2026年木雕师职业技能等级认定（五级）理论知识模拟试题

2026年木雕师职业技能等级认定（五级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在木雕师中，在实际工作中，“核雕”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。2.就木雕师而言，一般来说，下列关于“点翠”的认识，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。3.针对木雕师，结合岗位实际，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.福建建阳所产的黑釉茶盏B.建盏以青白釉为主要品种C.盛于宋代为斗茶之名器D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑4.在木雕师中，按标准要求，下列关于“锻打”的说法，不正确的是（）。A.提高材料致密性与强度B.反复加热并锤击金属料C.使金属成形并细化晶粒D.锻打使金属变脆易断裂5.关于木雕师，参照行业规范，“文物复制”是指（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。6.就木雕师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“壁画地仗”内容的是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.由粗泥细泥与白粉层组成C.为绘制提供平整坚固基底D.地仗只需一层即最牢固7.在木雕师中，在标准作业条件下，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.钧瓷以青花钴料为主要装饰B.以窑变釉色著名多变化C.钧瓷釉色单一固定无变化D.钧瓷属釉上彩低温烤花8.关于木雕师，在具体作业环节，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。9.关于木雕师，参照行业规范，“蓝印花布”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。10.木雕师方面，按照技术要求，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。11.在木雕师中，依据操作规程，关于“传承人”，下列描述错误的是（）。A.开展技艺保护与传播活动B.承担授徒与传艺的责任C.经认定掌握代表性技艺者D.传承人资格终身不可撤销12.木雕师方面，根据相关规定，“淬火”的主要特点不包括（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.将加热工件迅速浸入水油C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.急冷以提高硬度耐磨性13.在木雕师中，按照技术要求，“琉璃”在实践中应遵循的做法是（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.琉璃为不透明金属实心块C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.琉璃不能着色仅呈无色14.关于木雕师，从专业角度看，“铁艺”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。15.在木雕师中，根据相关规定，下列选项中，属于“贴金”基本要求的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.贴金须用高温熔化金箔C.贴金只用铁皮替代金箔D.贴金用金粉加水刷涂而成16.就木雕师而言，下列对“根雕”的描述，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。17.木雕师方面，“漆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.漆画无工艺性纯为写生D.漆画以水墨宣纸为载体18.针对木雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.经烧成熔附形成装饰层D.珐琅为水溶性植物颜料19.在木雕师中，根据相关规定，下列选项中，属于“面塑”基本要求的是（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑不能上色只能素面D.面塑遇水反而更坚固耐久20.就木雕师而言，依据操作规程，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。21.从专业角度看，“徽州砖雕”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。22.针对木雕师，在实际工作中，下列对“支钉烧”的描述，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。23.针对木雕师，一般来说，“竹刻”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。24.针对木雕师，在具体作业环节，下列关于“打磨”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。25.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。26.关于木雕师，依据操作规程，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。27.木雕师方面，一般来说，下列选项中，属于“核雕”基本要求的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.核雕体积越大越显功力C.核雕不需防裂防虫养护D.讲究方寸之间层次分明28.在木雕师相关工作中，依据操作规程，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。29.木雕师方面，通常情况下，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.主要用于室内地面铺装C.多用于门罩与门楼构件D.题材仅限几何抽象纹样30.木雕师方面，按标准要求，下列选项中，属于“湖笔”基本要求的是（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.产于浙江湖州善琏一带C.湖笔产自安徽宣城泾县D.湖笔只用塑料纤维制笔31.就木雕师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“草书”内容的是（）。A.草书可以随意乱写无规律B.可细分为章草今草狂草C.笔画连带简省行笔迅疾D.重整体气势与节奏之感32.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“传承人”的主要特点不包括（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.开展技艺保护与传播活动C.传承人不需要授徒与传播D.承担授徒与传艺的责任33.在木雕师相关工作中，一般来说，关于“灯彩”，下列描述错误的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.多用于节令与庙会庆典34.关于木雕师，按照技术要求，“石雕”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。35.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“单色釉”的说法，不正确的是（）。A.不加彩绘以釉色纯正为佳B.器面只施一种颜色的釉C.又称一色釉讲究匀净温润D.单色釉必须有彩绘纹样36.一般来说，在“浅浮雕”的执行过程中，应当（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕只用于现代油画中C.浅浮雕贴合底面层次极多D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕37.就木雕师而言，通常情况下，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。38.关于木雕师，结合岗位实际，“修光”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。39.就木雕师而言，通常情况下，下列关于“压花”的认识，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。40.按标准要求，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.制作精良为文房之名品B.产于浙江湖州善琏一带C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.湖笔产自安徽宣城泾县41.在木雕师中，一般来说，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。42.在木雕师中，根据相关规定，在“雕漆”的执行过程中，应当（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.雕漆以单层漆绘制花纹C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.雕漆与螺钿为同一工艺43.木雕师方面，根据相关规定，关于“粉彩”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。44.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“陶艺施釉”的含义是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。45.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，对“版画”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。46.针对木雕师，结合岗位实际，对“皴法”的准确理解是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。47.在木雕师中，根据相关规定，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗只需一层即最牢固B.地仗层可省略直接作画C.地仗越薄越易长久保存D.由粗泥细泥与白粉层组成48.就木雕师而言，通常情况下，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.织锦图案无法织出靠印花B.以彩色丝线提花织成图案C.织锦以素色棉纱平纹织成D.织锦只用单色丝线织造49.关于木雕师，依据操作规程，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.夏布遇漆即腐不可裱糊B.夏布只用于制作现代服装C.夏布是以棉纱机织而成D.以苎麻纤维手工织成的布50.针对木雕师，从专业角度看，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.讲究塑容绘质塑绘结合B.常见于寺观与民间玩具C.在泥塑素胎上施以彩绘D.彩塑只塑不绘无需施彩51.从专业角度看，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.皴法只有一种固定画法B.皴法与山石结构并非无关C.皴法只用于人物衣纹描绘D.用以表现山石纹理质感52.依据操作规程，下列关于“版画”的认识，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。53.木雕师方面，按照技术要求，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺不需防锈可长期露天C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺以木材雕刻为主要工艺54.“绢花”是指（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。55.关于木雕师，在标准作业条件下，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。56.针对木雕师，一般来说，下列对“紫砂壶”的描述，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。57.针对木雕师，一般来说，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。58.在木雕师中，在具体作业环节，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.玉雕无须考虑绺裂走向C.以俏色巧雕来提升价值D.先相玉定料再设计构图59.在木雕师中，参照行业规范，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。60.就木雕师而言，按标准要求，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。61.在标准作业条件下，对“风筝”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。62.就木雕师而言，在实际工作中，下列关于“工艺美术品”的认识，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。63.木雕师方面，从专业角度看，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。64.在实际工作中，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。65.在木雕师中，按照技术要求，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.大漆从桐树果实榨取而成C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.取自漆树汁液过滤而成66.在木雕师相关工作中，在实际工作中，“开片”的主要特点不包括（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.开片由人工刀刻而成纹C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.因胎釉膨胀系数不同形成67.在木雕师中，按标准要求，下列关于“荫房”的说法，不正确的是（）。A.荫房无须控制温与湿度B.促使大漆在阴湿中固化C.髹涂后用以控制温湿度D.需洁净无尘且通风良好68.就木雕师而言，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编不需劈篾直接编织B.经编织而制成各种器物C.竹编以整根竹筒凿空成形D.竹编以金属丝为主要材料69.下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.便于后续的切削与塑形B.退火须急速冷却才能完成C.将工件加热保温后缓冷D.降低硬度并消除内应力70.针对木雕师，从专业角度看，下列各項中，不属于“琵琶”内容的是（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.木制梨形音箱且设四弦C.戴义甲并用手指来弹奏D.设有品相以便按音取音71.针对木雕师，在实际工作中，“金银平脱”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。72.针对木雕师，结合岗位实际，对“树皮画”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。73.就木雕师而言，在实际工作中，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。74.针对木雕师，在实际工作中，下列对“抽样检验”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。75.就木雕师而言，在标准作业条件下，“缠花”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。76.在木雕师中，参照行业规范，下列对“泥条盘筑”的描述，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。77.就木雕师而言，在实际工作中，关于“焊接”，下列说法正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。78.关于木雕师，结合岗位实际，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。79.就木雕师而言，根据相关规定，“髹漆”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。80.在标准作业条件下，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.制作精良为文房之名品C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.产于浙江湖州善琏一带81.关于木雕师，在实际工作中，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。82.关于木雕师，按标准要求，下列关于“柴窑”的表述中，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。83.在木雕师相关工作中，按标准要求，下列关于“锻打”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。84.就木雕师而言，依据操作规程，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑85.在木雕师中，下列各項中，不属于“古筝制作”内容的是（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.面板多用桐木框架用硬木D.经刨削胶合装弦与调音86.就木雕师而言，通常情况下，对“柴窑”的准确理解是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。87.在木雕师相关工作中，依据操作规程，关于“年画”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。88.针对木雕师，通常情况下，“修坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.修坯无须工具徒手完成B.修坯在坯体湿软时立即完成C.修坯使器壁愈修而愈厚D.坯体干燥后修整底与壁89.就木雕师而言，从专业角度看，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。90.在实际工作中，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.圆雕只能从正面来观赏C.造型须完整且各面兼顾D.圆雕完全无立体感可言91.参照行业规范，“修光”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。92.在木雕师中，结合岗位实际，关于“文物复制”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。93.关于木雕师，通常情况下，关于“青田石雕”，下列描述错误的是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.以多层次镂空雕刻见长C.讲究层次深远的空间感D.依石色分层来安排景物94.在木雕师中，结合岗位实际，“烫蜡”是指（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。95.在木雕师中，通常情况下，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.修光用大斧粗劈即可完成C.令形体饱满而富有神韵D.用小刀修整线条与体面96.木雕师方面，依据操作规程，“缠花”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。97.在木雕师相关工作中，在实际工作中，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。98.在木雕师中，参照行业规范，下列关于“毛笔”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。99.就木雕师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“陶艺素烧”基本要求的是（）。A.素烧温度须高于釉烧温度B.提高坯体强度便于施釉C.素烧目的是使釉面熔融D.素烧应在施釉之后进行100.关于木雕师，按标准要求，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.藤编只用塑料纤维制作C.质地坚韧并透气性良好D.藤编以金属棒为原料编织二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在木雕师中，一般来说，关于“抽样检验”，下列说法正确的有（）。A.据样本结果推断整批质量B.从整批产品中按规则抽取样本C.抽样检验对全部产品逐一检测102.在木雕师中，在具体作业环节，下列对“蓝印花布”的理解正确的有（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.去浆后显出蓝白之花纹C.以镂空花版刮上防染浆103.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“开片”的表述中，正确的有（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷104.在木雕师中，依据操作规程，下列属于“木雕保养”要求的有（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.存放环境需控制温湿度C.木雕应放在暖气旁烘干105.在木雕师相关工作中，依据操作规程，“绢花”的主要内容包括（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.绢花以真鲜切花晾干制成C.以绢绸等织物仿制花卉106.在木雕师相关工作中，下列对“粉彩”的理解正确的有（）。A.为清代创烧又称作软彩B.使色调柔和有浓淡层次C.粉彩色调生硬缺乏层次D.在彩料中掺入玻璃白料107.木雕师方面，根据相关规定，在“缠花”中，应当做到的有（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.经剪样与缠线制成花卉D.以丝线与纸片为原材料108.针对木雕师，从专业角度看，下列关于“琉璃”的表述中，正确的有（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.低温烧成呈玻璃质材料C.以铅钡石英等为主原料109.“烧成”的主要内容包括（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.烧成温度越低坯体越致密C.是决定陶瓷品质的关键110.在木雕师中，按照技术要求，关于“毛笔”，下列说法正确的有（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.毛笔以金属丝束制成笔头C.分为硬毫软毫与兼毫类111.关于木雕师，参照行业规范，下列关于“泥银”的表述中，正确的有（）。A.呈银白色供书画装饰用B.易氧化变暗需注意防护C.泥银以铜箔研磨制造而成D.以银箔研磨成细粉加胶112.在木雕师中，在实际工作中，关于“铆接”，下列说法正确的有（）。A.铆合钉头使两件相固定B.常用于金属构件与器物C.铆接以高温焊条熔化连接D.用铆钉穿入被连接件的孔113.木雕师方面，在实际工作中，“葫芦烙画”的主要内容包括（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.以加热烙铁在葫芦面烫痕C.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成D.靠火候深浅形成色调层次114.木雕师方面，结合岗位实际，下列属于“壁画地仗”要求的有（）。A.地仗层可省略直接作画B.由粗泥细泥与白粉层组成C.为绘制提供平整坚固基底115.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，关于“书法”，下列说法正确的有（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法必须写得越快越好C.强调气韵贯通与书写节奏三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.堆漆117.石雕四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.按标准要求，“工艺美术设计基础”的主要内容包括____。119.在标准作业条件下，通俗地说，“通草花”是指____。120.在标准作业条件下，按照规程要求，“造型基础”是指____。121.按标准要求，“传承人”的基本要求之一是：____。122.从专业角度看，“篆书”的含义是____。123.从专业角度看，“蔚县剪纸”在岗位作业中的含义是____。124.依据操作规程，“贝雕”通常理解为____。125.从专业角度看，“松烟墨”应当做到____。126.依据操作规程，“唐三彩”要求作业人员做到____。127.从专业角度看，“灯彩”的正确含义是____。答案与解析1.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。2.【答案】D【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。5.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。8.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。9.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。10.【答案】A【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。14.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。16.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。20.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。21.【答案】A【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。22.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。23.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。24.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。25.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。26.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。28.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。32.【答案】C【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。34.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。37.【答案】A【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。38.【答案】C【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。39.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。41.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。43.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。44.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。45.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。46.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。47.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。48.【答案】B【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。52.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。54.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。55.【答案】C【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。56.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。57.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。59.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。60.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。61.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。62.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。63.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。64.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。71.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。72.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。73.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。74.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。75.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地