短小，语言清丽流畅C.骚体赋全部产生于西汉初年D.汉赋的兴盛与汉代大一统的政治格局密切相关三、多项选择题（每题4分，共20分，多选、少选、错选均不得分）1.下列作品中，属于司马相如赋作的有（）A.《子虚赋》B.《上林赋》C.《长门赋》D.《美人赋》E.《河东赋》2.下列选项中，属于东汉抒情小赋创作特征的有（）A.篇幅短小精悍B.语言清丽流畅，不堆砌生僻名物C.多抒发个体情志与社会批判意识D.多取消主客问答的固定结构E.完全摒弃骚体句式，不用“兮”字3.下列观点中，属于扬雄赋论内容的有（）A.诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫B.汉赋存在“劝百讽一”的缺陷C.赋乃“童子雕虫篆刻，壮夫不为也”D.赋的核心功能是“润色鸿业”E.诗缘情而绮靡4.下列选项中，属于汉代散体大赋艺术特征的有（）A.铺张扬厉的全景式描写手法B.主客问答的固定结构模式C.辞藻华丽，大量堆砌名物与生僻字D.押韵灵活，间杂散句E.以抒情为核心创作目的5.2000年以来出土的汉代赋类文献中，能够补充传统汉赋研究空白的有（）A.海昏侯刘贺墓出土的赋类抄本B.北京大学藏西汉竹书中的《妄稽》《反淫》赋C.长沙马王堆汉墓出土的《招魂》抄本D.甘肃武威汉简出土的《士相见赋》残篇E.成都天回山汉墓出土的《蜀都赋》早期抄本四、名词解释（每题10分，共40分）1.散体大赋2.七体3.汉赋四大家4.抒情小赋五、简答题（每题15分，共30分）1.简述汉赋发展的三个主要阶段及各阶段的代表特征与核心作品。2.简述扬雄的赋论思想及其对后世赋学的影响。六、论述题（共30分）结合具体赋作与汉代历史背景，论述汉赋的发展流变与汉代大一统政治文化的内在关联。参考答案：一、填空题1.楚辞吊屈原赋2.司马相如天子游猎赋（或《子虚赋》《上林赋》）3.扬雄羽猎赋4.王褒僮约5.西都赋东都赋6.二京赋归田赋7.刺世疾邪赋祢衡8.扬雄辞人之赋丽以淫9.1318古诗10.兮11.七体七辩12.司马相如陈（阿娇）13.班固班昭14.德阳殿赋15.龚克昌摹拟期16.鲁灵光殿赋王逸17.司马迁18.班固两都赋19.荀况（荀子）20.刘武二、单项选择题1.C2.C3.B4.B5.D6.D7.A8.D9.B10.B11.B12.A13.D14.C15.C三、多项选择题1.ABCD2.ABCD3.ABC4.ABCD5.ABDE四、名词解释1.散体大赋：是汉赋的典型文体形态，兴盛于西汉武帝至东汉初年，是汉代国力鼎盛时期的文学产物。其核心特征为：内容以描写帝王宫苑盛况、游猎活动、都城市井、国家祭祀等宏大场景为主，兼具歌功颂德与讽喻劝谏双重功能；结构上多采用主客问答的框架，通过虚拟人物的对话推进内容展开；艺术手法上铺张扬厉，多用排比、夸张的修辞，堆砌大量名物与生僻字，辞藻极尽华丽之能事，篇幅通常在千言以上，体现了汉代大一统王朝的恢弘气象。代表作品有司马相如《天子游猎赋》、扬雄《甘泉赋》、班固《两都赋》等，创作上普遍存在“劝百讽一”的特征，即铺陈奢靡内容的篇幅占比极高，讽喻内容仅在结尾少量出现，实际劝谏效果有限。2.七体：是汉赋的特殊变体，由西汉初年赋家枚乘的《七发》开创。其固定结构为：虚拟一位患病的贵族主人与前来探望的宾客，宾客向主人依次陈述七件事，前六件分别为音乐、饮食、车马、游宴、田猎、观涛等享乐活动，逐一被主人拒绝，最后宾客陈述圣贤要言妙道，主人受到启发霍然病愈。核心主旨是批判贵族阶层的奢靡生活，提倡建立符合儒家规范的健康生活方式。后世模仿该体创作的作品极多，形成了专门的“七体”序列，代表性仿作有东汉傅毅《七激》、张衡《七辩》、三国曹植《七启》、西晋左思《七讽》等，是汉赋中衍生性最强的文体类型之一。3.汉赋四大家：指汉代散体大赋创作成就最高的四位赋家，分别为西汉的司马相如、扬雄，东汉的班固、张衡。四人的创作代表了汉代散体大赋的最高水平：司马相如创作《天子游猎赋》，奠定了散体大赋的基本结构、创作范式与审美特征，被后世誉为“赋圣”；扬雄继承司马相如的创作传统，拓展了大赋的题材范围，强化了大赋的讽喻功能，其“四大赋”是西汉末年大赋的代表；班固开创了京都赋的创作门类，《两都赋》将大赋创作与国家政治议题结合，成为后世京都赋的范本；张衡是汉代散体大赋的集大成者，《二京赋》规模宏大、内容详实，是汉代大赋的绝响，同时他也开创了抒情小赋的创作传统，是汉赋转型期的关键人物。4.抒情小赋：是东汉中后期兴起的新型汉赋形态，与散体大赋形成鲜明对比。其核心特征为：篇幅短小精悍，通常仅有数百字，取消了散体大赋固定的主客问答结构；创作核心从“体物”转向“抒情”，不再以描写宏大场景、堆砌名物辞藻为目标，转而抒发作者的个体情志，包括仕途失意的苦闷、对黑暗现实的批判、对隐居生活的向往等多重内容；语言清丽流畅，多用口语化的表达，极少使用生僻字，审美风格从典重华丽转向自然清新。代表作品有张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、蔡邕《述行赋》、祢衡《鹦鹉赋》等，抒情小赋的兴盛打破了散体大赋对赋体创作的垄断，为魏晋六朝抒情赋的繁荣奠定了基础。五、简答题1.汉赋的发展主要分为三个阶段，各阶段特征与作品如下：第一阶段为汉初（汉高祖至汉武帝初年）的骚体赋时期，时长约70年。此时汉王朝刚刚建立，赋体创作尚未脱离楚辞的影响，多以抒情为核心，句式长短错落，多带“兮”字语气词，篇幅相对较短。核心创作群体为藩国文人，包括梁园文学群体、淮南王文学群体等，代表作品有贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟赋》、枚乘《七发》，其中《七发》已经出现了散体大赋的结构特征与铺陈手法，是骚体赋向散体大赋过渡的标志性作品。第二阶段为西汉中期至东汉初年（汉武帝至汉和帝时期）的散体大赋全盛期，时长约200年。此时汉代大一统政治格局完全稳固，国力达到鼎盛，赋家从藩国文人转向宫廷文人，创作核心转向歌颂王朝功业、描写帝王生活，承担“润色鸿业”的政治功能。散体大赋的创作完全成熟，规模宏大、铺张扬厉，辞藻华丽，代表作家作品有司马相如《天子游猎赋》、扬雄“四大赋”、班固《两都赋》，这一阶段汉赋的讽喻功能弱化，普遍存在“劝百讽一”的创作特征。第三阶段为东汉中后期（汉安帝至东汉末年）的抒情小赋兴盛期，时长约80年。此时东汉王朝陷入外戚宦官交替专权的乱局，政治黑暗，社会动荡，大一统格局逐渐松动，赋家不再有热情创作歌颂王朝的大赋，转而以赋抒发个人情志、批判社会现实。抒情小赋成为创作主流，篇幅短小、语言清丽，代表作品有张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、蔡邕《述行赋》、祢衡《鹦鹉赋》，标志着汉赋从服务宫廷的官方文体转向表达个体情志的文人文体。2.扬雄是西汉末年最重要的赋论家，其赋论思想以儒家文艺观为核心，主要包括三点内容：第一，提出了赋的分类标准，即“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”，将符合儒家讽喻规范、内容雅正、有明确劝谏功能的赋归为“诗人之赋”，将过度追求辞藻华丽、缺乏讽喻内容、仅仅追求感官刺激的赋归为“辞人之赋”，推崇前者而严厉批判后者。第二，指出了散体大赋“劝百讽一”的内在缺陷，认为散体大赋用90%以上的篇幅铺陈奢靡的帝王生活，仅在结尾用极少的内容表达劝谏，不仅无法起到实际的劝谏作用，反而会变相鼓励帝王追求奢靡生活，背离了赋的创作初衷。第三，否定了赋作为独立文体的价值，提出“赋者，童子雕虫篆刻，壮夫不为也”的观点，认为赋是年轻人学习的小技，不属于儒家君子应该从事的正经事业，放弃了自己早年的赋体创作。扬雄的赋论对后世赋学发展产生了深远影响：一方面，其强调赋的讽喻功能、推崇内容雅正的创作取向，引导了后世赋家重视赋的社会价值，避免赋体创作陷入纯粹的形式主义误区；另一方面，其对赋体价值的否定，也在一定程度上限制了赋体艺术的多元化发展，后世儒家文论家多以扬雄的观点为依据贬低汉赋的艺术价值，直到六朝时期才逐渐出现为汉赋正名的理论。六、论述题汉赋作为汉代的代表性文体，其发展流变与汉代大一统政治文化的兴衰形成了高度的同频关系，二者的内在关联主要体现在四个层面：第一，汉代大一统政治格局的形成，为散体大赋的兴盛提供了现实基础。汉武帝时期，汉王朝完成了政治、经济、文化的全面统一，疆域辽阔、国力强盛，农耕经济高度繁荣，整个社会呈现出蓬勃向上的气象，汉代士人普遍拥有“苞括宇宙，总览人物”的开阔胸襟，需要一种能够承载宏大王朝气象的文体形式，散体大赋铺张扬厉的审美特征恰好适配了这种时代需求。司马相如《天子游猎赋》中对天子上林苑的描写，“左苍梧，右西极，丹水更其南，紫渊径其北”，将天下山川物产都纳入苑囿的范围，本质上是汉代大一统王朝疆域辽阔、物产丰饶的文学投射，赋家笔下的宏大场景，正是汉代大一统格局下国家实力的直接体现。第二，汉赋承担了服务大一统政治的核心功能，是汉代官方意识形态的重要载体。汉赋的功能主要分为歌功颂德与讽喻劝谏两个维度：歌功颂德层面，班固《两都赋》以主客问答的形式对比西都长安的奢靡与东都洛阳的礼乐之盛，本质上是为东汉王朝定都洛阳的政治决策提供合法性论证，将赋的创作与国家政治议题直接绑定，承担了“润色鸿业”的功能；讽喻劝谏层面，无论是司马相如《天子游猎赋》结尾的“解酒罢猎，发仓廪以救贫穷”，还是扬雄《甘泉赋》对宫室奢靡的批