2026年葫芦烙画师职业技能等级认定（一级）理论知识考前冲刺试题

2026年葫芦烙画师职业技能等级认定（一级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，“修坯”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。2.葫芦烙画师方面，按标准要求，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型须用模具注浆完成B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.泥板成型不能制作方形器D.适合方形与有棱角造型3.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“漆器推光”内容的是（）。A.使漆面细腻呈现温润光B.是决定表面质感的关键C.推光只需一遍即可完成D.用细粉与油反复推擦漆面4.关于葫芦烙画师，依据操作规程，“留青竹刻”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。5.关于葫芦烙画师，结合岗位实际，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.色彩构成与色相毫无关系C.研究色彩搭配的基本规律D.色彩构成等同素描造型训练6.葫芦烙画师方面，依据操作规程，在“釉上彩”的执行过程中，应当（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.釉上彩花纹位于釉层之下C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.再入窑低温烤烧以固定7.在实际工作中，“微雕”的主要特点不包括（）。A.需借助放大镜精心操作B.运刀须稳准且心平气和C.微雕材料越大越好操作D.以微小空间见宏大景象8.在葫芦烙画师相关工作中，在标准作业条件下，“金银错”的含义是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。9.就葫芦烙画师而言，一般来说，“泥塑”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。10.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，关于“修坯”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。11.针对葫芦烙画师，根据相关规定，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。12.关于葫芦烙画师，从专业角度看，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。13.关于葫芦烙画师，根据相关规定，下列各項中，不属于“松烟墨”内容的是（）。A.松烟墨色泽油亮富光泽B.宜于书法与工笔渲染用C.色泽乌黑沉着而少光泽D.以松木燃烧烟灰为原料14.关于葫芦烙画师，按标准要求，“釉上彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.釉上彩经高温一次烧成D.色彩丰富含粉彩与五彩15.在葫芦烙画师中，从专业角度看，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。16.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，“木刻版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.以刻刀在木板上雕镂制版C.木刻版画不需上墨印刷D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕17.在葫芦烙画师相关工作中，在具体作业环节，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.经选料定形再装配上漆C.讲究音色均衡与共振好D.面板多用云杉背板用枫木18.葫芦烙画师方面，在具体作业环节，“篆书”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。19.针对葫芦烙画师，结合岗位实际，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。20.针对葫芦烙画师，在实际工作中，“青花瓷”是指（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。21.关于葫芦烙画师，从专业角度看，关于“内画”，下列描述错误的是（）。A.须用特制弯笔精细操作B.内画用普通毛笔即可完成C.在透明容器内壁反向绘制D.以冀派与京派等为著名22.在葫芦烙画师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.竹编不需劈篾直接编织C.竹编以整根竹筒凿空成形D.竹编以金属丝为主要材料23.在葫芦烙画师中，“支钉烧”的主要特点不包括（）。A.多用于烧造满釉的器物B.用带尖齿支钉托住器物C.支钉烧使器物底部完全着地D.入窑烧成使底部少受遮挡24.葫芦烙画师方面，“传承人”的主要特点不包括（）。A.开展技艺保护与传播活动B.承担授徒与传艺的责任C.经认定掌握代表性技艺者D.传承人资格终身不可撤销25.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，对“牙雕”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。26.关于葫芦烙画师，通常情况下，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。27.在葫芦烙画师相关工作中，依据操作规程，下列对“葫芦烙画”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。28.关于葫芦烙画师，从专业角度看，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。29.在葫芦烙画师相关工作中，从专业角度看，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.烫蜡用冷水浇淋木材完成30.关于葫芦烙画师，按照技术要求，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。31.针对葫芦烙画师，从专业角度看，“苏绣”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。32.在葫芦烙画师相关工作中，参照行业规范，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。33.依据操作规程，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.上蜡后不必抛光即可以C.增加光泽并起防护作用D.在成品表面涂覆一层蜡34.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，“泥条盘筑”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。35.关于葫芦烙画师，从专业角度看，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。36.葫芦烙画师方面，根据相关规定，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。37.在葫芦烙画师相关工作中，在实际工作中，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.强调材料特性与工艺可行B.讲究功能与审美相统一C.涵盖造型色彩材料与工艺D.设计基础不需考虑审美需求38.在葫芦烙画师相关工作中，在实际工作中，“压花”的含义是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。39.针对葫芦烙画师，依据操作规程，“羽毛画”的主要特点不包括（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.清洗染色后剪贴拼成画40.在葫芦烙画师中，按标准要求，“糖画”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。41.就葫芦烙画师而言，根据相关规定，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。42.关于葫芦烙画师，结合岗位实际，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.多用于佛像建筑与漆器C.用漆或胶将金箔贴于器表D.讲究贴合平整而不重叠43.针对葫芦烙画师，一般来说，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.避免阳光直射与骤冷骤热C.木雕应放在暖气旁烘干D.存放环境需控制温湿度44.在葫芦烙画师中，在标准作业条件下，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.面人以泥土烧制而成人物C.面人须经釉烧方能定型D.可长期保存并供人观赏45.在葫芦烙画师中，结合岗位实际，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.年画只在丧葬场合张贴使用C.过年张贴取吉祥喜庆意D.年画与节庆习俗毫无关系46.针对葫芦烙画师，通常情况下，“扎染”的含义是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。47.葫芦烙画师方面，从专业角度看，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。48.针对葫芦烙画师，结合岗位实际，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.青绿山水属于西方油画技法B.分大青绿与小青绿两类C.讲究勾勒与设色两者并重D.以石青石绿矿物色为主49.针对葫芦烙画师，通常情况下，下列关于“砚台”的说法，不正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.以端石歙石等石材制成C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.砚台以海绵吸附墨汁储墨50.针对葫芦烙画师，根据相关规定，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.熬炼后可作涂料或调漆C.从油桐种子榨取的干性油D.能增加漆膜光泽与韧性51.就葫芦烙画师而言，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。52.就葫芦烙画师而言，对“髹漆”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。53.在葫芦烙画师中，结合岗位实际，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.多用盘长与如意等结型B.寓意吉祥为绳结之代表C.以丝绳编结对称美观造型D.中国结以金属丝焊接成形54.在葫芦烙画师相关工作中，通常情况下，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。55.葫芦烙画师方面，按照技术要求，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.工艺美术品全为机器批量生产C.以手工或半手工方式制作D.工艺美术品只求实用不讲美感56.在葫芦烙画师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“微雕”的说法，不正确的是（）。A.微雕材料越大越好操作B.运刀须稳准且心平气和C.需借助放大镜精心操作D.以微小空间见宏大景象57.在葫芦烙画师中，按标准要求，“窑变”的含义是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。58.根据相关规定，下列各項中，不属于“草编”内容的是（）。A.草编原料须为金属细丝B.取材广泛且质朴而实用C.以麦秸蒲草等草本植物为料D.编成日用器具与装饰品59.葫芦烙画师方面，根据相关规定，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.琵琶没有品相无法按音C.设有品相以便按音取音D.戴义甲并用手指来弹奏60.葫芦烙画师方面，在实际工作中，“打坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.打坯无须顾及整体比例B.打坯即为最终精雕细刻C.打坯可省略而直接修光D.先确立大形与体面关系61.针对葫芦烙画师，根据相关规定，“彩塑”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。62.关于葫芦烙画师，参照行业规范，对“楷书”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。63.在葫芦烙画师中，在实际工作中，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。64.在葫芦烙画师中，根据相关规定，“玉雕”的含义是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。65.葫芦烙画师方面，在具体作业环节，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。66.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.包含透视与空间的表现B.造型基础与透视规律无关C.造型基础无须观察写生训练D.造型基础只练色彩不讲形体67.在标准作业条件下，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空雕可任意加大镂空面积C.纹样之间透空形成层次感D.需分层挖空并注意强度68.针对葫芦烙画师，根据相关规定，下列各項中，不属于“刺绣”内容的是（）。A.以针引线在织物上穿刺B.刺绣以机器冲压而成形C.有苏湘蜀粤等著名绣种D.按设计纹样绣制成图案69.针对葫芦烙画师，结合岗位实际，下列关于“木雕打坯”的说法，不正确的是（）。A.打坯无需预留修光余量B.保留雕刻余量便于修整C.先定大形再逐步深入细部D.依木纹走向确定用刀方向70.针对葫芦烙画师，按照技术要求，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.描金在陶瓷坯上高温烧成B.图案金光灿灿而显富丽C.描金以颜料印刷来完成D.描金以银粉替代金粉无需罩漆71.在标准作业条件下，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.紫砂不透气而不利养茶C.紫砂必须施厚釉才成型D.宜制茶器以素面素心见长72.葫芦烙画师方面，通常情况下，“釉料”的主要特点不包括（）。A.釉料只起装饰不起保护B.可保护坯体并起装饰作用C.可分为颜色釉与透明釉D.施于坯体表面经烧成成釉73.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色可随意人工染色伪造B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色用得巧可提升价值D.俏色并不只用于单色玉料74.关于葫芦烙画师，一般来说，“天然大漆”是指（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。75.在具体作业环节，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。76.在标准作业条件下，“灯彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.多用于节令与庙会庆典D.灯彩只在白昼陈列观赏77.关于葫芦烙画师，在实际工作中，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。78.按照技术要求，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。79.就葫芦烙画师而言，根据相关规定，“漆画”的主要特点不包括（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.以天然大漆为主要材料C.兼具绘画性与工艺特点D.漆画以水墨宣纸为载体80.关于葫芦烙画师，通常情况下，下列关于“松烟墨”的说法，不正确的是（）。A.色泽乌黑沉着而少光泽B.宜于书法与工笔渲染用C.松烟墨色泽油亮富光泽D.以松木燃烧烟灰为原料81.在葫芦烙画师相关工作中，在实际工作中，下列关于“髹漆”的说法，不正确的是（）。A.是漆器制作的基础工序B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆无须控制环境温湿度D.将大漆逐层涂布于器表82.就葫芦烙画师而言，对“单色釉”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。83.就葫芦烙画师而言，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。84.关于葫芦烙画师，从专业角度看，下列选项中，属于“脱胎漆器”基本要求的是（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱胎漆器须保留内胎不脱D.脱胎漆器笨重且易碎裂85.针对葫芦烙画师，结合岗位实际，下列关于“拉坯”的表述中，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。86.关于葫芦烙画师，在具体作业环节，“窑变”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。87.关于葫芦烙画师，按标准要求，“打样”的主要特点不包括（）。A.批量生产前的必要步骤B.按设计要求先制作样品C.检验造型尺寸与工艺可行D.打样与设计意图无关紧要88.就葫芦烙画师而言，通常情况下，下列选项中，属于“高浮雕”基本要求的是（）。A.纹样凸起较高起伏明显B.高浮雕纹样几乎平贴底面C.高浮雕背面完全镂空脱离背景D.高浮雕与圆雕完全相同89.葫芦烙画师方面，在实际工作中，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.雕刻由粗到细逐层推进D.石雕无须考虑石纹方向90.葫芦烙画师方面，按照技术要求，对“线刻”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。91.在葫芦烙画师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“二胡”的说法，不正确的是（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.二胡以拨片弹拨来发声C.音色柔美而近似于人声D.琴筒蒙蟒皮振动而发声92.关于葫芦烙画师，根据相关规定，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.宣纸愈薄愈牢不可撕破B.宜于书画与装裱中使用C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.手工抄造质地绵韧润墨93.关于葫芦烙画师，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.清洗染色后剪贴拼成画C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.羽毛画以玻璃熔融浇铸成94.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，“绢花”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。95.就葫芦烙画师而言，通常情况下，“淬火”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。96.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“工笔画”内容的是（）。A.工笔画只使用单色水墨B.造型严谨注重细节刻画C.常经三矾九染反复完成D.用笔工整细致层层渲染97.参照行业规范，对“夏布”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。98.关于葫芦烙画师，通常情况下，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.夏布是以棉纱机织而成B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.质地坚牢而且透气性好D.夏布只用于制作现代服装99.关于葫芦烙画师，按照技术要求，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.使釉面洁净且受热均匀C.匣钵以普通薄木板制成D.盛装坯体的耐火质容器100.在葫芦烙画师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“釉料”内容的是（）。A.可分为颜色釉与透明釉B.施于坯体表面经烧成成釉C.可保护坯体并起装饰作用D.釉料只起装饰不起保护101.葫芦烙画师方面，按照技术要求，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.编织只用于金属板材加工C.按规律交叉穿插成器物D.编织以整块木料雕凿而成102.在葫芦烙画师中，依据操作规程，下列关于“微缩工艺”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。103.就葫芦烙画师而言，在标准作业条件下，下列关于“宣纸”的说法，不正确的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宜于书画与装裱中使用C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宣纸以木材机械浆为主要原料104.就葫芦烙画师而言，在标准作业条件下，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。105.在葫芦烙画师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“陶瓷拉坯”的说法，不正确的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.双手提拉塑成圆形胎体C.拉坯时泥料越干越易成形D.将泥团置于旋转轮盘上106.葫芦烙画师方面，在具体作业环节，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。107.葫芦烙画师方面，通常情况下，关于“珐琅”，下列说法正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。108.在葫芦烙画师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐代低温铅釉多彩陶器C.以黄绿白三色釉为主色D.多作明器属釉陶而非瓷109.葫芦烙画师方面，按照技术要求，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画不需上墨印刷D.木刻版画以毛笔直接绘制110.在标准作业条件下，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.多用于青铜器与漆木器C.金银错以涂料直接绘画而成D.金银错只用于陶瓷装饰二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.针对“楷书”，笔画平正结构严谨法度全（）。112.针对葫芦烙画师，按标准要求，关于“丝网版画”，下列说法正确的是：以丝网感光制版后刮印（）。113.葫芦烙画师方面，结合岗位实际，“朱文白文”的基本要求之一是：朱文与白文钤印效果相同（）。114.依据操作规程，依据“绢花”的规定，色泽鲜艳且可长久陈置（）。115.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，“泥塑”的基本要求之一是：以黏土捏塑后晾干成形（）。116.在实际工作中，对“高浮雕”而言，仍与背景相连区别于圆雕（）。117.针对葫芦烙画师，在实际工作中，“烙画”要求：烙画以颜料在纸面平涂而成（）。118.针对葫芦烙画师，依据操作规程，关于“灯彩”，下列说法正确的是：灯彩只在白昼陈列观赏（）。119.针对葫芦烙画师，在实际工作中，“木版水印”的作业要求是：成品可近似原作的效果（）。120.葫芦烙画师方面，根据相关规定，依据“烧蓝”的规定，釉层附着形成蓝彩装饰（）。121.葫芦烙画师方面，按标准要求，“行书”的基本要求之一是：行书等同草书难以辨认（）。122.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，针对“松烟墨”，以松木燃烧烟灰为原料（）。123.对“铆接”而言，铆合钉头使两件相固定（）。124.就葫芦烙画师而言，在标准作业条件下，针对“贝雕”，拼粘而成装饰画与摆件（）。125.关于葫芦烙画师，从专业角度看，“潮州金漆木雕”的作业要求是：以多层镂空通雕为特色（）。126.在葫芦烙画师中，参照行业规范，依据“打样”的规定，打样无须检验即可投产（）。127.葫芦烙画师方面，“树皮画”要求：树皮画以陶瓷泥料烧成（）。128.就葫芦烙画师而言，依据“泥金”的规定，泥金遇水即溶无法配色（）。129.葫芦烙画师方面，在实际工作中，针对“面塑”，面塑以金属为原料锻打成型（）。130.针对葫芦烙画师，在实际工作中，针对“微缩工艺”，微缩并不讲究比例准确（）。131.葫芦烙画师方面，通常情况下，关于“点翠”，下列说法正确的是：点翠工艺使用活体鸟类加工（）。132.葫芦烙画师方面，根据相关规定，依据“古籍修复”的规定，古籍修复应完全重印替换（）。133.针对葫芦烙画师，在实际工作中，依据“罩染”的规定，罩染与直接画法完全相同（）。134.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，“面塑”的作业要求是：以面粉糯米粉调成面团（）。135.葫芦烙画师方面，按照技术要求，对“油画”而言，以油调和颜料绘制于画布（）。136.根据相关规定，“麦秆画”的基本要求之一是：麦秆画以瓷土捏塑后烧成（）。137.在葫芦烙画师中，按标准要求，依据“徽州砖雕”的规定，主要用于室内地面铺装（）。138.按标准要求，“敦煌壁画”的基本要求之一是：敦煌壁画全为油画技法（）。139.就葫芦烙画师而言，在实际工作中，关于“线刻”，下列说法正确的是：以线条形式在表面刻划（）。140.通常情况下，依据“蛋雕”的规定，蛋雕可随意用力无须防护（）。141.在葫芦烙画师相关工作中，根据相关规定，“陶艺素烧”的基本要求之一是：施釉前将坯体低温烧制（）。142.在葫芦烙画师中，参照行业规范，依据“斗彩”的规定，斗彩不用青花只用粉彩（）。143.根据相关规定，“师承”的作业要求是：是技艺传承的重要途径（）。144.就葫芦烙画师而言，针对“五彩”，盛行于明清又被称为硬彩（）。145.在葫芦烙画师相关工作中，按标准要求，针对“釉料”，釉层烧成后呈粗糙粉末状（）。146.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，“玉雕”的基本要求之一是：以俏色巧雕来提升价值（）。147.葫芦烙画师方面，在具体作业环节，针对“书法”，用笔有提按顿挫之变化（）。148.葫芦烙画师方面，按照技术要求，依据“线刻”的规定，常见于石刻木雕与铜器（）。149.就葫芦烙画师而言，一般来说，“施釉”要求：釉层厚薄影响外观质感（）。150.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，“工艺美术品”要求：工艺美术品不含手工技艺（）。151.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，针对“木雕保养”，木雕应放在暖气旁烘干（）。152.依据“毛笔”的规定，分为硬毫软毫与兼毫类（）。153.关于葫芦烙画师，通常情况下，对“文物复制”而言，复制无须考证原件材质工艺（）。154.关于葫芦烙画师，结合岗位实际，“打磨”的作业要求是：打磨越用力表面越细腻（）。155.就葫芦烙画师而言，根据相关规定，对“结绳”而言，以绳线经穿绕抽拉成结（）。156.在葫芦烙画师相关工作中，在实际工作中，按照“中国结”的要求，多用盘长与如意等结型（）。157.就葫芦烙画师而言，从专业角度看，“糖画”的基本要求之一是：糖画以雕刻木版印制而成（）。158.依据操作规程，针对“微雕”，微雕无须讲究章法布局（）。159.在葫芦烙画师相关工作中，在标准作业条件下，按照“琉璃”的要求，低温烧成呈玻璃质材料（）。160.针对葫芦烙画师，通常情况下，针对“掐丝珐琅”，磨光镀金俗称景泰蓝器（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.隶书162.戗金四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.简述“黄杨木雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。4.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。8.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。9.【答案】B【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。10.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。11.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。12.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。15.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。18.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。19.【答案】B【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。20.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。25.【答案】B【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。26.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。27.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。28.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。30.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。31.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。32.【答案】A【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。34.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。35.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。36.【答案】B【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。38.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。40.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。41.【答案】C【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。46.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。47.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。51.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。52.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。54.【答案】B【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。57.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。61.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。62.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。63.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。64.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。65.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。73.【答案】C【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。74.【答案】D【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。75.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。76.【答案】C【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。77.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。78.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。79.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。80.【答案】C【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。82.【答案】B【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。83.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。84.【答案】A【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。85.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。86.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。87.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。88.【答案】A【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。89.【答案】C【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。90.【答案】C【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。91.【答案】B【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。92.【答案】A【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。93.【答案】B【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。94.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。95.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。96.【答案】A【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。97.【答案】A【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。98.【答案】C【解析】其余选项均不符合“