中国古代经典诗词选讲 课件 第二十四章 淡语皆有味

第二十四章淡语皆有味浅语皆有致谈北宋婉约词人秦观敏锐而善感的词心

背景知识学习

秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海居士。宋神宗元丰八年（1085）进士。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，后累遭贬谪。

秦观的文辞为苏轼所欣赏，二人相互推崇，关系密切，但由于性情禀赋不同，秦观的词作与处世态度都与苏轼截然不同。

秦观盛行敏锐，多愁善感，无论对自然界的良辰美景，还是对人世间的悲欢离合，都毫无假借地用纤柔细腻、敏锐多情的心灵，去做本能的感受和承担。此感受事物的方式与李煜颇似，但表达上，却不似李煜的任纵奔放，而表现为幽微柔婉。

浣溪沙漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。画堂春

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏，杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知。踏莎行郴州旅舍雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？千秋岁谪处州日作水边沙外，城郭春寒退，花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

此词所表现出的凄婉特色，是秦观词从早年柔婉风格向晚年凄厉风格转变的过渡。词中的“日边清梦断，镜里朱颜改”表达了词人对用世前景的灰心与失望，虽说感情极其痛苦悲伤，但还未最后绝望，他还有对“花影乱，莺声碎”和“碧云暮合空相对”的一份欣赏的余裕。

望海潮梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车；正絮翻蝶舞，芳思交加，柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

此为作者柔婉词风之代表。由于长调需要铺陈，因此词之上阕写景，下阕抒情。无论写景或抒情，都写得纤柔婉转、细腻多情。由其尾句“无奈归心，暗随流水到天涯”，不仅体现出词人柔婉纤细之“词心”，亦见出情与景相互映衬、相互配合上的奇妙效果。

鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

解读鉴赏

如果说苏轼以其博大的胸怀、气魄和才华把“绮罗香泽”之词转为抒情言志之词的话，那么秦观则是以其敏锐善感之“词心”，把纤柔婉转、“要眇宜修”的特质又还原到词里去了。

这表面上看来似乎是词体发展演变中的一种回流或倒退，但其实秦词的回归绝不是对前代词人的简单的、一成不变的重复，而是在“还原”的过程中，赋予词以更加醇正的题材特质。特别是他融汇了自己的天赋和经历，以及多年写词的艺术修养而取得的那种使词的境界深化到象喻层次上的成就，实在是对词之本质意境的一种新的、深层的拓展，它对于后来的南宋词风曾产生过相当重要的影响。

此外，还应看到，秦观词早起所表现出的柔婉之风格，与他后期词作中以象喻之手法所开拓出的词境，同样都是发源于他那颗敏锐善感、脆弱多情的“词心”。若就艺术的标准而言，秦词的幽微纤柔、含蓄婉约，正是淡语有味、浅语有致这一深层美感的来源；而就其社会的伦理标准而言，秦观的多情善感的资质禀赋，也正是人类一切真、善、美的根源和基础。

阅读思考

1.前代词评家认为“‘淡语皆有味，浅语皆有致’，唯淮海足以当之”。你阅读了秦观的作品之后，能否感受到这其中的“韵味”和“情致”？这些“