2026年珍珠鉴定师职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题

2026年珍珠鉴定师职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。2.在具体作业环节，下列选项中，属于“微缩工艺”基本要求的是（）。A.按比例将景物缩小制作B.微缩工艺须按原尺寸一比一制作C.微缩只能复制平面图案D.微缩并不讲究比例准确3.关于珍珠鉴定师，一般来说，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。4.珍珠鉴定师方面，一般来说，下列关于“退火”的认识，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。5.关于珍珠鉴定师，在实际工作中，“二胡”的含义是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。6.针对珍珠鉴定师，在实际工作中，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.可冲切结合以求其变化B.刀法无须配合石料软硬C.冲刀与切刀效果完全相同D.运刀越慢线条越有气势7.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺钿以金属薄片为材料8.珍珠鉴定师方面，按照技术要求，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。9.在珍珠鉴定师相关工作中，依据操作规程，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画不需底子直接上布B.以油调和颜料绘制于画布C.油画颜料以水调和稀释D.油画只能一次画完不可修改10.关于珍珠鉴定师，结合岗位实际，“汝瓷”的主要特点不包括（）。A.汝瓷以青花描绘为主要装饰B.素有雨过天青的雅誉之称C.河南汝窑所产的青瓷器D.釉色天青温润开蟹爪纹11.就珍珠鉴定师而言，依据操作规程，“楷书”的主要特点不包括（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.楷书笔画可以随意潦草C.为书法入门的基础书体D.讲究起收转折交代清楚12.珍珠鉴定师方面，在具体作业环节，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。13.在珍珠鉴定师中，一般来说，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。14.在珍珠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，在“木雕”的执行过程中，应当（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.任意木材都适合精细雕刻C.木材含水率越高越不易开裂D.讲究因材施艺顺纹下刀15.在珍珠鉴定师中，按标准要求，在“焊接”的执行过程中，应当（）。A.经加热加压使工件连接B.焊接使两件无法连成一体C.焊接只用于木材的拼接D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成16.关于珍珠鉴定师，按照技术要求，下列对“葫芦烙画”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。17.在珍珠鉴定师中，依据操作规程，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.用以表现山石纹理质感B.皴法只用于人物衣纹描绘C.皴法与山石结构并非无关D.皴法只有一种固定画法18.就珍珠鉴定师而言，通常情况下，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.青田石雕只用浅浮雕技法C.石色分层对其造型无影响D.以多层次镂空雕刻见长19.在珍珠鉴定师中，按标准要求，“釉上彩”的含义是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。20.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，关于“青绿山水”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。21.在珍珠鉴定师中，结合岗位实际，“木雕”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。22.珍珠鉴定师方面，一般来说，“修光”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。23.珍珠鉴定师方面，按标准要求，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.墨锭以水溶性颜料压块而成B.使用时在砚台上研磨成汁C.以油烟或松烟加胶制成D.经捶捣压模后阴干成形24.关于珍珠鉴定师，结合岗位实际，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.上蜡后不必抛光即可以C.须薄擦均匀而不宜太厚D.在成品表面涂覆一层蜡25.关于珍珠鉴定师，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。26.关于珍珠鉴定师，从专业角度看，“行书”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。27.在珍珠鉴定师中，根据相关规定，关于“盆景”，下列描述错误的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.在盆中栽树布石以造景C.盆景只用假花假树制作D.经整形修剪与布局成景28.珍珠鉴定师方面，通常情况下，关于“烫蜡”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。29.在珍珠鉴定师中，依据操作规程，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。30.在珍珠鉴定师中，结合岗位实际，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.青黄对比随时间愈分明B.铲去其余竹青露出竹肌C.留青竹刻不须铲除竹肌D.保留竹青部分作为纹样31.就珍珠鉴定师而言，一般来说，下列关于“抛光”的说法，不正确的是（）。A.常用于玉器与漆器等件B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.用磨料或抛光轮来加工D.去除细微划痕提升质感32.关于珍珠鉴定师，结合岗位实际，下列对“拓印”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。33.在珍珠鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。34.珍珠鉴定师方面，按照技术要求，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔35.珍珠鉴定师方面，通常情况下，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.款彩以贝壳磨片镶嵌成C.使纹样呈色而底色深漆D.款彩在织物上印花完成36.针对珍珠鉴定师，在具体作业环节，“边款”的主要特点不包括（）。A.与印面风格彼此相呼应B.多记录作者时间与缘由C.常以阴刻行楷书刻写就D.边款内容只限于印章尺寸37.在珍珠鉴定师中，通常情况下，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。38.根据相关规定，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。39.就珍珠鉴定师而言，按照技术要求，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.麦秆画以金属丝焊接成画C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成40.针对珍珠鉴定师，参照行业规范，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.以锤反复敲打金属板材C.使其延展并贴合于模具D.锤揲须高温熔化金属后浇41.关于珍珠鉴定师，结合岗位实际，对“修光”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。42.在珍珠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以塑料板材切割而成C.树皮画以真丝刺绣制作D.以桦树皮等天然树皮为材43.关于珍珠鉴定师，在实际工作中，下列对“微缩工艺”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。44.针对珍珠鉴定师，结合岗位实际，下列选项中，属于“铁艺”基本要求的是（）。A.须作防锈涂装加以处理B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.铁艺不需防锈可长期露天D.铁艺是用塑料注塑成形的45.关于珍珠鉴定师，根据相关规定，下列关于“微雕”的说法，不正确的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.微雕无须讲究章法布局C.运刀须稳准且心平气和D.需借助放大镜精心操作46.在珍珠鉴定师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空越深反而越不易断裂C.纹样之间透空形成层次感D.需分层挖空并注意强度47.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，下列关于“窑变”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。48.针对珍珠鉴定师，按标准要求，下列对“窑变”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。49.在珍珠鉴定师相关工作中，按标准要求，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.通草花不能着色只能素白B.通草花以金属薄片冲压而成C.质地轻软易于着色造型D.通草花以真花烘干而保存50.珍珠鉴定师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“陶瓷拉坯”内容的是（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.将泥团置于旋转轮盘上C.手法须稳匀且用力得当D.双手提拉塑成圆形胎体51.就珍珠鉴定师而言，从专业角度看，“蛋雕”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。52.在珍珠鉴定师相关工作中，“木刻版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕C.木刻版画以毛笔直接绘制D.木刻版画不需上墨印刷53.结合岗位实际，下列关于“锻打”的表述中，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。54.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，对“铁艺”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。55.在珍珠鉴定师相关工作中，按标准要求，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。56.通常情况下，关于“浅浮雕”，下列描述错误的是（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.纹样凸起较低起伏平缓C.紧贴底面且层次并不多D.风格典雅常见于古玉装饰57.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.草编原料须为金属细丝C.草编遇水反而更加坚固D.草编以硬质木材刨削而成58.在珍珠鉴定师中，参照行业规范，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.盛于宋代为斗茶之名器D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑59.就珍珠鉴定师而言，按标准要求，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.常与诗文及印章相配合B.讲究笔墨与意境相统一C.国画不使用宣纸与绢帛D.题材分人物山水与花鸟60.珍珠鉴定师方面，结合岗位实际，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.包含对比与调和等原理B.研究色彩搭配的基本规律C.涉及色相明度纯度三要素D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度61.在珍珠鉴定师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“木雕保养”基本要求的是（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.避免阳光直射与骤冷骤热C.开裂后应立即胶粘填充D.可用大量清水冲洗除尘62.在珍珠鉴定师中，通常情况下，“打样”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。63.在珍珠鉴定师相关工作中，根据相关规定，“风筝”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。64.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.讲究色泽沉着而不渗油C.盖印时蘸取显现印文的色料D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制65.在珍珠鉴定师中，在实际工作中，“铆接”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。66.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，“风筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.风筝以整块钢铁焊接而成C.施彩绘后借风力而放飞D.风筝制作不讲究对称平衡67.就珍珠鉴定师而言，结合岗位实际，对“修坯”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。68.针对珍珠鉴定师，结合岗位实际，下列关于“竹刻”的说法，不正确的是（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.竹刻须用金属浇铸完成C.在竹材上雕刻文字与图案D.分竹青雕刻与竹根雕刻69.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，“灯彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.以竹木扎骨架并糊纸绢B.灯彩只在白昼陈列观赏C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.灯彩以钢铁实心铸造为主70.在珍珠鉴定师相关工作中，按照技术要求，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.非遗保护就是封存不用B.非遗只指古代实物不含技艺C.强调活态传承与保护并重D.非遗技艺无须传承人传习71.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，下列对“寿山石雕”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。72.珍珠鉴定师方面，通常情况下，“装裱”的主要特点不包括（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.含挂轴册页手卷等形式C.对书画进行托裱装帧定型D.装裱使书画更易破裂脆化73.就珍珠鉴定师而言，依据操作规程，“古筝制作”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。74.在实际工作中，下列关于“核雕”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。75.针对珍珠鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“珐琅”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。76.在珍珠鉴定师相关工作中，按照技术要求，下列关于“泥塑”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。77.针对珍珠鉴定师，结合岗位实际，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。78.珍珠鉴定师方面，从专业角度看，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石C.再镶嵌宝石以制成作品D.花丝镶嵌属木雕工艺范畴79.珍珠鉴定师方面，通常情况下，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.使后续上漆更均匀牢固C.用砂纸磨石等使表面平整D.打磨可跳级用最粗砂纸完成80.针对珍珠鉴定师，按照技术要求，“木刻版画”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。81.针对珍珠鉴定师，按标准要求，下列各項中，不属于“釉里红”内容的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红在釉上低温烤成D.以铜红料在瓷坯上绘纹82.关于珍珠鉴定师，按照技术要求，下列各項中，不属于“陶艺”内容的是（）。A.陶艺用低温即可完成烧结B.是陶瓷艺术的重要组成C.以黏土成形后干燥施釉D.须经高温烧成方能定型83.参照行业规范，在“色彩构成”的执行过程中，应当（）。A.色彩构成与色相毫无关系B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.包含对比与调和等原理D.色彩构成等同素描造型训练84.在珍珠鉴定师相关工作中，结合岗位实际，“宣纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.宣纸吸墨性差不宜书画B.手工抄造质地绵韧润墨C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.宣纸以木材机械浆为主要原料85.在珍珠鉴定师中，从专业角度看，“青花瓷”的主要特点不包括（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.白地蓝花清雅而又明净D.以钴料在瓷坯上描绘纹样86.就珍珠鉴定师而言，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.用细金属丝掐纹焊于胎体87.关于珍珠鉴定师，通常情况下，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。88.关于珍珠鉴定师，按标准要求，“蓝印花布”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。89.针对珍珠鉴定师，结合岗位实际，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础与材料工艺无关B.讲究功能与审美相统一C.设计基础只讲形式无须顾功能D.设计基础不需考虑审美需求90.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.手工技艺不需要经验积累B.讲究经验积累与手感控制C.依靠手工工具与技能制作D.工艺美术多属此类范畴91.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.又称烫画讲究火候控制C.以加热烙铁在材料表面烫痕D.靠焦痕深浅构成图像来92.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。93.在珍珠鉴定师中，通常情况下，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.经认定掌握代表性技艺者C.开展技艺保护与传播活动D.承担授徒与传艺的责任94.针对珍珠鉴定师，结合岗位实际，关于“书画修复”，下列描述错误的是（）。A.所用材料应具备可逆性B.书画修复追求焕然一新C.遵循修旧如旧的基本原则D.对残破书画去污揭裱修补95.珍珠鉴定师方面，一般来说，关于“注浆成型”，下列描述错误的是（）。A.注浆成型不使用任何模具B.将泥浆注入石膏模具中C.适合批量生产异形器物D.石膏吸水使泥浆凝结成坯96.在珍珠鉴定师中，通常情况下，关于“上蜡”，下列说法正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。97.就珍珠鉴定师而言，通常情况下，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.可长期保存并供人观赏C.以面粉糯米粉调制的面团D.面人以泥土烧制而成人物98.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，对“皴法”的准确理解是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。99.在珍珠鉴定师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.线刻只用于油画之布面B.线刻以堆塑立体造型为主C.线条有深浅粗细之变化D.线刻线条无深浅粗细变化100.针对珍珠鉴定师，在具体作业环节，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就珍珠鉴定师而言，从专业角度看，以下各项中，符合“扎染”要求的有（）。A.被扎处不易着色成花纹B.扎染以蜡封布面形成花纹C.纹样晕染自然不可复制102.在珍珠鉴定师中，按标准要求，“支钉烧”的主要内容包括（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.多用于烧造满釉的器物D.入窑烧成使底部少受遮挡103.针对珍珠鉴定师，结合岗位实际，下列对“漆画”的理解正确的有（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆画只用油画颜料绘制C.运用髹涂镶嵌描绘研磨104.在珍珠鉴定师相关工作中，以下各项中，符合“堆漆”要求的有（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.干后可施色或贴金装饰C.用稠漆或漆灰堆起纹样105.就珍珠鉴定师而言，下列关于“湖笔”的表述中，正确的有（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.产于浙江湖州善琏一带C.制作精良为文房之名品D.以羊毫狼毫与兼毫著称106.珍珠鉴定师方面，在具体作业环节，在“料器”中，应当做到的有（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.以手工捏塑成形为器物C.多作花鸟人物与首饰品D.料器以高岭土为原料烧成107.珍珠鉴定师方面，在具体作业环节，以下各项中，符合“面人”要求的有（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.可长期保存并供人观赏C.面人以泥土烧制而成人物D.以面粉糯米粉调制的面团108.针对珍珠鉴定师，下列关于“龙泉青瓷”的表述中，正确的有（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.浙江龙泉所产的青瓷器C.釉层丰厚而且滋润似玉D.以粉青与梅子青釉著名109.针对珍珠鉴定师，通常情况下，关于“线刻”，下列说法正确的有（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线条有深浅粗细之变化C.常见于石刻木雕与铜器D.以线条形式在表面刻划110.珍珠鉴定师方面，在标准作业条件下，以下各项中，符合“熟宣”要求的有（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.在生宣上刷胶矾水制成C.存放过久可能脱矾漏矾D.熟宣吸墨迅速极易洇散三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是：敦煌壁画全为油画技法（）。112.在珍珠鉴定师中，通常情况下，针对“青绿山水”，以石青石绿矿物色为主（）。113.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，“色彩构成”的作业要求是：色彩构成与色相毫无关系（）。114.关于珍珠鉴定师，按照技术要求，“剔红”的作业要求是：层层髹涂红漆后再雕刻（）。115.在珍珠鉴定师中，依据操作规程，依据“通草花”的规定，通草花不能着色只能素白（）。116.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，“皴法”的作业要求是：皴法与山石结构并非无关（）。117.针对“水墨画”，水墨画墨色越浓层次越多（）。118.就珍珠鉴定师而言，通常情况下，“根雕”的作业要求是：根雕用鲜根直接雕刻最好（）。119.关于珍珠鉴定师，按照技术要求，“点翠”要求：点翠以矿石研粉直接涂绘（）。120.通常情况下，“木雕”的基本要求之一是：题材多取吉祥人物纹样（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.书法122.留青竹刻123.木雕修光五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“汝瓷”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。2.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。3.【答案】A【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。4.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。5.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。8.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。12.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。13.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。16.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。19.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。20.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。21.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。22.【答案】C【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。25.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。26.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。28.【答案】C【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。29.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。32.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。33.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。37.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。38.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。41.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。42.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。43.【答案】C【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。47.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。48.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。51.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。53.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。54.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。55.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。62.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。63.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。65.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。66.【答案】C【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。67.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。71.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。73.【答案】C【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。74.【答案】C【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。75.【答案】B【解析】涂于金属等