2026年玉石雕琢工职业技能等级认定（五级）操作技能章节练习题

2026年玉石雕琢工职业技能等级认定（五级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.关于玉石雕琢工，一般来说，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。2.在玉石雕琢工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“打磨”的认识，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。3.玉石雕琢工方面，通常情况下，下列关于“金银平脱”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。4.在玉石雕琢工相关工作中，按标准要求，下列关于“文物复制”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。5.在玉石雕琢工中，按照技术要求，对“织锦”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。6.关于玉石雕琢工，按标准要求，下列各項中，不属于“高浮雕”内容的是（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.层次丰富而立体感较强C.仍与背景相连区别于圆雕D.纹样凸起较高起伏明显7.从专业角度看，下列关于“釉料”的说法，不正确的是（）。A.可分为颜色釉与透明釉B.施于坯体表面经烧成成釉C.可保护坯体并起装饰作用D.釉层烧成后呈粗糙粉末状8.玉石雕琢工方面，“淬火”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。9.在玉石雕琢工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“装裱”内容的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.使作品平整牢固便于收藏C.装裱不需考虑温湿度环境D.对书画进行托裱装帧定型10.就玉石雕琢工而言，在标准作业条件下，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。11.玉石雕琢工方面，一般来说，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.锻打只须一次锤击完成B.提高材料致密性与强度C.锻打使金属变脆易断裂D.锻打不能提高材料强度12.在玉石雕琢工中，从专业角度看，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。13.针对玉石雕琢工，通常情况下，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.在彩料中掺入玻璃白料B.粉彩不掺玻璃白只用纯色C.粉彩在釉下青花一次烧成D.粉彩色调生硬缺乏层次14.针对玉石雕琢工，从专业角度看，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。15.就玉石雕琢工而言，按照技术要求，下列关于“吉他制作”的说法，不正确的是（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.制作需控制湿度与弦距C.面板多用云杉或雪松木D.背侧板常用玫瑰木等材16.就玉石雕琢工而言，按标准要求，在“结绳”的执行过程中，应当（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.结绳须用金属丝来编结C.结绳只用单一平结一种D.以绳线经穿绕抽拉成结17.在玉石雕琢工中，在实际工作中，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。18.玉石雕琢工方面，在具体作业环节，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型基础与透视规律无关B.造型基础无须观察写生训练C.造型基础只练色彩不讲形体D.是设计创作的重要根基19.关于玉石雕琢工，从专业角度看，下列关于“根雕创作原则”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。20.关于玉石雕琢工，参照行业规范，“泥银”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。21.玉石雕琢工方面，在标准作业条件下，对“戗金”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。22.针对玉石雕琢工，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线刻只用于油画之布面C.线刻以堆塑立体造型为主D.线刻线条无深浅粗细变化23.关于玉石雕琢工，通常情况下，下列关于“壁画地仗”的说法，不正确的是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.地仗层可省略直接作画C.由粗泥细泥与白粉层组成D.为绘制提供平整坚固基底24.在玉石雕琢工中，在标准作业条件下，在“粉彩”的执行过程中，应当（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.使色调柔和有浓淡层次C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.粉彩色调生硬缺乏层次25.“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.留青竹刻以颜料描画成纹C.青黄对比随时间愈分明D.留青竹刻不须铲除竹肌26.关于玉石雕琢工，在具体作业环节，下列各項中，不属于“玉雕抛光”内容的是（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.抛光越用力越能显出光泽C.由粗到细逐级更换磨料D.过度抛光会损伤细部纹饰27.关于玉石雕琢工，在具体作业环节，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。28.在标准作业条件下，“风筝”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。29.关于玉石雕琢工，参照行业规范，下列关于“淬火”的说法，不正确的是（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火使金属硬度明显下降D.将加热工件迅速浸入水油30.就玉石雕琢工而言，按照技术要求，下列关于“高浮雕”的说法，不正确的是（）。A.层次丰富而立体感较强B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.仍与背景相连区别于圆雕D.纹样凸起较高起伏明显31.在玉石雕琢工中，依据操作规程，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。32.通常情况下，“打磨”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。33.玉石雕琢工方面，根据相关规定，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.手法须稳匀且用力得当C.拉坯时泥料越干越易成形D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑34.针对玉石雕琢工，在标准作业条件下，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。35.在玉石雕琢工相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“羽毛画”内容的是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.色泽柔和而且层次丰富D.清洗染色后剪贴拼成画36.关于玉石雕琢工，“树皮画”的含义是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。37.在玉石雕琢工中，“柴窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.柴窑以电力为直接热源B.柴窑烧制成本低廉且易控C.釉色常现独特的特殊效果D.柴窑烧成气氛稳定无变化38.参照行业规范，“唐三彩”的含义是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。39.参照行业规范，在“描金”的执行过程中，应当（）。A.描金以颜料印刷来完成B.用金泥或金粉在漆面描绘C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.描金以银粉替代金粉无需罩漆40.针对玉石雕琢工，参照行业规范，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。41.就玉石雕琢工而言，依据操作规程，对“打坯”的准确理解是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。42.关于玉石雕琢工，通常情况下，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.透视效果增强整体装饰性C.镂空雕无须考虑结构承重D.镂空雕可任意加大镂空面积43.在玉石雕琢工相关工作中，从专业角度看，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.讲究形体比例与动态之势B.可素塑亦可施以彩绘制C.泥塑以石材直接凿刻而成D.以黏土捏塑后晾干成形44.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.绘后入窑低温烤烧定色D.珐琅彩属民间日用瓷器45.针对玉石雕琢工，参照行业规范，“高浮雕”的主要特点不包括（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.层次丰富而立体感较强D.纹样凸起较高起伏明显46.玉石雕琢工方面，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。47.玉石雕琢工方面，一般来说，“汝瓷”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。48.关于玉石雕琢工，通常情况下，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。49.关于玉石雕琢工，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.讲究因材施艺顺纹下刀C.任意木材都适合精细雕刻D.木雕成品适合长年暴晒50.在玉石雕琢工相关工作中，按照技术要求，关于“隶书”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。51.针对玉石雕琢工，一般来说，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.锻打使金属变脆易断裂B.锻打只须一次锤击完成C.锻打不能提高材料强度D.反复加热并锤击金属料52.在玉石雕琢工相关工作中，参照行业规范，下列对“荫房”的描述，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。53.在玉石雕琢工相关工作中，通常情况下，下列对“釉里红”的描述，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。54.就玉石雕琢工而言，依据操作规程，“范本”是指（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。55.关于玉石雕琢工，一般来说，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。56.玉石雕琢工方面，参照行业规范，关于“修坯”，下列描述错误的是（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.可修出圈足与棱线等形C.使厚薄均匀而线条流畅D.坯体干燥后修整底与壁57.在玉石雕琢工中，依据操作规程，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳镶嵌只用于水墨画58.就玉石雕琢工而言，一般来说，在“潮州金漆木雕”的执行过程中，应当（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.其贴金多用化学电镀完成C.金漆木雕以素木本色为美D.以多层镂空通雕为特色59.依据操作规程，“毛笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨C.毛笔以金属丝束制成笔头D.毛笔无须洗净可长期浸墨60.关于玉石雕琢工，结合岗位实际，“紫砂壶”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。61.在实际工作中，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础不需考虑审美需求C.涵盖造型色彩材料与工艺D.设计基础只讲形式无须顾功能62.针对玉石雕琢工，参照行业规范，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗层可省略直接作画B.地仗越薄越易长久保存C.地仗只需一层即最牢固D.分层制作防止墙面开裂63.关于玉石雕琢工，从专业角度看，“核雕”的主要特点不包括（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.题材多取舟船人物罗汉C.讲究方寸之间层次分明D.核雕体积越大越显功力64.关于玉石雕琢工，结合岗位实际，“蛋雕”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。65.就玉石雕琢工而言，根据相关规定，下列关于“篆书”的说法，不正确的是（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.分大篆与小篆两大系统C.篆书与隶书结构完全相同D.笔画圆转匀称结构对称66.针对玉石雕琢工，从专业角度看，下列关于“扬琴”的说法，不正确的是（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.木制梯形音箱上张金属弦C.扬琴以手指拨动弦演奏D.音色清脆多用于合奏中67.在玉石雕琢工相关工作中，一般来说，下列对“古籍修复”的描述，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。68.关于玉石雕琢工，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。69.关于玉石雕琢工，在实际工作中，在“修光”的执行过程中，应当（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光无须顾及线条质量C.修光用大斧粗劈即可完成D.修光愈草率愈显其韵味70.针对玉石雕琢工，在实际工作中，关于“压花”，下列说法正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。71.针对玉石雕琢工，一般来说，“行书”在实践中应遵循的做法是（）。A.行书等同草书难以辨认B.行书并非不讲究行气连贯C.兼具楷法草意辨识度高D.行书笔画必须笔笔断开72.在具体作业环节，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.施彩绘后借风力而放飞D.讲究扎糊绘放四种技艺73.玉石雕琢工方面，参照行业规范，“黄杨木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.多作小型人物山水题材C.黄杨木生长快取材容易D.黄杨木雕必须大件厚重74.参照行业规范，对“古筝制作”的准确理解是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。75.在玉石雕琢工中，在具体作业环节，下列选项中，属于“修坯”基本要求的是（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.修坯无须工具徒手完成C.使厚薄均匀而线条流畅D.修坯使器壁愈修而愈厚76.结合岗位实际，下列关于“篆刻”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。77.关于玉石雕琢工，按照技术要求，下列关于“年画”的说法，不正确的是（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.著名者有杨柳青桃花坞D.过年张贴取吉祥喜庆意78.玉石雕琢工方面，参照行业规范，“紫砂”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。79.就玉石雕琢工而言，结合岗位实际，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。80.针对玉石雕琢工，依据操作规程，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。81.关于玉石雕琢工，依据操作规程，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.可结成多种不同的结型B.寓意吉祥多用于作佩饰C.结绳只用单一平结一种D.以绳线经穿绕抽拉成结82.在玉石雕琢工相关工作中，一般来说，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.古筝并非用金属吹管发声C.古筝以弓弦拉动来发声D.古筝仅有琴弦三根可弹83.玉石雕琢工方面，从专业角度看，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。84.针对玉石雕琢工，依据操作规程，在“珐琅”的执行过程中，应当（）。A.珐琅涂于宣纸上作书画B.珐琅为水溶性植物颜料C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.珐琅不须烧制即可固化85.在玉石雕琢工相关工作中，通常情况下，下列对“圆雕”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。86.针对玉石雕琢工，从专业角度看，对“行书”的准确理解是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。87.针对玉石雕琢工，在标准作业条件下，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.面板多用云杉背板用枫木C.小提琴无须调试音柱即可D.小提琴以整块金属板冲压而成88.在玉石雕琢工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“工笔画”内容的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.造型严谨注重细节刻画C.用笔工整细致层层渲染D.工笔画无须打底稿勾线89.就玉石雕琢工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.以竹藤草柳等线状材料C.按规律交叉穿插成器物D.讲究纹样美与结构牢固90.在玉石雕琢工中，“青田石雕”的含义是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。91.玉石雕琢工方面，一般来说，“俏色玉雕”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。92.在标准作业条件下，下列关于“蓝印花布”的表述中，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。93.关于玉石雕琢工，根据相关规定，下列关于“羽毛画”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。94.在玉石雕琢工相关工作中，一般来说，下列关于“堆漆”的表述中，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。95.在玉石雕琢工相关工作中，按照技术要求，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.题材多取吉祥人物纹样C.工序分为打坯修光两步D.讲究因材施艺顺纹下刀96.关于玉石雕琢工，依据操作规程，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.可用作卡片与作装饰画D.讲究线条疏密与配色调和97.在玉石雕琢工中，按照技术要求，对“面塑”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。98.关于玉石雕琢工，根据相关规定，“气窑”是指（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。99.针对玉石雕琢工，结合岗位实际，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。100.在玉石雕琢工相关工作中，在标准作业条件下，“紫砂壶”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。101.关于玉石雕琢工，根据相关规定，下列对“工艺美术品”的描述，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。102.在玉石雕琢工相关工作中，在具体作业环节，关于“线刻”，下列说法正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。103.从专业角度看，对“蛋雕”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。104.玉石雕琢工方面，在具体作业环节，“壁画地仗”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。105.针对玉石雕琢工，结合岗位实际，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。106.在具体作业环节，下列各項中，不属于“金银错”内容的是（）。A.金银错只用于陶瓷装饰B.将金银丝嵌入再锉平磨光C.在器物表面刻槽后嵌入D.多用于青铜器与漆木器107.就玉石雕琢工而言，参照行业规范，“注浆成型”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。108.就玉石雕琢工而言，参照行业规范，下列关于“竹根雕”的说法，不正确的是（）。A.竹根雕必须规整对称造型B.随形雕成人物与摆件来C.以竹的地下根茎为材料D.竹根形态奇特质地坚韧109.在玉石雕琢工相关工作中，按标准要求，“壁画地仗”的主要特点不包括（）。A.分层制作防止墙面开裂B.由粗泥细泥与白粉层组成C.为绘制提供平整坚固基底D.地仗越薄越易长久保存110.关于玉石雕琢工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.螺贝彩光随角度而变色C.以贝壳磨片镶嵌于漆面D.可分为厚螺钿与薄螺钿111.在玉石雕琢工中，根据相关规定，下列选项中，属于“竹根雕”基本要求的是（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.竹根雕必须规整对称造型C.竹根雕以金属浇铸而成D.竹根雕以竹叶为雕刻材料112.针对玉石雕琢工，从专业角度看，下列对“线刻”的描述，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。113.在玉石雕琢工相关工作中，在实际工作中，对“端砚”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。114.玉石雕琢工方面，按标准要求，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。115.在玉石雕琢工相关工作中，根据相关规定，在“修光”的执行过程中，应当（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.修光愈草率愈显其韵味C.修光无须顾及线条质量D.令形体饱满而富有神韵116.在实际工作中，关于“丝网版画”，下列说法正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。117.在玉石雕琢工中，在具体作业环节，“壁画”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。118.在玉石雕琢工中，按标准要求，“注浆成型”的主要特点不包括（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.注浆成型不能批量生产C.将泥浆注入石膏模具中D.适合批量生产异形器物119.就玉石雕琢工而言，在具体作业环节，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。120.结合岗位实际，“铁艺”是指（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。121.针对玉石雕琢工，按照技术要求，“毛笔”的主要特点不包括（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.由笔杆与笔毫组合而成C.分为硬毫软毫与兼毫类D.讲究尖齐圆健四德俱备122.在玉石雕琢工相关工作中，在具体作业环节，下列对“二胡制作”的描述，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。123.在玉石雕琢工中，一般来说，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.金银平脱在瓷器釉上完成C.贴于漆面后再髹漆数层D.将金银薄片镂刻成纹样124.玉石雕琢工方面，结合岗位实际，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。125.关于玉石雕琢工，通常情况下，在“拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.拉坯只能制作方形器物D.双手由内向外提拉成形126.在玉石雕琢工中，依据操作规程，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。127.就玉石雕琢工而言，在实际工作中，“松烟墨”在实践中应遵循的做法是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.松烟墨色泽油亮富光泽D.松烟墨只用于油画绘制128.玉石雕琢工方面，根据相关规定，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.扬琴以手指拨动弦演奏C.木制梯形音箱上张金属弦D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声129.就玉石雕琢工而言，参照行业规范，“漆器推光”的主要特点不包括（）。A.是决定表面质感的关键B.使漆面细腻呈现温润光C.推光只需一遍即可完成D.用细粉与油反复推擦漆面130.在玉石雕琢工中，在实际工作中，下列各項中，不属于“糖画”内容的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.冷却后取下再粘于竹签C.以熔化糖液在石板上浇绘D.糖画以金属丝弯折而成131.关于玉石雕琢工，结合岗位实际，“造型基础”的含义是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。132.在玉石雕琢工相关工作中，根据相关规定，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.用墨捶拓出文字与纹样C.拓印须用油墨厚涂正面D.可复制碑刻等文献资料133.针对玉石雕琢工，通常情况下，“款彩”是指（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。134.玉石雕琢工方面，在实际工作中，下列关于“面塑”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。135.在玉石雕琢工中，通常情况下，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。136.就玉石雕琢工而言，按标准要求，在“铁画”的执行过程中，应当（）。A.以铁片铁线锻打焊接成画B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.铁画以彩色塑料拼贴而成D.铁画以水墨在宣纸上绘制137.针对玉石雕琢工，按照技术要求，“抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.抛光越粗糙表面越显光泽D.常用于玉器与漆器等件138.玉石雕琢工方面，根据相关规定，“蔚县剪纸”的主要特点不包括（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.是北方剪纸的代表流派C.色彩鲜艳多用于作窗花D.以刻刀刻制后点染着色139.关于玉石雕琢工，在标准作业条件下，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花不用干燥保存处理B.讲究保色与构图之疏密C.压花只追求堆砌愈密愈好D.压花以新鲜花叶直接粘贴140.就玉石雕琢工而言，按标准要求，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.镂空雕可任意加大镂空面积C.透视效果增强整体装饰性D.镂空越深反而越不易断裂二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.就玉石雕琢工而言，从专业角度看，下列属于“金银平脱”要求的有（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.金银平脱将金银凸出漆面C.贴于漆面后再髹漆数层142.针对玉石雕琢工，通常情况下，下列属于“珐琅彩”要求的有（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.绘后入窑低温烤烧定色C.色彩浓郁而富有立体感D.以珐琅料在瓷胎上彩绘143.针对玉石雕琢工，按照技术要求，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的有（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.泥料透气保温泡茶不走味C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产144.在玉石雕琢工相关工作中，按照技术要求，“内画”的主要内容包括（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画在容器外壁正面绘制C.在透明容器内壁反向绘制145.在玉石雕琢工中，从专业角度看，关于“剔犀”，下列说法正确的有（）。A.断面显露层层色漆纹理B.以两色以上漆层交替堆积C.再用刀雕刻出回旋纹样D.剔犀以单层薄漆一次完成146.就玉石雕琢工而言，结合岗位实际，下列关于“泥条盘筑”的表述中，正确的有（）。A.可塑出较大器形且古朴B.由下而上逐圈盘筑粘接C.将泥料搓成泥条后使用D.泥条盘筑将泥浆注模成形147.在具体作业环节，下列属于“青田石雕”要求的有（）。A.依石色分层来安排景物B.讲究层次深远的空间感C.以多层次镂空雕刻见长D.青田石雕只用浅浮雕技法148.关于玉石雕琢工，结合岗位实际，以下各项中，符合“金银平脱”要求的有（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱将金银凸出漆面149.玉石雕琢工方面，从专业角度看，以下各项中，符合“版画”要求的有（）。A.版画可直接手绘无需制版B.具有可复数印刷的特性C.分木刻铜版丝网等种类D.须先制版而后再印刷而成150.关于玉石雕琢工，在实际工作中，下列对“木版水印”的理解正确的有（）。A.以木版分色再分层套印B.成品可近似原作的效果C.木版水印用单块版一次印成三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.关于玉石雕琢工，在标准作业条件下，对“金银平脱”而言，将金银薄片镂刻成纹样（）。152.依据操作规程，“壁画地仗”的作业要求是：由粗泥细泥与白粉层组成（）。153.玉石雕琢工方面，“烫蜡”的作业要求是：将蜡加热熔化渗入木材（）。154.在玉石雕琢工相关工作中，结合岗位实际，关于“羽毛画”，下列说法正确的是：羽毛画以玻璃熔融浇铸成（）。155.参照行业规范，对“壁画”而言，绘制于墙面需结合建筑（）。156.在玉石雕琢工中，从专业角度看，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是：人工越多作品价值越高（）。157.玉石雕琢工方面，按标准要求，“中国结”的基本要求之一是：以丝绳编结对称美观造型（）。158.在玉石雕琢工相关工作中，在标准作业条件下，关于“羽毛画”，下列说法正确的是：色泽柔和而且层次丰富（）。159.结合岗位实际，关于“窑变”，下列说法正确的是：烧成中因温度气氛变化（）。160.就玉石雕琢工而言，按标准要求，“浮雕”的作业要求是：依凸起程度分浅浮与高浮（）。161.一般来说，对“衍纸”而言，以细长纸条卷捏拼贴成形（）。162.在玉石雕琢工相关工作中，在具体作业环节，“料器”的作业要求是：料器呈哑光不透明质感（）。163.在玉石雕琢工相关工作中，按照技术要求，“木雕保养”的基本要求之一是：木雕应放在暖气旁烘干（）。164.结合岗位实际，“紫砂壶”要求：泥料透气保温泡茶不走味（）。165.就玉石雕琢工而言，参照行业规范，针对“桐油”，桐油属于不干性矿物油（）。166.就玉石雕琢工而言，从专业角度看，“木刻版画”要求：木刻版画不需上墨印刷（）。167.在玉石雕琢工中，按照技术要求，关于“罩染”，下列说法正确的是：可使色彩层次更为丰富（）。168.一般来说，“壁画地仗”要求：分层制作防止墙面开裂（）。169.针对玉石雕琢工，在实际工作中，按照“木雕修光”的要求，修光后无须打磨即可上漆（）。170.针对玉石雕琢工，依据操作规程，对“釉里红”而言，釉里红以铁红颜料平涂（）。答案与解析1.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。2.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。3.【答案】D【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。4.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。5.【答案】B【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。8.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。10.【答案】B【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。12.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。14.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。17.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。19.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。20.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。21.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。27.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。28.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。31.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。32.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。34.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。36.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。38.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。40.【答案】C【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。41.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。46.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。47.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。48.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。50.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。52.【答案】B【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。53.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。54.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。55.【答案】B【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。60.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。64.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。67.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行