2026年砖雕工职业技能等级认定（一级）操作技能章节练习题

2026年砖雕工职业技能等级认定（一级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.在砖雕工中，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。2.在砖雕工中，下列选项中，属于“点翠”基本要求的是（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.点翠以塑料片冲压成形C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.形成艳丽持久的蓝色装饰3.在具体作业环节，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。4.在砖雕工中，在标准作业条件下，“篆刻”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。5.针对砖雕工，下列关于“徽州砖雕”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。6.在砖雕工中，在实际工作中，“缠花”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。7.在砖雕工中，按照技术要求，“陶瓷拉坯”的含义是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。8.针对砖雕工，从专业角度看，下列选项中，属于“注浆成型”基本要求的是（）。A.将泥浆注入石膏模具中B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.注浆成型不使用任何模具D.注浆成型不能批量生产9.就砖雕工而言，依据操作规程，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。10.砖雕工方面，在标准作业条件下，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主11.就砖雕工而言，按标准要求，“铆接”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。12.针对砖雕工，通常情况下，“陶艺”是指（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。13.就砖雕工而言，参照行业规范，“单色釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.器面只施一种颜色的釉B.单色釉以多色釉同时装饰C.单色釉只适用于陶器不可用于瓷D.单色釉必须有彩绘纹样14.砖雕工方面，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。15.针对砖雕工，按照技术要求，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。16.就砖雕工而言，“糖画”的主要特点不包括（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.糖画须经高温烤制成形C.冷却后取下再粘于竹签D.可食可观讲究运勺流畅17.砖雕工方面，在实际工作中，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.拓印须用油墨厚涂正面B.以纸覆于刻石或器物上C.拓印以印刷机批量印制为主D.拓印无法复制碑刻文字18.在砖雕工相关工作中，结合岗位实际，“油画”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。19.在砖雕工相关工作中，在具体作业环节，“蓝印花布”在实践中应遵循的做法是（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.蓝印花布花纹为五彩套色C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染20.砖雕工方面，在实际工作中，关于“工笔画”，下列说法正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。21.就砖雕工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.可用作卡片与作装饰画C.讲究线条疏密与配色调和D.衍纸以木材薄片雕刻而成22.在砖雕工相关工作中，从专业角度看，“贝雕”的主要特点不包括（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.贝雕以木材雕刻后涂漆C.拼粘而成装饰画与摆件D.利用贝壳天然色泽纹理23.砖雕工方面，结合岗位实际，“造型基础”的含义是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。24.就砖雕工而言，结合岗位实际，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.蔚县剪纸色彩单一无变化B.以刻刀刻制后点染着色C.是北方剪纸的代表流派D.色彩鲜艳多用于作窗花25.在砖雕工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“绢花”的说法，不正确的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花不能染色只能素色C.经染色剪瓣烫形再组合D.色泽鲜艳且可长久陈置26.在砖雕工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.用小刀修整线条与体面B.使表面光洁而轮廓清晰C.修光用大斧粗劈即可完成D.令形体饱满而富有神韵27.在砖雕工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“版画”基本要求的是（）。A.版画只有木刻一种形式B.版画每张原作都独一无二C.版画可直接手绘无需制版D.具有可复数印刷的特性28.在砖雕工相关工作中，一般来说，“根雕创作原则”在实践中应遵循的做法是（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.人工越多作品价值越高C.根雕追求对称规则造型D.根雕应完全按图样硬凿29.砖雕工方面，依据操作规程，“珐琅”的含义是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。30.关于砖雕工，在具体作业环节，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。31.砖雕工方面，参照行业规范，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。32.在砖雕工中，按标准要求，对“髹漆”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。33.在砖雕工相关工作中，按标准要求，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.先确立大形与体面关系B.用大凿先削去多余材料C.打坯可省略而直接修光D.为后续精雕工作打基础34.按照技术要求，下列对“上蜡”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。35.针对砖雕工，根据相关规定，在“盆景”的执行过程中，应当（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.在盆中栽树布石以造景C.盆景即随意种花不作整形D.盆景只用假花假树制作36.砖雕工方面，参照行业规范，关于“敦煌壁画”，下列描述错误的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.敦煌壁画与佛教题材无关C.题材含经变飞天供养人D.以矿物颜料绘制于洞窟37.在砖雕工相关工作中，一般来说，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。38.针对砖雕工，从专业角度看，下列关于“珐琅”的说法，不正确的是（）。A.珐琅涂于宣纸上作书画B.经烧成熔附形成装饰层C.涂于金属胎表面的玻璃质D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨39.砖雕工方面，结合岗位实际，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.以手工捏塑成形为器物B.料器以高岭土为原料烧成C.以低熔点玻璃料加热软化D.多作花鸟人物与首饰品40.在砖雕工中，从专业角度看，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。41.就砖雕工而言，按标准要求，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。42.在砖雕工中，下列关于“螺钿”的表述中，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。43.关于砖雕工，按标准要求，关于“陶艺施釉”，下列描述错误的是（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.胎体不同部位分别处理C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.讲究釉层厚薄均匀一致44.在砖雕工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“烧成”内容的是（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.是决定陶瓷品质的关键C.烧成温度对釉色毫无影响D.使坯体致密且釉层熔融45.在砖雕工中，在标准作业条件下，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.为后续精雕工作打基础B.打坯即为最终精雕细刻C.用大凿先削去多余材料D.先确立大形与体面关系46.在砖雕工中，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。47.针对砖雕工，根据相关规定，“陶艺素烧”的含义是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。48.关于砖雕工，在具体作业环节，在“蛋雕”的执行过程中，应当（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.蛋雕以石料雕凿而成形C.讲究力度适中防壳破裂D.蛋雕以金属浇铸来成型49.在砖雕工中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“打磨”内容的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.打磨后无须除尘即可上漆C.使后续上漆更均匀牢固D.用砂纸磨石等使表面平整50.在砖雕工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“镂雕”基本要求的是（）。A.讲究留撑得当以防断裂B.镂雕只能用于平面绘画C.镂雕可将所有连接处全部去除D.镂雕无须考虑结构强度51.砖雕工方面，根据相关规定，“草编”是指（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。52.在砖雕工中，按照技术要求，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。53.就砖雕工而言，在具体作业环节，“修光”的主要特点不包括（）。A.令形体饱满而富有神韵B.修光用大斧粗劈即可完成C.使表面光洁而轮廓清晰D.用小刀修整线条与体面54.针对砖雕工，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.河南禹州钧窑所产的瓷器B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.钧瓷以青花钴料为主要装饰D.钧瓷釉色单一固定无变化55.在砖雕工中，根据相关规定，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。56.关于砖雕工，依据操作规程，“范本”是指（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。57.砖雕工方面，一般来说，对“篆刻”的准确理解是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。58.依据操作规程，下列关于“抛光”的说法，不正确的是（）。A.用磨料或抛光轮来加工B.常用于玉器与漆器等件C.去除细微划痕提升质感D.抛光越粗糙表面越显光泽59.针对砖雕工，下列关于“根雕创作原则”的说法，不正确的是（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.强调三分人工七分天然C.适度雕琢以点亮作品主题D.重在发现而非强行改造60.在砖雕工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“风筝”基本要求的是（）。A.讲究扎糊绘放四种技艺B.风筝以整块钢铁焊接而成C.风筝制作不讲究对称平衡D.风筝无须骨架即可放飞61.在砖雕工相关工作中，在“釉上彩”的执行过程中，应当（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.色彩丰富含粉彩与五彩D.釉上彩经高温一次烧成62.就砖雕工而言，一般来说，“脱胎漆器”在实践中应遵循的做法是（）。A.脱去内胎后成中空器体B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱胎漆器须保留内胎不脱D.脱胎漆器笨重且易碎裂63.在砖雕工中，结合岗位实际，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.青绿山水不勾轮廓直接涂抹B.以石青石绿矿物色为主C.青绿山水属于西方油画技法D.青绿山水只用墨色不加矿彩64.就砖雕工而言，通常情况下，对“髹漆”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。65.关于砖雕工，根据相关规定，对“文物复制”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。66.在砖雕工中，在标准作业条件下，下列关于“木雕修光”的认识，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。67.在砖雕工中，从专业角度看，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。68.在砖雕工中，按照技术要求，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。69.在砖雕工相关工作中，依据操作规程，关于“釉里红”，下列描述错误的是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.纹饰呈红色烧成难度大C.以铜红料在瓷坯上绘纹D.罩透明釉后高温一次烧成70.针对砖雕工，在标准作业条件下，“羽毛画”在实践中应遵循的做法是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以金属薄片焊接而成D.羽毛画以墨汁在宣纸绘制71.在砖雕工中，在实际工作中，“玉雕抛光”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。72.在砖雕工相关工作中，通常情况下，下列对“花丝镶嵌”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。73.一般来说，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。74.砖雕工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.低温烧成呈玻璃质材料C.多用于建筑瓦饰与陈设D.以铅钡石英等为主原料75.针对砖雕工，按照技术要求，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。76.在砖雕工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“泥条盘筑”基本要求的是（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.泥条盘筑将泥浆注模成形C.泥条盘筑须用机器压制成形D.将泥料搓成泥条后使用77.关于砖雕工，在标准作业条件下，下列选项中，属于“剔犀”基本要求的是（）。A.剔犀不用雕刻仅靠描绘B.剔犀以单层薄漆一次完成C.以两色以上漆层交替堆积D.剔犀以贝壳为装饰材料78.参照行业规范，“缂丝”的主要特点不包括（）。A.缂丝图案背面模糊杂乱B.纬线不贯通可自由换色C.图案正反如一工费极高D.以通经断纬的方法织造79.针对砖雕工，通常情况下，在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.瓷板画以宣纸托裱而成C.在平板瓷板上绘制纹样D.瓷板画以油画布为载体80.针对砖雕工，一般来说，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.阳刻与阴刻无任何区别C.阳刻纹样凹入材料表面D.阳刻只能用于陶瓷装饰81.砖雕工方面，根据相关规定，下列关于“杨柳青年画”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。82.砖雕工方面，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。83.关于砖雕工，一般来说，下列选项中，属于“竹根雕”基本要求的是（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.以竹的地下根茎为材料C.竹根雕必须规整对称造型D.竹根雕以金属浇铸而成84.在砖雕工相关工作中，一般来说，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。85.关于砖雕工，参照行业规范，关于“木雕保养”，下列描述错误的是（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.避免阳光直射与骤冷骤热C.定期除尘并做好防虫蛀D.存放环境需控制温湿度86.在砖雕工中，根据相关规定，下列关于“木版水印”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。87.砖雕工方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“印泥”基本要求的是（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥越稀越易盖出好印C.印泥不含朱砂仅用染料D.印泥以普通油墨调配而成88.在砖雕工中，按标准要求，对“小提琴制作”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。89.砖雕工方面，通常情况下，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。90.就砖雕工而言，结合岗位实际，在“湖笔”的执行过程中，应当（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.湖笔只用塑料纤维制笔D.湖笔以笔头僵硬不散为上91.砖雕工方面，通常情况下，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。92.针对砖雕工，通常情况下，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.纹饰呈红色烧成难度大C.罩透明釉后高温一次烧成D.釉里红以铁红颜料平涂93.在砖雕工相关工作中，一般来说，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。94.在砖雕工中，从专业角度看，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。95.关于砖雕工，从专业角度看，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.蜡染以印花滚筒机械印制B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.蜡染花纹为单色无冰纹D.去蜡后显出蓝白之色纹96.砖雕工方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.丝网版画只能印制单色B.以丝网感光制版后刮印C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.可印制较大尺幅的作品97.砖雕工方面，按标准要求，“文物复制”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。98.在砖雕工中，一般来说，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.多用于门罩与门楼构件C.题材仅限几何抽象纹样D.刀法细腻层次繁复多变99.在砖雕工相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“杨柳青年画”基本要求的是（）。A.采用半印半绘制作工艺B.杨柳青年画以粗笔水墨为主C.杨柳青年画不使用雕版印刷D.杨柳青年画全为纯手绘100.就砖雕工而言，依据操作规程，关于“色彩构成”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。101.在砖雕工相关工作中，按标准要求，对“烧成”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。102.就砖雕工而言，按标准要求，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.粉彩不掺玻璃白只用纯色C.在彩料中掺入玻璃白料D.为清代创烧又称作软彩103.关于砖雕工，按照技术要求，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。104.在砖雕工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“端砚”内容的是（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.被列为四大名砚之首位C.产于广东肇庆端溪一带D.端砚以石质疏松为上品105.砖雕工方面，按标准要求，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石雕石材越软越坚固耐久C.石材宜选质地均匀少裂D.石雕无须考虑石纹方向106.砖雕工方面，参照行业规范，“盆景”的主要特点不包括（）。A.盆景即随意种花不作整形B.缩自然景观于咫尺之间C.在盆中栽树布石以造景D.经整形修剪与布局成景107.参照行业规范，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.编成日用器具与装饰品C.取材广泛且质朴而实用D.草编以硬质木材刨削而成108.关于砖雕工，参照行业规范，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.以琴竹击打琴弦而发声C.木制梯形音箱上张金属弦D.音色清脆多用于合奏中109.在标准作业条件下，下列关于“绢花”的认识，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。110.参照行业规范，下列关于“水墨画”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。111.针对砖雕工，根据相关规定，对“剔红”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。112.在砖雕工中，依据操作规程，下列各項中，不属于“琵琶”内容的是（）。A.戴义甲并用手指来弹奏B.设有品相以便按音取音C.琵琶以弓摩擦琴弦发声D.木制梨形音箱且设四弦113.关于砖雕工，依据操作规程，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。114.针对砖雕工，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。115.针对砖雕工，结合岗位实际，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。116.针对砖雕工，在实际工作中，在“桐油”的执行过程中，应当（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油不能用于涂料制作C.桐油从漆树汁液直接割取D.桐油属于不干性矿物油117.一般来说，下列关于“边款”的说法，不正确的是（）。A.多记录作者时间与缘由B.边款内容只限于印章尺寸C.与印面风格彼此相呼应D.常以阴刻行楷书刻写就118.砖雕工方面，依据操作规程，关于“草书”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。119.关于砖雕工，参照行业规范，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。120.根据相关规定，“掐丝珐琅”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。121.就砖雕工而言，按照技术要求，对“缂丝”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。122.在砖雕工中，在具体作业环节，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨雕不能雕出立体形象D.骨雕须高温熔化后浇铸123.在砖雕工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画以油画布为载体C.平整不易褪色宜陈设装饰D.经高温烧成使画面坚固124.在砖雕工中，在标准作业条件下，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.以铜合金制胎刻出纹样D.氧化后铜黑银显对比分明125.关于砖雕工，按照技术要求，“髹漆”是指（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。126.针对砖雕工，通常情况下，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。127.在砖雕工相关工作中，下列各項中，不属于“德化白瓷”内容的是（）。A.胎釉洁白细腻色泽温润B.福建德化所产的白瓷器C.明代塑瓷名家辈出有名D.德化白瓷胎质粗松含砂128.砖雕工方面，按照技术要求，下列对“端砚”的描述，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。129.关于砖雕工，在标准作业条件下，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.多作小型人物山水题材C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木生长快取材容易130.关于砖雕工，结合岗位实际，下列关于“版画”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。131.在砖雕工中，在标准作业条件下，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。132.针对砖雕工，按照技术要求，关于“焊接”，下列说法正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。133.针对砖雕工，按照技术要求，下列关于“龙泉青瓷”的说法，不正确的是（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.釉层丰厚而且滋润似玉D.以粉青与梅子青釉著名134.关于砖雕工，依据操作规程，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.是设计创作的重要根基B.造型基础与透视规律无关C.包含透视与空间的表现D.训练形体结构与比例关系135.就砖雕工而言，在实际工作中，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。136.关于砖雕工，从专业角度看，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。137.在砖雕工中，按标准要求，下列各項中，不属于“砚台”内容的是（）。A.讲究石质细腻发墨而不损毫B.研墨与贮墨的文房用具C.砚台用后无须清洗可久浸D.以端石歙石等石材制成138.关于砖雕工，按照技术要求，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。139.在砖雕工相关工作中，结合岗位实际，“漆艺”是指（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。140.就砖雕工而言，参照行业规范，下列选项中，属于“墨锭”基本要求的是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.以油烟或松烟加胶制成C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.墨锭可直接蘸水书写不研二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.参照行业规范，下列关于“盆景”的表述中，正确的有（）。A.经整形修剪与布局成景B.在盆中栽树布石以造景C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景即随意种花不作整形142.针对砖雕工，参照行业规范，关于“竹编”，下列说法正确的有（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.经编织而制成各种器物C.将竹材劈成篾丝与篾片D.讲究篾匀编密而造型美143.在砖雕工相关工作中，在具体作业环节，下列属于“德化白瓷”要求的有（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.福建德化所产的白瓷器C.明代塑瓷名家辈出有名D.胎釉洁白细腻色泽温润144.针对砖雕工，通常情况下，以下各项中，符合“楷书”要求的有（）。A.为书法入门的基础书体B.楷书追求狂放不拘法度C.笔画平正结构严谨法度全D.讲究起收转折交代清楚145.就砖雕工而言，在实际工作中，下列属于“砖雕”要求的有（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.常见于门楼与影壁装饰146.针对砖雕工，结合岗位实际，下列属于“陶艺”要求的有（）。A.须经高温烧成方能定型B.陶艺成形后不需烧制即可用C.以黏土成形后干燥施釉147.针对砖雕工，按标准要求，在“錾刻”中，应当做到的有（）。A.錾刻以高温浇铸一次成型B.用錾子锤击金属的表面C.可作出纹样与凹凸浮雕D.以推敲镂等手法来成形148.针对砖雕工，下列关于“烙画”的表述中，正确的有（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.又称烫画讲究火候控制D.靠焦痕深浅构成图像来149.关于砖雕工，按照技术要求，关于“范本”，下列说法正确的有（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.供人临摹或参照的样本C.可为实物图稿或拓本等D.范本仅供装饰不可参照制作150.就砖雕工而言，在标准作业条件下，“工艺美术设计基础”的主要内容包括（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.涵盖造型色彩材料与工艺C.强调材料特性与工艺可行三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在砖雕工中，根据相关规定，按照“青花瓷”的要求，青花瓷的蓝色由铁红料发色（）。152.砖雕工方面，一般来说，“铁画”要求：为安徽芜湖的特色工艺（）。153.在砖雕工中，从专业角度看，“唐三彩”的基本要求之一是：唐三彩只施单一黄色釉（）。154.根据相关规定，对“罩染”而言，罩染须在湿颜料上厚堆完成（）。155.在砖雕工相关工作中，一般来说，“犀皮漆”的作业要求是：犀皮漆只用单色黑漆髹涂（）。156.砖雕工方面，依据操作规程，对“篆书”而言，篆书结构随意不求对称（）。157.在砖雕工相关工作中，从专业角度看，“修坯”的基本要求之一是：修坯使器壁愈修而愈厚（）。158.在砖雕工中，在标准作业条件下，“线刻”要求：线刻只用于油画之布面（）。159.在砖雕工中，一般来说，关于“木雕”，下列说法正确的是：木材含水率越高越不易开裂（）。160.在砖雕工相关工作中，在实际工作中，按照“篆刻刀法”的要求，冲刀与切刀效果完全相同（）。161.在砖雕工中，在实际工作中，按照“玉雕”的要求，先相玉定料再设计构图（）。162.就砖雕工而言，一般来说，依据“微缩工艺”的规定，可还原建筑与器物形制（）。163.在实际工作中，“蛋壳镶嵌”要求：蛋壳嵌入后须完全去除（）。164.参照行业规范，针对“雕漆”，雕漆以单层漆绘制花纹（）。165.在具体作业环节，按照“面人”的要求，以面粉糯米粉调制的面团（）。166.就砖雕工而言，依据“乌铜走银”的规定，氧化后铜黑银显对比分明（）。167.针对砖雕工，在标准作业条件下，“螺钿”的作业要求是：以贝壳磨片镶嵌于漆面（）。168.在砖雕工中，根据相关规定，“吉他制作”要求：面板多用云杉或雪松木（）。169.在砖雕工相关工作中，在标准作业条件下，“质量检验”的基本要求之一是：质量检验只凭肉眼随意判断（）。170.在标准作业条件下，“寿山石雕”要求：石质柔润便于精雕细刻（）。答案与解析1.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。3.【答案】B【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。4.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。5.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。6.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。7.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。9.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。11.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。12.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。14.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。15.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。18.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。20.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。23.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。29.【答案】A【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。30.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。31.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。32.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。34.【答案】A【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。35.【答案】B【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。37.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。40.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。41.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。42.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。46.【答案】A【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。47.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。51.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。52.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。55.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。56.【答案】D【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。57.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。64.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。65.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。66.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面