2026年书画修复师职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题

2026年书画修复师职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于书画修复师，在标准作业条件下，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。2.在书画修复师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“草书”内容的是（）。A.重整体气势与节奏之感B.草书笔画必须字字独立C.可细分为章草今草狂草D.笔画连带简省行笔迅疾3.就书画修复师而言，在实际工作中，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。4.针对书画修复师，结合岗位实际，对“树皮画”的准确理解是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。5.关于书画修复师，一般来说，“泥金”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。6.在书画修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“抛光”的表述中，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。7.就书画修复师而言，在标准作业条件下，下列关于“阴刻”的说法，不正确的是（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.常见于印章与石碑石刻C.将纹样刻成凹入的线条D.阴刻纹样凸出于材料表面8.针对书画修复师，按标准要求，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。9.在书画修复师中，在标准作业条件下，“范本”在实践中应遵循的做法是（）。A.范本与技艺传承毫无关系B.范本仅供装饰不可参照制作C.是传承技艺与规范形制依据D.范本必须是当代原创作品10.针对书画修复师，在标准作业条件下，在“修光”的执行过程中，应当（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.令形体饱满而富有神韵C.修光无须顾及线条质量D.修光用大斧粗劈即可完成11.针对书画修复师，在标准作业条件下，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。12.在书画修复师相关工作中，一般来说，“羽毛画”的含义是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。13.一般来说，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.过度抛光会损伤细部纹饰C.由粗到细逐级更换磨料D.抛光后不必清洗残留磨料14.书画修复师方面，按标准要求，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。15.书画修复师方面，一般来说，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.金银平脱以直接描绘成纹B.将金银薄片镂刻成纹样C.贴于漆面后再髹漆数层D.研磨后纹样与漆面齐平16.就书画修复师而言，结合岗位实际，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色并不只用于单色玉料D.俏色可随意人工染色伪造17.书画修复师方面，在具体作业环节，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。18.针对书画修复师，一般来说，关于“烙画”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。19.在书画修复师中，结合岗位实际，下列对“点翠”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。20.针对书画修复师，按标准要求，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.扬琴为吹奏类竹管乐器C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.木制梯形音箱上张金属弦21.在书画修复师相关工作中，参照行业规范，在“刺绣”的执行过程中，应当（）。A.刺绣只有单一平针一种针法B.以针引线在织物上穿刺C.刺绣以机器冲压而成形D.刺绣以颜料在布面平涂而成22.在书画修复师中，按照技术要求，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.木材含水率越高越不易开裂C.木雕成品适合长年暴晒D.题材多取吉祥人物纹样23.就书画修复师而言，通常情况下，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。24.就书画修复师而言，根据相关规定，“盆景”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。25.针对书画修复师，结合岗位实际，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。26.通常情况下，“苏绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣以贴布代替针刺线27.按标准要求，“高浮雕”的主要特点不包括（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.纹样凸起较高起伏明显C.仍与背景相连区别于圆雕D.层次丰富而立体感较强28.针对书画修复师，“款彩”的主要特点不包括（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.款彩在织物上印花完成C.在漆面上刻去纹样部分D.对填彩漆或油色于刻痕29.关于书画修复师，在标准作业条件下，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.泥条盘筑须用机器压制成形C.可塑出较大器形且古朴D.泥条盘筑将泥浆注模成形30.书画修复师方面，一般来说，“扎染”的主要特点不包括（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.被扎处不易着色成花纹C.扎染不需捆扎直接浸染D.纹样晕染自然不可复制31.书画修复师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.釉层丰厚而且滋润似玉C.浙江龙泉所产的青瓷器D.以粉青与梅子青釉著名32.书画修复师方面，按标准要求，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。33.关于书画修复师，按照技术要求，“木版水印”在实践中应遵循的做法是（）。A.木版水印不能复制水墨晕染B.木版水印以照相制版为主C.成品可近似原作的效果D.木版水印用单块版一次印成34.关于书画修复师，从专业角度看，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。35.针对书画修复师，按标准要求，下列对“竹根雕”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。36.针对书画修复师，按照技术要求，下列各項中，不属于“金银错”内容的是（）。A.金银错只用于陶瓷装饰B.在器物表面刻槽后嵌入C.多用于青铜器与漆木器D.将金银丝嵌入再锉平磨光37.在书画修复师中，从专业角度看，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.灯彩只在白昼陈列观赏C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩以钢铁实心铸造为主38.针对书画修复师，结合岗位实际，“织锦”的主要特点不包括（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织锦图案无法织出靠印花C.织物厚实纹样丰富精美D.以彩色丝线提花织成图案39.在书画修复师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“树皮画”基本要求的是（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.树皮画以塑料板材切割而成C.具有天然纹理与质朴风格D.树皮画以陶瓷泥料烧成40.针对书画修复师，在实际工作中，“竹刻”是指（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。41.一般来说，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.修光无须顾及线条质量C.令形体饱满而富有神韵D.修光愈草率愈显其韵味42.在书画修复师相关工作中，“陶艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.陶艺成形后不需烧制即可用C.陶艺施釉须在烧成之后D.陶艺用低温即可完成烧结43.书画修复师方面，结合岗位实际，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.蛋雕以石料雕凿而成形C.先抽空清洗后再行雕镂D.蛋雕可随意用力无须防护44.关于书画修复师，按标准要求，关于“竹刻”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。45.下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.讲究相石取色因材施艺B.薄意雕随石形浅刻山水C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石质地坚硬只能用锤凿46.关于书画修复师，通常情况下，下列关于“丝网版画”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。47.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，关于“紫砂壶”，下列描述错误的是（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.讲究造型泥料做工实用C.泥料透气保温泡茶不走味D.紫砂壶不能用于泡茶饮用48.关于书画修复师，根据相关规定，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。49.在书画修复师中，参照行业规范，在“料器”的执行过程中，应当（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.以低熔点玻璃料加热软化C.料器以高岭土为原料烧成D.料器呈哑光不透明质感50.书画修复师方面，在实际工作中，“织锦”的含义是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。51.在书画修复师中，依据操作规程，“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.留青竹刻将竹青全部铲除C.青黄对比随时间愈分明D.留青竹刻不须铲除竹肌52.就书画修复师而言，在实际工作中，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。53.在书画修复师相关工作中，在实际工作中，“通草花”的主要特点不包括（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.花瓣柔润细腻扬州著名C.质地轻软易于着色造型D.以通草茎髓为材料制作54.就书画修复师而言，依据操作规程，下列关于“非物质文化遗产”的说法，不正确的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.含传统手工技艺与民俗C.非遗技艺无须传承人传习D.强调活态传承与保护并重55.针对书画修复师，根据相关规定，“风筝”的主要特点不包括（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.风筝制作不讲究对称平衡D.讲究扎糊绘放四种技艺56.就书画修复师而言，从专业角度看，“陶艺素烧”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。57.关于书画修复师，从专业角度看，“葫芦烙画”的主要特点不包括（）。A.以加热烙铁在葫芦面烫痕B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.又称烫画讲究用笔控制D.靠火候深浅形成色调层次58.在书画修复师中，结合岗位实际，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。59.关于书画修复师，按标准要求，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。60.关于书画修复师，结合岗位实际，在“德化白瓷”的执行过程中，应当（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.胎釉洁白细腻色泽温润C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.德化白瓷胎质粗松含砂61.关于“铁艺”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。62.关于书画修复师，参照行业规范，下列关于“石雕”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。63.按标准要求，在“编织”的执行过程中，应当（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.编织以整块木料雕凿而成C.讲究纹样美与结构牢固D.编织只用于金属板材加工64.在书画修复师中，在标准作业条件下，下列关于“汝瓷”的说法，不正确的是（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.釉色天青温润开蟹爪纹C.汝瓷以青花描绘为主要装饰D.河南汝窑所产的青瓷器65.通常情况下，对“珐琅”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。66.在书画修复师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“俏色玉雕”基本要求的是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色可随意人工染色伪造C.俏色必须全部剔除杂色D.俏色并不只用于单色玉料67.在书画修复师相关工作中，根据相关规定，“锻打”在实践中应遵循的做法是（）。A.锻打只须一次锤击完成B.提高材料致密性与强度C.锻打使金属变脆易断裂D.锻打不能提高材料强度68.依据操作规程，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。69.关于书画修复师，根据相关规定，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础不需考虑审美需求B.设计基础与材料工艺无关C.涵盖造型色彩材料与工艺D.设计基础只讲形式无须顾功能70.关于书画修复师，一般来说，“阳刻”的含义是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。71.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，下列对“夏布”的描述，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。72.在书画修复师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“核雕”内容的是（）。A.讲究方寸之间层次分明B.核雕用任意果核都能久藏C.题材多取舟船人物罗汉D.以橄榄核桃核等为材料73.书画修复师方面，“扬琴”的含义是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。74.在书画修复师中，依据操作规程，对“阳刻”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。75.书画修复师方面，按照技术要求，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。76.关于书画修复师，在具体作业环节，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.含传统手工技艺与民俗B.非遗技艺无须传承人传习C.非遗只指古代实物不含技艺D.非遗保护就是封存不用77.针对书画修复师，在实际工作中，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。78.就书画修复师而言，在具体作业环节，下列对“蜡染”的描述，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。79.就书画修复师而言，按标准要求，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。80.在书画修复师中，在具体作业环节，下列对“二胡制作”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。81.就书画修复师而言，在“玉雕”的执行过程中，应当（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.玉雕无须考虑绺裂走向C.借助砣具与解玉砂研磨D.玉料越软就越适合雕刻82.根据相关规定，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.用磨料或抛光轮来加工B.去除细微划痕提升质感C.常用于玉器与漆器等件D.抛光后用清水浸泡除垢83.就书画修复师而言，根据相关规定，下列关于“气窑”的认识，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。84.针对书画修复师，按标准要求，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。85.在书画修复师中，在标准作业条件下，对“焊接”的准确理解是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。86.就书画修复师而言，通常情况下，“高浮雕”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。87.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。88.书画修复师方面，按照技术要求，下列关于“铆接”的认识，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。89.在书画修复师相关工作中，依据操作规程，“贴金”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。90.在具体作业环节，下列各項中，不属于“锻打”内容的是（）。A.提高材料致密性与强度B.反复加热并锤击金属料C.使金属成形并细化晶粒D.锻打不能提高材料强度91.在书画修复师相关工作中，依据操作规程，“吉他制作”是指（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。92.就书画修复师而言，按照技术要求，下列关于“藤编”的说法，不正确的是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.以藤茎剖开后编织成形C.藤编以金属棒为原料编织D.经蒸煮以防虫蛀与软化93.在书画修复师相关工作中，在标准作业条件下，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花不须缠线直接粘合D.以丝线与纸片为原材料94.关于书画修复师，按照技术要求，“羽毛画”的主要特点不包括（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.色泽柔和而且层次丰富C.以禽鸟羽毛经处理为材料D.羽毛画以玻璃熔融浇铸成95.在书画修复师相关工作中，依据操作规程，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。96.在书画修复师相关工作中，通常情况下，“二胡”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.二胡有四根弦并设指板C.二胡以拨片弹拨来发声D.音色柔美而近似于人声97.针对书画修复师，按照技术要求，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书笔画必须字字独立B.草书等同潦草不求法度C.草书可以随意乱写无规律D.重整体气势与节奏之感98.在书画修复师中，根据相关规定，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.金银错以涂料直接绘画而成C.金银错只用于陶瓷装饰D.在器物表面刻槽后嵌入99.关于书画修复师，按标准要求，下列各項中，不属于“戗金”内容的是（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.使阴刻的线条呈现金色C.于刻痕中填入金粉或金箔D.在漆面刻划出纤细纹样100.就书画修复师而言，按照技术要求，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.讲究笔法结体与章法之美C.强调气韵贯通与书写节奏D.书法必须写得越快越好二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对书画修复师，参照行业规范，下列关于“泥银”的表述中，正确的有（）。A.呈银白色供书画装饰用B.泥银以铜箔研磨制造而成C.易氧化变暗需注意防护102.书画修复师方面，结合岗位实际，下列属于“留青竹刻”要求的有（）。A.保留竹青部分作为纹样B.留青竹刻将竹青全部铲除C.铲去其余竹青露出竹肌103.关于书画修复师，参照行业规范，在“潮州金漆木雕”中，应当做到的有（）。A.以多层镂空通雕为特色B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主104.就书画修复师而言，通常情况下，下列对“木雕修光”的理解正确的有（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.用细刀修整体面与线条C.修光与打坯可用同一粗刀D.衔接处需自然不留刀痕105.就书画修复师而言，按照技术要求，以下各项中，符合“微雕”要求的有（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.以微小空间见宏大景象C.需借助放大镜精心操作106.在书画修复师中，依据操作规程，“脱胎漆器”的主要内容包括（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.脱去内胎后成中空器体C.脱胎漆器以实心木胎为主D.器体轻巧且坚牢而耐用107.关于书画修复师，从专业角度看，下列对“漆艺”的理解正确的有（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆艺使用桐油作主要原料C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法108.参照行业规范，下列对“编织”的理解正确的有（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.按规律交叉穿插成器物C.编织以整块木料雕凿而成109.针对书画修复师，通常情况下，下列关于“墨锭”的表述中，正确的有（）。A.墨锭以水溶性颜料压块而成B.经捶捣压模后阴干成形C.以油烟或松烟加胶制成110.书画修复师方面，在“釉上彩”中，应当做到的有（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.色彩丰富含粉彩与五彩C.再入窑低温烤烧以固定D.釉上彩须在未烧的坯上绘制三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.关于书画修复师，参照行业规范，“金银平脱”的基本要求之一是：金银平脱以直接描绘成纹（）。112.针对书画修复师，结合岗位实际，针对“纸扎”，纸扎以石料雕凿而制成（）。113.根据相关规定，“皴法”要求：有披麻斧劈等多种皴法（）。114.针对书画修复师，在具体作业环节，“杨柳青年画”的作业要求是：采用半印半绘制作工艺（）。115.一般来说，“砖雕”的基本要求之一是：砖雕并不只用平面线刻（）。116.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，“国画”的作业要求是：讲究笔墨与意境相统一（）。117.按标准要求，针对“镂空雕”，纹样之间透空形成层次感（）。118.针对书画修复师，依据操作规程，针对“边款”，边款必须刻在印章印面上（）。119.结合岗位实际，“描金”要求：描金在陶瓷坯上高温烧成（）。120.关于书画修复师，通常情况下，“漆艺”的基本要求之一是：以天然大漆为主要材料（）。121.就书画修复师而言，在实际工作中，“工笔画”的基本要求之一是：常经三矾九染反复完成（）。122.在书画修复师中，一般来说，针对“灯彩”，灯彩不使用骨架直接糊纸（）。123.在书画修复师中，参照行业规范，“五彩”要求：五彩属青花瓷系列品种（）。124.在书画修复师中，在标准作业条件下，对“敦煌壁画”而言，敦煌壁画与佛教题材无关（）。125.针对书画修复师，参照行业规范，关于“描金”，下列说法正确的是：描金在陶瓷坯上高温烧成（）。126.针对书画修复师，从专业角度看，关于“边款”，下列说法正确的是：边款内容只限于印章尺寸（）。127.就书画修复师而言，在具体作业环节，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是：犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成（）。128.按标准要求，“修光”的作业要求是：修光用大斧粗劈即可完成（）。129.就书画修复师而言，依据操作规程，依据“核雕”的规定，讲究方寸之间层次分明（）。130.一般来说，按照“烫蜡”的要求，趁热擦拭使木纹更清晰（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.结合岗位实际，“线刻”这一概念指的是____。132.按照技术要求，落实“传承人”时，应首先做到____。133.按照技术要求，通俗地说，“内画”是指____。134.从专业角度看，“色彩构成”通常指____。135.在标准作业条件下，“琵琶”通常理解为____。136.在实际工作中，“柴窑”通常理解为____。137.通常情况下，“紫砂壶”的主要内容包括____。138.参照行业规范，“剔红”的正确含义是____。139.参照行业规范，通俗地说，“灯彩”是指____。140.一般来说，“乌铜走银”的作业过程中应重点做到____。141.依据操作规程，通俗地说，“棕编”是指____。142.参照行业规范，“柴窑”的核心要点之一是____。143.根据相关规定，“瓷板画”管理中应重视____。144.在具体作业环节，“雕填”的作业过程中应重点做到____。145.在实际工作中，“粉彩”管理中应重视____。146.在实际工作中，“剔红”的主要内容包括____。147.按标准要求，“中国结”的基本要求之一是：____。148.在标准作业条件下，按照规程要求，“缂丝”是指____。149.参照行业规范，“陶艺素烧”的正确含义是____。150.从专业角度看，“扬琴”通常理解为____。答案与解析1.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。3.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。4.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。5.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。6.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。8.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。11.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。12.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。14.【答案】B【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。17.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。18.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。19.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。22.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。23.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。24.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。25.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。26.【答案】C【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。32.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。34.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。35.【答案】A【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。40.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。44.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。46.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。48.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。50.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。52.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。56.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。58.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。59.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。61.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。62.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。65.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。67.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。68.【答案】A【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。69.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。70.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。71.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。73.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。74.【答案】A【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。75.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。76.【答案】A【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。77.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。78.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。79.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。80.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。81.【答案】C【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。83.【答案】C【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。84.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。85.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。86.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。87.【答案】D【解析】在平板瓷