2026年盆景师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题

2026年盆景师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.针对盆景师，从专业角度看，“通草花”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。2.针对盆景师，依据操作规程，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。3.参照行业规范，“通草花”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。4.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，在“版画”的执行过程中，应当（）。A.版画可直接手绘无需制版B.分木刻铜版丝网等种类C.版画每张原作都独一无二D.版画只有木刻一种形式5.针对盆景师，从专业角度看，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。6.根据相关规定，“扎染”是指（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。7.就盆景师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画只能印制单色C.可印制较大尺幅的作品D.色彩鲜艳适于叠色平涂8.就盆景师而言，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.入靛蓝染液后浸染成色C.蓝印花布花纹为五彩套色D.去浆后显出蓝白之花纹9.“刺绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.刺绣只有单一平针一种针法B.有苏湘蜀粤等著名绣种C.刺绣以机器冲压而成形D.刺绣以颜料在布面平涂而成10.盆景师方面，从专业角度看，下列关于“扬琴”的说法，不正确的是（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴以手指拨动弦演奏D.木制梯形音箱上张金属弦11.就盆景师而言，依据操作规程，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。12.针对盆景师，按照技术要求，下列选项中，属于“版画”基本要求的是（）。A.版画只有木刻一种形式B.版画每张原作都独一无二C.版画可直接手绘无需制版D.须先制版而后再印刷而成13.在盆景师中，结合岗位实际，“草书”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。14.在盆景师相关工作中，按标准要求，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。15.针对盆景师，通常情况下，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.浮雕不能表现层次变化B.广泛用于建筑与器物装饰C.在平面上刻出凸起形象D.依凸起程度分浅浮与高浮16.盆景师方面，结合岗位实际，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.依根材原形因势而象形B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.根雕必须彻底改变根的原形D.根雕无须防腐防虫处理17.盆景师方面，根据相关规定，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。18.关于盆景师，在标准作业条件下，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.补纸须与原纸相配相近B.古籍修复应完全重印替换C.讲究整旧如旧的最低干预D.对破损古书清洗补纸托裱19.针对盆景师，结合岗位实际，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。20.盆景师方面，根据相关规定，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。21.从专业角度看，下列关于“施釉”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。22.按照技术要求，“施釉”是指（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。23.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。24.针对盆景师，参照行业规范，“缂丝”的主要特点不包括（）。A.以通经断纬的方法织造B.纬线不贯通可自由换色C.图案正反如一工费极高D.缂丝图案背面模糊杂乱25.盆景师方面，通常情况下，“粉彩”的主要特点不包括（）。A.在彩料中掺入玻璃白料B.为清代创烧又称作软彩C.粉彩在釉下青花一次烧成D.使色调柔和有浓淡层次26.针对盆景师，参照行业规范，下列选项中，属于“国画”基本要求的是（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.国画只重形似不讲笔墨C.国画不使用宣纸与绢帛D.讲究笔墨与意境相统一27.就盆景师而言，下列对“烧成”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。28.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，关于“线刻”，下列说法正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。29.关于盆景师，在具体作业环节，“扬琴”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。30.盆景师方面，参照行业规范，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.钧瓷以青花钴料为主要装饰C.钧瓷釉色单一固定无变化D.以窑变釉色著名多变化31.盆景师方面，通常情况下，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.抛光可掩盖所有绺裂缺陷B.抛光需均匀避免出现亮斑C.过度抛光会损伤细部纹饰D.由粗到细逐级更换磨料32.针对盆景师，按照技术要求，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.石色分层对其造型无影响C.青田石雕只用浅浮雕技法D.讲究层次深远的空间感33.就盆景师而言，依据操作规程，下列对“牙雕”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。34.就盆景师而言，根据相关规定，下列关于“釉里红”的表述中，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。35.关于盆景师，结合岗位实际，关于“描金”，下列描述错误的是（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.图案金光灿灿而显富丽C.再罩透明漆以固定金层D.描金在陶瓷坯上高温烧成36.就盆景师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“琉璃”基本要求的是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.琉璃以陶土高温烧成瓷器C.低温烧成呈玻璃质材料D.琉璃为不透明金属实心块37.盆景师方面，在实际工作中，关于“木雕”，下列描述错误的是（）。A.工序分为打坯修光两步B.木材含水率越高越不易开裂C.讲究因材施艺顺纹下刀D.题材多取吉祥人物纹样38.盆景师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.拉坯只能制作方形器物D.拉坯无须控制泥料含水39.在盆景师相关工作中，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石材宜选质地均匀少裂D.雕刻由粗到细逐层推进40.关于盆景师，一般来说，下列关于“铁艺”的表述中，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。41.针对盆景师，在“朱文白文”的执行过程中，应当（）。A.朱文与白文钤印效果相同B.朱文钤印后呈现白字红地C.白文的文字是向上凸起的D.白文文字凹下钤印白字42.关于盆景师，在实际工作中，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。43.针对盆景师，在标准作业条件下，“珐琅”的主要特点不包括（）。A.珐琅涂于宣纸上作书画B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.涂于金属胎表面的玻璃质D.经烧成熔附形成装饰层44.针对盆景师，在具体作业环节，下列选项中，属于“乌铜走银”基本要求的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.乌铜走银不用氧化直接成形45.针对盆景师，结合岗位实际，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画不使用雕版印刷C.采用半印半绘制作工艺D.先印墨线而后手工填色46.在盆景师相关工作中，通常情况下，下列关于“抛光”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。47.就盆景师而言，结合岗位实际，“錾刻”的含义是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。48.关于盆景师，参照行业规范，下列对“螺钿”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。49.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。50.在盆景师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“镂雕”基本要求的是（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.使纹样悬空而彼此相连C.镂雕只能用于平面绘画D.镂雕可将所有连接处全部去除51.盆景师方面，按标准要求，“杨柳青年画”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。52.就盆景师而言，依据操作规程，“葫芦烙画”是指（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。53.在盆景师中，按标准要求，对“绢花”的准确理解是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。54.盆景师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.髹漆无须控制环境温湿度C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.是漆器制作的基础工序55.就盆景师而言，通常情况下，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。56.关于盆景师，从专业角度看，下列关于“丝网版画”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。57.就盆景师而言，依据操作规程，关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。58.盆景师方面，一般来说，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。59.就盆景师而言，按标准要求，在“缠花”的执行过程中，应当（）。A.缠花不须缠线直接粘合B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.线色柔和且造型较细腻D.缠花以金属浇铸一次成型60.针对盆景师，结合岗位实际，“二胡”在实践中应遵循的做法是（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.二胡有四根弦并设指板C.二胡琴筒蒙塑料膜振动D.二胡以拨片弹拨来发声61.就盆景师而言，在实际工作中，对“师承”的准确理解是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。62.在盆景师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.东阳木雕必须通体施彩绘C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.以浅浮雕与多层叠雕著称63.盆景师方面，参照行业规范，“中国结”的含义是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。64.针对盆景师，依据操作规程，对“蓝印花布”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。65.针对盆景师，按照技术要求，下列各項中，不属于“装裱”内容的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.使作品平整牢固便于收藏D.对书画进行托裱装帧定型66.就盆景师而言，根据相关规定，下列关于“小提琴制作”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。67.在盆景师相关工作中，按标准要求，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。68.针对盆景师，结合岗位实际，下列对“生漆”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。69.在盆景师中，在实际工作中，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。70.就盆景师而言，依据操作规程，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。71.按照技术要求，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.施釉只能在坯体烧成后进行C.釉层厚薄影响外观质感D.施釉方法只有单一浸釉72.在盆景师中，在标准作业条件下，“蜡染”的含义是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。73.关于盆景师，在标准作业条件下，“唐三彩”的主要特点不包括（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.多作明器属釉陶而非瓷C.以黄绿白三色釉为主色D.唐代低温铅釉多彩陶器74.针对盆景师，结合岗位实际，“漆器推光”的含义是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。75.针对盆景师，根据相关规定，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。76.盆景师方面，在具体作业环节，“纸扎”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。77.关于盆景师，在实际工作中，下列对“锤揲”的描述，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。78.盆景师方面，按照技术要求，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.打磨后现云水般的斑纹C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.犀皮漆纹样为整齐几何形79.在盆景师相关工作中，从专业角度看，对“螺钿”的准确理解是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。80.在盆景师相关工作中，通常情况下，关于“俏色玉雕”，下列描述错误的是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.依玉料天然色分布设计C.俏色必须全部剔除杂色D.使色彩与造型彼此呼应81.在盆景师相关工作中，在实际工作中，下列关于“髹漆”的认识，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。82.关于盆景师，在具体作业环节，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.以贝壳为材料打磨雕刻C.拼粘而成装饰画与摆件D.贝雕以木材雕刻后涂漆83.就盆景师而言，结合岗位实际，“风筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.风筝制作不讲究对称平衡B.风筝以整块钢铁焊接而成C.风筝无须骨架即可放飞D.施彩绘后借风力而放飞84.盆景师方面，在标准作业条件下，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。85.关于盆景师，结合岗位实际，下列选项中，属于“砖雕”基本要求的是（）。A.砖雕材质酥松无须选料B.多用浮雕透雕结合技法C.砖雕必须用红砖才能雕刻D.砖雕并不只用平面线刻86.在盆景师中，结合岗位实际，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.先相玉定料再设计构图C.借助砣具与解玉砂研磨D.玉雕无须考虑绺裂走向87.在实际工作中，“抽样检验”的主要特点不包括（）。A.抽样可随意抽取无规则B.据样本结果推断整批质量C.可降低成本并控制风险D.从整批产品中按规则抽取样本88.盆景师方面，在实际工作中，关于“墨锭”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。89.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.气窑无法控制温度与气氛C.气窑只用于烧制土陶器D.以燃气为燃料的现代窑炉90.就盆景师而言，参照行业规范，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.面板厚薄影响音色共鸣C.面板多用桐木框架用硬木D.古筝面板宜用钢铁材料制作91.关于盆景师，从专业角度看，“打坯”是指（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。92.在盆景师中，按照技术要求，“窑变”的含义是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。93.关于盆景师，在具体作业环节，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.可用作卡片与作装饰画D.衍纸以木材薄片雕刻而成94.一般来说，对“毛笔”的准确理解是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。95.对“棕编”的准确理解是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。96.针对盆景师，从专业角度看，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。97.就盆景师而言，从专业角度看，“螺钿”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。98.关于“木雕修光”，下列说法正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。99.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，对“毛笔”的准确理解是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。100.在盆景师中，通常情况下，“錾刻”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。101.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“骨雕”的表述中，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。102.通常情况下，下列对“核雕”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。103.在盆景师中，参照行业规范，“打样”的主要特点不包括（）。A.按设计要求先制作样品B.批量生产前的必要步骤C.检验造型尺寸与工艺可行D.打样无须检验即可投产104.在盆景师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“壁画地仗”内容的是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.由粗泥细泥与白粉层组成C.为绘制提供平整坚固基底D.地仗层可省略直接作画105.按标准要求，“风筝”的主要特点不包括（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.施彩绘后借风力而放飞C.风筝制作不讲究对称平衡D.讲究扎糊绘放四种技艺106.结合岗位实际，下列对“潮州金漆木雕”的描述，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。107.依据操作规程，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.降低硬度并消除内应力B.将工件加热保温后缓冷C.便于后续的切削与塑形D.退火与消除内应力无关108.针对盆景师，根据相关规定，“透雕”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。109.关于盆景师，按照技术要求，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。110.在标准作业条件下，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.打样与设计意图无关紧要B.批量生产前的必要步骤C.检验造型尺寸与工艺可行D.按设计要求先制作样品二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.就盆景师而言，依据操作规程，按照“螺钿”的要求，螺钿只能作平嵌不能雕（）。112.通常情况下，针对“木刻版画”，木刻版画以毛笔直接绘制（）。113.盆景师方面，从专业角度看，关于“烫蜡”，下列说法正确的是：烫蜡使木纹变得模糊不清（）。114.在盆景师相关工作中，按照技术要求，关于“漆器推光”，下列说法正确的是：用细粉与油反复推擦漆面（）。115.在盆景师中，按照技术要求，针对“俏色玉雕”，俏色用得巧可提升价值（）。116.针对盆景师，按标准要求，关于“文物复制”，下列说法正确的是：依原件制作形制材质相同副本（）。117.就盆景师而言，从专业角度看，“花丝镶嵌”要求：将细金丝掐填攒焊成骨架（）。118.针对盆景师，按标准要求，关于“色彩构成”，下列说法正确的是：色彩构成与色相毫无关系（）。119.就盆景师而言，根据相关规定，“根雕”的作业要求是：根雕必须彻底改变根的原形（）。120.在盆景师中，结合岗位实际，按照“上蜡”的要求，在成品表面涂覆一层蜡（）。121.在盆景师中，依据操作规程，“色彩构成”要求：色彩构成与色相毫无关系（）。122.在盆景师中，从专业角度看，按照“木版水印”的要求，成品可近似原作的效果（）。123.根据相关规定，“隶书”要求：字形扁平横向取势舒展（）。124.盆景师方面，从专业角度看，“行书”要求：讲究行气连贯与彼此呼应（）。125.针对盆景师，通常情况下，“镂雕”的基本要求之一是：镂雕只能用于平面绘画（）。126.就盆景师而言，根据相关规定，针对“瓷板画”，在平板瓷板上绘制纹样（）。127.关于盆景师，在实际工作中，针对“水墨画”，注重用笔与留白的虚实（）。128.在盆景师中，按标准要求，对“琉璃”而言，琉璃为不透明金属实心块（）。129.盆景师方面，在标准作业条件下，对“缂丝”而言，以通经断纬的方法织造（）。130.在盆景师相关工作中，按照技术要求，“寿山石雕”要求：讲究相石取色因材施艺（）。131.通常情况下，针对“寿山石雕”，薄意雕随石形浅刻山水（）。132.在盆景师相关工作中，依据操作规程，“吉他制作”要求：制作需控制湿度与弦距（）。133.关于盆景师，在标准作业条件下，依据“髹漆”的规定，是漆器制作的基础工序（）。134.盆景师方面，根据相关规定，依据“缂丝”的规定，缂丝以通纬通经平织而成（）。135.就盆景师而言，依据操作规程，“木雕”的基本要求之一是：任意木材都适合精细雕刻（）。136.针对盆景师，“丝网版画”要求：丝网版画不能叠印套色（）。137.在盆景师相关工作中，按照技术要求，关于“剪纸”，下列说法正确的是：以剪或刻镂空纸张成画（）。138.就盆景师而言，在具体作业环节，按照“色彩构成”的要求，涉及色相明度纯度三要素（）。139.关于盆景师，根据相关规定，针对“蔚县剪纸”，蔚县剪纸以粗剪不求精细（）。140.根据相关规定，按照“灯彩”的要求，多用于节令与庙会庆典（）。141.在盆景师相关工作中，按照“蓝印花布”的要求，蓝印花布不使用靛蓝染料（）。142.在具体作业环节，关于“青田石雕”，下列说法正确的是：以多层次镂空雕刻见长（）。143.盆景师方面，一般来说，关于“书画修复”，下列说法正确的是：书画修复应彻底更换原裱（）。144.通常情况下，按照“藤编”的要求，质地坚韧并透气性良好（）。145.就盆景师而言，结合岗位实际，依据“高浮雕”的规定，高浮雕与圆雕完全相同（）。146.针对盆景师，按标准要求，“盆景”要求：在盆中栽树布石以造景（）。147.关于盆景师，从专业角度看，“俏色玉雕”的基本要求之一是：俏色可随意人工染色伪造（）。148.根据相关规定，“堆漆”的作业要求是：堆漆纹样低于漆面凹陷（）。149.盆景师方面，按标准要求，“俏色玉雕”要求：俏色并不只用于单色玉料（）。150.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，“风筝”要求：风筝无须骨架即可放飞（）。151.盆景师方面，在具体作业环节，“壁画地仗”的作业要求是：分层制作防止墙面开裂（）。152.关于盆景师，根据相关规定，针对“花丝镶嵌”，花丝镶嵌不镶嵌任何宝石（）。153.就盆景师而言，“剪纸”要求：剪纸须用颜料逐层渲染（）。154.在盆景师相关工作中，依据操作规程，对“麦秆画”而言，以麦秆为材料经处理后剪贴（）。155.在盆景师中，按标准要求，按照“核雕”的要求，核雕体积越大越显功力（）。156.在盆景师相关工作中，在实际工作中，“二胡”的基本要求之一是：音色柔美而近似于人声（）。157.就盆景师而言，结合岗位实际，“线刻”要求：线刻只用于油画之布面（）。158.在盆景师中，按照技术要求，“陶艺施釉”的作业要求是：方法有浸釉荡釉与喷釉（）。159.盆景师方面，根据相关规定，“蛋雕”的作业要求是：蛋雕以金属浇铸来成型（）。160.针对盆景师，在具体作业环节，“篆刻刀法”要求：冲刀爽利而切刀显涩拙（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.湖笔162.印材四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.简述“款彩”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。2.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。3.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。5.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。6.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。11.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。13.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。14.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。17.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。19.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。20.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。21.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。22.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。23.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。27.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。28.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。29.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。33.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。34.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。40.【答案】B【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。42.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。46.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。47.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。48.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。49.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。51.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。52.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。53.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。55.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。56.【答案】D【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。57.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。58.【答案】A【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。59.【答案】C【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。61.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。63.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。64.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。66.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。67.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。68.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。69.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。70.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。72.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。74.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。75.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。76.【答案】B【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。77.【答案】D【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。78.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。79.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。80.【答案】C【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。81.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。83.【答案】D【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。84.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。85.【答案】B【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。86.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。88.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。89.【答案】D【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。90.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。91.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。92.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。93.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。94.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。95.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。96.【答案】A【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。97.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表