2026年折纸工艺师职业技能等级认定（三级）操作技能模拟试题

2026年折纸工艺师职业技能等级认定（三级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对折纸工艺师，按照技术要求，“微缩工艺”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。2.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.图案正反如一工费极高C.缂丝以通纬通经平织而成D.缂丝图案背面模糊杂乱3.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，“内画”的主要特点不包括（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画在容器外壁正面绘制C.在透明容器内壁反向绘制D.须用特制弯笔精细操作4.通常情况下，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.苏绣以贴布代替针刺线C.以双面绣技艺而著称于世D.针法精细而且色彩雅致5.针对折纸工艺师，按标准要求，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。6.针对折纸工艺师，根据相关规定，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线刻线条无深浅粗细变化C.线刻只用于油画之布面D.线刻以堆塑立体造型为主7.就折纸工艺师而言，在实际工作中，下列关于“烫蜡”的认识，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。8.在折纸工艺师中，根据相关规定，关于“微雕”，下列描述错误的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.微雕可用肉眼粗略完成C.运刀须稳准且心平气和D.需借助放大镜精心操作9.在折纸工艺师中，从专业角度看，对“打坯”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。10.在折纸工艺师中，一般来说，“钧瓷”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。11.在折纸工艺师中，下列关于“打磨”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。12.在折纸工艺师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.讲究层次深远的空间感B.青田石雕只用浅浮雕技法C.依石色分层来安排景物D.以多层次镂空雕刻见长13.就折纸工艺师而言，在具体作业环节，下列关于“烙画”的说法，不正确的是（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.烙画温度越低焦痕越深C.又称烫画讲究火候控制D.以加热烙铁在材料表面烫痕14.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.造型须完整且各面兼顾B.可从各方向环绕来观赏C.常见于人物与走兽造像D.圆雕是平面浅浮的雕刻15.针对折纸工艺师，一般来说，下列关于“锻打”的说法，不正确的是（）。A.提高材料致密性与强度B.锻打不能提高材料强度C.反复加热并锤击金属料D.使金属成形并细化晶粒16.就折纸工艺师而言，依据操作规程，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.罩透明釉后高温一次烧成D.以钴料在瓷坯上描绘纹样17.关于折纸工艺师，下列各項中，不属于“青花瓷”内容的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.白地蓝花清雅而又明净C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.以钴料在瓷坯上描绘纹样18.在标准作业条件下，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。19.在折纸工艺师中，在具体作业环节，“传承人”是指（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。20.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，“熟宣”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。21.折纸工艺师方面，按标准要求，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。22.在折纸工艺师中，“篆书”是指（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。23.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，“朱文白文”在实践中应遵循的做法是（）。A.朱文与白文钤印效果相同B.白文的文字是向上凸起的C.朱文钤印后呈现白字红地D.两者章法处理各有讲究24.结合岗位实际，下列选项中，属于“木雕修光”基本要求的是（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.修光只求快不必顾细节C.衔接处需自然不留刀痕D.修光后无须打磨即可上漆25.就折纸工艺师而言，根据相关规定，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。26.在折纸工艺师中，在标准作业条件下，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。27.针对折纸工艺师，按标准要求，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.存放环境需控制温湿度C.可用大量清水冲洗除尘D.避免阳光直射与骤冷骤热28.就折纸工艺师而言，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.通草花不能着色只能素白B.通草花以真花烘干而保存C.以通草茎髓为材料制作D.通草花以金属薄片冲压而成29.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。30.“压花”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。31.针对折纸工艺师，按标准要求，下列选项中，属于“古筝制作”基本要求的是（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.面板厚薄影响音色共鸣C.古筝不需调音即可演奏D.面板越厚则共鸣越清亮32.在折纸工艺师相关工作中，下列选项中，属于“通草花”基本要求的是（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.花瓣柔润细腻扬州著名C.通草花不能着色只能素白D.通草花以真花烘干而保存33.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“边款”的说法，不正确的是（）。A.边款内容只限于印章尺寸B.多记录作者时间与缘由C.与印面风格彼此相呼应D.常以阴刻行楷书刻写就34.关于折纸工艺师，一般来说，“泥塑”的主要特点不包括（）。A.讲究形体比例与动态之势B.泥塑以石材直接凿刻而成C.可素塑亦可施以彩绘制D.以黏土捏塑后晾干成形35.就折纸工艺师而言，依据操作规程，“錾刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.用錾子锤击金属的表面C.錾刻只用刀具切削金属D.錾刻以高温浇铸一次成型36.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.敦煌壁画使用现代丙烯颜料B.题材含经变飞天供养人C.色彩历经千年仍有留存D.以矿物颜料绘制于洞窟37.关于折纸工艺师，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.斗彩为单色釉而无彩绘C.斗彩不用青花只用粉彩D.以青花勾勒出纹样轮廓38.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。39.在折纸工艺师中，一般来说，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.以线条形式在表面刻划C.线刻以堆塑立体造型为主D.线条有深浅粗细之变化40.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。41.就折纸工艺师而言，参照行业规范，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.可结成多种不同的结型C.结绳以胶水粘接绳头而成D.以绳线经穿绕抽拉成结42.在折纸工艺师中，在具体作业环节，关于“版画”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。43.在实际工作中，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。44.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。45.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。46.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。47.一般来说，关于“泥板成型”，下列描述错误的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.将泥料擀压拍打成泥板C.按设计切割拼粘成器物D.泥板成型须用模具注浆完成48.针对折纸工艺师，一般来说，关于“泥金”，下列描述错误的是（）。A.多用于书画与经卷装饰B.将金箔研磨成极细金粉C.泥金遇水即溶无法配色D.加胶调和后使用作颜料49.关于折纸工艺师，在实际工作中，下列各項中，不属于“皴法”内容的是（）。A.用以表现山石纹理质感B.体现山石结构与阴阳向背C.有披麻斧劈等多种皴法D.皴法与山石结构并非无关50.在折纸工艺师中，按标准要求，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。51.就折纸工艺师而言，在实际工作中，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.以刻刀在木板上雕镂制版C.可分为阳刻与阴刻两类D.讲究刀味与木味的韵味52.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.增加光泽并起防护作用C.在成品表面涂覆一层蜡D.须薄擦均匀而不宜太厚53.在折纸工艺师中，从专业角度看，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.大漆从桐树果实榨取而成C.大漆干燥需强光高温环境D.大漆涂膜柔软易溶于水54.针对折纸工艺师，按照技术要求，“衍纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.衍纸以金属丝弯折拼成C.衍纸以木材薄片雕刻而成D.以细长纸条卷捏拼贴成形55.折纸工艺师方面，一般来说，“泥条盘筑”的主要特点不包括（）。A.可塑出较大器形且古朴B.泥条盘筑不能塑造大器形C.由下而上逐圈盘筑粘接D.将泥料搓成泥条后使用56.就折纸工艺师而言，一般来说，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。57.关于折纸工艺师，按标准要求，“料器”在实践中应遵循的做法是（）。A.多作花鸟人物与首饰品B.料器以高岭土为原料烧成C.料器须用高温窑炉烧结D.料器呈哑光不透明质感58.关于折纸工艺师，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.须薄擦均匀而不宜太厚C.增加光泽并起防护作用D.在成品表面涂覆一层蜡59.在折纸工艺师中，一般来说，对“版画”的准确理解是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。60.在折纸工艺师中，参照行业规范，在“龙泉青瓷”的执行过程中，应当（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.以粉青与梅子青釉著名61.关于折纸工艺师，通常情况下，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.珐琅彩属民间日用瓷器B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.珐琅彩为青花钴料所绘D.色彩浓郁而富有立体感62.通常情况下，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。63.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。64.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，关于“篆刻”，下列描述错误的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.印面需疏密得当且呼应C.以篆书入印为基本要求D.篆刻只重刀法不讲章法65.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。66.针对折纸工艺师，依据操作规程，下列对“铁画”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。67.在折纸工艺师中，一般来说，对“熟宣”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。68.就折纸工艺师而言，根据相关规定，“剔犀”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。69.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。70.关于折纸工艺师，一般来说，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.纹样晕染自然不可复制B.扎染花纹笔直规整无晕C.将布料捆扎后浸入染液D.被扎处不易着色成花纹71.在折纸工艺师中，在实际工作中，对“工艺美术设计基础”的准确理解是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。72.针对折纸工艺师，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.施彩绘并置灯烛于其内C.灯彩只在白昼陈列观赏D.灯彩不使用骨架直接糊纸73.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。74.针对折纸工艺师，按照技术要求，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.以竹木扎骨架并糊纸绢B.施彩绘并置灯烛于其内C.多用于节令与庙会庆典D.灯彩只在白昼陈列观赏75.折纸工艺师方面，结合岗位实际，下列关于“篆刻刀法”的认识，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。76.针对折纸工艺师，结合岗位实际，下列选项中，属于“青绿山水”基本要求的是（）。A.青绿山水属于西方油画技法B.青绿山水只用墨色不加矿彩C.青绿山水不勾轮廓直接涂抹D.讲究勾勒与设色两者并重77.就折纸工艺师而言，参照行业规范，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。78.关于折纸工艺师，参照行业规范，“面人”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。79.在折纸工艺师中，根据相关规定，“蔚县剪纸”是指（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。80.就折纸工艺师而言，在标准作业条件下，“皴法”的含义是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。81.在折纸工艺师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“古籍修复”内容的是（）。A.补纸可与原纸材料无关B.对破损古书清洗补纸托裱C.补纸须与原纸相配相近D.讲究整旧如旧的最低干预82.折纸工艺师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.可分为颜色釉与透明釉B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.釉料在坯体烧成后再涂刷D.釉料只起装饰不起保护83.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨C.由笔杆与笔毫组合而成D.毛笔无须洗净可长期浸墨84.就折纸工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。85.在折纸工艺师中，从专业角度看，关于“螺钿”，下列描述错误的是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺钿以金属薄片为材料D.螺贝彩光随角度而变色86.在折纸工艺师中，依据操作规程，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.多用于青铜器与漆木器B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.在器物表面刻槽后嵌入D.将金银丝嵌入再锉平磨光87.在折纸工艺师相关工作中，对“点翠”的准确理解是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。88.在折纸工艺师中，在实际工作中，下列关于“苏绣”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。89.折纸工艺师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“烫蜡”内容的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.趁热擦拭使木纹更清晰D.烫蜡只用于陶瓷类器物90.在折纸工艺师相关工作中，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.面板厚薄影响音色共鸣C.面板多用桐木框架用硬木D.古筝不需调音即可演奏91.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。92.折纸工艺师方面，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.犀皮漆纹样为整齐几何形93.就折纸工艺师而言，根据相关规定，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.文物复制可对原件做任何改动C.复制品应冒充实物不加标记D.复制无须考证原件材质工艺94.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，“脱胎漆器”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。95.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，对“工笔画”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。96.折纸工艺师方面，在实际工作中，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.玉料越软就越适合雕刻C.玉雕无须考虑绺裂走向D.先相玉定料再设计构图97.关于折纸工艺师，一般来说，关于“微雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。98.针对折纸工艺师，按照技术要求，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。99.在折纸工艺师相关工作中，通常情况下，下列对“桐油”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。100.关于折纸工艺师，在具体作业环节，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.先相玉定料再设计构图B.以俏色巧雕来提升价值C.借助砣具与解玉砂研磨D.玉雕无须考虑绺裂走向二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.折纸工艺师方面，从专业角度看，下列关于“刺绣”的表述中，正确的有（）。A.刺绣以颜料在布面平涂而成B.按设计纹样绣制成图案C.有苏湘蜀粤等著名绣种D.以针引线在织物上穿刺102.针对折纸工艺师，以下各项中，符合“阳刻”要求的有（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.保留纹样剔去其周围材料C.与阴刻相对常见于碑刻103.在折纸工艺师中，按标准要求，以下各项中，符合“微缩工艺”要求的有（）。A.微缩工艺须按原尺寸一比一制作B.按比例将景物缩小制作C.讲究比例准确细节得当D.可还原建筑与器物形制104.折纸工艺师方面，参照行业规范，下列对“錾刻”的理解正确的有（）。A.用錾子锤击金属的表面B.以推敲镂等手法来成形C.錾刻以高温浇铸一次成型105.关于折纸工艺师，一般来说，下列对“扬琴”的理解正确的有（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.音色清脆多用于合奏中C.木制梯形音箱上张金属弦106.在折纸工艺师中，根据相关规定，关于“剔犀”，下列说法正确的有（）。A.断面显露层层色漆纹理B.以两色以上漆层交替堆积C.再用刀雕刻出回旋纹样D.剔犀以单层薄漆一次完成107.根据相关规定，下列对“料器”的理解正确的有（）。A.以手工捏塑成形为器物B.料器以高岭土为原料烧成C.以低熔点玻璃料加热软化108.针对折纸工艺师，根据相关规定，下列对“隶书”的理解正确的有（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.讲究一波三折富有韵律C.字形扁平横向取势舒展D.隶书字形瘦长纵向取势109.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，在“打坯”中，应当做到的有（）。A.先确立大形与体面关系B.打坯即为最终精雕细刻C.为后续精雕工作打基础110.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，关于“斗彩”，下列说法正确的有（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩一次高温烧成不分两次三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.关于折纸工艺师，按标准要求，“焊接”的作业要求是：焊接仅靠涂抹胶水粘接而成（）。112.在实际工作中，依据“德化白瓷”的规定，德化白瓷以黑釉为主要特色（）。113.在折纸工艺师相关工作中，“剪纸”要求：讲究线线相连构图饱满（）。114.就折纸工艺师而言，在实际工作中，对“核雕”而言，核雕用任意果核都能久藏（）。115.按标准要求，“篆书”的基本要求之一是：线条讲究圆润而又挺拔（）。116.就折纸工艺师而言，根据相关规定，“阴刻”要求：阴刻纹样凸出于材料表面（）。117.从专业角度看，“釉里红”的基本要求之一是：纹饰呈红色烧成难度大（）。118.关于折纸工艺师，一般来说，对“雕填”而言，雕填为雕刻后镶嵌贝壳（）。119.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，“黄杨木雕”的作业要求是：黄杨木生长快取材容易（）。120.结合岗位实际，关于“烙画”，下列说法正确的是：又称烫画讲究火候控制（）。121.折纸工艺师方面，参照行业规范，针对“黄杨木雕”，黄杨木雕宜上厚漆遮盖（）。122.就折纸工艺师而言，参照行业规范，“国画”要求：题材分人物山水与花鸟（）。123.在折纸工艺师相关工作中，参照行业规范，关于“藤编”，下列说法正确的是：经蒸煮以防虫蛀与软化（）。124.参照行业规范，按照“单色釉”的要求，单色釉只适用于陶器不可用于瓷（）。125.关于折纸工艺师，在实际工作中，“熟宣”要求：在生宣上刷胶矾水制成（）。126.折纸工艺师方面，在具体作业环节，“色彩构成”的作业要求是：包含对比与调和等原理（）。127.关于折纸工艺师，参照行业规范，“壁画”要求：壁画只能用油画颜料绘制（）。128.在折纸工艺师中，在实际工作中，“纸扎”要求：纸扎以石料雕凿而制成（）。129.折纸工艺师方面，在具体作业环节，对“盆景”而言，经整形修剪与布局成景（）。130.关于折纸工艺师，在实际工作中，“扎染”的作业要求是：纹样晕染自然不可复制（）。131.针对折纸工艺师，在具体作业环节，依据“锤揲”的规定，锤揲只能加工木质材料（）。132.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，关于“熟宣”，下列说法正确的是：熟宣吸墨迅速极易洇散（）。133.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是：磨光镀金俗称景泰蓝器（）。134.就折纸工艺师而言，依据操作规程，依据“木雕打坯”的规定，依木纹走向确定用刀方向（）。135.“二胡制作”要求：蒙皮松紧须与琴筒配合（）。136.在折纸工艺师中，通常情况下，关于“修坯”，下列说法正确的是：修坯无须工具徒手完成（）。137.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，依据“壁画”的规定，题材广含宗教历史装饰（）。138.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，针对“五彩”，色彩鲜明而且对比强烈（）。139.就折纸工艺师而言，在具体作业环节，“敦煌壁画”的作业要求是：题材含经变飞天供养人（）。140.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，“纸扎”要求：多用于节庆与祭祀用品（）。141.按标准要求，按照“夏布”的要求，夏布遇漆即腐不可裱糊（）。142.根据相关规定，“葫芦烙画”的基本要求之一是：靠火候深浅形成色调层次（）。143.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，“壁画”要求：壁画可脱离墙面独立悬挂（）。144.就折纸工艺师而言，根据相关规定，关于“书法”，下列说法正确的是：强调气韵贯通与书写节奏（）。145.在折纸工艺师相关工作中，通常情况下，对“牙雕”而言，因象类保护今多用替代料（）。146.在具体作业环节，关于“罩染”，下列说法正确的是：可使色彩层次更为丰富（）。147.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，“烧蓝”的基本要求之一是：烧蓝以颜料直接涂抹免烧（）。148.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，“黄杨木雕”的作业要求是：随年份加深色泽逐渐变深（）。149.就折纸工艺师而言，根据相关规定，对“款彩”而言，款彩不刻漆仅用彩笔描绘（）。150.一般来说，“匣钵”的基本要求之一是：盛装坯体的耐火质容器（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.夏布152.陶艺答案与解析1.【答案】B【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。5.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。7.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。9.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。10.【答案】D【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。11.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。17.【答案】C【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。18.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。19.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。20.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。21.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。22.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。25.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。26.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。29.【答案】A【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。30.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。35.【答案】B【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。38.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。40.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。42.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。43.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。44.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。45.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。46.【答案】C【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。50.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。56.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。59.【答案】B【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。62.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。63.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。65.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。66.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。67.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。68.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。69.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。71.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。73.【答案】D【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。75.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。76.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。77.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。78.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。79.【答案】B【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。80.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。81.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。82.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。83.【答案】C【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。84.【答案】A【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。85.【答案】C【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。86.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。87.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。88.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。89.【答案】D【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。90.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。91.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。92.【答案】A【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。9