2026年古代寓言语言赏析题附答案

2026年古代寓言语言赏析题附答案一、阅读下文，完成1—3题。文本甲：宋人有酤酒者，升概甚平，遇客甚谨，为酒甚美，县帜甚高，然而不售，酒酸。怪其故，问其所知闾长者杨倩。倩曰：“汝狗猛耶？”曰：“狗猛则酒何故而不售？”曰：“人畏焉。或令孺子怀钱挈壶瓮而往酤，而狗迓而齕之，此酒所以酸而不售也。”夫国亦有狗，有道之士怀其术而欲以明万乘之主，大臣为猛狗，迎而齕之。此人主之所以蔽胁，而有道之士所以不用也。（节选自《韩非子·外储说左上》）文本乙：有一家造酒甚佳，因用重雇一好汉看店，凡有来买酒的，此汉先将大拳一打，然后许买。人问：“何苦如此？”答曰：“主人吩咐，要狠吞虎咽，才能吃得开。”未几，所有酒尽变酸，没人上门。主人骂其作恶，看店者曰：“你说要生意做得开，定要手段厉害，我何曾错了？”或笑主人曰：“你雇错了人，你是卖酒留人买，不是打走客人也。”噫，今之做官害民求升者，何异于此狗哉！（节选自清代石成金《笑得好》初集）1.下列对两则寓言关键词语的炼字赏析，不正确的一项是（）A.韩非子用“升概甚平，遇客甚谨，为酒甚美，县帜甚高”四个排比短语，四字一顿，用词极俭，四个“甚”字反复强化，突出宋人酤酒的全方面优势，和后续“酒酸不售”的反常结果形成强烈反差，铺陈语势中暗藏叙事张力。B.“而狗迓而齕之”一句中，“迓”本指迎接，这里反用其意，看似恭敬的词语带出凶暴的动作，冷暖错位的用词强化了猛狗挡道的荒诞感，暗合寓言中奸佞近君却误国的讽刺定位。C.文本乙中“凡有来买酒的，此汉先将大拳一打，然后许买”一句，采用清代市井白话的口语化表达，“大拳一打”“许买”都平直浅白，和文本甲的先秦文言凝练风格形成鲜明对比，这种差异完全是时代语言演变导致的，和寓言的说理目的无关。D.文本乙结尾一句“今之做官害民求升者，何异于此狗哉”，用口语化反问收束，没有韩非子那种含蓄的类比引申，直接点破讽刺对象，话语锋利不留余地，契合清代市井劝世寓言的传播定位。2.同为借卖酒被阻的故事讽刺当权者误国，两则寓言的叙事语言呈现出完全不同的简繁处理策略，请结合文本分析差异，并说明两种语言选择的表达效果。3.韩非子作为战国法家，寓言多为政论说理服务；石成金作为清代民间劝善者，寓言多为市井教化服务。请结合两则寓言结尾的说理语言，赏析二者不同的言语特色与说理逻辑。二、阅读下文，完成4—6题。蝜蝂者，善负小虫也。行遇物，辄持取，昂其首负之。背愈重，虽困剧不止也。其背甚涩，物积因不散，卒踬仆不能起。人或怜之，为去其负。苟能行，又持取如故。又好上高，极其力不已，至坠地死。今世之嗜取者，遇货不避，以厚其室，不知为己累也，唯恐其不积。及其怠而踬也，黜弃之，迁徙之，亦以病矣。苟能起，又不艾，日思高其位，大其禄，而贪取滋甚，以近于危坠，观前之死亡不知戒。虽其形魁然大者也，其名人也，而智则小虫也，亦足哀夫！（柳宗元《蝜蝂传》）4.这篇寓言是唐代古文运动背景下创作的讽喻寓言，下列对其语言特色的赏析，不正确的一项是（）A.开篇对蝜蝂动作的描写，“辄持取，昂其首负之”，仅六个字就把小虫贪婪偏执的神态写活，“昂”字尤见功力，写出了蝜蝂背负重物时不仅不觉得沉重羞耻，反而洋洋自得的情态，为后文贪人写照做了极好的铺垫。B.“人或怜之，为去其负。苟能行，又持取如故”一句，用顿挫的短句写情节转折，平缓的叙事中凸显出蝜蝂本性难移的特点，语言克制没有直接的评判，却把批判的意味藏在情节推进中，举重若轻。C.第二段从虫转人，“遇货不避，以厚其室，不知为己累也，唯恐其不积”，句式长短错落，从行为写到心理，把贪得无厌者的心态刻画得入木三分，用词和第一段写蝜蝂的“辄持取”“困剧不止”形成内在呼应，物我勾连自然。D.结尾一句“虽其形魁然大者也，其名人也，而智则小虫也，亦足哀夫”，采用层层递进的反转句式，先言形体之大，再点明身份之名，最后落回智慧之低，语言越平和舒缓，讽刺就越温柔含蓄，批判力度越弱。5.柳宗元的寓言素来以“语峭而意永”著称，也就是语言刚劲峭拔，意味绵长，请结合文本举例赏析这一语言特点。6.后世有评论家认为，柳宗元写《蝜蝂传》，“状物之语，全为写心之语”，也就是描写小虫的语言，处处都对应着贪权好利者的心理，请结合具体词语赏析这一语言艺术特色。参考答案：1.选C。解析：两则寓言的语言差异，固然有时代语言发展的原因，但更核心的差异是由二者的传播场景、说理目标决定的：韩非子的寓言面向战国诸侯和士阶层说理，需要契合先秦诸子散文凝练含蓄、引类譬喻的言说习惯，通过含蓄的类比让听者自行领悟治国道理；而石成金的《笑得好》是面向市井百姓的俗化劝世寓言，需要浅白直白的口语才能让普通受众快速理解讽刺内涵，因此语言差异本质上是传播目的不同带来的选择，并非只和语言演变有关，因此C项的表述错误。2.韩非子的《宋人沽酒》属于先秦说理寓言，整体叙事语言极度精简，全文仅用百余字就完成了从叙事到说理的完整过程，没有多余的细节铺陈：比如写宋人酤酒，仅用四个四字短语就说清优势，没有写店铺格局、装饰样貌，也没有写杨倩和宋人对话的神态场景；写猛狗挡道，仅用“狗迓而齕之”五个字就写清核心冲突，没有写狗的形貌大小，也没有写吓走客人的具体过程，连人被狗咬伤后的反应都全部删去，只保留最核心的逻辑链条。这种极度精简的简笔处理，契合韩非子作为法家说客的言说需求：寓言本身只是政论的论据，核心目的是引出“大臣为猛狗”的治国结论，叙事是为说理服务，因此所有和核心论点无关的细节全部删去，让说理更直接有力，在有限的言说篇幅里快速击中听众，形成“言少理多”的艺术张力。哪怕同题材的寓言，语言的简繁选择从来没有优劣之分，只有适配与否，不同的传播语境生发出不同的语言风格，这也是古代寓言语言多样性的体现。而石成金的《卖酒》属于清代市井寓言，叙事语言加入了大量生活化的细节描写，是繁笔处理：比如写雇主雇好汉看店的动机，写看店者打客人的动作顺序，写主人骂看店者、看店者反驳的对话，最后还有旁观者的点评，这些细节都是韩非子文本里没有的。这种繁笔处理，契合市井寓言的传播需求：市井受众接触寓言多为消闲劝诫，需要有完整的对话冲突、生动的生活场景才能让故事有吸引力，鲜活的人物对话也能让讽刺更具体可感，让普通百姓能快速代入对官场恶政的认知，达到教化劝诫的目的。简言之，韩非子的简是说理为核的“以简驭重”，石成金的繁是传播为要的“以繁显俗”，二者的简繁选择都服务于自身的创作目标，都达到了很好的表达效果。3.韩非子寓言结尾的说理语言，是典型的法家论辩风格，特点是含蓄类比，逻辑严密，意在点醒君主，留有言说余地。韩非子在讲完猛狗酤酒的故事后，没有直接点名骂哪个当朝大臣，只是用“夫国亦有狗”轻轻一转，把“狗”的属性从酒家的狗自然过渡到国君身边的大臣，然后用“此人主之所以蔽胁，而有道之士所以不用也”的判断收尾，整个说理过程没有激烈的情绪宣泄，只是用类比逻辑把故事和现实政治勾连起来，话语克制却力透纸背。这种风格契合韩非子的身份：他是游说君主的客卿，需要在说理中保持对君主和当权大臣的基本尊重，不能过于直白尖刻，否则会引火烧身，同时法家说理讲究以理服人，用逻辑类比让君主自行领悟，比直接谩骂更有说服力，说理的分寸感把控极佳。而石成金结尾的说理语言，是典型的民间劝世风格，特点是直接点破，情绪强烈，意在唤醒普通受众的共情。石成金讲完故事后，直接用一句“今之做官害民求升者，何异于此狗哉”的反问收尾，直接把讽刺对象钉在“做官害民求升者”身上，直接把恶官比作狗，没有任何含蓄遮掩，话语尖刻带着强烈的道德愤怒。这种风格契合石成金的创作定位：他的寓言面向市井百姓传播，百姓不需要含蓄的类比，需要直接的情绪宣泄，直接点破讽刺对象，能让百姓快速对应现实中对贪官污吏的不满，强化寓言的教化冲击力，直白锋利的语言反而更能达到劝世警俗的效果。从说理逻辑来看，韩非子走的是“类比推理，点到即止”的精英说理路径，让听者自行推导结论；石成金走的是“道德批判，情绪共情”的大众说理路径，直接给出结论点燃受众情绪，二者的言语特色都是适配自身创作语境的合理选择，都实现了创作的初始目标。4.选D。解析：柳宗元这句结尾的语言看似平和舒缓，实际上平和的叙述反而更凸显出讽刺的尖锐，因为把位居卿相的大人直接等同于小虫，这种强烈的反差本身就带着极重的批判力度，语言越平淡，反差就越大，讽刺越深刻，并非“讽刺越温柔含蓄，批判力度越弱”，因此D项错误。5.“语峭”首先体现在用词的刚劲精准，没有冗余浮泛的修饰，每一个字都带着明确的批判指向，力透纸背。比如写蝜蝂贪婪，“行遇物，辄持取，昂其首负之”，没有一个多余的字，每一个动词都精准戳中痛点：“辄”是一遇到就拿，写出贪婪已经变成本能反应，不需要任何犹豫；“昂”把小虫贪得无厌还洋洋自得的神态直接写出，没有任何多余的形容，却形神毕现。写贪人“日思高其位，大其禄”，六个字就把官场中人逐利求权的心态写尽，“高”“大”都是活用为动词，简洁有力，没有拖泥带水的修饰。其次，“语峭”体现在句式的短劲有力，全文多使用短句，顿挫有力，比如第一段写蝜蝂坠死：“又好上高，极其力不已，至坠地死”，三个短句层层推进，节奏越来越快，最后戛然而止，干脆利落的收尾正好对应贪婪者灭亡的结局，没有多余的哀叹，却自有千钧之力。而“意永”体现在语言的留白，全文没有一句直接骂贪者，所有批判都藏在对小虫的描写和平缓的叙说中，留给读者极大的回味空间。比如“苟能行，又持取如故”，只是平实写小虫的动作，没有说“此虫本性贪婪不可改也”，但平淡的语言里已经把本性难移的判断说尽，对应到人类“及其怠而踬也”“苟能起，又不艾”，同样是平实叙事，没有激烈批判，却把古今贪者前赴后继栽在名利坑里的共性点透，余味悠长。柳宗元身处中唐，官场贪腐风气盛行，藩镇和权宦把持朝政，买官卖官成为常态，他本身也是政治斗争的受害者，因此他把自己对官场的观察和批判藏在峭拔凝练的语言里，不煽情不谩骂，却比激烈的控诉更有力量，形成了“语峭意永”的独特风格。6.这篇寓言的核心艺术特色就是状物写人，物我同构，写小虫的每一处语言，其实都是在写贪权好利者的心理，字面写虫，实际写人，语言的双关性极强。比如写蝜蝂“善负”，开篇就点出虫的特性，其实“善负”就是暗指贪人善于聚敛财富，把“负”的“背东西”和“背负财富”双关在一起，开篇就埋下伏笔。再比如“辄持取，昂其首负之”，“昂其首”三个字，写小虫抬头负重的样子，实际就是写贪得无厌者得了财富官位之后，趾高气昂、洋洋自得的样子，普通人背了重物都会弯腰低头，只有蝜蝂还要昂着头，这不就是那些得了不义之财还四处炫耀的贪腐官员的神态吗？再看“虽困剧不止也”，“困剧”就是累到极点了，还是不停下来拿东西，对应到贪人，就是已经聚敛了几辈子花不完的财富，还是不停的收受贿赂、买官卖官，永远不知满足，生理上的“困剧”对应心理上的“贪欲不止”，衔接自然不着痕迹。再看“人或怜之，为去其负。苟能行，又持取如故”，别人可怜小虫，帮它去掉背上的东西，小虫一旦能走，就又开始拿东西，这正好对应那些贪腐官员落马之后，一旦被重新起用，就又开始贪腐，本性难移，永远改不了贪婪的本性，这里写小虫动作的语言，完全就是贪人屡教不改的心理写照。再看“又好上高，极其力不已”，“好上高”