2024年4月自考00538中国古代文学史(一)真题及参考答案

2024年4月自考00538中国古代文学史(一)真题及参考答案一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出。错选、多选或未选均无分。1.我国先秦时期保存神话资料最为丰富，最具神话学价值的古籍是A.《淮南子》B.《山海经》C.《穆天子传》D.《楚辞》2.《诗经》所收录诗歌的创作时间跨度是A.西周初年至春秋中叶B.西周初年至战国中叶C.西周末年至春秋末年D.春秋中叶至战国末年3.《诗经·七月》的核心内容主题是A.婚恋相思B.政治讽喻C.农事生产D.战争徭役4.我国文学史上篇幅最长的抒情诗是A.《诗经·氓》B.《九章·涉江》C.《离骚》D.《孔雀东南飞》5.先秦历史散文中，以擅长描写战争、叙事详密严谨、长于刻画人物为突出特征的著作是A.《尚书》B.《左传》C.《国语》D.《战国策》6.汉代对《战国策》进行整理编订的学者是A.孔子B.左丘明C.刘向D.班固7.先秦诸子散文中，以汪洋恣肆的想象、诡谲奇特的笔调为主要风格，大量运用寓言说理的著作是A.《论语》B.《孟子》C.《庄子》D.《韩非子》8.先秦诸子中提出“性善论”，主张推行“仁政”政治理想的思想家是A.孔子B.孟子C.荀子D.韩非子9.李斯《谏逐客书》的文体属性是A.奏疏B.书信C.史论D.辞赋10.贾谊《过秦论》的核心创作主旨是A.歌颂秦统一的历史功绩B.总结秦亡的历史教训供汉朝统治者借鉴C.批判汉初黄老治国政策D.主张削弱地方诸侯王势力11.《史记》体例中，用于记载历代帝王世系与国家兴衰脉络的部分是A.本纪B.世家C.列传D.书12.汉乐府民歌《陌上桑》所塑造的聪慧美丽、敢于反抗权贵的女性形象是A.刘兰芝B.秦罗敷C.花木兰D.胡姬13.标志着汉代散体大赋正式形成的开创之作是A.贾谊《吊屈原赋》B.枚乘《七发》C.司马相如《子虚赋》D.扬雄《甘泉赋》14.被刘勰《文心雕龙》评价为“五言之冠冕”的作品是A.汉乐府民歌B.建安诗歌C.《古诗十九首》D.正始诗歌15.建安时期诗歌创作的核心风格特征是A.玄远冷峻B.慷慨悲凉C.绮错婉媚D.平淡自然16.阮籍《咏怀诗》八十二首的主要创作特点是A.直白刚健，情感外露B.旨趣遥深，隐晦曲折C.辞藻华丽，堆砌典故D.模山范水，写意自然17.西晋诗人左思的诗歌笔力雄健，情感慷慨，被钟嵘《诗品》概括为A.建安风骨B.正始之音C.左思风力D.太康文风18.我国文学史上第一位全力创作田园诗，开创田园诗派的诗人是A.谢灵运B.陶渊明C.王维D.孟浩然19.南朝乐府民歌大多保存在郭茂倩《乐府诗集》的哪一类别中A.鼓吹曲辞B.横吹曲辞C.清商曲辞D.杂曲歌辞20.南朝诗人谢灵运是山水诗派的开创者，其山水诗的突出特点是A.自然天成，不事雕琢B.经营雕琢，摹写物象尚巧似C.全篇浑融，情景交融D.以禅入诗，空灵淡远21.南朝永明年间，提出“四声八病”说，推动新体诗（永明体）形成的核心文学家是A.谢朓B.沈约C.王融D.何逊22.南北朝时期融合南北诗风，成为六朝文学集大成者的诗人是A.鲍照B.谢灵运C.庾信D.江淹23.我国文学史上第一部集中记录人物言谈逸事的志人笔记小说集是A.《搜神记》B.《世说新语》C.《幽明录》D.《拾遗记》24.初唐时期明确批判齐梁绮靡文风，标举“汉魏风骨”“风雅兴寄”，推动诗歌革新的诗人是A.王勃B.杨炯C.陈子昂D.上官仪25.盛唐边塞诗派中，擅长以七言歌行描写奇伟壮丽的边塞风光，表现慷慨报国英雄气概的诗人是A.王维B.孟浩然C.岑参D.常建26.李白诗歌的主导风格特征是A.沉郁顿挫B.豪放飘逸C.奇崛险怪D.通俗浅切27.中唐新乐府运动的核心倡导者，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”创作主张的是A.韩愈B.柳宗元C.白居易D.元稹28.被苏轼评价为“诗中有画，画中有诗”的盛唐山水田园诗人是A.王维B.李白C.王昌龄D.储光羲29.中唐传奇《莺莺传》的作者是A.白行简B.元稹C.蒋防D.李朝威30.南唐后主李煜入宋之后词作的核心主题是A.宫廷宴饮之乐B.男女相思之情C.亡国破家之痛D.山水隐逸之趣二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出。错选、多选、少选或未选均无分。31.下列关于《诗经》艺术特征的表述，正确的有A.以四言为基本句式，节奏鲜明B.普遍运用重章复沓的结构，回环往复C.大量使用赋、比、兴表现手法D.想象诡谲浪漫，文辞华丽铺张E.语言质朴自然，韵律和谐，富有音乐性32.下列作品属于司马相如代表性汉赋创作的有A.《子虚赋》B.《上林赋》C.《长门赋》D.《两都赋》E.《二京赋》33.下列诗人属于盛唐山水田园诗派代表作家的有A.王维B.孟浩然C.储光羲D.常建E.高适34.下列关于韩愈诗歌艺术特征的表述，正确的有A.以文为诗，将散文的章法、句法融入诗歌创作B.追求奇崛险怪的风格，刻意造奇出新C.造语生新拗硬，常以怪诞意象入诗D.崇尚浅切通俗，追求老妪能解的传播效果E.多直白书写民生疾苦，语言平易质朴35.下列作品属于中唐唐传奇繁盛期代表作品的有A.《离魂记》B.《柳毅传》C.《李娃传》D.《霍小玉传》E.《莺莺传》三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.骚体赋37.左思风力38.永州八记39.花间词派四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40.简述《庄子》寓言的文学特色。41.简述《古诗十九首》的抒情艺术特点。42.简述陈子昂诗歌革新的核心主张与贡献。43.简述李贺诗歌的艺术风格特征。五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44.结合具体作品，论述南北朝乐府民歌在内容与艺术层面的主要差异。45.结合具体作品，论述杜甫诗歌“诗史”性质的核心内涵与写实艺术成就。【参考答案】一、单项选择题1.B2.A3.C4.C5.B6.C7.C8.B9.A10.B11.A12.B13.B14.C15.B16.B17.C18.B19.C20.B21.B22.C23.B24.C25.C26.B27.C28.A29.B30.C二、多项选择题31.ABCE32.ABC33.ABCD34.ABC35.ABCDE三、名词解释题36.骚体赋是汉代辞赋发展早期的主流样式（1分）；形式上模仿屈原《离骚》为代表的楚辞体式，句式灵活参差，多用“兮”字调节节奏，保留了浓郁的抒情特征（1分）；内容上多抒发作者的身世感慨与政治怀抱，情感真挚浓郁，代表作品有贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟赋》、司马相如《长门赋》等（1分）。37.左思风力是对西晋诗人左思诗歌创作风格的经典概括，得名于钟嵘《诗品》对左思诗歌的评价（1分）；内容上多抒发寒门士人在门阀制度压制下的愤懑不平与抗争精神，情感慷慨激越，笔力雄健刚劲（1分）；风格上承续了建安诗歌慷慨悲凉的现实主义传统，与当时太康诗坛繁缛雕琢的文风形成鲜明对比，代表作为《咏史》八首（1分）。38.永州八记是中唐文学家柳宗元被贬永州期间创作的八篇山水游记的合称，包括《始得西山宴游记》《钴鉧潭记》《至小丘西小石潭记》等经典篇目（1分）；作品在山水景物的精细摹写中融入了作者被贬后的孤寂忧愤与高洁人格追求，实现了景、情、理的高度融合（1分）；语言凝练生动，刻画山水形神兼备，标志着我国古代山水游记文体的正式成熟，对后世游记创作影响深远（1分）。39.花间词派是晚唐五代时期兴起的文人词流派，因后蜀赵崇祚编选《花间集》收录该派词人作品而得名（1分）；创作上以温庭筠为鼻祖，多以闺阁闲情、宴饮享乐为表现主题，风格秾艳精巧，辞藻华丽，音律谐婉（1分）；该派确立了词体“艳科”的创作传统，是我国文学史上第一个成熟的文人词流派，代表词人有温庭筠、韦庄等（1分）。四、简答题40.（1）寓言是《庄子》最核心的说理载体，全书有“寓言十九”之称，将抽象的哲学思辨寄寓在生动的故事形象中，避免了先秦诸子说理文的直白枯燥，兼具思想性与文学性（1分）。（2）寓言想象奇幻诡谲，充满浪漫主义色彩，常常塑造出超脱世俗常识的奇幻形象，如展翅九万里的鲲鹏、不食五谷的藐姑射山神人等，意境开阔怪诞，极具想象力（1分）。（3）寓言的形象刻画生动传神，善用夸张、拟人等修辞手法，情节设置出人意表，如庄周梦蝶、庖丁解牛、濠梁之辩等故事，兼具哲理性与趣味性，千百年来广为流传（1分）。（4）寓言中融入了作者浓郁的主观情感，将对现实黑暗的批判、对精神自由的追求渗透在故事叙述中，嬉笑怒骂皆成文章，有极强的情感感染力（1分）。（5）语言汪洋恣肆，灵动自然，不事雕琢而表现力极强，形成了诡谲奇丽、挥洒自如的语言风格，对后世散文创作影响深远（1分）。41.（1）情感真挚醇厚，长于抒情。作品多写东汉末年下层游子思妇的离愁别绪、士子漂泊失路的人生悲慨，情感自然真切，无刻意雕琢的痕迹，被钟嵘评为“惊心动魄，可谓几乎一字千金”（1分）。（2）善用比兴手法，含蓄蕴藉。多借助自然物象引发情感，如以“胡马依北风，越鸟巢南枝”引发思乡怀人之情，以“冉冉孤生竹”比喻女子的孤独处境，情感表达余味悠长（1分）。（3）情景交融，营造悲凉抒情氛围。多将情感融入对节序变化、秋景萧瑟的描写中，如“回风动地起，秋草萋已绿”等句，以凄清景物烘托人生无常、羁旅怀人的悲慨，形成了浑融的抒情境界（1分）。（4）抒情中融入细节化的叙事片段，通过典型生活细节展现人物心理，如描写思妇“纤纤擢素手，札札弄机杼”的动作细节，将相思空寂的情绪具象化，增强了情感的真实感（1分）。（5）语言浅近自然，深衷浅貌。作品不追求华丽辞藻，多用浅近质朴的日常语言，却能蕴含深厚的情感，形成了“短语长情”的语言风格，契合普通民众的朴素情感表达（1分）。42.（1）在《与东方左史虬修竹篇序》中明确提出诗歌革新的核心主张，批判齐梁以来诗歌“彩丽竞繁，而兴寄都绝”的形式主义绮靡文风，标举“汉魏风骨”与“风雅兴寄”的创作传统（1分）。（2）主张诗歌要具备充实刚健的思想内容，继承《诗经》以来的现实主义创作精神，在诗歌中寄托对现实的关怀、对人生理想的追求，反对无病呻吟、片面追求辞藻华丽的创作倾向（1分）。（3）在创作实践中践行革新主张，代表作《登幽州台歌》《感遇》三十八首等作品，情感慷慨悲凉，风格刚健质朴，彻底洗去了齐梁以来的浮靡习气，展现出全新的诗歌面貌（1分）。（4）其诗歌革新主张为盛唐诗歌的发展指明了方向，端正了唐诗演进的路径，直接推动了盛唐刚健雄浑诗风的形成，为盛唐诗歌高峰的到来奠定了理论基础（1分）。（5）在创作实践上恢复了建安以来诗歌的抒情传统，其古体诗创作拓展了诗歌的表现领域，为唐代古体诗的发展提供了可资借鉴的创作范本（1分）。43.（1）李贺是中唐韩孟诗派的代表诗人，其诗风格奇诡冷艳，被后世称为“长吉体”，在中唐诗坛独树一帜（1分）。（2）想象奇谲诡怪，多取材于神话传说、幽冥场景，刻意营造幽冷凄艳的诗歌意境，如“秋坟鬼唱鲍家诗”“鬼灯如漆点松花”等句，以奇幻的鬼魅意象入诗，充满神秘色彩，李贺也因此被称为“诗鬼”（1分）。（3）描摹物象极力强化色彩感与感官冲击力，偏好使用带有冷调质感的浓烈色彩词汇，如“冷红”“寒碧”“老红”等，形成了秾丽凄清的视觉效果，给读者带来强烈的感官刺激（1分）。（4）构思跳脱不拘常轨，打破常规的时空逻辑与叙事顺序，意象之间跳跃性极强，往往出人意表，给人以新奇突兀的阅读感受（1分）。（5）奇诡的外壳下蕴含着诗人对身世坎坷的悲慨、对现实民生的关怀，情感沉郁幽愤，但部分作品过于追求奇巧，存在诗意晦涩、内容偏狭的局限（1分）。五、论述题44.南北朝乐府民歌是继《诗经》、汉乐府之后我国民间乐府创作的又一高峰，由于南北朝长期南北对峙，南北地域文化、社会环境、民族心理存在显著差异，二者在内容主题、艺术风貌上呈现出截然不同的特征，具体差异如下：第一，内容主题的差异。（1）南朝乐府民歌以吴歌、西曲为主体，多产生于长江流域的商业都会，内容上以男女情爱、闺中相思为核心主题，几乎涵盖了民间情歌的所有形态，或写热恋的缠绵，或写失恋的悲苦，或写私情的缱绻，风格柔媚婉转。如代表作《西洲曲》以细腻的笔触描写女子对情郎的绵长相思，情感柔婉细腻；由于创作主体多为城市市民阶层，作品中少有反映战争徭役、底层疾苦的内容，带有鲜明的江南商业文化色彩，部分作品写出了女性对爱情的主动追求，具有一定的反礼教意义。（2）北朝乐府民歌多产生于北方游牧民族聚居区域，内容题材远比南朝民歌开阔。除情爱主题外，大量作品反映北方民族的游牧生活、尚武精神，以及战争带来的流离之苦、社会贫富分化等现实问题，风格刚健苍凉。如《敕勒歌》以质朴的笔调描写北方草原的苍茫辽阔，展现游牧民族的生活环境；《陇头歌辞》写流民漂泊异乡的悲苦，真切动人；《木兰诗》写女子代父从军的故事，既展现了北方民族的尚武精神，也折射出战争对普通家庭的影响；北朝情歌也与南朝的柔婉不同，情感表达直爽泼辣，如《折杨柳歌辞》“腹中愁不乐，愿作郎马鞭”，直接抒发对恋人的依恋，毫无忸怩之态。第二，艺术形式与风格的差异。（1）南朝乐府民歌体制短小，多为五言四句的短制，是后世五言绝句的重要源头；语言清新自然，大量运用双关隐语，如以“莲”双关“怜”、以“丝”双关“思”，情感表达含蓄委婉；整体风格细腻柔媚，情调婉转缠绵，多以女性视角抒情，气韵柔和；代表作品《西洲曲》运用连珠格的修辞手法，回环往复，情感绵长，是南朝乐府的压卷之作。（2）北朝乐府民歌体制灵活多样，除五言外，还有四言、七言、杂言等多种形式，如《敕勒歌》为杂言，《木兰诗》为长篇杂言叙事诗；语言质朴刚健，直白有力，少有双关隐语的运用，情感表达直截了当；整体风格粗犷豪放，充满苍凉刚健的气息，展现了北方民族雄健的民族性格；代表作品《木兰诗》是北朝乐府叙事诗的高峰，与《孔雀东南飞》并称“乐府双璧”，塑造了木兰这一经典的女性英雄形象，叙事完整，人物鲜明。总体来看，南朝乐府民歌柔美婉转，北朝乐府民歌刚健质朴，二者共同构成了南北朝民间文学的最高成就，为唐代诗歌的繁荣提供了丰厚的艺术养分。45.杜甫是盛唐向中唐过渡时期的伟大诗人，其诗歌全面记录了安史之乱前后唐王朝由盛转衰的历史过程，充满强烈的现实关怀与忧国忧民情怀，被后世誉为“诗史”，其写实艺术达到了中国古代诗歌现实主义创作的高峰，具体内涵与成就如下：第一，“诗史”性质的核心内涵。（1）杜诗以客观纪实的笔法，真实反映了安史之乱前后的重大历史事件与社会整体面貌，不少作品可以补正史记载的缺失，具备历史记录的文献价值。如《忆昔》组诗记录了开元盛世的繁荣景象，《春望》描写安史之乱中长安沦陷、城池残破的场景，“三吏三别”组诗写战乱中普通百姓的苦难遭遇，从不同侧面全面展现了战争对社会生产、民众生活的破坏，为后世留存了关于那段历史的生动鲜活记录。（2）杜诗的“诗史”不是对历史事件的冰冷记录，而是融入了诗人对历史事件的真切情感与价值判断，既展现了时代的整体面貌，也写出了战乱中普通民众的情感与命运，将个人身世之悲与国家民族的命运紧密结合，实现了历史真实与情感真实的统一，是带有强烈情感温度的艺术化历史书写。（3）杜诗的“诗史”性质还体现在对社会矛盾的深刻揭露上，早在安史之乱爆发前，杜甫就在《自京赴奉先县咏怀五百字》中以“朱门酒肉臭，路有冻死骨”