2026年纸艺师职业技能等级认定（二级）理论知识考前冲刺试题

2026年纸艺师职业技能等级认定（二级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.关于纸艺师，依据操作规程，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.运刀越慢线条越有气势B.冲刀与切刀效果完全相同C.运刀讲究稳准而且有力D.刀法无须配合石料软硬2.关于纸艺师，根据相关规定，关于“镂雕”，下列描述错误的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.镂雕可将所有连接处全部去除C.使纹样悬空而彼此相连D.讲究留撑得当以防断裂3.在纸艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.纹样凸起较低起伏平缓C.紧贴底面且层次并不多D.风格典雅常见于古玉装饰4.就纸艺师而言，通常情况下，“装裱”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。5.在纸艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“通草花”的表述中，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。6.就纸艺师而言，根据相关规定，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。7.纸艺师方面，从专业角度看，下列关于“拉坯”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。8.纸艺师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“匣钵”内容的是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.盛装坯体的耐火质容器C.防止火焰灰渣直接接触D.使釉面洁净且受热均匀9.就纸艺师而言，依据操作规程，“烫蜡”的主要特点不包括（）。A.烫蜡只用于陶瓷类器物B.趁热擦拭使木纹更清晰C.表面温润多用于硬木家具D.将蜡加热熔化渗入木材10.针对纸艺师，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编以金属棒为原料编织C.质地坚韧并透气性良好D.藤编不须作任何防蛀处理11.在纸艺师相关工作中，在标准作业条件下，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。12.在纸艺师相关工作中，在具体作业环节，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.运刀越慢线条越有气势C.刀法无须配合石料软硬D.可冲切结合以求其变化13.就纸艺师而言，在实际工作中，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。14.纸艺师方面，通常情况下，下列对“葫芦烙画”的描述，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。15.纸艺师方面，在具体作业环节，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.使釉面洁净且受热均匀B.盛装坯体的耐火质容器C.匣钵以普通薄木板制成D.防止火焰灰渣直接接触16.关于纸艺师，参照行业规范，“葫芦烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.烙画温度越低焦痕越深D.葫芦无须去皮即可直接烙17.纸艺师方面，依据操作规程，关于“建盏”，下列描述错误的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏以青花彩绘来装饰C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑18.在纸艺师相关工作中，按照技术要求，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.描金以颜料印刷来完成B.描金在陶瓷坯上高温烧成C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.再罩透明漆以固定金层19.在实际工作中，下列关于“天然大漆”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。20.在实际工作中，下列关于“铁艺”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。21.纸艺师方面，从专业角度看，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.以刻刀在木板上雕镂制版C.讲究刀味与木味的韵味D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕22.纸艺师方面，从专业角度看，在“剔犀”的执行过程中，应当（）。A.剔犀不用雕刻仅靠描绘B.剔犀以单层薄漆一次完成C.再用刀雕刻出回旋纹样D.剔犀以贝壳为装饰材料23.纸艺师方面，一般来说，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。24.关于纸艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“漆艺”基本要求的是（）。A.漆艺作品无须防潮避晒B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.漆艺使用桐油作主要原料D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法25.纸艺师方面，按标准要求，在“隶书”的执行过程中，应当（）。A.讲究一波三折富有韵律B.隶书横画平直不带波磔C.隶书字形瘦长纵向取势D.隶书与篆书笔法完全相同26.关于纸艺师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“木版水印”内容的是（）。A.可复制水墨与设色作品B.木版水印用单块版一次印成C.以木版分色再分层套印D.成品可近似原作的效果27.就纸艺师而言，“德化白瓷”是指（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。28.纸艺师方面，通常情况下，“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.留青竹刻以颜料描画成纹C.保留竹青部分作为纹样D.留青竹刻不须铲除竹肌29.在纸艺师中，依据操作规程，下列关于“熟宣”的认识，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。30.纸艺师方面，关于“毛笔”，下列描述错误的是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.由笔杆与笔毫组合而成C.讲究尖齐圆健四德俱备D.分为硬毫软毫与兼毫类31.在纸艺师中，在标准作业条件下，下列对“点翠”的描述，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。32.在纸艺师相关工作中，按照技术要求，“注浆成型”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。33.通常情况下，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.工艺美术多属此类范畴C.讲究经验积累与手感控制D.手工技艺不需要经验积累34.针对纸艺师，从专业角度看，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.然后再层层髹涂异色漆35.关于纸艺师，在标准作业条件下，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.工序分为打坯修光两步C.讲究因材施艺顺纹下刀D.题材多取吉祥人物纹样36.在纸艺师中，对“泥金”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。37.在纸艺师中，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.夏布是以棉纱机织而成B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.质地坚牢而且透气性好D.夏布只用于制作现代服装38.关于纸艺师，从专业角度看，在“古籍修复”的执行过程中，应当（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.补纸可与原纸材料无关C.讲究整旧如旧的最低干预D.古籍修复应完全重印替换39.关于纸艺师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“烧成”内容的是（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.将坯体入窑经高温焙烧C.是决定陶瓷品质的关键D.烧成温度越低坯体越致密40.在纸艺师中，通常情况下，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。41.针对纸艺师，参照行业规范，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。42.在纸艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.依玉料天然色分布设计B.使色彩与造型彼此呼应C.俏色用得巧可提升价值D.俏色可随意人工染色伪造43.关于纸艺师，一般来说，下列关于“透雕”的说法，不正确的是（）。A.透雕纹样背后必须保留实底B.将纹样背后材料镂空穿透C.形象可两面观赏或通透D.常见于家具与建筑花板44.针对纸艺师，在具体作业环节，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.可结成多种不同的结型B.寓意吉祥多用于作佩饰C.结绳须用金属丝来编结D.以绳线经穿绕抽拉成结45.在纸艺师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.讲究层次深远的空间感B.以多层次镂空雕刻见长C.依石色分层来安排景物D.青田石雕不能镂空穿透46.在纸艺师中，通常情况下，下列对“根雕”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。47.从专业角度看，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。48.纸艺师方面，根据相关规定，下列对“东阳木雕”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。49.纸艺师方面，结合岗位实际，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。50.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，“水墨画”的含义是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。51.结合岗位实际，下列选项中，属于“丝网版画”基本要求的是（）。A.丝网版画不能叠印套色B.丝网版画以木刻刀具制版C.可印制较大尺幅的作品D.丝网版画只能印制单色52.在实际工作中，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.以线条形式在表面刻划B.线条有深浅粗细之变化C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻以堆塑立体造型为主53.关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。54.针对纸艺师，参照行业规范，“泥金”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。55.关于纸艺师，一般来说，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布花纹为五彩套色B.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.以镂空花版刮上防染浆56.纸艺师方面，在实际工作中，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。57.纸艺师方面，依据操作规程，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.构图饱满散点透视布局C.东阳木雕多用阴沉木制作D.以浅浮雕与多层叠雕著称58.就纸艺师而言，参照行业规范，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗只指古代实物不含技艺C.非遗保护就是封存不用D.经群体世代相传的文化技艺59.依据操作规程，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.拉坯只能制作方形器物C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.使器物浑圆且形体对称60.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.贝雕不使用贝壳为原料C.贝雕以金属板材冲压而成D.贝雕以木材雕刻后涂漆61.纸艺师方面，从专业角度看，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。62.就纸艺师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“点翠”基本要求的是（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.因保护鸟类今多改用它料D.点翠以塑料片冲压成形63.结合岗位实际，下列各項中，不属于“天然大漆”内容的是（）。A.大漆干燥需强光高温环境B.取自漆树汁液过滤而成C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.需在阴湿环境中方能固化64.就纸艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“楷书”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。65.针对纸艺师，根据相关规定，“掐丝珐琅”的含义是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。66.纸艺师方面，结合岗位实际，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。67.在纸艺师相关工作中，按标准要求，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。68.纸艺师方面，根据相关规定，下列关于“柴窑”的说法，不正确的是（）。A.升温与气氛变化较丰富B.以木柴为燃料的传统窑炉C.釉色常现独特的特殊效果D.柴窑以电力为直接热源69.就纸艺师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.竹编以金属丝为主要材料C.讲究篾匀编密而造型美D.竹编不需劈篾直接编织70.就纸艺师而言，下列关于“草编”的表述中，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。71.在纸艺师中，“装裱”的主要特点不包括（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.装裱不需考虑温湿度环境C.含挂轴册页手卷等形式D.对书画进行托裱装帧定型72.纸艺师方面，在实际工作中，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.草书等同潦草不求法度B.草书笔画必须字字独立C.重整体气势与节奏之感D.草书可以随意乱写无规律73.在纸艺师中，在实际工作中，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.唐代低温铅釉多彩陶器C.唐三彩只施单一黄色釉D.多作明器属釉陶而非瓷74.关于纸艺师，依据操作规程，“施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.可用浸荡浇喷等多种方法C.施釉只能在坯体烧成后进行D.施釉方法只有单一浸釉75.关于纸艺师，“通草花”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。76.在纸艺师相关工作中，通常情况下，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.按设计要求先制作样品C.批量生产前的必要步骤D.打样与设计意图无关紧要77.在纸艺师相关工作中，通常情况下，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。78.纸艺师方面，按照技术要求，关于“彩塑”，下列说法正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。79.就纸艺师而言，结合岗位实际，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。80.纸艺师方面，依据操作规程，下列关于“书画修复”的表述中，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。81.就纸艺师而言，一般来说，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。82.就纸艺师而言，按标准要求，在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.瓷板画以油画布为载体B.瓷板画不须烧制即可定色C.瓷板画以宣纸托裱而成D.经高温烧成使画面坚固83.关于纸艺师，根据相关规定，“天然大漆”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。84.纸艺师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“高浮雕”内容的是（）。A.层次丰富而立体感较强B.纹样凸起较高起伏明显C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕纹样几乎平贴底面85.就纸艺师而言，在具体作业环节，下列关于“金银平脱”的表述中，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。86.就纸艺师而言，在具体作业环节，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。87.关于纸艺师，一般来说，“錾刻”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。88.在纸艺师中，参照行业规范，下列选项中，属于“烫蜡”基本要求的是（）。A.烫蜡只用于陶瓷类器物B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.表面温润多用于硬木家具D.烫蜡用冷水浇淋木材完成89.纸艺师方面，在标准作业条件下，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。90.在纸艺师中，从专业角度看，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.紧贴底面且层次并不多C.浅浮雕贴合底面层次极多D.风格典雅常见于古玉装饰91.就纸艺师而言，在具体作业环节，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.编织以整块木料雕凿而成C.编织只用于金属板材加工D.讲究纹样美与结构牢固92.关于纸艺师，在实际工作中，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。93.纸艺师方面，按照技术要求，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。94.关于纸艺师，通常情况下，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.堆漆纹样低于漆面凹陷C.堆漆用印刷方式一次印成D.用稠漆或漆灰堆起纹样95.在纸艺师中，按标准要求，“二胡制作”是指（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。96.针对纸艺师，通常情况下，“毛笔”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。97.就纸艺师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“湖笔”内容的是（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.制作精良为文房之名品C.湖笔只用塑料纤维制笔D.产于浙江湖州善琏一带98.就纸艺师而言，根据相关规定，“生漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.生漆为人工合成化学涂料C.生漆干燥后柔软易脱落D.生漆不需精制可直接擦用99.纸艺师方面，通常情况下，“通草花”的主要特点不包括（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.以通草茎髓为材料制作C.质地轻软易于着色造型D.通草花不能着色只能素白100.按照技术要求，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。101.在纸艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。102.一般来说，下列对“打样”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。103.针对纸艺师，下列选项中，属于“烧成”基本要求的是（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.烧成可在常温下自然完成C.烧成温度对釉色毫无影响D.是决定陶瓷品质的关键104.在纸艺师中，在实际工作中，对“纸扎”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。105.纸艺师方面，按照技术要求，对“潮州金漆木雕”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。106.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。107.在纸艺师中，按标准要求，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.年画与节庆习俗毫无关系C.著名者有杨柳青桃花坞D.年画色彩须素淡忌鲜艳108.针对纸艺师，在具体作业环节，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.草书可以随意乱写无规律B.可细分为章草今草狂草C.草书笔画必须字字独立D.草书等同潦草不求法度109.在纸艺师中，依据操作规程，“漆画”的主要特点不包括（）。A.兼具绘画性与工艺特点B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.以天然大漆为主要材料D.漆画只用油画颜料绘制110.就纸艺师而言，从专业角度看，“琵琶”在实践中应遵循的做法是（）。A.琵琶属于吹奏类管乐器B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.琵琶没有品相无法按音D.戴义甲并用手指来弹奏111.在纸艺师中，按标准要求，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。112.在纸艺师相关工作中，从专业角度看，“天然大漆”是指（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。113.就纸艺师而言，一般来说，“釉料”的主要特点不包括（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.施于坯体表面经烧成成釉C.可分为颜色釉与透明釉D.釉料在坯体烧成后再涂刷114.关于纸艺师，按照技术要求，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。115.在纸艺师中，依据操作规程，关于“色彩构成”，下列描述错误的是（）。A.包含对比与调和等原理B.研究色彩搭配的基本规律C.色彩构成等同素描造型训练D.涉及色相明度纯度三要素116.纸艺师方面，在具体作业环节，“石雕”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。117.关于纸艺师，从专业角度看，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.制作需控制湿度与弦距B.吉他制作不须控制环境湿度C.面板多用云杉或雪松木D.背侧板常用玫瑰木等材118.就纸艺师而言，结合岗位实际，“蜡染”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。119.关于纸艺师，参照行业规范，“烧成”的主要特点不包括（）。A.烧成可在常温下自然完成B.将坯体入窑经高温焙烧C.是决定陶瓷品质的关键D.使坯体致密且釉层熔融120.针对纸艺师，在实际工作中，“敦煌壁画”的主要特点不包括（）。A.色彩历经千年仍有留存B.题材含经变飞天供养人C.以矿物颜料绘制于洞窟D.敦煌壁画全为油画技法121.就纸艺师而言，依据操作规程，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。122.关于纸艺师，根据相关规定，下列关于“陶瓷拉坯”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。123.针对纸艺师，按照技术要求，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。124.针对纸艺师，在具体作业环节，关于“堆漆”，下列说法正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。125.就纸艺师而言，从专业角度看，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.可使色彩层次更为丰富C.用透明色层调整整体色调D.待下层颜色干后再薄涂126.在纸艺师中，在标准作业条件下，下列关于“桐油”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。127.关于纸艺师，依据操作规程，“古筝制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.面板越厚则共鸣越清亮C.古筝不需调音即可演奏D.古筝面板宜用钢铁材料制作128.关于纸艺师，参照行业规范，对“松烟墨”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。129.在纸艺师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩不用青花只用粉彩D.以青花勾勒出纹样轮廓130.针对纸艺师，在具体作业环节，下列选项中，属于“贴金”基本要求的是（）。A.贴金用金粉加水刷涂而成B.贴金只用铁皮替代金箔C.贴金须用高温熔化金箔D.多用于佛像建筑与漆器131.在纸艺师中，按标准要求，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.可长期保存并供人观赏D.以面粉糯米粉调制的面团132.关于纸艺师，在标准作业条件下，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨雕不能雕出立体形象D.骨质坚韧细腻而可雕刻133.关于纸艺师，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。134.在纸艺师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻只能用于陶瓷装饰B.阳刻与阴刻无任何区别C.阳刻纹样凹入材料表面D.保留纹样剔去其周围材料135.就纸艺师而言，参照行业规范，对“淬火”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。136.在纸艺师相关工作中，在具体作业环节，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.彩塑只塑不绘无需施彩C.彩塑以金属锤锻而成形D.彩塑施彩须在泥胎湿软时137.关于纸艺师，参照行业规范，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。138.就纸艺师而言，结合岗位实际，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。139.纸艺师方面，通常情况下，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.绒花不作头饰只作盆栽B.经染色劈绒打尖再组合C.以蚕丝绒为主要材料制作D.头饰谐音荣华而寓吉祥140.在纸艺师相关工作中，下列各項中，不属于“泥条盘筑”内容的是（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.可塑出较大器形且古朴C.由下而上逐圈盘筑粘接D.将泥料搓成泥条后使用二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于纸艺师，一般来说，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的有（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.讲究釉层厚薄均匀一致C.胎体不同部位分别处理D.方法有浸釉荡釉与喷釉142.针对纸艺师，一般来说，下列关于“窑变”的表述中，正确的有（）。A.烧成中因温度气氛变化B.釉色发生难以预期的变化C.窑变是人为精确控制而成D.呈现绚丽效果钧窑著名143.就纸艺师而言，在实际工作中，以下各项中，符合“壁画地仗”要求的有（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.为绘制提供平整坚固基底C.分层制作防止墙面开裂D.地仗层可省略直接作画144.关于纸艺师，根据相关规定，下列关于“金银错”的表述中，正确的有（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错以涂料直接绘画而成145.纸艺师方面，按照技术要求，下列对“传承人”的理解正确的有（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.开展技艺保护与传播活动C.承担授徒与传艺的责任146.就纸艺师而言，根据相关规定，在“漆器推光”中，应当做到的有（）。A.是决定表面质感的关键B.用细粉与油反复推擦漆面C.推光用粗砂纸用力磨即可147.在纸艺师中，一般来说，下列属于“工笔画”要求的有（）。A.工笔画讲究逸笔草草不求形B.造型严谨注重细节刻画C.常经三矾九染反复完成D.用笔工整细致层层渲染148.纸艺师方面，根据相关规定，下列对“文物复制”的理解正确的有（）。A.多用于展陈与保护研究B.依原件制作形制材质相同副本C.文物复制可对原件做任何改动149.针对纸艺师，结合岗位实际，下列属于“款彩”要求的有（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.对填彩漆或油色于刻痕C.在漆面上刻去纹样部分150.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，“款彩”的主要内容包括（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.使纹样呈色而底色深漆三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.就纸艺师而言，在实际工作中，对“罩染”而言，罩染使用不透明厚色遮盖（）。152.纸艺师方面，按照技术要求，“绢花”要求：绢花以真鲜切花晾干制成（）。153.针对纸艺师，从专业角度看，“扎染”要求：扎染以蜡封布面形成花纹（）。154.在纸艺师相关工作中，按照技术要求，对“玉雕抛光”而言，由粗到细逐级更换磨料（）。155.针对纸艺师，在实际工作中，“麦秆画”要求：麦秆画以金属丝焊接成画（）。156.在纸艺师相关工作中，从专业角度看，依据“釉料”的规定，釉层烧成后呈粗糙粉末状（）。157.在纸艺师中，从专业角度看，按照“錾刻”的要求，用錾子锤击金属的表面（）。158.针对纸艺师，参照行业规范，“堆漆”要求：干后可施色或贴金装饰（）。159.就纸艺师而言，一般来说，关于“色彩构成”，下列说法正确的是：色彩构成与色相毫无关系（）。160.针对纸艺师，按标准要求，关于“五彩”，下列说法正确的是：以红绿黄蓝紫多色描绘（）。161.在纸艺师中，通常情况下，对“微雕”而言，微雕可用肉眼粗略完成（）。162.就纸艺师而言，从专业角度看，“木雕打坯”的基本要求之一是：先定大形再逐步深入细部（）。163.在纸艺师中，一般来说，对“草编”而言，以麦秸蒲草等草本植物为料（）。164.针对纸艺师，通常情况下，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是：经选料定形再装配上漆（）。165.关于纸艺师，在具体作业环节，对“麦秆画”而言，麦秆画以瓷土捏塑后烧成（）。166.针对纸艺师，根据相关规定，“刺绣”的作业要求是：有苏湘蜀粤等著名绣种（）。167.在纸艺师相关工作中，按照技术要求，关于“夏布”，下列说法正确的是：夏布是以棉纱机织而成（）。168.关于纸艺师，从专业角度看，“壁画地仗”的基本要求之一是：为绘制提供平整坚固基底（）。169.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，“根雕”要求：依根材原形因势而象形（）。170.针对纸艺师，从专业角度看，关于“修坯”，下列说法正确的是：坯体干燥后修整底与壁（）。答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。4.【答案】D【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。5.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。6.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。7.【答案】D【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。11.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。13.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。14.【答案】C【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。19.【答案】B【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。20.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。23.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。27.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。29.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。31.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。32.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。36.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。40.【答案】D【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。41.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。46.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。47.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。48.【答案】D【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。49.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。50.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。53.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。54.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。56.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。61.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。64.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。65.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。66.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。67.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。69.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。70.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。75.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。77.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。78.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。79.【答案】B【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。80.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。81.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。82.【答案】D【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。83.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。85.【答案】D【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。86.【答案】C【解析】对破损