朱自清散文的艺术特点

朱自清散文的艺术特点

朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰出的

贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大

师。他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。

散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内

心体验的文学样式。散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，但是，散文所表现的

主题不应该是散的，而应该是首尾一致。散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统

一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就

在于它的“自由”与“随便”。的确.朱自清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而

叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，“自由”与“随便”得很。他的散文

作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。即便是作品的部分与整体之间,

以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。亚里斯多德说过，“美与

不美，艺术作品与现实事物的分别在于，在美的东西和艺术作品里，原来零散的因素

结合成为一体”朱自清散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。朱自清的散文“形

散神聚”，严谨缜密的特点，主要表现在漂亮的艺术构思和缜密的结构上。

优美的散文，必须讲究艺术构思。高尔基曾经指出：除了观察，研究、了解，还

必须构思、创造。创作这把许多细节联成一个或大或小的有完整形式的整体……没有’构

思'艺术性是不可能的，而且也不存在。”朱自清散文的艺术构思，集中地体现在“文

眼”的安设，线索的贯穿上。

1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。所谓“文眼”，是散文艺

术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一

起来的“凝光点”。围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织

起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度

凝聚。清人刘熙载云：“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后顾

之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。”惟有“文

眼”，主旨才会鲜明突出，意境才会有虚实;惟有“文眼”，剪裁才会有详略，结构才

会疏密严整。

2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上，

朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，

从而使结构谨严整一，完美和谐。没有这样一条线索的贯穿，”生活的珍珠就会散弃一

地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。一

般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式。

《背影》是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。《背影》能

很好地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文“不可不谈《背影》"。“背影”

是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。《背影》前后的叙述，都是必须

交代的：“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回

家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出

外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。

如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。行文中间，

两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细

细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，……他用两手攀着上面，两脚向上缩”；

买桔子回来；“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子

走……”。这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护；也

反映了朱自清对慈父的怀念之情。父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子

之情表现得含蓄而淡沉，所谓“于平淡中见神奇"C

另一种是所谓“横贯式”的线索结构。是以内在的思想感情的红线连缀各种不

相关的生活片断或画面，并列地组织材料。如《给亡妇》、《冬天》、《春》、《南京》、

《蒙自杂记》等等。《给亡妇》一文，是作者为怀念他死去的夫人而写的。文中所用的

材料，都是亡妇生前家庭生活的琐事，而且并不相互关联。于是作者写亡妇“为了孩子”,

“为了我”，“孩子和我平分你的世界”这两层意思，用“横贯式”的线索来结构全文。

一件件、一桩桩生活琐事，不是按时间的先后顺序写出来，而是把两层意思并列地归类

地写出来。使那些并不连贯的材料凝成感人肺腑的艺术整体。较之“纵贯式”的线索结

构，“横贯式”结构文章较为困难。

郁达夫说朱自清的散文充满了“诗意”,其实是和他精研构思分不开的。结构

艺术，是构成散文美感的因素之一。所以，“结构永远是测度一个艺术家构思才能的重

要标志。”古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术，象左思的《三都赋》就是精心构

思，十年而成的。朱自清散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着

服务性，整体性，多元性的结构特点。

1.服务性。结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题

思想服务的。可以这样说，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一

定的思想内容总是呈现着一定的结构形式。正如黑格尔所说：“内容非它，即形式之回

到内容，形式非它，即内容之回到形式”。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒

情的主题，也是构成严谨缜密的结构线索。散文《背影》正是以“背影”为核心，对各

种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现

真挚的父子之情这一思想主题的。“背影”是父子之爱的缩影，也是编织全文结构的经

纬，因而作品的顺序自然，结构严谨而又主题突出。

2.整体性。朱自清的散文结构，既表现了主题，又服务于主题思想的表达。细读

朱自清的散文，深感剪裁的详与略，安排的先与后，缝合的疏与密，有一定的内在秩

序。即把七零八碎的互不关联的材料，按一定的逻辑联系有机地统一起来，从而显示了

作品结构的整体性。《南京》一文，介绍南京古城风光，顺着游踪，叙写了鸡鸣寺、玄

武湖、莫愁湖、明故宫、中山陵、雨花台等大小景点，时而观赏、时而遐想，时而凭吊，

表过了古城的“时代侵蚀的遗痕”的时代苍桑感。《罗马》一文，则用了由点到面的布

局，以罗马市场为中心，先写罗马“城市上面”的巴拉丁山，继而写“市场东边”的斗

狮场，再写“斗狮场”南面的卡拉浴场，把罗马星罗棋布的古迹按顺序连缀在一起来叙

写。象这类记游的文章还有《松堂游记》、《莱茵河》、《威尼斯》等等。此外，注重

开头和结尾，也体现了朱自清散文结构的整体性特征。

3.多元性。朱自清散文的结构，不仅具有整体的美，而且变幻多姿，色彩纷呈,

富有变化的美。他从主题的需要出发，善于运用对立统一的艺术法则来营构他的作品。

作品的结构，虽具有相对的稳定性，然而因不同的题材、不同的主题也会因文而异，而

呈现出结构的多元性。同是写“哀”，怀念妻子，《冬天》与《给亡妇》的结构不同。

前者，作者在怀念亡妇中怀有温馨的甜蜜，以此掩饰内心的楚痛，故采用了“王顾左右

而言他”的横断面结构。在对比衬托中隐含着对亡妇的怀念之情，回忆亡妇，顿觉“温

暖”。后者，怀念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活琐事，以内在的怀想和哀痛为线

索，一气贯通地抒发感情C《荷塘月色》由“忧”到“喜”再到“忧”的感情跌宕，以

写景到抒情来结构全篇。《生命的价格一七毛钱》则由“喜”到“怒”的感情，以叙到

议的表达来结构全篇的。因此特定的情绪，特定的题材，创造了特定的结构。

朱自清的散文，从纵的时期和横的题材来看，都是以抒情见长。散文本身是长

于抒情的文体，与其他文学体裁相比，尤其应当抒写“作者心灵的歌声”。朱自清的抒

情散文，就题材而言，大体可以分为四类。

1、写景抒情的。其中又有以写景物为主的游记和写景文，如《浆声灯影里的

秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游记》等;有兼记社会风俗或文物的旅行记，如《旅

行杂记》、《欧游杂记》等;有以写地方史迹为主的地方志，如《南京》、《说扬州》

等。

2、写人抒情的。涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如《背影》、《给亡

妇》、《一封信》、《阿河》、《哀韦杰三君》等，多为脍炙人口的名作。

3、描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。李广田在（（哀念朱佩玄》一文中说：

“他很有风趣的，他的风趣之可爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默如散文集《你我》

中的《看花》、《谈抽烟》、《择偶记》等，都是抒写生活哲理的最好的代表,

4、社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。如《白种人一上帝的骄子》、

《执政府大屠杀记》、《论不满现状》、《论吃饭》等。这些作品的文章之美，是与抒

情的艺术分不开的。朱自清散文的抒情，是有其鲜明特色，那就是真挚隐秀。

朱自清的优秀散文，往往兼有叙事、抒情、写景描写、议论等诸因素。根据侧

重面的不同，我们从叙事与抒情.写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散

文的抒情艺术。

有两种散文，一种是虽然也以现实生活为根据，但在写作过程中，作家对事

实进行适当的艺术加工，有一些必要的想象和虚构；另一种则是以真人真事为描写对象,

完全不容虚构。朱自清的散文属于后一种。我们读朱自清的散文，的的确确相信他笔下

写出来的都是真人真事，都是实录。例如，买桔子的“父亲”，“换了金镯子帮助我的

学费”的亡妇，房东太太，和易宽容的叶圣陶，都是真人;象《执政府大屠杀记》中记

述的“三一八”惨案，《竺命的价格一一七毛钱》中记述作者亲眼所见的，用七毛钱买

来的一个小女孩的命运，都是真事。问题的关键是，朱自清善于将自己所经历的事情娓

娓叙来，并抒写自己的真切感受，以达到质朴和真挚的情感美。

朱自清是用散文描写旧时代的小人物能手。由于长期过着学者的书斋生活，不

能较多的接触劳动人民，所以，朱自清写得最多最好的是他的家人、学生、朋友、以及

旧时代的小资产阶级的小人物。朱自清善于从真实人物身上，选择那些看似平淡，实则

具有典型意义的细节加以描写，从而创造出具有某种典型意义的人物形象。正象鲁迅所

说：“……不过寥寥几笔，而神情毕肖，只要见过被画的人，一看就知道这是谁。”朱

自清在对现实生活真人熟悉的前提下，用白描与“画眼睛”手法，能做到以“形”传“神”、

以“神”表“情”，让笔下的人物“形神”兼备，而又表露出作者的主观感情。如《哀

韦杰三君》是一篇悼念在“三・一八”惨案中死难学生韦杰三的文章。文章通过回忆韦

杰三初入学时经其他老师介绍来访的第一次见面;入学后不久要求转到自己这个班来听

课的第二次见面;三月十八日在天安门参加示威游行的最后一次见面几个片断，一再突

出韦杰三“静默”，“温雅”的性格，强调他“是一个可爱的人”。朱自清先生以白描

的手法勾勒韦杰三的“静默”、“温雅”、“可爱”，然而这样的人竟被反动派虐杀了。

这种悲愤的感情隐秀、真挚地从作者的“痛苦”的脸相上表露出来，具有强烈的感染力。

事件真实，叙述细腻，抒情真切而委婉。“佩弦先生对人处事，无时无地不见出他

那坦白而诚挚的天性，”“凡是和朱先生相识，发生过较深关系的，没有不为他的至情

所感的C”朱自清在答《文艺知识》编者关于散文写作的八问时，曾经谈到有关《背影》

的写作，“我写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信的那句话。当时读了父亲的信，

真的泪如泉涌。我父亲待我的好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前

一般无二。我这篇文只是写实，似乎说不到意境上去。”以上可以看到，朱自清叙事抒

情是很注重“至诚”和“写实”的。感情是丰富的，又是较为抽象的，要用文字把感情

抒写得具体可感是不容易的。朱自清善于在叙述事实之中，让感情自然而然地流露出来,

给读者以身临其境之感，同时又能得到情感上的熏陶。

“理趣”，就是诗文与政论的结合所产生的一种抒情美感。朱自清赞扬鲁迅的

杂感时说过：“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统

的称为'理趣'，现在我们可以说是‘理智的结晶’的，而这就是诗”。朱自清在偏重

于“融情入理”的杂感里，继承了韩愈柳宗之杂说的“理趣”美，又颇受鲁迅杂文的影

响，形成了自己的特色:在叙事中有“论理”的美，在“论理”中有抒情的美。他早期

的杂感，如《航船的文明》、《生命的价格一七毛钱》、《旅行杂记》、《执政府大屠

杀记》等，缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀执政

府，幽默灰谐中藏有批判的锋芒。到40年代后期，尤其是解放战争时期，他自觉地运

用杂文这一武器进行战斗,如《论吃饭》、《文艺节纪念》、《论不满现状》、《新中

国在望中》等杂感，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的议论表现出来的。朱自

清对当时的杂文进行了这样的评论：“时代的路向渐渐分明，集体的要求渐渐强大，现

实的力量渐渐逼紧，于是杂文便成了春天的第一只燕子。从尖锐的讽刺个别事件起手，

逐渐放开尺度，严肃的讨论到人生的种种相，笔锋所及越见深广，影响也越见久远

了”。这些话，恰好也佐证了他自己杂文的特色。

《论不满现状》一文，是朱自清在国统区针对国民党反动派在美国的支持下发

动内战，而以中国共产党为代表的无产阶级及其广大人民则要求民主，反对内战，努

力建立工们阶级领导的人民大众的新中国而鲜明地提出了自己的观点：“大家在内忧外

患里增加了知识和经验，知道了“团结就是力量”，他们渐渐在扬弃那机械的定命论，

也渐渐在扬弃哪唯心的人治论。……如果这不满人意的现状老不改变，大家恐怕忍不住

要联合起来动手打破它的C”朱自清在国统区旗帜鲜明地亮出自己的政治观点，且认识

到人民大众的力量，团结的力量，呼唤人们“联合起来”推翻反动政府的统治，也表达

了朱自清对新中国，光明社会的热切憧憬的思想感情。这些，都是通过“融情入理”的

议论来抒写的。以情驭理，情理俱美。这种抒情的“理趣”的美，是作者“理智的结晶”，

更是作者反帝、反封建、爱国的热情喷薄和升华的结晶。朱自清的抒情是与叙事写人、

写景描写，议论交织起