室内设计风格流派―孟菲斯风格

1、室内设计风格流派赏析,162082班 吕宁,室内设计风格流派孟菲斯风格,室内设计风格流派孟菲斯风格,七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。 他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响,孟菲斯风格产生背景,室内设计风格流派孟菲斯风格,“阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计计划完整性的神秘；寻求表现特性为设计

2、新意；将世界过去的流派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围事物的相关性上。,室内设计风格流派孟菲斯风格,1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵，以及对固有设计观念的挑战。,室内设计风格流派孟菲斯风格,索特萨斯 (Ettore Sott

3、sass, 1917-2008) 1935-1939年在都灵(Turin )接受建筑学教育.擅长 建筑、室内、家具、展示与装饰等设计。1947年 在米兰独立开设设计事务所。1958年起为奥利维蒂公司设计了大量的电动打字机、计算机及其他办公机器。从1960年代后期起，他的设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑烂的设计，并强调设计的环境效应。 作为孟菲斯集团的发起人之一，索特萨斯认为,设计就是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只有可能性。他认为设计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、包括包豪斯精神及形而上学的理性化、非个人化的设计教条

4、。功能不是绝对的,而是有生命的发展的,它是产品与生活之间一种可能的关系。他力图通过产品的再设计，寻找通往个人自我发展的道路。,室内设计风格流派孟菲斯风格,室内设计风格流派孟菲斯风格,孟菲斯反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想, 设计中有一种玩世不恭的气息，以高度娱乐、戏谑、玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完全不同的效果，非常具有儿童心理特点的产品、家具造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。他们的设计主要是打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念，特

5、别受到八十年代青年的喜爱。随后孟菲斯迅速发展成为国际性设计集团。,室内设计风格流派孟菲斯风格,孟菲斯流派的室内设计特征,室内设计风格流派孟菲斯风格,常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案 (包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。,室内设计风格流派孟菲斯风格,(2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。,室内设计风格流派孟菲斯风格,(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。,室内设计风格流派孟菲斯风格,(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。,(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。,室内设计风格流派孟菲斯风格,孟菲斯派的历史意义 孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人以强烈的印象，但是，他们把室内设计和家具设计完全侧重在艺术上的创意设计，却忽略了室内及家具的使用功能考虑。而且，孟菲斯流派的产品大多需要手工制作，因此，它不可能得到更进一步的发展与流行。然而，孟菲斯派对世界范围设计界的影响波及面是广泛约，对现代工业产品设计、视觉传递设计、商品包装、服