李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》｜原文+译注+名家评价+赏析

李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》｜原文+译注+名家评价+赏析一、作家作品简介李清照（1084—约1155），号易安居士，济南章丘（今属山东）人，宋代婉约词派的杰出代表，被誉为"千古第一才女"。其父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石学家。李清照工诗善文，尤长于词，早年词风清新婉丽，多写闺情离思与自然风物；南渡后历经国破家亡、夫逝流离，词风转为沉郁凄婉。其词善用白描，以浅近自然之语写深挚真切之情，自成"易安体"，对后世词坛影响深远。《一剪梅·红藕香残玉簟秋》约作于李清照与丈夫赵明诚婚后不久的一次离别期间，时赵明诚负笈远游，词人独居家中，秋意渐深，相思难遣，遂作此词寄怀。全词以清秋景物起兴，上阕写独处怀远的孤寂与期盼，下阕直抒两地相思的深挚与无奈，语言清丽自然，情致婉转缠绵，"才下眉头，却上心头"更成为千古传诵的写愁名句，是易安词中婉约风格的典范之作。二、原文一剪梅宋·李清照红藕香残玉簟（diàn）秋。轻解罗裳（cháng），独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。三、译注上阕阕意概括：上阕由眼前清秋景物落笔，写荷花凋残、竹席生凉的秋日景象，点出时令与心境；继而写词人轻解罗裳、独上兰舟的孤寂身影，以及对远方亲人鸿雁传书的殷切期盼。"雁字回时，月满西楼"，以景结情，盼而不至，唯见月光满楼，将相思之深、之无奈尽寓其中。原文：红藕香残玉簟秋。译文：红色荷花凋谢，残存一缕幽香；竹席清凉，透出秋天的寒意。注释：红藕，红色的荷花；玉簟，光滑如玉的竹席；秋，此处用作动词，指透出秋凉，点明时令。原文：轻解罗裳，独上兰舟。译文：轻轻解开丝织的衣裙，独自登上一叶兰舟。注释：罗裳，丝织的衣裙；兰舟，木兰木所造之舟，是船的美称。原文：云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。译文：云中有谁寄来书信吗？雁群排成“一”字或"人"字归来之时，月光洒满了西楼。注释：锦书，指书信，典出前秦苏蕙织锦回文诗寄赠丈夫窦滔；雁字，雁群飞行时排成"一"字或"人"字形，古有鸿雁传书之说，所以望雁即是盼信；“回时”暗示雁已归来而信未至；西楼，词人住所的楼阁，常为怀远望归之处；月满西楼，月光是圆满的，人是分离的，以圆满之景反衬缺憾之情。。下阕阕意概括：下阕以"花自飘零水自流"的自然景象起兴，暗喻时光流逝、相思难断；"一种相思，两处闲愁"直写夫妻两地同心共愁，将相思由一人之念拓为两地之情；结尾"此情无计可消除，才下眉头，却上心头"，把无形相思化为眉间心头的具体情态，写尽相思的无可排遣、无处不在。原文：花自飘零水自流。译文：花儿自顾飘落，流水自顾流淌。注释：自，独自、徒然，含有无可奈何之意；以落花流水写景物无情流逝，反衬人之有情难遣。原文：一种相思，两处闲愁。译文：同一种相思之情，牵动着两地的愁绪。注释：一种相思，彼此怀有相同的相思；两处闲愁，指词人与丈夫分处两地，因相思而各自生愁，不写自己单方面苦等，而说两地同心——既体贴对方，也安慰自己，是相思词里极温柔的一笔。原文：此情无计可消除，才下眉头，却上心头。译文：这种相思之情实在无法排遣消除，皱着的眉头刚舒展开，愁绪却又涌上了心头。注释：无计，没有办法；才下眉头，却上心头，从范仲淹《御街行》"都来此事，眉间心上，无计相回避"点化而来，将抽象愁绪写得可触可感，语更精秀，千古传诵。四、名家评价宋·伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》原文：赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云："言与司合，安上已脱，芝芙草拔。"以告其父。其父为解曰："汝待得能文词妇也。'言与司合'是'词'字，'安上已脱'是'女'字，'芝芙草拔'是'之夫'二字，非谓汝为'词女之夫'乎？"后李翁以女女之，即易安也，果有文章。易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。译文：赵明诚年幼时，父亲准备为他挑选媳妇。明诚白天睡觉，梦中诵读了一书，醒来只记得三句话："言与司合，安上已脱，芝芙草拔。"他把这事告诉父亲，父亲为他解道："你将得到一位能文善词的妻子啊。'言与司合'是个'词'字，'安上已脱'是个'女'字，'芝芙草拔'是'之夫'二字，莫非说你是'词女之夫'吗？"后来李格非把女儿嫁给了他，就是易安，她果然善作文章。易安嫁过来不久，明诚就负笈远游。易安实在不忍离别，寻来锦帕写下这首《一剪梅》词送给他。清·梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷三原文：易安《一剪梅》词起句"红藕香残玉簟秋"七字，便有吞梅嚼雪、不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也。译文：李清照《一剪梅》词的开头"红藕香残玉簟秋"七个字，便有吞梅嚼雪、不食人间烟火的气象，而实际上不过是寻常不经意间写出的句子罢了。清·王士禛《花草蒙拾》原文：然易安亦从范希文"都来此事，眉间心上，无计相回避"脱胎，李特工耳。译文：然而李清照"此情无计可消除，才下眉头，却上心头"这几句，也是从范仲淹《御街行》"都来此事，眉间心上，无计相回避"脱胎化用而来，而语言更加精妙秀丽。五、赏析（一）核心主旨《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是李清照与丈夫赵明诚分别后抒写离别相思之情的名篇。词人以清秋景物起兴，通过独上兰舟、盼雁传书、月满西楼等画面，层层渲染别后独处的孤寂与对远人的深切思念；下阕以花落水流暗喻时光流转、离愁难遣，直写"一种相思，两处闲愁"的两地同心之情，最终以"才下眉头，却上心头"将无形的相思化为眉间心头可感可触的情态，写尽了闺中人对远行丈夫的深挚眷恋与无可奈何的牵挂，情真意切，婉转动人。（二）情感内涵全词情感由景入情、由浅入深，从触景生愁到两地同心，再到愁绪难遣，层层推进，愈转愈深：第一层，是清秋独处的孤寂与怀远。起笔"红藕香残玉簟秋"，以凋谢的荷花与生凉的竹席点出秋意，景物由盛而衰，词人心境亦由欢愉转入凄清。"轻解罗裳，独上兰舟"，一个"独"字，写出形单影只的孤寂；而独自泛舟，正是为排遣愁绪、遥望远方，字里行间满是对远人的思念。第二层，是盼信无凭的期盼与怅惘。"云中谁寄锦书来？"一声轻问，写尽对远人音信的殷切期盼；"雁字回时，月满西楼"，盼鸿雁传书而书信不至，唯见雁阵归、月满楼，以景作结，盼而不至的怅惘与长夜独守的凄凉尽在不言之中。第三层，是两地同心的相知与闲愁。"花自飘零水自流"，落花流水本无情，只任其自飘自流，恰如离别之人无可奈何；"一种相思，两处闲愁"，由己及人，推想丈夫此时亦同样为相思所苦，两心相知，虽分两地而情牵一线，愁绪因同感而愈显深挚。第四层，是无可排遣的深愁与缠绵。"此情无计可消除"，直言相思之情的无法摆脱；"才下眉头，却上心头"，一"下"一"上"，将愁绪从眉间到心头的流转写得生动可感，愁随念起、无时不在，把抽象的相思化为具体的情态，缠绵深婉，余韵无穷。（三）艺术特色1.情景交融，以景传情。全词不着一个"思"字，而相思之情无处不在。红藕、玉簟、兰舟、雁字、西楼、落花、流水，皆为眼前实景，又都染上词人浓郁的愁情。景物由秋而夜、由远而近，情思随之层层加深，真正做到一切景语皆情语。2.语言浅近，自然天成。词以白描为主，不事雕琢，用语清新自然。"轻解罗裳""月满西楼""花自飘零水自流"等句，明白如话，却又字字含情。浅近之中见深致，天然之中见功力，正是易安体最鲜明的特色。3.点化入妙，青出于蓝。"才下眉头，却上心头"化用范仲淹"都来此事，眉间心上，无计相回避"，