颜勤礼碑分析

1、颜勤礼碑笔画的写法 （撇、捺、钩）,主讲人：李华章,书法发展到现在已有三千多年的历史了。当发展到唐代的时候，随着国家由分裂走向统一，国力空前的强盛，文学艺术空前繁荣，社会文化发展进入了一个黄金时代。又加上唐朝的几位皇帝，尤其是唐太宗，非常爱好书法，大力提倡书法艺术。延续了历代的以书为教、以书取士、立书学博士的传统，专立书学，开宏文馆、崇文馆培养大批高级书法人才。于是整个社会学习书法蔚然成风，书法艺术获得了空前发展，进入了群星璀璨的的鼎盛时期。其中楷书的法度逐渐完备，进入了完全成熟期，出现了许多楷书大家。唐楷唐代是书法史上一个极其辉煌的时代，其标志性的成就之一便是唐楷的形成。自唐楷形成以后，书法

2、学习者一直视之为书法技能训练的最佳范本。在当代书坛，大约每一个书法学习者都或多或少地经过一个学习唐楷的阶段。,唐代书法分期也像唐诗一样，有初、盛、中、晚四个时期。而一般的唐代书法分期是将盛唐与中唐并列起来一起讲述的，因而，对唐代的书法就分为初唐，盛、中唐，晚唐三个阶段。每一个时期都有一个代表性的书法家，初唐是欧阳询，盛、中唐是颜真卿，晚唐是柳公权。,颜真卿平生经历，代表作 我们先来了解一下这个在书法史上唯一能与王羲之抗衡的书法巨人。 颜真卿（709785），字清臣，生于京兆（今西安）。 “安史之乱”中，因在平原郡守任上毅然起义抗贼立下汗马功劳而受朝廷重用，历任吏部尚书，刑部尚书等要职，封鲁郡开

3、国公，世称“颜鲁公”。德宗时，李希烈叛乱，颜真卿以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，凛然拒贼，终被缢杀。 颜真卿是继王羲之后成就最高，影响最大的书法家，成为中国文人书法的重要里程碑。他转益多师，一变成法，创造出方严正大、朴拙雄浑、大气磅礴的楷书书法审美范式，他的行草也传递出沉着痛快、豪迈洒脱的大师气象。传世作品主要有祭侄稿、争座位以及麻姑碑等众多碑刻。,颜真卿楷书作品欣赏,早期作品欣赏：,多宝塔感应碑是颜真卿43岁时所作，碑文结体严密，笔画粗细变化不大，是他继承传统的作品之一。,中期作品欣赏,鲜于氏离堆记是颜真卿53岁时所作，正值其书法艺术中期，书风渐熟。其用笔雄逸，字画刚健，结体宽博挺然，形势精

4、绝，斩金截铁。且是摩崖大字，丰硕伟岸，气势磅礴，震撼人心 。,晚期作品欣赏,颜勤礼碑是颜真卿71岁时所作，此碑笔力沉着内涵，结体宽博，雍容端正，笔势相向而多内蕴，给人以庄重浑厚之感。不像多宝塔那样方正谨严，秀丽俊雅。,颜勤礼碑介绍 唐刻石，全称唐故秘书省著作郎夔州都督府长史护军颜君神道碑，是颜真卿71岁时为其曾祖父颜勤礼撰文并书的神道碑。古人所谓墓前开道，建石柱以为标，谓之神道，即墓碑。碑文内容追述颜氏家庭祖辈功德，叙述后世子孙在唐王朝之业绩。除集古录、金石录著录外，他书无言及者。 颜勤礼碑四面刻字，碑阳19行，碑阴20行，每行38字，碑侧有5行，行37字，计1667字。左侧铭文在北宋时已被磨

5、去，无立碑年月。 北宋欧阳修六一题跋卷七定为唐代宗李豫大历十四年（779年）书刻并立。石旧在陕西西安，宋元佑间石佚，下落不明。1992年10月在西安旧藩库堂后（今西安市社会路）出土，使得这一“颜体”的代表之作在沉睡地下一千余年之后得以重见天日。现藏于陕西省博物馆碑林，定为国家级重点保护文物。,颜勤礼碑的结构特点，可概括如下：,1、横轻竖重，对比明显。汉字中有许多字都是由横画、竖画，或者是以横竖画为主组成的。对于这些字，颜勤礼碑在结构处理上基本上是横轻竖重，对比鲜明，形式俊美，使人想起了主干粗壮，枝条细劲的苍松来。如“士”字。,2、以纵取势，内紧外松。勤礼碑体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，

6、但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重，有一种庙堂之气。如“阙”字。,3、字形方正，豁达端庄。颜字改变了欹侧的结构，用较为端平的笔画写出。左右也基本对称，字呈方形。它吸收了古代篆隶书法，以正面取势，使人感到庄重正大，内涵宏伟。如“故”字。,4、雍容大度，宽博古荡。雍容大度，宽博古荡是颜体的艺术特色，也是其结构特点。并列两竖的相向，造成一种外拓的张力，有力度，动感强。如“四”字。,汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、提，无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”。 只有打下扎实的基本功，书写时才能

7、灵活运用。,颜勤礼碑具体笔画的写法：,撇的写法 撇在“永字八法”中叫做“掠”，是轻而快的意思。有人用燕子轻轻掠过水面来比喻，写撇的时候就要想想这个形象。颜真卿说“掠左出而锋轻”正是这个意思。 颜体字撇的变化是很多的。,撇画的写法 （1）要求：撇，犹如人的手和足，鸟的两翼，撇画写得好坏，关系到字的稳健、活泼、死板。要求左右相称，一般撇比捺细，撇的斜度和长短要随字而定。 （2）其运笔过程： 、右上起笔。 、转锋左下。 、用力捺出。 、出锋出笔。 要求：力到笔尖，在写撇时，从右上向左下，起笔稍重，行笔渐轻，收笔较快，笔须送到笔尖。皆用空抢收笔，要使末锋飞起。,长撇 “大”字的撇是颜体字中最常见的长撇

8、，起笔与竖画相同。行笔时用中锋送到，使人感觉圆润有力。“充”字的一撇叫直撇，入笔时稍稍藏锋，然后横截而下，隽拔刚断，行笔时保持住力量，劲直有力。“尹”字的一撇起笔很方，行笔逐渐加力使之腹部粗壮，然后中锋送出，这样的撇自然是一字中的主笔。,回锋撇 “成”字左侧的一笔是回锋撇，藏锋逆入，行笔用中锋，最后像写钩一样只是不挑出，收回笔画中。所以这样写，是因为回锋后再带起上面的横画来。这一笔使人感觉圆浑饱满，笔势连贯。“凤”字的长撇则回锋挑出，如写钩一样。,短撇 颜勤礼碑中的短撇，看上去外形都不大相同，其实用笔的方法是基本相同的，都写得坚劲挺拔。一般写短撇，起笔时横截而入，顿挫有力，然后迅速出锋，由重渐

9、轻，距离短而变化快，如“白”字的一撇。短撇在“八法”中叫做“啄”，颜真卿在八法颂中说“啄，腾凌而速进”，正是他写这一笔的体会。“名”字的短撇则藏锋圆起，行笔亦稍弯曲。,撇的病笔 撇是从右上向左下运笔。书写时经常出现的问题是：（1）落笔后不能调整到中锋，用侧锋抹出来，形成一面光一面锯齿的情况。（2）落笔太重，突然抽笔变轻，形成钉头鼠尾的样子。（3）笔锋没送到，撩出。（4）末尾无端加重，形如扫把。,捺的写法 捺在“永字八法”中叫“磔”，这是相当难写的笔画。捺大概分成两种：一种是纵捺，一种是平捺。,纵捺 如“没”字和“史”字，起笔时都是藏锋，圆笔，不露锋芒，然后用力将笔管按下，笔毫铺开，直到最后最宽

10、处开始边提笔边向右上方送出。只是“史”字起笔时要有一段弯曲，应算作“一波三折”的第一折吧。颜真卿晚年写捺，末端多成燕尾状，“史”字的捺脚可以说是典型。颜体字的捺一般比撇重，其他各家也都是如此。“撇轻捺重”可以说是楷书的规律。,平捺 平捺的写法要更难一些，如“延”“之”二字，起笔藏锋送入和纵捺差不多，“延”字的平捺先藏锋，先向右上弯曲走一段，然后向斜下方运行稍长的一段，又变为较平的方向，最后边提笔边使笔毫从笔画的上沿并拢送出，末端也作燕尾状，真是所谓的“一波三折”。“之”字的一捺没有曲头，通身比较饱满，写这一笔，墨要饱，力要足，八法颂所谓：“磔，趋趞以开撑。”就是这个意思。,捺画的写法 （1）要

11、求： 捺如字之手足，要如鱼翼鸟翅有翩翩自得之状。捺画有“蚕头燕尾”之态，如雕刻而成，是我国书法史上的一大创造。 （2）其运笔过程： 从左上向右下，逆锋起笔，下笔稍轻，转锋向下行笔时渐渐加重，至捺的下半截微带卷起之意，与左撇相配，至捺出的焦点处稍驻停顿，用力较重，然后轻轻提笔，向右捺出，捺脚较长，呈燕尾状。,钩画的写法 钩也是楷书笔画中比较难写的一种。因为它有时向左有时向右，也有时向上或向斜上方。钩在“永字八法”中称“趯”。颜真卿说：“趯，峻快以如锥”，就是说要挺拔、锋利。 1、钩的基本写法：颜勤礼碑中钩的变化：“好”字的一钩，写完带有曲势的竖画后向左下引笔回锋，再向左上挑出，力求棱角分明，力量

12、充实。“男”字的一钩也是颜体比较典型的写法，先引笔向下，收笔圆润，再回锋挑出。“永”字和“元”末笔都用抛钩，由竖折为横时是提锋暗转，写到末端时圆润回锋，然后挑出，两钩虽长短不同，但运笔的过程完全相同，出锋时都要“峻快以如锥”。如下图1、2所示。,“忠”字和“式”字的钩都称作“戈法”，只是一平一纵，先弯环写好戈笔，然后自然回锋向上挑出，所谓“回锋起趯”，这是颜真卿的习惯笔法。要求笔画末端圆润、周到，无生硬感。,钩的病笔 写钩不可过分尖刻或过分钝拙，下图所示，（1）（4）太尖利，不含蓄；（2）（3）笔法不到位，拖出或抹出，这也是初学者容易犯的错误。,折画的写法 折是一个字的肩膀。人的力气，一看肩膀就知道，字也是这样。 1、折的基本写法：“自”字的一折可以说是颜 字最常见的折法，劲而不刻，有骨有肉。写法是横画写到折处向上提笔，笔尖将要离纸时做写竖的逆入锋动作，然后顿笔，使折笔处厚实有力，再引笔向下用中锋写成向内环抱的竖画。“君”字的上一折同“自”字，下一折则是断而后起，一横写成，提笔离纸，再杀锋入纸，写一个方笔的竖画。这样