2026年古籍修复师职业技能等级认定理论知识章节练习题

2026年古籍修复师职业技能等级认定理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对古籍修复师，在具体作业环节，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。2.就古籍修复师而言，按标准要求，下列关于“吉他制作”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。3.针对古籍修复师，在实际工作中，关于“砚台”，下列描述错误的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.以端石歙石等石材制成D.砚台石质越粗糙发墨越好4.就古籍修复师而言，按标准要求，下列对“打磨”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。5.在古籍修复师中，在标准作业条件下，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。6.在古籍修复师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础不需考虑审美需求C.设计基础只讲形式无须顾功能D.讲究功能与审美相统一7.古籍修复师方面，依据操作规程，“脱胎漆器”的主要特点不包括（）。A.脱去内胎后成中空器体B.器体轻巧且坚牢而耐用C.以泥胎为原型逐层裱褙D.脱胎漆器以实心木胎为主8.在古籍修复师中，根据相关规定，关于“阳刻”，下列描述错误的是（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.使图案凸出于器物表面C.保留纹样剔去其周围材料D.与阴刻相对常见于碑刻9.针对古籍修复师，依据操作规程，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.趁热擦拭使木纹更清晰B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.表面温润多用于硬木家具D.将蜡加热熔化渗入木材10.一般来说，下列对“钧瓷”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。11.就古籍修复师而言，在实际工作中，对“木版水印”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。12.古籍修复师方面，在具体作业环节，下列关于“写意画”的说法，不正确的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.追求以形写神笔简意足C.写意画须工整细致描摹D.可分为小写意与大写意13.在古籍修复师中，一般来说，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。14.根据相关规定，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。15.在古籍修复师相关工作中，依据操作规程，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱在瓷器釉上完成D.贴于漆面后再髹漆数层16.关于古籍修复师，在实际工作中，“柴窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.柴窑以电力为直接热源C.柴窑烧制成本低廉且易控D.柴窑烧成气氛稳定无变化17.在古籍修复师中，从专业角度看，关于“剔红”，下列描述错误的是（）。A.是雕漆中最常见的品种B.层层髹涂红漆后再雕刻C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺18.就古籍修复师而言，通常情况下，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.可长期存放供观赏把玩D.以面粉糯米粉调成面团19.就古籍修复师而言，从专业角度看，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.用笔工整细致层层渲染C.常经三矾九染反复完成D.工笔画讲究逸笔草草不求形20.在古籍修复师相关工作中，通常情况下，关于“犀皮漆”，下列描述错误的是（）。A.然后再层层髹涂异色漆B.打磨后现云水般的斑纹C.以稠漆堆起高低不平之状D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂21.在古籍修复师相关工作中，通常情况下，“绒花”是指（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。22.关于古籍修复师，根据相关规定，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。23.关于古籍修复师，通常情况下，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。24.就古籍修复师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“彩塑”基本要求的是（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.彩塑施彩须在泥胎湿软时C.彩塑只塑不绘无需施彩D.在泥塑素胎上施以彩绘25.参照行业规范，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡可代替上漆填充缺陷B.上蜡越厚光泽越显自然C.须薄擦均匀而不宜太厚D.上蜡后不必抛光即可以26.针对古籍修复师，从专业角度看，下列关于“戗金”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。27.就古籍修复师而言，参照行业规范，“焊接”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。28.在古籍修复师中，参照行业规范，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.纸扎以石料雕凿而制成C.纸扎不用骨架直接糊纸D.以竹篾扎骨架糊纸成形29.针对古籍修复师，按照技术要求，下列各項中，不属于“书画修复”内容的是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.对残破书画去污揭裱修补C.书画修复追求焕然一新D.所用材料应具备可逆性30.在古籍修复师相关工作中，在具体作业环节，关于“剔红”，下列描述错误的是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.是雕漆中最常见的品种D.层层髹涂红漆后再雕刻31.针对古籍修复师，按照技术要求，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.石色分层对其造型无影响B.青田石雕不能镂空穿透C.依石色分层来安排景物D.青田石雕只用浅浮雕技法32.古籍修复师方面，在具体作业环节，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.工艺美术多属此类范畴B.依靠手工工具与技能制作C.讲究经验积累与手感控制D.手工技艺不需要经验积累33.在古籍修复师相关工作中，参照行业规范，“堆漆”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。34.在古籍修复师相关工作中，依据操作规程，下列关于“支钉烧”的认识，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。35.关于古籍修复师，通常情况下，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。36.就古籍修复师而言，在具体作业环节，“锤揲”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。37.古籍修复师方面，依据操作规程，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.将金银丝嵌入再锉平磨光C.金银错以涂料直接绘画而成D.金银错只用于陶瓷装饰38.就古籍修复师而言，结合岗位实际，“款彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.在漆面上刻去纹样部分C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.款彩在织物上印花完成39.在古籍修复师中，通常情况下，下列关于“中国结”的表述中，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。40.就古籍修复师而言，结合岗位实际，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宜于书画与装裱中使用C.宣纸以木材机械浆为主要原料D.手工抄造质地绵韧润墨41.根据相关规定，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.讲究造型光影与材质感B.油画只能一次画完不可修改C.油画不需底子直接上布D.油画颜料以水调和稀释42.在古籍修复师相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.印泥越稀越易盖出好印D.盖印时蘸取显现印文的色料43.就古籍修复师而言，从专业角度看，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆44.就古籍修复师而言，在实际工作中，下列关于“淬火”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。45.就古籍修复师而言，参照行业规范，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。46.在古籍修复师相关工作中，结合岗位实际，对“焊接”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。47.在古籍修复师中，根据相关规定，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。48.就古籍修复师而言，在实际工作中，“二胡”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡以拨片弹拨来发声B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.由琴筒琴杆两弦与弓组成D.二胡有四根弦并设指板49.就古籍修复师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.印章刻得越满越显工整C.篆刻只重刀法不讲章法D.印面需疏密得当且呼应50.在古籍修复师相关工作中，从专业角度看，关于“装裱”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。51.关于古籍修复师，结合岗位实际，下列关于“压花”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。52.针对古籍修复师，通常情况下，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.烙画只能在金属表面制作B.以加热烙铁在材料表面烫痕C.又称烫画讲究火候控制D.靠焦痕深浅构成图像来53.关于古籍修复师，结合岗位实际，“釉里红”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。54.关于古籍修复师，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。55.关于古籍修复师，在实际工作中，在“潮州金漆木雕”的执行过程中，应当（）。A.其贴金多用化学电镀完成B.潮州金漆木雕以实心圆雕为主C.金漆木雕以素木本色为美D.髹漆之后再贴金装饰华丽56.在古籍修复师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“书画修复”内容的是（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.修复用胶须牢固且不可逆C.所用材料应具备可逆性D.遵循修旧如旧的基本原则57.针对古籍修复师，依据操作规程，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。58.关于古籍修复师，一般来说，下列关于“隶书”的说法，不正确的是（）。A.字形扁平横向取势舒展B.讲究一波三折富有韵律C.隶书横画平直不带波磔D.横画具蚕头燕尾之特征59.关于古籍修复师，在实际工作中，对“龙泉青瓷”的准确理解是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。60.在古籍修复师相关工作中，依据操作规程，下列对“木雕保养”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。61.就古籍修复师而言，结合岗位实际，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.是漆器制作的基础工序C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.髹漆应一次涂厚以求省时62.从专业角度看，“螺钿”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。63.关于古籍修复师，结合岗位实际，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.可使色彩层次更为丰富C.用透明色层调整整体色调D.罩染使用不透明厚色遮盖64.就古籍修复师而言，通常情况下，“边款”在实践中应遵循的做法是（）。A.边款并非只能用阳文刻制B.与印面风格彼此相呼应C.边款必须刻在印章印面上D.边款内容只限于印章尺寸65.就古籍修复师而言，按标准要求，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。66.通常情况下，对“压花”的准确理解是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。67.就古籍修复师而言，参照行业规范，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.使釉面洁净且受热均匀C.匣钵以普通薄木板制成D.匣钵会降低烧成成品质量68.针对古籍修复师，通常情况下，下列关于“羽毛画”的表述中，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。69.针对古籍修复师，按标准要求，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.唐代低温铅釉多彩陶器D.以黄绿白三色釉为主色70.关于古籍修复师，在标准作业条件下，下列关于“木雕”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。71.通常情况下，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.经整形修剪与布局成景C.盆景即随意种花不作整形D.在盆中栽树布石以造景72.针对古籍修复师，依据操作规程，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。73.关于古籍修复师，一般来说，下列关于“犀皮漆”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。74.针对古籍修复师，在具体作业环节，下列关于“藤编”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。75.在古籍修复师相关工作中，通常情况下，对“书法”的准确理解是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。76.关于古籍修复师，一般来说，关于“二胡制作”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。77.就古籍修复师而言，根据相关规定，“钧瓷”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。78.就古籍修复师而言，通常情况下，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.传承人不需要授徒与传播C.传承人无须掌握技艺即可认定D.承担授徒与传艺的责任79.就古籍修复师而言，从专业角度看，“印材”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。80.在古籍修复师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.编织只用于金属板材加工B.讲究纹样美与结构牢固C.按规律交叉穿插成器物D.以竹藤草柳等线状材料81.针对古籍修复师，在具体作业环节，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。82.就古籍修复师而言，在标准作业条件下，“杨柳青年画”是指（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。83.在古籍修复师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“荫房”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。84.针对古籍修复师，在标准作业条件下，“珐琅彩”的主要特点不包括（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.绘后入窑低温烤烧定色C.色彩浓郁而富有立体感D.以珐琅料在瓷胎上彩绘85.在古籍修复师中，通常情况下，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.可结成多种不同的结型B.寓意吉祥多用于作佩饰C.以绳线经穿绕抽拉成结D.结绳须用金属丝来编结86.在古籍修复师相关工作中，依据操作规程，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.糖画以雕刻木版印制而成C.糖画以金属丝弯折而成D.糖画须经高温烤制成形87.古籍修复师方面，在实际工作中，“珐琅彩”是指（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。88.关于古籍修复师，按照技术要求，“雕填”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。89.古籍修复师方面，根据相关规定，“雕漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.雕漆以单层漆绘制花纹C.雕漆与螺钿为同一工艺D.雕漆不使用刀具只用笔90.在古籍修复师中，根据相关规定，“抛光”的主要特点不包括（）。A.常用于玉器与漆器等件B.用磨料或抛光轮来加工C.去除细微划痕提升质感D.抛光后用清水浸泡除垢91.针对古籍修复师，依据操作规程，“端砚”的含义是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。92.在古籍修复师中，按标准要求，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石材宜选质地均匀少裂C.石雕无须考虑石纹方向D.石雕石材越软越坚固耐久93.就古籍修复师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉雕无须考虑绺裂走向D.先相玉定料再设计构图94.就古籍修复师而言，在实际工作中，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.先确立大形与体面关系B.用大凿先削去多余材料C.为后续精雕工作打基础D.打坯即为最终精雕细刻95.就古籍修复师而言，一般来说，“阴刻”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。96.古籍修复师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.按规律交叉穿插成器物B.以竹藤草柳等线状材料C.讲究纹样美与结构牢固D.编织以整块木料雕凿而成97.古籍修复师方面，按照技术要求，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。98.古籍修复师方面，按标准要求，在“珐琅”的执行过程中，应当（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅为水溶性植物颜料C.珐琅涂于宣纸上作书画D.经烧成熔附形成装饰层99.在古籍修复师中，根据相关规定，下列选项中，属于“退火”基本要求的是（）。A.退火须急速冷却才能完成B.将工件加热保温后缓冷C.退火使材料硬度显著提高D.退火与消除内应力无关100.关于古籍修复师，从专业角度看，下列关于“烧成”的认识，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.古籍修复师方面，通常情况下，下列对“工笔画”的理解正确的有（）。A.常经三矾九染反复完成B.用笔工整细致层层渲染C.造型严谨注重细节刻画D.工笔画讲究逸笔草草不求形102.在古籍修复师相关工作中，在“骨雕”中，应当做到的有（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨质坚韧细腻而可雕刻103.针对古籍修复师，按标准要求，在“剔犀”中，应当做到的有（）。A.断面显露层层色漆纹理B.再用刀雕刻出回旋纹样C.剔犀以单层薄漆一次完成D.以两色以上漆层交替堆积104.古籍修复师方面，根据相关规定，下列属于“掐丝珐琅”要求的有（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.填各色珐琅釉料后烧成C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆105.针对古籍修复师，根据相关规定，下列属于“国画”要求的有（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.题材分人物山水与花鸟C.国画必须如实描绘光影明暗106.古籍修复师方面，按标准要求，下列对“造型基础”的理解正确的有（）。A.包含透视与空间的表现B.训练形体结构与比例关系C.造型基础只练色彩不讲形体107.一般来说，下列属于“螺钿”要求的有（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺钿以金属薄片为材料C.可分为厚螺钿与薄螺钿108.在古籍修复师相关工作中，在实际工作中，下列对“浮雕”的理解正确的有（）。A.浮雕作品四面临空可环视B.在平面上刻出凸起形象C.广泛用于建筑与器物装饰D.依凸起程度分浅浮与高浮109.关于古籍修复师，从专业角度看，下列属于“壁画地仗”要求的有（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.分层制作防止墙面开裂C.地仗层可省略直接作画D.为绘制提供平整坚固基底110.关于古籍修复师，通常情况下，关于“点翠”，下列说法正确的有（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.因保护鸟类今多改用它料三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.参照行业规范，所谓“脱胎漆器”，是指____。112.一般来说，“烙画”的基本要求之一是：____。113.根据相关规定，按照规程要求，“五彩”是指____。114.结合岗位实际，“镂雕”在岗位作业中的含义是____。115.在标准作业条件下，落实“皴法”时，应首先做到____。116.通常情况下，“修坯”的基本要求之一是：____。117.一般来说，通俗地说，“蔚县剪纸”是指____。118.通常情况下，“压花”是指____。119.“脱胎漆器”应当做到____。120.在实际工作中，“麦秆画”应当做到____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.线刻122.蔚县剪纸五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.按照技术要求，简述“犀皮漆”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。2.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。4.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。5.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。10.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。11.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。13.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。14.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。21.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。22.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。23.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。26.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。27.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。33.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。34.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。35.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。36.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。39.【答案】A【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。44.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。45.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。46.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。47.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。50.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。51.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。53.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。54.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。57.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。59.【答案】B【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。60.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。62.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。64.【答案】B【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。65.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。66.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。67.【答案】B【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。68.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。70.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。72.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之