2026年珐琅工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能考前冲刺试题

2026年珐琅工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.针对珐琅工艺师，“造型基础”是指（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。2.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“竹根雕”基本要求的是（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.竹根雕必须规整对称造型C.竹根雕以金属浇铸而成D.以竹的地下根茎为材料3.关于珐琅工艺师，根据相关规定，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。4.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，关于“抽样检验”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。5.珐琅工艺师方面，依据操作规程，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.用笔有提按顿挫之变化C.讲究笔法结体与章法之美D.书法只讲结体不讲笔法6.关于珐琅工艺师，按标准要求，“灯彩”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。7.在珐琅工艺师中，一般来说，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。8.关于珐琅工艺师，按标准要求，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。9.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，在“传承人”的执行过程中，应当（）。A.传承人资格终身不可撤销B.传承人无须掌握技艺即可认定C.传承人不需要授徒与传播D.开展技艺保护与传播活动10.在珐琅工艺师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.色彩构成等同素描造型训练B.涉及色相明度纯度三要素C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度D.色彩构成与色相毫无关系11.关于珐琅工艺师，在实际工作中，下列选项中，属于“烧蓝”基本要求的是（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧12.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，“墨锭”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。13.关于珐琅工艺师，依据操作规程，“修光”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。14.按标准要求，下列选项中，属于“留青竹刻”基本要求的是（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.留青竹刻以颜料描画成纹C.保留竹青部分作为纹样D.留青竹刻将竹青全部铲除15.针对珐琅工艺师，从专业角度看，下列选项中，属于“面人”基本要求的是（）。A.面人须经釉烧方能定型B.面人以泥土烧制而成人物C.以面粉糯米粉调制的面团D.面人以金属浇铸而成形16.在珐琅工艺师中，一般来说，关于“螺钿”，下列描述错误的是（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺钿以金属薄片为材料17.针对珐琅工艺师，根据相关规定，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.趁热擦拭使木纹更清晰D.烫蜡使木纹变得模糊不清18.珐琅工艺师方面，参照行业规范，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.书法必须写得越快越好B.书法不必讲究章法布局C.讲究笔法结体与章法之美D.书法只讲结体不讲笔法19.在珐琅工艺师中，在实际工作中，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。20.珐琅工艺师方面，参照行业规范，对“工笔画”的准确理解是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。21.关于珐琅工艺师，按照技术要求，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。22.就珐琅工艺师而言，通常情况下，“打坯”的主要特点不包括（）。A.先确立大形与体面关系B.打坯无须顾及整体比例C.为后续精雕工作打基础D.用大凿先削去多余材料23.在珐琅工艺师相关工作中，按照技术要求，“绒花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绒花以金属丝焊接为主要工艺B.绒花以真丝刺绣平布而成C.经染色劈绒打尖再组合D.绒花不作头饰只作盆栽24.关于珐琅工艺师，在具体作业环节，下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。25.在珐琅工艺师中，结合岗位实际，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。26.关于珐琅工艺师，按照技术要求，关于“书画修复”，下列描述错误的是（）。A.书画修复追求焕然一新B.对残破书画去污揭裱修补C.遵循修旧如旧的基本原则D.所用材料应具备可逆性27.就珐琅工艺师而言，对“苏绣”的准确理解是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。28.珐琅工艺师方面，结合岗位实际，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。29.关于珐琅工艺师，按照技术要求，下列选项中，属于“斗彩”基本要求的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.斗彩不用青花只用粉彩C.烧成后再填彩二次烧成D.斗彩一次高温烧成不分两次30.珐琅工艺师方面，通常情况下，“油画”是指（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。31.按标准要求，“绒花”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。32.结合岗位实际，下列关于“拉坯”的认识，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。33.就珐琅工艺师而言，在标准作业条件下，“髹漆”是指（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。34.在珐琅工艺师中，根据相关规定，对“窑变”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。35.就珐琅工艺师而言，在标准作业条件下，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。36.珐琅工艺师方面，从专业角度看，关于“牙雕”，下列描述错误的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕以牛角冒充无甚区别C.以象牙为材料的雕刻工艺D.讲究牙质细腻雕工精密37.在珐琅工艺师相关工作中，按照技术要求，“雕漆”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。38.珐琅工艺师方面，在实际工作中，在“剪纸”的执行过程中，应当（）。A.剪纸只用于西方宗教装饰B.剪纸线条可以完全断开C.讲究线线相连构图饱满D.剪纸须用颜料逐层渲染39.在珐琅工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。40.在珐琅工艺师相关工作中，从专业角度看，在“蛋雕”的执行过程中，应当（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.蛋雕以石料雕凿而成形C.蛋雕以金属浇铸来成型D.以禽类蛋壳为材料雕刻41.就珐琅工艺师而言，结合岗位实际，下列关于“陶瓷拉坯”的说法，不正确的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.将泥团置于旋转轮盘上D.双手提拉塑成圆形胎体42.珐琅工艺师方面，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.罩染与直接画法完全相同C.罩染使用不透明厚色遮盖D.用透明色层调整整体色调43.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成C.入炉烧制使釉料熔融附着D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧44.针对珐琅工艺师，依据操作规程，在“色彩构成”的执行过程中，应当（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.涉及色相明度纯度三要素C.色彩构成等同素描造型训练D.色彩构成与色相毫无关系45.关于珐琅工艺师，参照行业规范，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。46.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.宣纸吸墨性差不宜书画B.宜于书画与装裱中使用C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.宣纸以木材机械浆为主要原料47.在珐琅工艺师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.锤揲须高温熔化金属后浇C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲只能加工木质材料48.就珐琅工艺师而言，根据相关规定，关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。49.针对珐琅工艺师，依据操作规程，对“金银错”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。50.在珐琅工艺师中，按标准要求，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.以多层镂空通雕为特色C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.题材多为戏文人物故事51.珐琅工艺师方面，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。52.在珐琅工艺师中，按标准要求，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.能减少搬运过程中的破损B.提高坯体强度便于施釉C.素烧目的是使釉面熔融D.施釉前将坯体低温烧制53.关于珐琅工艺师，参照行业规范，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.双手由内向外提拉成形C.拉坯只能制作方形器物D.使器物浑圆且形体对称54.就珐琅工艺师而言，在实际工作中，“微雕”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。55.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，下列关于“髹漆”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。56.在珐琅工艺师相关工作中，一般来说，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。57.关于珐琅工艺师，按照技术要求，下列关于“掐丝珐琅”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。58.就珐琅工艺师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.盖印时蘸取显现印文的色料C.印泥越稀越易盖出好印D.讲究色泽沉着而不渗油59.关于珐琅工艺师，“铁画”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。60.在珐琅工艺师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“潮州金漆木雕”基本要求的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.潮州金漆木雕以实心圆雕为主C.金漆木雕以素木本色为美D.其贴金多用化学电镀完成61.从专业角度看，“玉雕抛光”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。62.在珐琅工艺师相关工作中，结合岗位实际，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.是雕漆中最常见的品种D.剔红属陶瓷釉上彩技法63.在实际工作中，对“五彩”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。64.针对珐琅工艺师，根据相关规定，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.戗金以金粉直接描画成线C.戗金以印花滚筒来压印D.戗金在陶瓷表面高温烧制65.关于珐琅工艺师，按照技术要求，下列各項中，不属于“藤编”内容的是（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.质地坚韧并透气性良好D.藤编只用塑料纤维制作66.依据操作规程，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。67.珐琅工艺师方面，根据相关规定，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.利用贝壳天然色泽纹理C.以贝壳为材料打磨雕刻D.贝雕以木材雕刻后涂漆68.针对珐琅工艺师，依据操作规程，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.造型基础与透视规律无关B.是设计创作的重要根基C.造型基础只练色彩不讲形体D.造型基础无须观察写生训练69.关于珐琅工艺师，参照行业规范，关于“焊接”，下列描述错误的是（）。A.用于金属与部分材料连接B.经加热加压使工件连接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.接合处熔融或塑性变形70.在珐琅工艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。71.依据操作规程，在“铆接”的执行过程中，应当（）。A.铆接无须打孔直接粘合B.铆接以高温焊条熔化连接C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆接只能用于陶瓷拼接72.针对珐琅工艺师，根据相关规定，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩属民间日用瓷器73.针对珐琅工艺师，按标准要求，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。74.关于珐琅工艺师，按照技术要求，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。75.针对珐琅工艺师，从专业角度看，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。76.珐琅工艺师方面，从专业角度看，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.讲究造型光影与材质感B.色彩厚重可反复覆盖修改C.以油调和颜料绘制于画布D.油画只能一次画完不可修改77.按标准要求，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.贝雕不使用贝壳为原料C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.贝雕以金属板材冲压而成78.按照技术要求，关于“窑变”，下列描述错误的是（）。A.呈现绚丽效果钧窑著名B.窑变是人为精确控制而成C.釉色发生难以预期的变化D.烧成中因温度气氛变化79.关于珐琅工艺师，从专业角度看，下列关于“料器”的说法，不正确的是（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.以低熔点玻璃料加热软化C.以手工捏塑成形为器物D.多作花鸟人物与首饰品80.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“编织”基本要求的是（）。A.编织只用于金属板材加工B.编织不用交叉穿插直接粘C.按规律交叉穿插成器物D.编织以整块木料雕凿而成81.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。82.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。83.关于珐琅工艺师，参照行业规范，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.漆艺作品无须防潮避晒C.以天然大漆为主要材料D.漆艺使用桐油作主要原料84.在珐琅工艺师中，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。85.在珐琅工艺师中，依据操作规程，“结绳”在实践中应遵循的做法是（）。A.结绳只用单一平结一种B.结绳以胶水粘接绳头而成C.结绳须用金属丝来编结D.寓意吉祥多用于作佩饰86.在珐琅工艺师相关工作中，结合岗位实际，“烧成”的主要特点不包括（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.是决定陶瓷品质的关键C.将坯体入窑经高温焙烧D.烧成可在常温下自然完成87.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.去蜡后显出蓝白之色纹C.以蜡绘纹于布而后浸染D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡88.下列选项中，属于“龙泉青瓷”基本要求的是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.釉层丰厚而且滋润似玉D.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽89.关于珐琅工艺师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺钿以金属薄片为材料C.螺贝彩光随角度而变色D.可分为厚螺钿与薄螺钿90.在珐琅工艺师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.风格典雅常见于古玉装饰C.浅浮雕只用于现代油画中D.纹样凸起较低起伏平缓91.针对珐琅工艺师，从专业角度看，“木雕”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。92.在珐琅工艺师相关工作中，依据操作规程，关于“釉上彩”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。93.在珐琅工艺师中，“手工技艺”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。94.在珐琅工艺师中，在实际工作中，“雕填”是指（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。95.下列关于“糖画”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。96.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，“端砚”的含义是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。97.珐琅工艺师方面，从专业角度看，下列对“蜡染”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。98.在标准作业条件下，“楷书”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。99.从专业角度看，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。100.珐琅工艺师方面，在实际工作中，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.以蚕丝绒为主要材料制作C.绒花不作头饰只作盆栽D.头饰谐音荣华而寓吉祥101.就珐琅工艺师而言，按照技术要求，下列关于“绒花”的说法，不正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.经染色劈绒打尖再组合C.绒花以金属丝焊接为主要工艺D.头饰谐音荣华而寓吉祥102.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，下列关于“古籍修复”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。103.从专业角度看，“夏布”是指（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。104.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“藤编”内容的是（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.藤编不须作任何防蛀处理D.质地坚韧并透气性良好105.就珐琅工艺师而言，按标准要求，“生漆”的主要特点不包括（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.是髹漆工艺的基础原料C.生漆不需精制可直接擦用D.含水分杂质干燥后坚硬106.针对珐琅工艺师，根据相关规定，下列各項中，不属于“漆器推光”内容的是（）。A.推光越少漆面反而越亮B.使漆面细腻呈现温润光C.用细粉与油反复推擦漆面D.是决定表面质感的关键107.珐琅工艺师方面，按标准要求，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。108.珐琅工艺师方面，按标准要求，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.以彩色丝线提花织成图案C.织锦图案无法织出靠印花D.著名者有云锦蜀锦宋锦109.关于珐琅工艺师，依据操作规程，“上蜡”是指（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。110.珐琅工艺师方面，参照行业规范，下列关于“窑变”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.珐琅工艺师方面，在实际工作中，“骨雕”要求：骨雕不能雕出立体形象（）。112.珐琅工艺师方面，在实际工作中，“古籍修复”的作业要求是：讲究整旧如旧的最低干预（）。113.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，对“木雕修光”而言，用细刀修整体面与线条（）。114.在珐琅工艺师相关工作中，依据操作规程，关于“打坯”，下列说法正确的是：用大凿先削去多余材料（）。115.针对珐琅工艺师，通常情况下，针对“印泥”，盖印时蘸取显现印文的色料（）。116.珐琅工艺师方面，从专业角度看，“錾刻”要求：可作出纹样与凹凸浮雕（）。117.就珐琅工艺师而言，按标准要求，按照“淬火”的要求，冷却速度影响淬硬效果（）。118.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，“修光”要求：修光愈草率愈显其韵味（）。119.在珐琅工艺师中，按标准要求，针对“湖笔”，以羊毫狼毫与兼毫著称（）。120.针对珐琅工艺师，根据相关规定，“壁画地仗”的作业要求是：地仗只需一层即最牢固（）。121.针对珐琅工艺师，从专业角度看，“髹漆”要求：讲究薄涂多遍干后再涂（）。122.在珐琅工艺师中，通常情况下，按照“书画修复”的要求，书画修复追求焕然一新（）。123.在珐琅工艺师相关工作中，在标准作业条件下，按照“戗金”的要求，使阴刻的线条呈现金色（）。124.在珐琅工艺师相关工作中，依据操作规程，关于“柴窑”，下列说法正确的是：以木柴为燃料的传统窑炉（）。125.在珐琅工艺师中，一般来说，“青花瓷”要求：白地蓝花清雅而又明净（）。126.针对珐琅工艺师，一般来说，“隶书”的基本要求之一是：隶书字形瘦长纵向取势（）。127.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，针对“锻打”，锻打使金属变脆易断裂（）。128.在珐琅工艺师相关工作中，一般来说，依据“工笔画”的规定，造型严谨注重细节刻画（）。129.参照行业规范，按照“琉璃”的要求，琉璃不能着色仅呈无色（）。130.就珐琅工艺师而言，依据操作规程，“阳刻”的作业要求是：使图案凸出于器物表面（）。131.在珐琅工艺师相关工作中，在实际工作中，“锤揲”要求：锤揲以模具浇铸一次成形（）。132.结合岗位实际，依据“雕漆”的规定，包含剔红剔黑剔彩剔犀（）。133.珐琅工艺师方面，从专业角度看，对“俏色玉雕”而言，俏色并不只用于单色玉料（）。134.就珐琅工艺师而言，在具体作业环节，“蛋雕”要求：先抽空清洗后再行雕镂（）。135.针对珐琅工艺师，一般来说，关于“开片”，下列说法正确的是：可分为冰裂纹与蟹爪纹（）。136.在珐琅工艺师中，按照技术要求，依据“古筝”的规定，古筝仅有琴弦三根可弹（）。137.在珐琅工艺师中，针对“行书”，行书等同草书难以辨认（）。138.珐琅工艺师方面，在实际工作中，“上蜡”的基本要求之一是：上蜡可代替上漆填充缺陷（）。139.在珐琅工艺师相关工作中，一般来说，依据“端砚”的规定，产于广东肇庆端溪一带（）。140.珐琅工艺师方面，按标准要求，“漆器推光”的作业要求是：用细粉与油反复推擦漆面（）。141.在实际工作中，按照“漆艺”的要求，以天然大漆为主要材料（）。142.关于珐琅工艺师，按标准要求，对“宣纸”而言，手工抄造质地绵韧润墨（）。143.按照技术要求，“楷书”要求：为书法入门的基础书体（）。144.按标准要求，依据“羽毛画”的规定，以禽鸟羽毛经处理为材料（）。145.在珐琅工艺师相关工作中，从专业角度看，“剔红”的基本要求之一是：剔红以贝壳镶嵌为主要工艺（）。146.在珐琅工艺师中，通常情况下，关于“建盏”，下列说法正确的是：盛于宋代为斗茶之名器（）。147.针对珐琅工艺师，按照技术要求，“潮州金漆木雕”要求：以多层镂空通雕为特色（）。148.就珐琅工艺师而言，结合岗位实际，依据“瓷板画”的规定，经高温烧成使画面坚固（）。149.在珐琅工艺师中，按标准要求，关于“砚台”，下列说法正确的是：研墨与贮墨的文房用具（）。150.在珐琅工艺师相关工作中，按标准要求，针对“漆艺”，髹涂须在荫房控湿干固（）。151.在珐琅工艺师中，根据相关规定，“湖笔”的基本要求之一是：湖笔只用塑料纤维制笔（）。152.一般来说，“青绿山水”的作业要求是：分大青绿与小青绿两类（）。153.珐琅工艺师方面，按标准要求，依据“牙雕”的规定，以象牙为材料的雕刻工艺（）。154.在标准作业条件下，对“打样”而言，批量生产前的必要步骤（）。155.在珐琅工艺师中，按照技术要求，“砖雕”的基本要求之一是：宜选用质地细密的青砖（）。156.在珐琅工艺师相关工作中，按标准要求，关于“印泥”，下列说法正确的是：印泥以普通油墨调配而成（）。157.在珐琅工艺师中，一般来说，按照“木雕修光”的要求，修光只求快不必顾细节（）。158.在珐琅工艺师中，按照“二胡制作”的要求，琴筒木料与蒙皮影响音色（）。159.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，对“木雕修光”而言，追求刀味流畅且表面光洁（）。160.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，“圆雕”要求：可从各方向环绕来观赏（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.透雕162.支钉烧四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“工艺美术品”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。3.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。4.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。6.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。7.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。8.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。12.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。13.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。19.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。20.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。21.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。24.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。25.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。27.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。28.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。30.【答案】A【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。31.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。32.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。33.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。34.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。35.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。37.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。39.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。45.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。48.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。49.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。51.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。54.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。55.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。56.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。57.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。59.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。61.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。63.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。66.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。70.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。73.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。74.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。75.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。77.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。78.【答案】B【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。79.【答案】A【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。80.【答案】C【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。81.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。82.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。83.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。84.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。85.【答案】D【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。86.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。87.【答案】D【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。88.【答案】C【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。89.【答案】B【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。90.【答案】C【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。91.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。92.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。93.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。94.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。95.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。96.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。97.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺