2026年木制品雕刻工职业技能等级认定（五级）理论知识章节练习题

2026年木制品雕刻工职业技能等级认定（五级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.就木制品雕刻工而言，结合岗位实际，关于“金银错”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。2.木制品雕刻工方面，在具体作业环节，下列关于“竹刻”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。3.就木制品雕刻工而言，根据相关规定，“丝网版画”是指（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。4.关于木制品雕刻工，在实际工作中，在“螺钿”的执行过程中，应当（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.螺钿以金属薄片为材料C.螺贝彩光随角度而变色D.螺钿色彩固定不变不反光5.关于木制品雕刻工，在标准作业条件下，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉越厚釉面效果越好C.施釉只需涂内壁不涂外D.施釉后无需干燥即可入窑6.关于木制品雕刻工，一般来说，下列各項中，不属于“髹漆”内容的是（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.是漆器制作的基础工序C.讲究薄涂多遍干后再涂D.髹漆可在潮湿未干时连涂7.就木制品雕刻工而言，在标准作业条件下，下列关于“犀皮漆”的说法，不正确的是（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.以稠漆堆起高低不平之状C.然后再层层髹涂异色漆D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂8.针对木制品雕刻工，参照行业规范，下列关于“荫房”的说法，不正确的是（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.促使大漆在阴湿中固化C.荫房需要强光直射漆面D.需洁净无尘且通风良好9.木制品雕刻工方面，一般来说，“隶书”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。10.木制品雕刻工方面，根据相关规定，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书可以随意乱写无规律B.草书等同潦草不求法度C.草书笔画必须字字独立D.重整体气势与节奏之感11.针对木制品雕刻工，在实际工作中，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.随年份加深色泽逐渐变深C.多作小型人物山水题材D.黄杨木雕必须大件厚重12.在木制品雕刻工相关工作中，依据操作规程，“篆刻”的主要特点不包括（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.印面需疏密得当且呼应C.讲究字法章法与刀法之妙D.以篆书入印为基本要求13.关于木制品雕刻工，一般来说，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.大漆涂膜柔软易溶于水C.大漆从桐树果实榨取而成D.大漆干燥需强光高温环境14.在木制品雕刻工相关工作中，参照行业规范，下列关于“黄杨木雕”的说法，不正确的是（）。A.黄杨木雕必须大件厚重B.黄杨木质地细密适于精雕C.随年份加深色泽逐渐变深D.多作小型人物山水题材15.就木制品雕刻工而言，在具体作业环节，“压花”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。16.在木制品雕刻工中，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。17.在木制品雕刻工相关工作中，根据相关规定，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.多用于节庆与祭祀用品C.纸扎以石料雕凿而制成D.以竹篾扎骨架糊纸成形18.关于木制品雕刻工，按标准要求，“釉料”的主要特点不包括（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.可保护坯体并起装饰作用C.可分为颜色釉与透明釉D.釉料在坯体烧成后再涂刷19.针对木制品雕刻工，下列关于“吉他制作”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。20.在木制品雕刻工中，在标准作业条件下，在“金银错”的执行过程中，应当（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.金银错只用于陶瓷装饰D.在器物表面刻槽后嵌入21.在木制品雕刻工中，依据操作规程，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩只在白昼陈列观赏C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.多用于节令与庙会庆典22.在木制品雕刻工相关工作中，在具体作业环节，“核雕”的含义是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。23.针对木制品雕刻工，通常情况下，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.讲究留撑得当以防断裂B.将材料内部雕出通透孔洞C.使纹样悬空而彼此相连D.镂雕可将所有连接处全部去除24.木制品雕刻工方面，按照技术要求，关于“镂空雕”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。25.在木制品雕刻工中，从专业角度看，“匣钵”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。26.关于木制品雕刻工，在标准作业条件下，下列关于“铆接”的说法，不正确的是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.用铆钉穿入被连接件的孔C.常用于金属构件与器物D.铆接无须打孔直接粘合27.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，下列对“金银平脱”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。28.针对木制品雕刻工，参照行业规范，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。29.针对木制品雕刻工，在标准作业条件下，“蜡染”是指（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。30.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，关于“透雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于家具与建筑花板B.透雕不用镂空只用浅刻C.形象可两面观赏或通透D.将纹样背后材料镂空穿透31.木制品雕刻工方面，结合岗位实际，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.以麦秆为材料经处理后剪贴C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.麦秆画以金属丝焊接成画32.针对木制品雕刻工，在具体作业环节，“款彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.款彩在织物上印花完成B.对填彩漆或油色于刻痕C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘33.就木制品雕刻工而言，按标准要求，下列关于“松烟墨”的表述中，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。34.针对木制品雕刻工，按照技术要求，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.青田石雕只用浅浮雕技法C.依石色分层来安排景物D.讲究层次深远的空间感35.在木制品雕刻工相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“泥塑”内容的是（）。A.泥塑作品干后必先用火煅烧B.可素塑亦可施以彩绘制C.讲究形体比例与动态之势D.以黏土捏塑后晾干成形36.木制品雕刻工方面，“微雕”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。37.就木制品雕刻工而言，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。38.针对木制品雕刻工，参照行业规范，下列关于“烧成”的说法，不正确的是（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.是决定陶瓷品质的关键C.烧成温度越低坯体越致密D.使坯体致密且釉层熔融39.就木制品雕刻工而言，在标准作业条件下，下列对“锤揲”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。40.就木制品雕刻工而言，依据操作规程，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.可从各方向环绕来观赏B.造型须完整且各面兼顾C.常见于人物与走兽造像D.圆雕只能从正面来观赏41.在木制品雕刻工相关工作中，参照行业规范，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.便于后续的切削与塑形B.退火须急速冷却才能完成C.降低硬度并消除内应力D.将工件加热保温后缓冷42.在木制品雕刻工相关工作中，结合岗位实际，“生漆”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。43.木制品雕刻工方面，从专业角度看，“五彩”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。44.在木制品雕刻工中，依据操作规程，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦只用单色丝线织造D.以彩色丝线提花织成图案45.在标准作业条件下，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.依石色分层来安排景物C.石色分层对其造型无影响D.讲究层次深远的空间感46.在木制品雕刻工中，“铆接”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。47.关于木制品雕刻工，从专业角度看，关于“德化白瓷”，下列描述错误的是（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.明代塑瓷名家辈出有名C.胎釉洁白细腻色泽温润D.福建德化所产的白瓷器48.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，下列对“古筝”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。49.针对木制品雕刻工，参照行业规范，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。50.针对木制品雕刻工，依据操作规程，下列对“篆刻刀法”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。51.就木制品雕刻工而言，从专业角度看，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。52.关于木制品雕刻工，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。53.在木制品雕刻工中，在具体作业环节，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色可随意人工染色伪造B.俏色并不只用于单色玉料C.俏色必须全部剔除杂色D.使色彩与造型彼此呼应54.针对木制品雕刻工，参照行业规范，下列关于“开片”的说法，不正确的是（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.可分为冰裂纹与蟹爪纹55.在木制品雕刻工相关工作中，从专业角度看，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.中国结只用绳线随意堆砌C.多用盘长与如意等结型D.寓意吉祥为绳结之代表56.针对木制品雕刻工，依据操作规程，下列关于“注浆成型”的说法，不正确的是（）。A.适合批量生产异形器物B.石膏吸水使泥浆凝结成坯C.注浆成型以手工提拉为主要方式D.将泥浆注入石膏模具中57.就木制品雕刻工而言，按照技术要求，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。58.在木制品雕刻工相关工作中，在实际工作中，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。59.在木制品雕刻工相关工作中，参照行业规范，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.玉料越软就越适合雕刻C.以俏色巧雕来提升价值D.先相玉定料再设计构图60.依据操作规程，关于“朱文白文”，下列说法正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。61.在木制品雕刻工相关工作中，通常情况下，下列对“螺钿”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。62.针对木制品雕刻工，从专业角度看，关于“透雕”，下列描述错误的是（）。A.形象可两面观赏或通透B.将纹样背后材料镂空穿透C.常见于家具与建筑花板D.透雕只能从单面来观赏63.在木制品雕刻工中，在实际工作中，“建盏”的主要特点不包括（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.盛于宋代为斗茶之名器D.建盏以青花彩绘来装饰64.针对木制品雕刻工，从专业角度看，“上蜡”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。65.就木制品雕刻工而言，在实际工作中，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.编织不用交叉穿插直接粘C.以竹藤草柳等线状材料D.编织只用于金属板材加工66.关于木制品雕刻工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.令形体饱满而富有神韵C.修光无须顾及线条质量D.用小刀修整线条与体面67.木制品雕刻工方面，通常情况下，下列关于“篆书”的表述中，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。68.就木制品雕刻工而言，“树皮画”的含义是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。69.就木制品雕刻工而言，在具体作业环节，“油画”的含义是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。70.就木制品雕刻工而言，根据相关规定，对“抛光”的准确理解是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。71.结合岗位实际，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。72.在木制品雕刻工中，按照技术要求，关于“浮雕”，下列说法正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。73.木制品雕刻工方面，通常情况下，“抛光”的主要特点不包括（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.常用于玉器与漆器等件C.去除细微划痕提升质感D.用磨料或抛光轮来加工74.就木制品雕刻工而言，从专业角度看，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。75.针对木制品雕刻工，按照技术要求，下列各項中，不属于“黄杨木雕”内容的是（）。A.多作小型人物山水题材B.黄杨木质地细密适于精雕C.黄杨木生长快取材容易D.随年份加深色泽逐渐变深76.就木制品雕刻工而言，在实际工作中，关于“竹刻”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。77.关于木制品雕刻工，在标准作业条件下，在“篆刻刀法”的执行过程中，应当（）。A.可冲切结合以求其变化B.运刀越慢线条越有气势C.冲刀与切刀效果完全相同D.刀法无须配合石料软硬78.根据相关规定，下列关于“水墨画”的说法，不正确的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.以水和墨浓淡表现物象C.水墨画须用五彩颜料绘制D.注重用笔与留白的虚实79.在木制品雕刻工中，在具体作业环节，在“镂雕”的执行过程中，应当（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.镂雕只能用于平面绘画C.镂雕可将所有连接处全部去除D.将材料内部雕出通透孔洞80.在木制品雕刻工相关工作中，依据操作规程，对“俏色玉雕”的准确理解是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。81.在木制品雕刻工相关工作中，在实际工作中，“紫砂”的主要特点不包括（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.泥质细腻含砂透气性好C.宜制茶器以素面素心见长D.紫砂必须施厚釉才成型82.在木制品雕刻工中，按标准要求，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。83.在木制品雕刻工相关工作中，通常情况下，下列关于“印材”的认识，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。84.在木制品雕刻工中，按照技术要求，“金银平脱”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。85.关于木制品雕刻工，参照行业规范，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.用细金属丝掐纹焊于胎体86.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.陶艺用低温即可完成烧结B.是陶瓷艺术的重要组成C.须经高温烧成方能定型D.以黏土成形后干燥施釉87.在木制品雕刻工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.在生宣上刷胶矾水制成C.不易洇墨宜工笔与小楷D.存放过久可能脱矾漏矾88.在木制品雕刻工相关工作中，根据相关规定，关于“陶艺施釉”，下列描述错误的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉越厚釉面效果越好C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.胎体不同部位分别处理89.在木制品雕刻工中，一般来说，下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。90.在木制品雕刻工中，依据操作规程，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色可随意人工染色伪造C.使色彩与造型彼此呼应D.依玉料天然色分布设计91.木制品雕刻工方面，在实际工作中，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光需均匀避免出现亮斑C.过度抛光会损伤细部纹饰D.抛光越用力越能显出光泽92.在具体作业环节，下列关于“质量检验”的认识，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。93.木制品雕刻工方面，一般来说，关于“青绿山水”，下列描述错误的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.青绿山水只用墨色不加矿彩C.讲究勾勒与设色两者并重D.以石青石绿矿物色为主94.在木制品雕刻工中，结合岗位实际，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.常作饰件与日常器物用C.骨雕以象牙为唯一原料D.以牛骨驼骨等动物骨为材95.在实际工作中，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。96.在木制品雕刻工中，结合岗位实际，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.待下层颜色干后再薄涂C.可使色彩层次更为丰富D.罩染须在湿颜料上厚堆完成97.通常情况下，下列选项中，属于“泥金”基本要求的是（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.泥金遇水即溶无法配色C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.多用于书画与经卷装饰98.就木制品雕刻工而言，按照技术要求，“朱文白文”的含义是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。99.木制品雕刻工方面，结合岗位实际，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。100.在木制品雕刻工中，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。101.木制品雕刻工方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“蔚县剪纸”基本要求的是（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.色彩鲜艳多用于作窗花C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.蔚县剪纸色彩单一无变化102.按照技术要求，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。103.木制品雕刻工方面，在标准作业条件下，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.罩染与直接画法完全相同B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.用透明色层调整整体色调D.罩染使用不透明厚色遮盖104.在木制品雕刻工中，依据操作规程，下列关于“透雕”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。105.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。106.在木制品雕刻工相关工作中，依据操作规程，“烫蜡”是指（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。107.针对木制品雕刻工，一般来说，“风筝”的含义是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。108.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.构图饱满色彩明快热烈C.年画色彩须素淡忌鲜艳D.年画只在丧葬场合张贴使用109.就木制品雕刻工而言，根据相关规定，“吉他制作”是指（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。110.木制品雕刻工方面，结合岗位实际，“气窑”是指（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。111.在木制品雕刻工中，依据操作规程，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.讲究纹样美与结构牢固C.编织不用交叉穿插直接粘D.编织只用于金属板材加工112.在木制品雕刻工相关工作中，在实际工作中，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。113.在标准作业条件下，对“绒花”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。114.结合岗位实际，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.依石色分层来安排景物B.讲究层次深远的空间感C.以多层次镂空雕刻见长D.石色分层对其造型无影响115.就木制品雕刻工而言，在实际工作中，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸须用颜料逐层渲染C.讲究线线相连构图饱满D.题材多取吉祥美好寓意116.在木制品雕刻工中，在实际工作中，“徽州砖雕”是指（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。117.针对木制品雕刻工，按照技术要求，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。118.就木制品雕刻工而言，一般来说，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.在漆面刻划出纤细纹样C.戗金以印花滚筒来压印D.使阴刻的线条呈现金色119.针对木制品雕刻工，按标准要求，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨雕须高温熔化后浇铸C.骨雕不能雕出立体形象D.常作饰件与日常器物用120.在木制品雕刻工相关工作中，在具体作业环节，下列对“俏色玉雕”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在木制品雕刻工相关工作中，根据相关规定，“行书”的基本要求之一是：行书笔画必须笔笔断开（）。122.木制品雕刻工方面，从专业角度看，关于“风筝”，下列说法正确的是：风筝无须骨架即可放飞（）。123.就木制品雕刻工而言，一般来说，关于“窑变”，下列说法正确的是：呈现绚丽效果钧窑著名（）。124.就木制品雕刻工而言，一般来说，“结绳”要求：结绳须用金属丝来编结（）。125.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，关于“烫蜡”，下列说法正确的是：烫蜡用冷水浇淋木材完成（）。126.木制品雕刻工方面，参照行业规范，按照“毛笔”的要求，分为硬毫软毫与兼毫类（）。127.结合岗位实际，依据“料器”的规定，以低熔点玻璃料加热软化（）。128.在标准作业条件下，按照“松烟墨”的要求，松烟墨色泽油亮富光泽（）。129.就木制品雕刻工而言，在标准作业条件下，针对“青绿山水”，青绿山水不勾轮廓直接涂抹（）。130.关于木制品雕刻工，根据相关规定，按照“皴法”的要求，有披麻斧劈等多种皴法（）。131.在木制品雕刻工相关工作中，在具体作业环节，按照“棕编”的要求，防水耐磨且多见于南方（）。132.关于木制品雕刻工，结合岗位实际，“木雕”要求：题材多取吉祥人物纹样（）。133.在木制品雕刻工中，依据操作规程，按照“雕漆”的要求，雕漆与螺钿为同一工艺（）。134.在木制品雕刻工中，对“泥金”而言，泥金以铁粉研磨调胶而成（）。135.在木制品雕刻工中，根据相关规定，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是：浙江龙泉所产的青瓷器（）。136.关于木制品雕刻工，在实际工作中，“漆器推光”的作业要求是：使漆面细腻呈现温润光（）。137.就木制品雕刻工而言，按标准要求，依据“徽州砖雕”的规定，多用于门罩与门楼构件（）。138.木制品雕刻工方面，针对“蓝印花布”，蓝印花布不使用靛蓝染料（）。139.木制品雕刻工方面，参照行业规范，依据“中国结”的规定，中国结不用讲究对称造型（）。140.关于木制品雕刻工，在具体作业环节，按照“粉彩”的要求，粉彩不掺玻璃白只用纯色（）。141.在木制品雕刻工相关工作中，在标准作业条件下，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是：抛光需均匀避免出现亮斑（）。142.就木制品雕刻工而言，根据相关规定，“锻打”的基本要求之一是：锻打使金属变脆易断裂（）。143.关于木制品雕刻工，“打坯”的基本要求之一是：为后续精雕工作打基础（）。144.木制品雕刻工方面，参照行业规范，“剔犀”的基本要求之一是：剔犀不用雕刻仅靠描绘（）。145.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，依据“蓝印花布”的规定，以镂空花版刮上防染浆（）。146.就木制品雕刻工而言，按标准要求，关于“缠花”，下列说法正确的是：缠花不须缠线直接粘合（）。147.按照技术要求，依据“琵琶”的规定，琵琶属于吹奏类管乐器（）。148.根据相关规定，关于“金银平脱”，下列说法正确的是：贴于漆面后再髹漆数层（）。149.针对木制品雕刻工，按照“戗金”的要求，在漆面刻划出纤细纹样（）。150.参照行业规范，按照“砚台”的要求，砚台用后无须清洗可久浸（）。151.依据操作规程，“绢花”的基本要求之一是：以绢绸等织物仿制花卉（）。152.木制品雕刻工方面，按标准要求，“质量检验”的基本要求之一是：质量检验只凭肉眼随意判断（）。153.在木制品雕刻工相关工作中，结合岗位实际，关于“錾刻”，下列说法正确的是：錾刻以高温浇铸一次成型（）。154.就木制品雕刻工而言，参照行业规范，对“支钉烧”而言，支钉烧只用于大型陶器（）。155.针对木制品雕刻工，参照行业规范，“透雕”的作业要求是：形象可两面观赏或通透（）。156.木制品雕刻工方面，按标准要求，“织锦”的作业要求是：织物厚实纹样丰富精美（）。157.针对木制品雕刻工，在标准作业条件下，依据“丝网版画”的规定，可印制较大尺幅的作品（）。158.关于木制品雕刻工，按照技术要求，针对“花丝镶嵌”，花丝镶嵌以粗铁条焊接为主（）。159.针对“五彩”，色彩鲜明而且对比强烈（）。160.木制品雕刻工方面，依据操作规程，“寿山石雕”的基本要求之一是：寿山石质地坚硬只能用锤凿（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.依据操作规程，“木刻版画”应当做到____。162.通常情况下，“花丝镶嵌”是指____。163.根据相关规定，落实“珐琅彩”时，应首先做到____。164.在具体作业环节，“朱文白文”通常指____。165.依据操作规程，“五彩”的作业过程中应重点做到____。166.通常情况下，“陶艺素烧”的主要内容包括____。167.依据操作规程，“金银错”的正确含义是____。168.在具体作业环节，“吉他制作”的主要内容包括____。169.在具体作业环节，“建盏”要求作业人员做到____。170.在具体作业环节，落实“泥塑”时，应首先做到____。171.按标准要求，落实“面塑”时，应首先做到____。172.按照技术要求，按照规程要求，“壁画”是指____。173.从专业角度看，通俗地说，“端砚”是指____。174.通常情况下，“淬火”通常理解为____。175.在实际工作中，按照规程要求，“铁画”是指____。176.在标准作业条件下，“高浮雕”从管理角度理解是指____。177.在实际工作中，“微雕”的核心要点之一是____。178.通常情况下，“纸扎”的含义是____。179.在标准作业条件下，“戗金”的核心要点之一是____。180.从专业角度看，“紫砂”的正确含义是____。答案与解析1.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。2.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。3.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。9.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。10.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。15.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。16.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。17.【答案】C【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。19.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。22.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。24.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。25.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。27.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。28.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。29.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。33.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。36.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。37.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。39.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。42.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。43.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。46.【答案】B【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。48.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。49.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。50.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。51.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。52.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。57.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。58.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。60.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。61.【答案】D【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。64.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。67.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。68.【答案】A【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。69.【答案】A【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。70.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。71.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。72.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。74.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。75.【答案】C【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。76.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。77.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。80.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。82.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。83.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。84.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。85.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。86.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。88.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。89.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。90.【答案】B【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。92.【答案】B【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。93.【答案】B【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。94.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。95.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。96.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。97.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。98.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。99.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。100.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。101.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。102.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。103.【答案】C【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。104.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。105.【答案】B【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。106.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦