2026年高二语文选必上《无衣》四首情境默写（含答案）

高二选必上《无衣》四首情境默写一、秦风·无衣1.援引《诗经·秦风·无衣》，用来表达各国患难与共、团结协力抗疫；诗歌开篇渲染军情紧急，一时难以备全征衣。岂曰无衣？与子同袍2.《秦风·无衣》中写到周王出兵打仗时，修整戈与矛，共同对付敌人。修我戈矛，与子同仇3.《秦风·无衣》中，描写将士们团结友爱，同穿衬衫。岂曰无衣？与子同泽4.《秦风·无衣》中，展现着秦国军民互助的团结精神，其中描绘士兵洋溢着慷慨激昂的英雄主义，愤慨地擦亮枪，一起行动。修我矛戟，与子偕作5.《秦风·无衣》中，描写将士们团结友爱，同穿下衣。岂曰无衣？与子同裳6.《秦风·无衣》中的“修我甲兵”描写战士修整甲胄和兵器，然后又以“与子偕行”一句，表明战士们奔赴前线、共同杀敌的英雄气概；描写战士们激昂高歌，团结对敌，奔赴战场；表现战士们枕戈待旦，马上奔赴战场杀敌。修我甲兵，与子偕行7.《无衣》中，表现战士们一样仇恨敌人的一句是“与子同仇”；表现战士们一起行动起来的一句是“与子偕作”；表现战士们一起上战场一句是“与子偕行”；表现了战士们同仇敌忾、步调一致、奋起作战的爱国情怀。与子同仇，与子偕作，与子偕行8.《秦风·无衣》中，每章第一、二句，分别写“与子同袍”“与子同泽”“与子同裳”，表现战士们克服困难、团结互助的情景；后世多将军队中的同事称为“袍泽”，这个词源自《秦风·无衣》中“与子同袍”和“与子同泽”。与子同袍，与子同泽9.《无衣》这首诗的语言有强烈的动作性，主要表现在这三句上，这使人想象到战士们在磨刀擦枪，舞戈挥戟的热烈场面。修我戈矛，修我矛戟，修我甲兵《秦风·无衣》易错字袍、泽、裳、戟、偕二、将进酒1.《将进酒》中用比兴手法显示黄河的宏伟气魄和浩大声势；面对浩浩长江和滔滔黄河，古代文人滋生出无数诗情画意来。君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回2.在《将进酒》中，诗人用夸张、比喻的手法表达人生易老、时光易逝的感慨之情；气势惊人，以时间空间范畴夸张，将黄河的永恒伟大反衬生命短暂渺小脆弱。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪3.《将进酒》中由悲而乐，表面上宣扬及时行乐，实为宣泄愤激之情，暂时沉醉酒乡。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月4.李白是位有抱负的诗人，表现了诗人胸怀大志与乐观自信。天生我材必有用，千金散尽还复来5.《将进酒》运用了夸张的修辞手法，表现了诗人浪漫、狂放的气质和性格，也为文末“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”的开阔与旷达胸襟做了铺垫。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯6.在《将进酒》中，“酒”是全诗的核心话题，也是诗人的感情寄托，可以看出诗人劝酒时的直率与豪爽。将进酒，杯莫停7.《将进酒》中，诗人喝得极为尽兴，甚至高歌一曲为朋友饮酒助兴。与君歌一曲，请君为我倾耳听8.《将进酒》两句是诗人酒后的狂言，也是酒后的真言；是诗的豪放，更是诗人的愤激；蔑视权贵，尽吐郁积在胸的不平之气；本诗的主旨句；藐视富贵利禄又怀才不遇。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒9.《将进酒》中表现作者对封建统治阶级埋没人才的揭露，作者不再抱有幻想、逃于酒乡；抒写万古寂寞之愁；表达作者怀才不遇的郁愤，失意之情。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名10.李白在《将进酒》中借曹植之酒杯来浇自己胸中之块垒；举古人为例，呼应只有饮者留其名，表现自我忧愤不平。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑11.《将进酒》中，诗人反客为主，要将一切昂贵的东西都拿来换美酒。主人何为言少钱，径须沽取对君酌《将进酒》易错字樽、馔、谑、沽三、春江花月夜1.《春江花月夜》勾勒出一幅春江月夜江潮连海，月共潮生的壮丽画面；描写月亮从潮水中涌出的雄阔景象；赋予了明月和潮水活泼的生命热情；与张九龄《望月怀远》中“海上生明月”异曲同工。春江潮水连海平，海上明月共潮生2.《春江花月夜》写出江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中；由江面到天空，描写出辽阔旷远、空明澄澈的景象；诗人张若虚孤身漂泊在外，因此诗中描写的明月给人的感觉也是孤单。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮3.《春江花月夜》写清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想；运用两个“初”字把现实的景物升华到深沉的哲学境界；作者面对着空中的那轮明月，不由生出遐思；写诗人面对皎洁江月所抒发的思古之悠情，后世苏轼的“明月几时有”与这两句颇有异曲同工之妙。江畔何人初见月？江月何年初照人？4.《春江花月夜》中“白云”“青枫浦”托物寓情，写出游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦忧愁；触景生情，表现游子羁旅之愁；写白云飘忽不定，象征“扁舟子”的行踪不定；写思妇站在离别的青枫浦上不胜忧愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁5.《春江花月夜》写出江月有恨，流水无情；用拟人的手法写出了江上的月亮仿佛在等待着什么人，而长江则源源不断地运送着流水。不知江月待何人，但见长江送流水6.《春江花月夜》中通过比喻和侧面烘托表现月光洁白明亮。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见7.《春江花月夜》两句，把江、月、花三个意象联系在一起，描写出一种梦幻般的景象；用比喻的手法写出了开满鲜花的树林闪烁着雪珠般的光芒。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰8.《春江花月夜》描写月光随波荡漾流转，所有春江都在月光笼罩之下。滟滟随波千万里，何处春江无月明9.张若虚《春江花月夜》中以人与月比较表达哲思；生命，就个体而言，何其短暂；就整个人类而言，则是代代相传，与明月共存于天地之间；与刘希夷“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”主题相近；融写景、抒情和哲理于一体，渗透人事变幻、江月永恒的哲理；写出个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长。人生代代无穷已，江月年年望相似10.在《春江花月夜》中，两个问句领起下文对思妇和游子的相关描写；诗人将自我的生命体验扩大至江上人，道出了漂泊、相思之情；“谁家”和“何处”互文见义，一种相思，牵出两地离愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼11.在《春江花月夜》中，用细节描写的方法写出了月光无处不在，门帘怎么卷都卷不去、捣衣砧怎么拂都拂不走；通过动作描写表现思妇因内心极度的痛苦。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来12.张若虚《春江花月夜》中含蓄地表现思妇想要向漂泊在外的丈夫传递信息也不能实现；运用想象和“鱼雁传书”的典故，含蓄地表达书信不能往来，暗含相思之苦。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文13.《春江花月夜》两句，描写思妇面对天上的明月所产生的内心的愿望，表现对丈夫的依恋之情；游子和思妇通过互相望月来表达思念之情，和李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》意境相似；写出互相望着月亮可是互相听不到声音，希望随着月光流去照耀着你。此时相望不相闻，愿逐月华流照君14.在《春江花月夜》中，诗人用虚实结合的手法写出了月亮照耀在思妇的楼上，月光落在离人的妆镜台。可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台15.《春江花月夜》两句，表面描写春天将尽、江月欲落的景象，实则表现游子在外漂泊时间之久，思归之切。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜16.《春江花月夜》中表现游子归途艰难和遥远。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路17.在《春江花月夜》中，诗人张若虚想到游子们有家难归的现实，不由感叹；写了游人乘月而归、落月洒满了江边的树林。不知乘月几人归，落月摇情满江树《春江花月夜》易错字滟、甸、霰、汀、皎、浦、扁、砧、碣、潇、湘四、江城子·乙卯正月二十日夜记梦1.苏轼《江城子》道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调；是苏轼凄婉的歌唱；是说生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的；写天人永隔时间之长。十年生死两茫茫2.《江城子》一词中，直抒胸臆，看似矛盾，实则深情；将“不思量，自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。不思量，自难忘3.《江城子》一词中，既表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说；描写妻子葬身于千里外的故乡，自己满怀孤寂冷落。千里孤坟，无处话凄凉4.《江城子》中，把现实与梦幻混起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中；用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征；上阙能将现实与梦境混合写出作者实际状况；写妻子死后诗人自己形象的变化，未老先衰，狼狈不堪，感情深沉悲痛而又无奈；描写作者与妻子相见却无法被认出来。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜5.《江城子》一词中，由现实转入梦境；才开始真正“记梦”，呼应标题。夜来幽梦忽还乡6.《江城子》一词中，刻画了外貌，却表达出丰富的思想感情，跟妻子死别十年来的情感；与其说是写梦中情形，毋宁说是回忆当年的闺房之乐；看似写梦,实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动写照。小轩窗，正梳妆7.《江城子》一词中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时，与“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似；写夫妻久别重逢，伤痛难已，此语格外有感染力。相顾无言，惟有泪千行8.《江城子》借设想亡妻思念自己来表