2026年10月自考01184电视艺术片创作押题及答案（浙江）

2026年10月自考01184电视艺术片创作押题及答案（浙江）一、单项选择题1．纪录片是以（B）的方式记录现实生活、表达创作者对世界认识与感受的非虚构影视艺术作品。A．动画虚拟B．摄影摄像（声画同步地真实记录）C．戏剧搬演D．虚构表演2．纪录片最本质的特征是（C）。A．戏剧性虚构B．情节编造C．非虚构性（真实地记录客观现实）D．明星表演3．格里尔逊对纪录片下的经典定义是：纪录片是“对现实的（B）”。A．机械复制的全部B．创造性处理C．虚构重组D．简单照搬4．纪录片与故事片最根本的区别在于纪录片（A）。A．以真实存在的人物、事件和现实时空为表现对象B．不反映现实C．完全靠演员扮演D．情节可以虚构5．下列不属于纪录片基本社会功能的是（B）。A．审美功能B．提供纯粹虚构的娱乐消遣C．认识功能D．文献（史料）功能6．被公认为纪录片（纪实影片）最早源头的是（C）拍摄的《工厂大门》《火车进站》等纪实短片。A．弗拉哈迪B．让·鲁什C．卢米埃尔兄弟D．格里尔逊7．被誉为世界纪录片先驱（“纪录片之父”之一）、长期深入异域记录当地人生活的美国导演是（B）。A．伊文思B．弗拉哈迪C．维尔托夫D．怀斯曼8．弗拉哈迪1922年拍摄的、被视为纪录片奠基之作的影片是（A）。A．《北方的纳努克》B．《持摄影机的人》C．《意志的胜利》D．《漂网渔船》9．下列影片中属于弗拉哈迪作品的是（A）。A．《摩阿那》（蒙阿那）B．《提提卡失序记事》C．《四万万人民》D．《夏日纪事》10．下列影片中，不是弗拉哈迪拍摄的是（C）。A．《北方的纳努克》B．《摩阿那》C．《夏日纪实（夏日纪事）》D．《亚兰岛人》11．英国纪录电影运动的创始人和理论代表、首次使用documentary（纪录片）一词的是（D）。A．巴赞B．克拉考尔C．维尔托夫D．格里尔逊12．格里尔逊领导的英国纪录电影运动（GPO电影小组）主张纪录片应（A）。A．关注社会现实、发挥教育和公民启蒙作用B．脱离现实、纯形式游戏C．完全虚构故事D．只拍异域风光13．格里尔逊本人导演、体现英国纪录电影运动现实主义风格的代表作是（C）。A．《雨》B．《北方的纳努克》C．《漂网渔船》D．《奥林匹亚》14．苏联导演维尔托夫提出的纪录片理论主张是（D）。A．作者电影B．戏剧化电影C．类型电影D．“电影眼睛派”（电影眼睛）15．维尔托夫“电影眼睛派”的代表作是（B）。A．《话说长江》B．《持摄影机的人》C．《亚兰岛人》D．《漂网渔船》16．维尔托夫把自己的新闻纪录片小组和理念称为（A），强调用摄影机捕捉生活真实。A．电影真理报（电影眼睛）B．黑色电影C．室内剧电影D．新浪潮17．有“飞翔的荷兰人”之称、足迹遍及世界并拍摄中国抗战的荷兰纪录片大师是（C）。A．弗拉哈迪B．里芬斯塔尔C．伊文思D．梅索斯18．伊文思拍摄的反映中国人民抗日战争的纪录片是（B）。A．《桥》B．《四万万人民》C．《雨》D．《愚公移山》（部分）19．德国女导演里芬斯塔尔为纳粹党代会拍摄、在纪录电影史上以其影像技巧和政治争议著称的影片是（D）。A．《持摄影机的人》B．《北方的纳努克》C．《漂网渔船》D．《意志的胜利》20．20世纪60年代法国兴起的、让·鲁什为代表、主张拍摄者介入并激发对象表达的纪录片流派是（B）。A．电影眼睛派B．真实电影（cinémavérité）C．直接电影D．英国纪录电影运动21．让·鲁什和社会学家莫兰拍摄的、真实电影的代表作是（C）。A．《提提卡失序记事》B．《推销员》C．《夏日纪事》D．《北方的纳努克》22．20世纪60年代美国兴起、以怀斯曼等为代表、主张作“墙上苍蝇”式客观观察、不介入不采访的流派是（C）。A．电影眼睛派B．英国自由电影C．直接电影（DirectCinema）D．真实电影23．美国直接电影代表人物怀斯曼拍摄的、揭露精神病院状况的著名纪录片是（A）。A．《提提卡失序记事》B．《摩阿那》C．《夏日纪事》D．《四万万人民》24．标志着中国电视纪录片走向成熟、采用纪实手法、影响深远的20世纪80年代大型电视纪录片是（D）。A．《意志的胜利》B．《漂网渔船》C．《工厂大门》D．《望长城》25．中央电视台《生活空间》栏目的标志性定位语“讲述老百姓自己的故事”，体现了中国纪录片的（B）。A．贵族化倾向B．栏目化、平民化（纪实转向）C．虚构化倾向D．纯娱乐化倾向26．纪录片创作者必备的素质不包括（A）。A．脱离生活、仅凭主观想象编造情节B．敏锐的观察与现场捕捉能力C．社会责任感和人文关怀D．扎实的视听语言和采访编辑能力27．纪实主义是纪录片的基本创作方法和美学原则，它强调（A）地记录现实生活。A．真实、自然、尊重生活原貌B．用演员重演全部情节C．脱离现实、纯主观表现D．高度戏剧化、人为摆布28．纪实主义的核心和灵魂是（D）。A．布景的华丽B．明星的数量C．技巧的繁复D．真实29．纪录片与现实的关系，最准确的表述是纪录片（C）。A．只表现梦境和幻想B．与现实无关C．源于现实、以现实生活为反映对象和创作基础D．可以凭空虚构现实30．“真实是纪录片的生命”，这意味着纪录片一旦丧失真实就（C）。A．只影响票房B．反而更有艺术价值C．从根本上丧失了纪录片的品格和存在价值D．不影响其纪录片属性31．纪录片的真实不仅要求个别现象、细节真实，还要求反映生活的（D）。A．个别噱头B．表面热闹即可C．虚构冲突D．本质真实（整体真实）32．纪实主义在镜头语言上推崇（D），以保持时空的连续和完整。A．纯动画演示B．快速、零碎的蒙太奇堆砌C．大量特技合成D．长镜头（长镜头和场面调度）33．法国电影理论家巴赞的纪实美学主张（D），提出照相本体论和长镜头理论。A．电影只靠剪辑创造意义B．电影应彻底割裂现实C．电影不需要摄影D．电影应保持现实的时空连续性和多义性34．德国理论家克拉考尔在其著作中提出电影的本性是“（C）”。A．梦境的制造B．图形的抽象C．物质现实的复原D．戏剧的搬演35．纪实主义所追求的美学风格总体上表现为（A）。A．质朴、自然、生活化，具有现实质感B．脱离生活的唯美C．华丽、夸张、舞台化D．高度假定性36．纪录片创作中大量使用的跟拍、长镜头、同期声、现场抓拍等属于（B）。A．动画手法B．纪实手法C．舞台调度手法D．虚构手法37．关于纪录片的“真实”，正确的认识是（A）。A．纪实不是有闻必录，而是在尊重事实基础上的选择与创造B．真实可以靠导演和摆拍获得C．真实与创作者态度无关D．真实就是不加选择地记录一切38．纪录片的艺术真实与生活真实的关系是（B）。A．生活真实必须全部原样照搬B．艺术真实以生活真实为基础，是经过选择、提炼的真实C．二者完全对立、毫无关系D．艺术真实可以违背生活真实39．纪录片的客观性与创作者主体意识的关系是（D）。A．二者互不相干B．主体意识可以凌驾于事实之上C．客观性要求创作者完全没有立场和观点D．在尊重客观事实的前提下体现创作者的认识和情感40．纪实主义所讲的“再现”与虚构作品的“表现（虚构）”的根本区别在于再现（A）。A．以真实存在的对象和事实为依据B．不需要现实依据C．靠演员扮演虚构事件D．可以无中生有41．纪录片的艺术性建立在（D）的基础之上。A．假定性B．戏剧冲突的编造C．虚构性D．真实性42．纪录片真实性与艺术性的正确关系是（D）。A．二者只能取其一、互相对立B．讲真实就不能有任何艺术性C．为了艺术性可以牺牲真实性D．二者辩证统一：真实是前提和基础，艺术是表现和升华43．纪录片中最能体现纪实品格、被称为纪实“细胞”的是（D）。A．虚构的悬念B．华丽的布景C．宏大空洞的口号D．真实生动的细节44．纪实主义在当下纪录片创作中的现实意义主要是（D）。A．使纪录片脱离现实B．鼓励导演摆布对象C．取消创作者的思考D．帮助纪录片贴近生活、贴近群众、保持真实可信的品格45．纪录片在坚持真实的前提下进行艺术创造，其目的是（B）。A．制造虚假悬念B．更深刻、更生动地反映现实、表达主题C．单纯炫技D．篡改事实46．纪录片创作者在记录现实时所持的情感和价值态度（B）。A．与纪录片无关B．应通过对事实的选择和表现自然流露，而不歪曲事实C．可以脱离事实任意宣泄D．必须强加给观众、替代事实47．长镜头在纪实表达中的主要作用是（D）。A．割裂时空、制造混乱B．与真实性无关C．只能用于虚构片D．保持时空连续完整、让观众看到过程、增强真实感48．同期声在纪实纪录片中的价值主要是（A）。A．保留现场真实声音、增强现场感和可信度B．只能用后期配音代替C．与画面无关D．破坏真实感49．纪录片的艺术特征主要通过时空结构、视听语言、屏幕造型以及（A）等方面体现出来。A．叙事和结构B．明星阵容C．票房和广告D．放映渠道50．纪录片的时空结构是指创作者对现实生活的时间和空间进行选择、组织和（B）所形成的屏幕时空关系。A．与现实彻底割裂B．重构（艺术处理）C．随机丢弃D．完全照搬且不做任何处理51．纪录片中经过镜头组接和艺术处理后呈现于屏幕上的时间称为（D）。A．放映广告时间B．现实物理时间的完全等同C．自然时间不可改变的唯一形态D．屏幕时间（叙事时间）52．纪录片把现实中不同地点、不同时间拍摄的空间材料组织成有表现意义的空间，这种空间称为（C）。A．绘画空间B．现实空间的简单等同C．构成空间（屏幕空间）D．舞台空间53．纪录片用以表达内容、传递信息的画面与声音的表现手段体系称为（B）。A．票房统计B．视听语言C．广告文案D．文字剧本的全部54．屏幕造型是指运用光线、色彩、构图、运动等手段对屏幕形象进行的（B）。A．广告招商B．视觉塑造（造型处理）C．文字排版D．声音混音处理55．纪录片的叙事是创作者按一定意图对现实素材进行选择、安排以（C）的活动。A．随意堆砌素材B．取消主题C．讲述事件、表达意义D．虚构人物情节56．纪录片的结构是把素材和内容按主题需要组织成有机整体的（C）。A．广告时段B．设备清单C．骨架和总体布局（组织方式）D．无关紧要的装饰57．叙事与结构的关系是（C）。A．叙事只靠画面、与结构无关B．二者完全无关C．叙事是内容的讲述，结构是内容的组织框架，二者互为表里D．结构可以脱离叙事内容58．与故事片相比，纪录片结构的突出特征是（B）。A．可以完全按虚构戏剧冲突设计B．在尊重生活真实和素材逻辑的基础上进行组织C．必须套用三幕戏剧D．不受任何素材约束59．以事件发展或人物经历的时间先后顺序为主线的结构类型属于（C）。A．板块式结构B．意识流结构C．线性（时间顺序式）结构D．散点（散文式）结构60．围绕一个主题把若干相对独立的人物、事件或片段并列组织起来的结构属于（C）。A．倒叙结构的唯一形式B．单线顺序结构C．板块式（集合式）结构D．戏剧三幕结构61．纪录片的叙事风格总体上可分为偏重于客观记录的纪实风格和偏重于（C）的表意风格。A．完全取消表达B．纯技术测试C．主观表现（抒情、议论）D．广告宣传62．纪录片中叙述者全知全能、对人物事件无所不晓的叙事视角称为（A）。A．全知视角B．纯客观视角C．主人公内视角D．第一人称限制视角63．以“我”（拍摄者或主人公）的口吻和经历展开叙述的方式属于（B）。A．无主体叙事B．第一人称叙事C．全知叙事D．第三人称客观叙事64．纪录片通过剪辑对现实时间进行处理，常见的方式有时间的压缩、省略和（B）。A．时间与叙事无关B．延伸（放大、强调）C．只能原速照搬D．时间完全不可处理65．视听语言的两大基本构成是（A）。A．视觉（画面）语言和听觉（声音）语言B．只有文字、没有声画C．只有画面、没有声音D．只有音乐66．纪录片画面语言的基本单位和表现元素包括镜头、景别、角度、运动和（C）等。A．播出频道B．票房C．光线、色彩、构图D．广告时长67．屏幕造型中，奠定画面影调、营造氛围的重要造型手段是（A）。A．光线（光的造型）B．字幕字体的唯一作用C．解说语速D．磁带品牌68．优秀纪录片在结构上往往不追求戏剧化的封闭结局，而保留生活本身的（D）。A．彻底的虚构性B．完全的封闭性C．唯一标准答案D．多义性和开放性69．纪录片在保持真实的前提下借鉴故事片的讲述技巧、增强可看性，这种倾向称为（A）。A．纪录片的故事化叙事B．纪录片的虚构化C．纪录片的动画化D．纪录片的广告化70．纪录片叙事节奏的形成主要依靠（A）。A．镜头长短、剪辑频率、声画配合和内容张弛B．只靠字幕颜色C．只靠解说音量D．与内容无关的随机剪辑71．从叙事角度看，构成空间在创作中的作用不包括（C）。A．把分散素材组织成有意义的空间B．烘托环境、塑造人物C．凭空虚构现实中不存在的“事实”以欺骗观众D．压缩或拓展叙事空间72．纪录片的屏幕造型与绘画、摄影造型相比，更强调（C）。A．用动画替代真实对象B．完全静止、摆拍的绘画感C．在运动和真实时空中记录真人真事的纪实造型D．脱离现实的唯美布景73．纪录片的创作观念是创作者在创作中所持的世界观、价值观和（C）的总和。A．播出表B．设备清单C．美学观（创作主张）D．广告报价74．纪录片的价值取向是指创作者在作品中所体现和追求的（A）。A．价值判断、理想和立场B．灯光瓦数C．磁带长度D．摄像机型号75．纪录片的创作趋向是指在一定时期内纪录片创作在题材、手法和风格上呈现出的（B）。A．设备折旧规律B．总体发展倾向（趋势）C．固定不变的教条D．个人随机习惯、与社会无关76．纪录片的精神走向（精神取向）主要指作品所承载和传递的（B）。A．广告时长B．思想、精神境界和时代精神C．技术参数D．机房温湿度77．人文精神的核心是（D）。A．见物不见人B．忽视人的命运C．以技术为唯一中心D．以人为本，尊重人、理解人、关怀人的生存与价值78．纪录片中的人文关怀主要表现为（B）。A．只拍名人、漠视普通生命B．关注普通人的命运、情感和生存状态，给予尊重与同情C．追求猎奇和暴露隐私D．把人物当作抽象符号79．中国纪录片在题材和视角上的“平民化”转向，强调（C）。A．刻意制造戏剧冲突B．只表现精英和权贵C．把镜头对准普通百姓、平视地记录日常生活D．居高临下地教训观众80．纪录片表现出的客观、公正与创作者的立场之间的关系是（C）。A．二者毫无关系B．客观意味着完全没有立场C．客观公正是基本态度，立场应通过事实的选择自然体现D．立场可以歪曲事实81．纪录片创作者的主体性（主体意识）应当表现为（C）。A．随意摆布和虚构对象B．把主观想象当事实C．在尊重事实的前提下主动发现、思考和艺术地表现生活D．完全被动、毫无选择82．纪录片作为大众传播媒介，应当承担的社会责任是（B）。A．制造虚假信息B．记录时代、反映现实、推动社会进步、维护公共利益C．只追求猎奇和刺激D．与社会完全隔绝83．当代中国纪录片在创作上呈现出的重要趋向之一是（A）。A．题材、手法和风格的多元化B．只拍风光、不关注人C．题材和手法的单一化、模式化D．彻底放弃纪实84．纪录片的审美走向要求作品在真实的基础上（C）。A．只靠低俗猎奇吸引眼球B．拒绝任何艺术加工C．不断提高艺术表现力和审美品格D．取消一切审美追求85．纪录片记录时代、反映时代精神，要求创作者（D）。A．照搬历史资料而不观察当下B．只拍与时代无关的题材C．闭门造车、脱离时代D．深入时代生活、把握社会发展的脉搏86．纪录片创作“以人为本”的观念，要求把（B）作为表现的中心。A．自然风光的堆砌B．人（人的生存、命运、情感）C．抽象数据本身D．技术设备87．纪录片对人物和事件作出价值判断时，应当（A）。A．以事实为依据、符合社会进步和公共利益B．不作任何判断、毫无观点C．预设结论、削足适履D．凭个人好恶随意下结论88．纪录片与观众的关系，正确的观念是（B）。A．靠虚假和猎奇讨好观众B．尊重观众、真诚交流，在真实和审美中赢得观众C．把观众当作被动灌输对象D．完全不考虑观众的接受89．在全球化背景下，中国纪录片创作应处理好的关系是（B）。A．只讲技术、不讲文化B．民族特色（本土化）与国际表达、借鉴与创新的关系C．拒绝一切外来经验D．完全照搬西方、放弃本土90．下列最能体现纪录片正确价值取向的是（B）。A．为博眼球刻意造假、暴露隐私B．真实记录、关注民生、传递积极向上的人文精神C．脱离现实、孤芳自赏D．只追求商业利润、不顾社会效果91．纪录片通过视觉形象（画面）来叙述内容、表达思想和情感的观念与方式，称为（C）。A．广告表意B．文字表意C．视觉表意D．听觉表意92．“蒙太奇”一词源于法语montage，原意为装配、组合，在影视中是指（D）。A．灯光的布置方法B．声音的录制技术C．胶片的冲洗工艺D．镜头的组接与构成方法93．蒙太奇包含两个基本层面，即作为美学层面的蒙太奇和作为（B）的蒙太奇。A．管理层面B．技术层面C．发行层面D．商业层面94．作为美学层面的蒙太奇，主要指一种艺术思维方式和（B）。A．设备的技术参数B．通过镜头组合产生新含义的表意方法C．胶片的物理属性D．纯粹的剪辑机械操作95．作为技术层面的蒙太奇，主要指镜头分切、组接的具体（D）。A．创作世界观B．审美理想的全部C．哲学观念D．技法和工艺手段96．美学层面蒙太奇与技术层面蒙太奇的关系是（D）。A．二者完全无关B．技术层面可以取代美学层面C．美学层面与组接技法无关D．技术是基础和手段，美学是目的和灵魂，二者统一97．著名的“库里肖夫效应”主要说明（D）。A．单个镜头的内容决定一切、与组接无关B．声音比画面更重要C．演员表演是意义的唯一来源D．同一镜头与不同镜头组接会产生不同含义，组接能创造意义98．苏联蒙太奇学派中提出“杂耍蒙太奇”、强调镜头间冲突的导演是（B）。A．普多夫金B．爱森斯坦C．格里尔逊D．弗拉哈迪99．蒙太奇的基本功能不包括（A）。A．凭空虚构现实中不存在的新闻事实B．形成节奏、表达寓意C．创造银幕时空D．叙述事件、组织情节100．以交代情节、展示事件为主要目的、按事件发展逻辑组接镜头的蒙太奇是（D）。A．杂耍蒙太奇B．表现蒙太奇C．理性蒙太奇D．叙事蒙太奇101．以通过镜头对列产生比喻、象征、对比等效果、重在表达思想情感的蒙太奇是（C）。A．平行的交代性剪辑B．连续的叙事蒙太奇C．表现蒙太奇D．纯技术的顺接102．爱森斯坦《战舰波将金号》中“敖德萨阶梯”等段落，主要体现了蒙太奇的（D）功能。A．单纯交代时间地点B．设备调试C．纯记录、不表达任何情绪D．表现（通过镜头冲突强化情绪和思想）103．纪录片视觉元素的基本构成包括镜头、景别、拍摄角度、运动、光线、色彩和（C）。A．票房B．广告C．构图D．频道104．景别在视觉表意中的作用是（D）。A．与内容表达完全无关B．只影响技术指标、不影响表意C．景别越大越真实、越小越虚假D．通过取景范围的远近大小引导观众注意、表达不同重点和情绪105．拍摄角度中，仰拍通常在视觉心理上使被摄对象显得（B）。A．渺小、被轻视B．高大、崇高或有压迫感C．只显得灰暗D．与平视完全相同106．俯拍（自上而下拍摄）在表意上往往使对象显得（C）。A．崇高、威严B．与仰拍效果相同C．渺小、被动或处于被审视的地位D．必然失真107．推、拉、摇、移、跟等运动镜头除了交代空间，还能（C）。A．只能用于故事片B．必然破坏真实性C．引导视线、参与观察、表达情绪和节奏D．与视觉表意无关108．纪录片中光线除满足曝光外，还承担（D）的表意功能。A．只决定磁带长度B．与造型和情绪完全无关C．只影响声音D．塑造形象、营造氛围、奠定影调和情绪109．色彩在纪录片视觉表意中可以（A）。A．传达情绪、形成色调、暗示主题和环境特征B．只在动画片中起作用C．与情绪和主题无关D．只能随意使用、没有表意作用110．画面构图的基本目的是（A）。A．突出主体、组织视觉信息、形成美感和表意B．刻意让主体消失C．只追求对称、与内容无关D．把所有元素杂乱堆入画面111．纪录片中没有人物、用以交代环境、渲染意境或象征寓意的镜头（如风雨、空街、景物）称为（C）。A．采访镜头B．主持人出镜镜头C．空镜头（景物镜头）D．特写人脸的镜头112．一个真实、生动、富有表现力的细节镜头在纪录片中的作用是（D）。A．只能用于虚构片B．必然削弱表现力C．与主题无关D．以小见大、深化主题、增强感染力和真实感113．纪录片剪辑是按照一定的构思和逻辑，对拍摄素材进行选择、剪裁和（A）的再创作。A．组接（排列组合）B．印刷C．虚构补拍D．销毁114．剪辑风格是创作者在长期实践中形成的、相对稳定的镜头组接（A）。A．艺术特色和处理方式B．广告插播方式C．设备品牌偏好D．机房排班制度115．以讲清事件、保持时空和动作连贯、让观众顺畅理解为主要任务的剪辑属于（B）。A．纯音乐剪辑B．叙事层面的剪辑C．表现层面的剪辑D．理性蒙太奇的极端形式116．以通过镜头并列、对比、隐喻等抒发情感、表达观点、创造意境为主要任务的剪辑属于（A）。A．表现层面的剪辑B．技术顺接的全部C．单纯的连贯叙事剪辑D．无意义的随意剪切117．叙事层面剪辑与表现层面剪辑的关系是（A）。A．二者相互结合，叙事是基础、表现是升华，共同服务主题B．二者完全对立、不能共存C．表现剪辑可以完全脱离叙事和事实D．叙事剪辑中不允许任何表现118．选择剪辑点（剪接点）的主要依据是动作、情绪和（C）。A．机房温度B．剪辑师的随机心情、与内容无关C．节奏（以及内容和逻辑的需要）D．磁带编号的大小119．为保持画面空间方向感、避免人物运动和视线关系混乱，剪辑应遵循（C）规律。A．与空间方向无关B．随意越轴、无须考虑方向C．轴线（不越轴）D．只看色彩、不看方向120．通过前后镜头在内容或形式上的相似形成比喻的表现剪辑是（A）。A．隐喻蒙太奇（比喻剪辑）B．字幕校对C．纯粹的动作顺接D．无技巧的硬切记录121．把内容、性质相反或对立的镜头组接在一起以产生强烈反差的表现剪辑是（C）。A．匹配剪辑B．空镜过渡C．对比剪辑D．连续顺叙122．把若干性质相同或相近的镜头集中组接、通过积累渲染情绪的剪辑是（D）。A．无意义跳切B．轴线剪辑C．单一镜头的长拍D．积累（排比）剪辑123．纪录片剪辑与故事片剪辑相比，更强调（B）。A．完全靠后期编造情节B．尊重素材的真实性和生活逻辑，不能为效果歪曲事实C．不考虑素材、凭空剪辑D．可以随意虚构和搬演124．纪录片的剪辑节奏应当（B）。A．始终保持一种速度、毫无变化B．与内容情绪和纪实风格相协调，有张有弛C．与内容情绪完全无关D．越快越好、越炫越好125．长镜头与剪辑（蒙太奇）在纪录片中的关系是（C）。A．长镜头完全否定剪辑B．二者只能取其一、不可结合C．二者各有所长，应根据纪实和表意需要结合使用D．剪辑完全否定长镜头126．纪录片剪辑的创造性主要体现在（C）。A．无中生有地虚构情节B．只做机械拼接、不做任何判断C．在不违背真实的前提下，通过选择和组接赋予素材新的结构和意义D．随意篡改采访内容127．由若干镜头围绕一个中心意思组接而成、表达相对完整意思的剪辑单元称为（C）。A．技术测试卡B．片头广告C．蒙太奇句子（镜头句子）D．彩条信号128．纪录片剪辑中处理声画关系时，应做到（A）。A．声画协调、相互配合，共同服务于内容和真实感B．解说逐字重复画面、毫无补充C．随意错配、不顾逻辑D．声音与画面完全无关129．纪录片创作过程一般包括选题、调研策划、拍摄采访和（B）等大的阶段。A．票房分成B．后期剪辑（合成）C．设备报废D．广告招商130．创作构思是创作者在深入生活、调查研究基础上对作品的主题、内容和形式所做的（C）。A．随意的临时拼凑B．设备采购清单C．总体设想和艺术构想D．播出排期表131．纪录片创作的第一步、决定作品成败和价值的关键环节是（C）。A．后期调色B．机房布置C．选题（发现和确定题材）D．字幕字体选择132．纪录片题材的主要来源是（C）。A．设备说明书B．纯粹的主观幻想C．现实生活、社会观察、历史资料和各种信息渠道D．与现实无关的梦境133．纪录片选题通常应考虑题材的价值（思想、认识、审美价值）和（B）。A．片名是否时髦、与内容无关B．拍摄的可行性（条件、对象、周期、经费等）C．机房是否宽敞这一唯一标准D．设备颜色是否统一134．正式拍摄前对拍摄对象、环境进行实地了解、采访和勘察的工作称为（C）。A．成片审查B．磁带复制C．前期调研（踩点/预访）D．后期混音135．在调研基础上形成的、用以指导拍摄的计划性文件通常包括拍摄提纲（或拍摄方案）和（D）。A．设备报废单B．广告合同C．观众调查表D．采访提纲136．纪录片拍摄现场，创作者常用“挑、等、跟”的方法，其中“跟”是指（A）。A．跟随、跟拍事件发展和人物活动B．让对象反复表演虚构情节C．刻意摆布对象D．只拍静止的空景137．“挑、等、跟”中的“等”强调纪录片创作者要（D）。A．放弃现场、只靠后期B．催促对象按剧本表演C．不等事件、全部靠摆拍D．耐心等待有表现力的真实瞬间和事件发生138．纪录片采访的基本要求是（D）。A．把观点强加给对方B．只念提纲、不看反应C．诱导对方按预设回答D．真诚平等、善于提问和倾听，获取真实自然的表达139．纪录片创作中的现场观察要求创作者（B）。A．完全依赖脚本、忽视现场变化B．眼观六路、敏锐捕捉现场细节、过程和氛围C．只采访、不观察环境D．只盯监视器、不看现场140．拍摄过程中记录每个镜头内容、时间、质量等信息以便后期查找的工作是（D）。A．混音B．调色C．广告插播D．场记（素材记录）141．纪录片拍摄既要有预先构思，又要善于在现场（D）。A．死守计划、对新情况视而不见B．让现场完全按脚本发生C．完全不做任何准备D．随机应变、即兴捕捉预料之外的真实内容142．纪录片创作者与拍摄对象之间应建立（B）的关系。A．居高临下、利用和摆布B．平等、尊重、信任、相互理解C．完全不接触对象D．欺骗和隐瞒拍摄目的、毫无底线143．纪录片拍摄伦理要求创作者（A）。A．尊重对象的人格、隐私和合法权益，不为猎奇伤害对象B．欺骗、摆布和丑化对象C．为追求轰动任意暴露他人隐私D．不考虑任何道德和法律边界144．纪录片后期制作主要包括素材整理、剪辑、解说与字幕、音乐音响和（A）。A．混音合成与成片输出B．选题和前期调研C．设备采购D．现场布光145．纪录片创作各环节之间的关系是（A）。A．相互联系、彼此渗透，是一个不断调整、完整统一的过程B．选题与成片毫无关系C．后期可以完全推翻并虚构前期事实D．彼此割裂、互不影响146．下列最符合纪录片创作规律的做法是（A）。A．在充分调研和构思的基础上深入现场，尊重并捕捉真实B．先定结论再让对象配合表演C．靠资料和想象虚构人物故事D．不做调研、到现场随意拍后再凭空编造主题147．纪录片的结构是创作者根据主题需要，对材料进行组织安排所形成的（A）。A．总体框架和布局（骨架）B．设备清单C．无关紧要的装饰D．广告时段148．结构在纪录片创作中的作用是（D）。A．决定设备型号B．只能在虚构片中起作用C．可有可无、与主题无关D．把零散素材组织成有机整体，支撑叙事、表现主题149．纪录片结构的基本要求包括完整、统一、和谐、新颖以及（D）。A．脱离内容、追求怪异B．越复杂越混乱越好C．固定套用一种模式D．为内容（主题）服务150．纪录片安排结构时应遵循的基本原则是（A）。A．从题材和主题出发，尊重生活逻辑和素材特点B．为形式而形式、不顾内容C．用一个固定公式套用所有题材D．完全不要结构、随意堆砌151．纪录片结构的基本构成要素包括线索、层次、段落、开头、结尾以及（C）。A．设备参数B．播出频道C．过渡和照应D．广告和票房152．纪录片开头的主要任务是（A）。A．吸引观众、交代背景、引出人物或提出问题、奠定基调B．把所有结果和细节一次讲完C．只放彩条信号D．与主题无关地炫技153．纪录片结尾应当（D）。A．机械重复开头、毫无变化B．与全篇内容毫无关系C．越冗长、越偏离主题越好D．收束全篇、深化或升华主题、给人回味154．贯穿全片、把材料串联起来的脉络称为（D）。A．片头B．彩条C．空镜的唯一名称D．线索155．纪录片中线索的常见类型有以人物为线索、以事件为线索、以时间或空间为线索和（D）。A．以广告时长为线索B．以机房温度为线索C．以设备编号为线索D．以情感或主题（观点）为线索156．把内容划分成若干部分、并按一定次序安排，体现的是结构中的（B）。A．混音B．层次和段落C．调色D．字幕字体157．使段落之间衔接自然、转换流畅的结构手段是（D）。A．白平衡B．曝光C．跳轴D．过渡（转场）158．使前后内容相互呼应、加强整体感的结构手法是（D）。A．黑平衡B．越轴C．增益D．照应（呼应）159．按照人物经历或事件发展的时间顺序安排的结构是（D）。A．心理情绪结构的唯一形式B．板块结构C．散点结构的全部D．时间（纵向/顺序）结构160．围绕主题把几个相对独立、并列的人物或事件组织起来的结构是（A）。A．板块（集合）结构B．单线顺叙结构C．封闭戏剧结构D．倒叙结构的唯一形式161．纪录片的结构与节奏的关系是（A）。A．结构安排直接影响叙事节奏和观众的心理感受B．结构与节奏完全无关C．节奏只由解说音量决定D．结构越乱节奏越好162．纪录片结构创新的正确态度是（A）。A．在尊重内容和真实的前提下，根据题材探索新颖恰当的结构B．结构与题材和主题无关C．为新奇而新奇、脱离内容D．所有作品套用同一种结构163．纪录片的声音一般由人声（语言）、音响和（B）三部分构成。A．灯光色温B．音乐C．字幕字体D．画面色彩164．纪录片在拍摄现场同步记录下来的人物语言和环境声音称为（A）。A．同期声B．字幕C．后期配的无源音乐D．虚拟音效165．由画外叙述者（解说员）对画面内容进行说明、叙述和议论的声音是（C）。A．有源音乐B．现场效果声C．解说词（旁白）D．环境音响166．纪录片解说词的主要作用是（D）。A．与画面争夺、互相干扰B．只负责报时C．逐字重复画面、不提供任何新信息D．补充画面难以表达的信息、串联内容、深化主题167．纪录片解说词的写作要求是（B）。A．越冗长、越书面化越好B．为画面服务、简明准确、口语化、与画面互补而不重复C．可以虚构事实、发表与画面无关的议论D．脱离画面、自成一篇完整文章并逐字解释画面168．纪录片中人物的谈话、采访同期声属于声音构成中的（D）。A．电子音效B．无源配乐C．纯环境噪声D．人声（语言）169．纪录片中现场录制的风声、雨声、街市声、机器声等属于（B）。A．解说词B．自然音响（环境音响/效果声）C．后期合成的电子音D．主题歌170．纪录片中的音乐按来源可分为有源音乐（现场存在的音乐）和（B）。A．不存在音乐分类B．无源音乐（后期配制的音乐）C．只有人声一种D．只有有源音乐一种171．画面中的声音由画面内声源发出、声画在时间上同步一致的关系称为（D）。A．声画对位B．声画对立C．声画完全无关D．声画合一（声画同步）172．声音与画面各自独立、从不同角度共同表现同一内容、形成呼应的关系是（A）。A．声画对位（声画分立）B．声画合一的唯一形式C．声音重复画面D．声画无关、随机错配173．声音与画面在情绪、内容上形成相反、对立关系以产生强烈效果的是（B）。A．声画简单合一B．声画对立C．声画重复D．声画同步174．声音和画面各自发挥所长、相互补充信息和情绪，体现的是（A）。A．声画互补B．声音完全重复画面C．声画互相抵消D．画面与声音毫无关系175．处理解说词与画面关系时应避免的毛病是（D）。A．解说串联段落、深化主题B．解说补充画面没有的背景信息C．解说与画面有机配合D．解说简单重复画面、“看图说话”，缺乏信息增量176．纪录片语言（声画语言）的总体特色是（C）。A．与纪实性完全无关B．只靠声音、排除画面C．视听结合、声画并茂，具有纪实性、形象性和综合性D．只靠文字、不要声画177．纪录片中有意识地在某些段落不使用声音（静默），其作用往往是（C）。A．与表意完全无关B．纯属技术失误、没有任何作用C．形成强调、留白或强烈的情绪张力D．说明设备损坏178．同期声和现场音响对于纪录片的重要意义在于（A）。A．增强现场感、真实感和可信度，保留生活的原生态B．削弱真实性C．只能用后期配音替代D．与纪录片无关179．纪录片声画结合的最高追求是（B）。A．声画彼此割裂、各说各话B．声画有机统一、共同完成纪实造型和主题表达C．只重画面、完全不要声音D．只重解说、画面沦为图解180．下列关于纪录片音乐使用的说法，正确的是（B）。A．音乐越多越响越好、全程铺满B．音乐应服从内容和纪实风格、宁缺毋滥，避免滥用煽情C．音乐可以脱离画面和情绪独立堆砌D．任何纪录片都必须用大量主题歌二、多项选择题1．纪录片的内涵特征包括（ABE）。A．用摄影摄像手段真实记录现实B．非虚构、以真实人物事件和现实时空为对象C．情节和人物可以完全虚构D．主要依靠明星表演和布景E．在真实基础上进行创造性艺术处理2．纪录片的基本社会功能有（ADE）。A．文献（史料）功能B．制造虚构娱乐的功能C．替代法律进行裁判的功能D．审美功能E．认识功能3．下列影片中属于弗拉哈迪作品的有（BDE）。A．《持摄影机的人》B．《摩阿那》C．《夏日纪事》D．《北方的纳努克》E．《亚兰岛人》4．下列纪录片人物与其贡献对应正确的有（ABC）。A．弗拉哈迪——《北方的纳努克》B．维尔托夫——电影眼睛派C．格里尔逊——“对现实的创造性处理”D．让·鲁什——美国直接电影、《提提卡失序记事》E．巴赞——英国纪录电影运动领袖5．法国真实电影的特点有（BCD）。A．只用演员搬演、不拍真人B．代表作有《夏日纪事》C．以让·鲁什等为代表D．拍摄者可以介入、激发和参与E．主张拍摄者完全隐身、绝不介入对象6．美国直接电影的特点有（ACE）。A．尽量不介入、靠跟拍抓拍B．主要在摄影棚内搭景拍摄C．主张作“墙上苍蝇”式客观观察D．拍摄者频繁出镜挑起冲突E．以怀斯曼等为代表7．下列关于真实电影与直接电影的表述，正确的有（CDE）。A．二者都主张用演员搬演虚构情节B．二者在拍摄者与对象关系上完全相同C．都得益于轻便摄录设备和同期声技术D．真实电影强调介入，直接电影强调旁观E．二者都兴起于20世纪60年代、都追求真实8．纪录片创作者应具备的素质包括（BDE）。A．为收视率任意摆布对象的能力B．社会责任感和人文关怀C．脱离生活、仅凭想象编造故事的能力D．扎实的视听语言与编辑能力E．敏锐的观察和现场捕捉能力9．纪实主义的内涵包括（ABE）。A．尊重生活原貌和客观事实B．以真实记录现实生活为根本C．可以为表达主题而虚构事件D．主要靠戏剧化摆布和重演E．在真实基础上进行选择和创造10．下列属于纪实主义常用手法的有（ABC）。A．跟拍、现场抓拍B．同期声C．长镜头D．大量使用特技合成虚构场景E．让演员按剧本搬演全部情节11．巴赞纪实美学的主要观点有（ABD）。A．照相本体论（摄影影像的客观性）B．推崇长镜头和景深镜头C．主张靠快速蒙太奇严密控制观众理解D．尊重现实的多义性E．主张电影与客观现实彻底割裂12．纪录片对“真实”的要求包括（ABD）。A．细节真实B．整体（本质）真实C．为增强戏剧性可以虚构关键情节D．人物、事件和环境真实E．只要个别画面真实、整体可编造13．关于纪录片真实性与艺术性的关系，下列说法正确的有（ABD）。A．艺术加工不能违背和篡改事实B．真实性是艺术性的前提和基础C．讲真实就不能有任何艺术加工D．艺术性是真实性的表现和升华E．为了艺术性可以牺牲真实性14．纪实主义所形成的美学风格总体表现为（CDE）。A．高度假定性和戏剧化B．华丽夸张、舞台化C．生活化、具有现实质感D．质朴、自然E．尊重过程和现场、真实可信15．纪录片与现实的关系表现为（BCE）。A．可以完全脱离现实、凭空创造B．应反映时代和生活的本质C．是对现实的选择、提炼和创造性反映D．只表现与现实无关的梦境幻想E．源于现实、以现实为创作基础16．纪录片的艺术特征主要通过（ACD）等方面体现。A．时空结构B．播出广告的时长C．视听语言D．叙事和结构E．票房分成方式17．纪录片常见的结构类型有（ABC）。A．散文（散点）式结构B．板块（集合式）结构C．线性（时间顺序式）结构D．固定不变的唯一戏剧三幕结构E．与内容无关的随机堆砌18．纪录片的叙事视角（人称）常见的有（BDE）。A．完全没有叙述者的唯一视角B．第一人称（限制）视角C．只能由观众临时决定的视角D．全知视角E．第三人称客观叙述19．纪录片对屏幕时间的处理方式包括（BDE）。A．屏幕时间绝对不可改变B．顺序、倒叙、插叙C．只能与现实时间完全等同D．延伸（放大、强调）E．压缩（省略）20．从叙事角度看，构成空间在纪录片创作中的作用有（BCE）。A．替代解说和采访的全部功能B．烘托环境、塑造人物C．压缩或拓展叙事空间D．凭空虚构现实中不存在的“事实”欺骗观众E．把分散素材组织成有意义的屏幕空间21．纪录片的视听语言由（BDE）构成。A．与声画无关的票房数据B．听觉（声音）语言C．放映厅的座位数量D．镜头、景别、角度、运动等画面元素E．视觉（画面）语言22．屏幕造型的主要手段包括（ADE）。A．构图B．影片的发行渠道C．票房定价D．光线（影调）E．色彩23．与故事片相比，纪录片叙事的特点有（CDE）。A．人物冲突必须由导演设计安排B．可以自由虚构人物和情节C．受素材和生活逻辑制约D．在真实前提下讲究故事化表达E．以真实人物事件为依据24．纪录片创作观念主要包括（ACE）等方面。A．价值取向B．设备折旧方式C．人文精神D．机房排班制度E．创作趋向25．纪录片中人文精神的表现有（CDE）。A．见物不见人、把人当作抽象符号B．刻意暴露他人隐私以猎奇C．以人为本、尊重和理解人D．维护人的尊严和价值E．关注普通人的命运与情感26．纪录片应当承担的社会责任包括（ACE）。A．提供真实、健康、有益的内容B．把商业利润作为唯一追求C．关注民生和公共利益D．靠虚假和猎奇博取眼球E．记录时代、反映现实27．当代中国纪录片创作呈现出的趋向有（ACD）。A．题材、手法和风格多元化B．题材和手法日益单一、模式化C．纪实观念深化、表现手段丰富D．镜头对准普通百姓、走向平民化E．彻底放弃纪实、全面虚构化28．纪录片确立正确价值取向，应当（ABE）。A．把社会效益放在重要位置B．符合社会进步和公共利益C．凭个人好恶随意下结论D．先预设结论再削足适履E．以事实为依据29．纪录片创作者的主体性（主体意识）应表现为（ACE）。A．以社会责任感介入现实B．随意摆布、虚构对象和情节C．对素材进行有见解的选择和组织D．完全被动记录、不作任何选择E．在尊重事实前提下主动发现和思考30．蒙太奇的两个基本层面是（AD）。A．作为技术层面的蒙太奇B．作为管理层面的蒙太奇C．作为商业层面的蒙太奇D．作为美学层面的蒙太奇E．作为发行层面的蒙太奇31．蒙太奇的基本功能包括（CDE）。A．凭空虚构新闻事实B．决定影片的票房收入C．通过镜头对列表达寓意D．创造屏幕时空E．叙述事件、组织叙事32．蒙太奇按功能大体可分为（CDE）。A．照明蒙太奇B．发行蒙太奇C．理性（观念）蒙太奇D．表现蒙太奇E．叙事蒙太奇33．下列属于表现蒙太奇手法的有（BCE）。A．无意义的随机乱切B．隐喻（比喻）剪辑C．积累（排比）剪辑D．纯粹的动作顺接（叙事连贯剪辑）E．对比剪辑34．纪录片的视觉元素包括（BDE）。A．影片的广告定价B．光线、色彩与构图C．解说员的嗓音音色（属声音元素）D．镜头与景别E．拍摄角度35．下列关于景别和拍摄角度表意的说法正确的有（ACD）。A．仰拍常使对象显得高大、有力量B．景别和角度与视觉表意完全无关C．远景、全景长于交代环境和气势D．近景、特写长于揭示细节和情绪E．俯拍必然使人物显得崇高伟大36．关于蒙太奇学派，下列说法正确的有（ACD）。A．库里肖夫实验说明镜头组接能创造新含义B．普多夫金主张镜头之间毫无联系C．蒙太奇理论对纪录片剪辑有重要影响D．爱森斯坦提出杂耍蒙太奇、强调冲突E．蒙太奇学派否认镜头组接的表意作用37．纪录片视觉表意的特点有（ABE）。A．通过视觉形象叙述和抒情B．以真实画面为基础C．只靠解说、完全不靠画面D．视觉表意可以脱离真实、任意虚构E．空镜头和细节镜头具有重要表意作用38．纪录片剪辑的两个基本层面是（BC）。A．作为照明层面的剪辑B．作为叙事层面的剪辑C．作为表现层面的剪辑D．作为发行层面的剪辑E．作为财务层面的剪辑39．叙事层面剪辑的要求包括（ABC）。A．遵循轴线和匹配原则B．剪辑点准确、节奏清楚C．保持时空和动作连贯D．越让观众看不懂越好E．刻意制造方向混乱、随意跳轴40．表现层面剪辑常用的手法有（ABE）。A．隐喻（比喻）B．象征、重复C．与内容无关的随机剪切D．只做无表现意图的机械顺接E．对比41．选择剪辑点的主要依据有（ABC）。A．节奏B．情绪C．动作D．磁带编号的大小E．剪辑师的随机心情42．与故事片相比，纪录片剪辑的特点有（ACD）。A．必须尊重素材的真实性和生活逻辑B．可以完全脱离素材、凭空编造情节C．常需根据现场素材调整原有构思D．不能为追求效果歪曲、虚构事实E．人物结局可由后期随意改写43．关于长镜头与蒙太奇（剪辑）的关系，下列说法正确的有（ADE）。A．长镜头保持时空连续、纪实感强B．二者完全对立、绝不能在同一作品中并用C．长镜头就是取消一切剪辑和选择D．蒙太奇通过组接灵活组织时空和表意E．二者各有所长、应结合使用44．纪录片创作过程一般包括（ACD）等阶段。A．拍摄与采访、后期剪辑合成B．票房分账结算C．选题D．调研与策划E．广告招商谈判45．纪录片选题通常应考虑（BCE）。A．只看片名是否时髦、与内容无关B．拍摄的可行性（对象、条件、周期、经费）C．题材是否新鲜、有特点D．题材越猎奇、越暴露隐私越好E．题材的思想、认识和审美价值46．纪录片正式拍摄前的准备工作包括（ACE）。A．前期调研、实地踩点和预访B．先定结论、再让对象配合表演C．设备、人员和资料准备D．不做任何准备、到现场随机处理一切E．撰写拍摄提纲和采访提纲47．纪录片现场拍摄常说的“挑、等、跟”包括（BCE）。A．等——全部靠后期、不在现场等待B．跟——跟拍事件发展和人物活动C．挑——挑选有表现力的对象、角度和瞬间D．挑——刻意摆布对象表演E．等——耐心等待真实瞬间自然发生48．纪录片采访应做到（ACE）。A．善于提问和倾听B．诱导对方按预设答案回答C．获取真实、自然的表达D．把观点强加给采访对象E．真诚、平等地对待采访对象49．纪录片拍摄伦理和与对象关系上应注意（ABE）。A．把握好介入与旁观的分寸B．建立平等、信任、理解的关系C．为追求收视率可以任意暴露隐私D．欺骗、摆布和丑化拍摄对象E．尊重对象的人格、隐私和合法权益50．纪录片结构的基本要求包括（ABC）。A．和谐、严谨B．为表现内容和主题服务C．完整、统一D．越混乱、越显创新E．脱离内容、为形式而形式51．纪录片结构的基本构成要素有（BCD）。A．设备采购清单B．开头和结尾、过渡和照应C．层次和段落D．线索E．票房和广告52．纪录片常见的结构方式有（BCE）。A．不加组织的素材随机堆砌B．以板块并列的结构C．以主题（情感/观点）为线索的结构D．所有题材必须套用的唯一固定格式E．以时间为序的纵向结构53．纪录片开头和结尾的作用包括（ADE）。A．开头吸引观众、引出人物或问题、奠定基调B．结尾越离题拖沓越好C．开头结尾与主题内容无关、可随意安排D．好的开头结尾增强整体感和感染力E．结尾收束全篇、深化或升华主题54．纪录片安排结构应遵循的原则有（ABC）。A．从题材和主题出发B．尊重生活逻辑和素材特点C．脉络清楚、主次分明、详略得当D．为形式而形式、越混乱越显创新E．所有作品套用同一固定模式55．纪录片中常见的线索类型有（ACE）。A．以人物为线索B．以设备编号为线索C．以事件为线索D．以机房温度为线索E．以情感或主题（观点）为线索56．纪录片的声音一般由（ABC）构成。A．音乐B．音响（环境和效果声）C．人声（语言、采访同期声）D．灯光色温E．字幕字体57．同期声和现场音响在纪录片中的作用有（CDE）。A．削弱纪录片的真实性B．只能用后期配音全部替代C．增强现场感和真实感D．参与叙事和营造氛围E．保留生活原生态、增强可信度58．纪录片解说词的写作要求有（ADE）。A．补充背景、串联内容、深化主题B．脱离画面自成一篇、逐字解释画面C．越冗长、越书面化越好D．为画面服务、与画面互补而不简单重复E．简明准确、口语化59．纪录片中声音与画面的关系形态主要有（ADE）。A．声画对位（分立）B．解说必须从头到尾逐字描述画面C．声音与画面必须始终毫无关系D．声画合一（同步）E．声画对立、声画互补60．纪录片使用音乐应注意（ADE）。A．服从内容和纪实风格B．用大音量音乐盖过人物讲话和现场声C．音乐越多越响越好、全程铺满D．使音乐与画面、情绪协调统一E．宁缺毋滥、避免滥用和过度煽情三、名词解释题1．纪录片【参考答案】以非虚构的方式，运用摄影摄像手段真实记录客观现实中的人物、事件和环境，并在真实基础上进行创造性艺术处理的影视作品；它以真实为生命，具有认识、教育、审美和文献等功能。格里尔逊称其为“对现实的创造性处理”。2．“对现实的创造性处理”【参考答案】格里尔逊给纪录片下的经典定义，强调纪录片既以现实生活为素材、尊重事实，又不是对现实的机械复制，而是经过创作者选择、提炼和艺术组织，赋予现实以意义和美感的创造性活动。3．弗拉哈迪【参考答案】美国早期纪录片先驱，被视为纪录片奠基人之一，主张长期深入异域、与拍摄对象共同生活，代表作有《北方的纳努克》《摩阿那》《亚兰岛人》《路易斯安那州的故事》，开创了纪录片记录陌生文化和人与自然关系的传统。4．英国纪录电影运动【参考答案】20世纪30年代以格里尔逊为领袖、在英国GPO电影小组展开的纪录片运动，主张纪录片关注社会现实、面向公众、发挥教育和公民启蒙作用，代表作为格里尔逊的《漂网渔船》，确立了纪录片的社会功能和现实主义传统。5．电影眼睛派【参考答案】苏联导演维尔托夫于20世纪20年代提出的纪录片理论和流派，主张摄影机（“电影眼睛”）比人眼更能客观捕捉生活真实，反对戏剧化搬演，强调抓拍现实、新闻纪录片的真实性，代表作《持摄影机的人》，其小组和栏目称“电影真理报”。6．真实电影【参考答案】20世纪60年代兴起于法国、以让·鲁什为代表的纪录片流派，受维尔托夫影响，主张拍摄者可以介入现场、通过采访和参与激发对象真实表达、揭示内心真实，代表作为让·鲁什与莫兰合拍的《夏日纪事》。7．直接电影【参考答案】20世纪60年代兴起于美国、以怀斯曼等为代表的纪录片流派，主张创作者作“墙上的苍蝇”，尽量不介入、不采访、不解说，依靠轻便设备和同期声长期观察、跟拍抓拍，追求客观呈现，代表作如怀斯曼的《提提卡失序记事》。8．纪实主义【参考答案】纪录片的基本创作方法和美学原则，强调以真实生活为对象，尊重生活原貌，运用长镜头、跟拍、同期声、现场抓拍等手法自然、质朴地记录现实，并在真实基础上进行选择和创造；真实是其核心和灵魂。9．纪录片的真实性【参考答案】纪录片的根本属性和生命，指作品所反映的人物、事件、环境、细节以及创作者态度的真实，既要求现象和细节真实，更要求反映生活的整体和本质真实；艺术创造必须以不违背事实为前提。10．长镜头【参考答案】在一个较长时间内连续拍摄、保持时空相对完整统一的镜头；它能记录事件过程、保留现实的多义性、增强真实感，是纪实主义和巴赞纪实美学推崇的重要手段，与蒙太奇剪辑相辅相成。11．纪实美学（巴赞）【参考答案】以法国理论家巴赞为代表的电影美学，提出照相本体论，强调摄影影像的客观性，推崇长镜头和景深镜头，主张保持现实时空的连续性和多义性、让观众参与判断，为纪录片纪实主义提供了重要理论依据。12．“物质现实的复原”【参考答案】德国理论家克拉考尔在《电影的本性》中提出的著名观点，认为电影的本性是复原和记录物质现实，应贴近生活本身、展现现实的原貌，强调电影的纪实本性，是纪实理论的重要代表。13．艺术真实【参考答案】文艺作品在生活真实基础上，经过选择、提炼、概括所达到的真实；纪录片的艺术真实以生活真实为依据，是对现实本质的深刻反映，不能脱离和违背客观事实。14．时空结构【参考答案】纪录片艺术特征之一，指创作者对现实生活的时间和空间进行选择、组织、重构后形成的屏幕时空关系，包括对屏幕时间的压缩、延伸、顺叙倒叙和对空间的分割、组合（构成空间）。15．构成空间【参考答案】纪录片把在不同时间、不同地点拍摄的空间素材，依据主题和叙事需要经过剪辑重新组织而成的、具有表现意义的屏幕空间；它可以压缩或拓展空间、烘托环境、塑造人物、为叙事和抒情服务。16．视听语言【参考答案】纪录片用以叙述内容、传递信息、表达情感的画面与声音表现手段的总和，由视觉语言（镜头、景别、角度、运动、光线、色彩、构图）和听觉语言（人声、音响、音乐）共同构成。17．屏幕造型【参考答案】运用光线、色彩、构图、景别、角度和镜头运动等视觉手段，对屏幕形象进行艺术塑造，以刻画对象、营造氛围、表达情感和思想的视觉处理；纪录片的屏幕造型以真实记录为前提。18．纪录片叙事【参考答案】创作者依据一定意图，对真实素材进行选择和安排，从而讲述事件、刻画人物、表达意义的活动；它以真实人物事件为基础，受生活逻辑和素材制约，并保留生活的多义性。19．屏幕时间【参考答案】纪录片经过拍摄和剪辑后呈现于屏幕上的时间，是对现实物理时间的艺术处理，可以被压缩、省略、延伸或打乱重组，以服务于叙事和表意，与现实时间既相联系又不相等同。20．叙事视角【参考答案】纪录片叙述故事时所采取的观察和讲述角度，如全知视角、第一人称（限制）视角、第三人称客观视角和主人公内视角等；视角不同，作品的叙述语调、立场和与观众的关系也不同。21．创作观念【参考答案】纪录片创作者在创作中所持的世界观、价值观和美学观的总和，具体表现为价值取向、创作趋向、精神走向和人文精神等，决定着题材选择、表现方式和作品的思想艺术品格。22．价值取向【参考答案】纪录片创作者在作品中所体现和追求的价值判断、理想与立场，它以事实为依据，应符合社会进步和公共利益，坚持真善美的统一，把社会效益放在重要位置。23．人文精神【参考答案】以人为本、尊重人、理解人、关怀人的生存、命运、尊严与价值的思想态度；在纪录片中表现为关注普通人的命运与情感、对弱势群体的关怀和对人的尊重，是纪录片重要的精神内核。24．创作趋向【参考答案】一定时期内纪录片创作在题材选择、表现手法和艺术风格上呈现出的总体发展倾向，当代中国纪录片总体上呈现题材手法多元化、视角平民化、纪实观念深化等趋向。25．纪录片的平民化【参考答案】纪录片在题材和视角上把镜头对准普通百姓、平视地记录日常生活和普通人命运的创作倾向，体现了人文关怀和纪实观念的深化，如《生活空间》“讲述老百姓自己的故事”。26．视觉表意【参考答案】纪录片通过视觉形象（画面）而非主要依靠解说来叙述内容、塑造形象、表达思想情感的方式，依赖景别、角度、运动、光线、色彩、构图以及空镜头、细节镜头等视觉元素。27．蒙太奇【参考答案】法语montage（装配、组合）的音译，在影视中指镜头的分切与组接方法；它既是镜头组接的技术手段，又是通过镜头组合产生新含义、创造时空和节奏、表达思想的艺术思维（美学）。28．叙事蒙太奇【参考答案】以交代情节、展示事件为主要目的，按事件发展的时间、因果和逻辑关系组接镜头的蒙太奇，讲究脉络清楚、连贯易懂，是纪录片讲清事件的基本剪辑方式。29．表现蒙太奇【参考答案】以通过镜头对列产生比喻、象征、对比、积累等效果、表达情感和思想为主要目的的蒙太奇，常见手法有隐喻、对比、积累（排比）、重复等，重在表意和抒情。30．库里肖夫效应【参考答案】苏联电影家库里肖夫的剪辑实验所揭示的现象：同一个镜头与不同镜头组接会使观众产生不同的理解和情绪，说明单个镜头的意义在组接关系中生成，蒙太奇能够创造新的含义。31．杂耍蒙太奇【参考答案】爱森斯坦提出的蒙太奇理论，主张把具有强烈感染力的镜头（“杂耍”）通过冲突性对列组接在一起，以冲击观众、激发理性和情感反应，强调镜头之间的冲突而非平滑连贯。32．空镜头（景物镜头）【参考答案】画面中没有人物（或人物不占主要地位）、只表现自然景物或环境物件的镜头，常用来交代环境、转换时空、渲染意境、调节节奏或象征寓意，是纪录片重要的视觉表意元素。33．剪辑【参考答案】纪录片后期创作的核心环节，指创作者根据总体构思对拍摄素材进行选择、剪裁和组接，并处理声画关系，从而把零散素材组织成结构完整、表达明确的作品的再创作活动。34．剪辑风格【参考答案】创作者在长期剪辑实践中形成的、相对稳定的镜头组接艺术特色和处理方式，它与作品题材、纪实或表意的需要相联系，体现为节奏、剪辑点和声画处理上的个性。35．叙事层面的剪辑【参考答案】以讲清事件、保持时空和动作连贯、使观众顺畅理解为主要任务的剪辑，讲究动作、方向、轴线和匹配关系，剪辑点准确、脉络清楚，是纪录片叙事的基础。36．表现层面的剪辑【参考答案】以抒发情感、表达观点、创造意境为主要任务的剪辑，通过镜头的并列、对比、隐喻、积累和节奏处理产生思想情感效果，是在叙事基础上的艺术升华。37．剪辑点（剪接点）【参考答案】相邻两个镜头之间进行切换的位置；准确选择剪辑点要依据动作、情绪、节奏以及内容和逻辑的需要，使镜头衔接自然、流畅、富有表现力。38．创作构思【参考答案】纪录片创作者在深入生活、调查研究的基础上，对未来作品的主题、人物、内容、结构和表现形式所做的总体设想和艺术构想，贯穿并随拍摄不断调整。39．选题（题材选择）【参考答案】纪录片创作的第一步，指创作者发现、判断并确定所要表现的题材；选题要看其思想、认识和审美价值以及拍摄的可行性（对象、条件、周期、经费等），决定作品的成败。40．前期调研（踩点、预访）【参考答案】正式拍摄前对拍摄对象、环境进行实地了解、采访和勘察的工作，目的是熟悉人物事件、确定重点、发现细节、评估可行性，为撰写提纲和现场拍摄做准备。41．拍摄提纲（拍摄方案）【参考答案】在调研基础上形成的、用以指导拍摄的计划性文件，通常包括主题、内容要点、拍摄对象、场景设想、采访问题和技术安排等；纪录片提纲宜留有现场调整的余地。42．“挑、等、跟”【参考答案】纪录片纪实拍摄的基本方法：“挑”是挑选有表现力的对象、角度和瞬间；“等”是耐心等待真实瞬间和事件自然发生；“跟”是跟拍事件发展和人物活动，三者共同保证记录的真实自然。43．结构线索【参考答案】贯穿纪录片全片、把零散材料串联组织起来的脉络，常见的有以人物、事件、时间、空间以及情感或主题（观点）为线索等；线索清楚是结构完整统一的重要保证。44．板块式（集合式）结构【参考答案】纪录片结构方式之一，围绕一个主题把若干相对独立、并列的人物、事件或片段分成若干“板块”组织起来，共同表现同一主题，具有取材自由、概括面广的特点。45．过渡与照应【参考答案】纪录片结构的组织手法：过渡（转场）使段落之间衔接自然、转换流畅；照应（呼应）使前后内容相互关照、彼此呼应，二者共同增强作品的整体感和严密性。46．纪录片的节奏【参考答案】纪录片通过镜头长短、剪辑频率、运动速度、声音强弱和内容张弛所形成的快慢、起伏的韵律；节奏应与内容情绪和纪实风格相协调，有张有弛、服务主题。47．同期声【参考答案】拍摄现场同步记录下来的声音，包括人物讲话、采访语言和现场环境音响等；它保留了生活的原生态，是现场感、真实感和可信度的重要来源，是纪实纪录片重要的声音手段。48．解说词（旁白）【参考答案】由画外叙述者对纪录片画面内容进行说明、叙述、议论和抒情的语言，作用是补充画面难以表达的信息、串联内容、深化主题；应与画面互补而不简单重复，简明、口语化。49．声画对位（声画分立）【参考答案】纪录片声画关系的一种，声音和画面各自相对独立、分别表现不同内容，又从不同角度共同表现同一主题，彼此呼应、相互补充，产生比单纯声画同步更丰富的含义。50．纪录片音乐【参考答案】纪录片声音的组成部分，分为画面内有声源的有源音乐和后期配制的无源音乐；音乐应服从内容和纪实风格、与画面情绪协调，宁缺毋滥、避免滥用和过度煽情。四、简答题1．简述纪录片的内涵特征。【参考答案】①非虚构性：以真实存在的人物、事件和现实时空为表现对象；②纪实性：用摄影摄像手段真实记录现实，保留生活原貌和现场感；③艺术性：在真实基础上进行选择、提炼和创造性处理（“对现实的创造性处理”）；④综合性与功能：声画结合，具有认识、教育、审美和文献等功能。2．纪录片与故事片有哪些主要区别？【参考答案】①表现对象不同：纪录片记录真人真事，故事片的人物情节可以虚构；②创作方式不同：纪录片以现场拍摄、采访、抓拍为主，故事片以演员扮演和戏剧化创作为主；③与现实关系不同：纪录片以真实为生命、不能违背事实，故事片允许艺术虚构；④审美追求不同：纪录片追求真实感和纪实美，故事片追求戏剧化的艺术真实。3．简述纪录片的社会功能。【参考答案】①认识功能：帮助观众认识社会、历史和人生；②教育（宣传）功能：传播知识、价值和时代精神；③审美功能：以纪实美和艺术感染力陶冶观众；④文献（史料）功能：真实记录时代，具有保存历史的价值。4．简述弗拉哈迪纪录片创作的特点和贡献。【参考答案】①长期深入拍摄对象、与之共同生活，被视为纪录片先驱；②注重记录异域文化和人与自然的关系，富于人文色彩；③代表作《北方的纳努克》被视为纪录片奠基之作；④开创了纪录片关注人、记录陌生文化和运用搬演再现生活的传统，影响深远。5．真实电影与直接电影有何主要区别？【参考答案】①代表不同：真实电影以法国让·鲁什为代表，直接电影以美国怀斯曼等为代表；②创作者态度不同：真实电影主张介入、采访、激发对象表达，直接电影主张作“墙上苍蝇”、旁观不介入；③手法不同：真实电影常用采访对话，直接电影多用跟拍抓拍、少解说；④共同点：都兴起于20世纪60年代，依靠轻便设备和同期声追求真实。6．简述纪实主义的内涵和基本要求。【参考答案】①以真实记录现实生活为根本，尊重客观事实和生活原貌；②以真实为核心和灵魂，做到细节真实与整体（本质）真实统一；③手法自然质朴，多用长镜头、跟拍、同期声、现场抓拍；④在不违背事实的前提下进行选择和艺术创造，反对摆布虚构。7．纪录片的真实性包括哪些层次和要求？【参考答案】①人物、事件、环境等基本事实真实；②细节真实，真实生动的细节是纪实的“细胞”；③整体和本质真实，反映生活的本来面貌和发展规律；④创作者态度真诚，情感和价值判断建立在事实之上。8．纪实主义常用的表现手法有哪些？【参考答案】①长镜头：保持时空连续完整、记录过程；②跟拍和现场抓拍：捕捉自然真实的状态和瞬间；③同期声：保留现场声音、增强现场感；④使用真实环境和真实人物，少用或不用演员搬演。9．如何理解纪录片真实性与艺术性的关系？【参考答案】①真实性是艺术性的前提和基础，没有真实就没有纪录片；②艺术性是真实性的表现和升华，使真实内容更生动、深刻；③二者辩证统一、不可偏废；④艺术加工只能更好地揭示真实，不能违背和篡改事实。10．简述巴赞纪实美学的主要观点。【参考答案】①照相本体论：强调摄影影像的客观性；②推崇长镜头和景深镜头，保持现实时空的连续性；③尊重现实的多义性，让观众自己观察和判断；④反对用蒙太奇随意割裂和强制解释现实，为纪实主义提供理论依据。11．纪录片的艺术特征主要体现在哪些方面？【参考答案】①时空结构：对现实时空进行选择和重构；②视听语言：以画面和声音共同叙事表意；③屏幕造型：用光、色、构图、运动塑造真实形象；④叙事和结构：在真实素材基础上组织内容、讲述事件。12．从叙事角度看，构成空间在纪录片创作中有哪几方面作用？【参考答案】①组织空间：把分散在不同时间地点拍摄的素材组织成有意义的屏幕空间；②压缩或拓展叙事空间，扩大表现力；③交代环境、营造氛围，为人物活动提供真实场景；④通过空间的并列和对比参与抒情、议论，为表现主题服务。13．简述纪录片结构的基本特征。【参考答案】①以真实素材和生活逻辑为依据，不能像故事片那样完全虚构；②为表现主题服务，做到完