颜真卿书法的三个境界

1、 文 学 艺 术 王 以后讲 起 。这 一 改把 我们 一 班 人充满着三皇五帝的脑筋骤然作 一 个 重 大 的 打 击 ， 骇 得 一 堂 中 舌 挢 而不 能下 。 ” 而梁 启超 非 常不 同 意这种做法 ， 他在 中说 ： “ 这书的第 一 个缺点 ， 是 把思想 的来 源抹杀 得太过 了。 ” “ 凡是他 ( 胡适 ) 所怀 疑的古书都不征 引 ， 所 以不惟排 斥 左传 、 ( p 4礼 ， 连 尚书 也一 字不提 。殊不 知讲 古代史 ， 若连 尚书 、 左传 都一笔勾销 ， 简直 是 把祖 宗 遗产 荡 去一 大半 。我 以 为 总 不是 学者 应采 用 的 态度 。 ” 还

2、说 ： “ ( 他) 拿某 处所采几首诗 ( 指 诗经 ) ， 代 表了完全社会 现象 ， 怕 有 点不 妥吧 。 ” 这 是 一个 值 得思 考 的 问题 。 的确 ， 如 果 考 证 方 法 过分严格 、 刻板 ， 那么本来就很少 的古籍真 正能信的就少 之又少 ， 这 对古 代思 想 的研究 带来 了困 难 。有这样一 种情况 ， 有些书虽 然不是 出 自当时的年代 ， 但所记 确是 当时的事 物 ， 在适 当的情况 下也应该 当作史料 ， 因为有些事 物 应该 不是 凭 空可 以伪造 出来 的， 问题是这样也很难把握分寸。 大纲 导言中提 出把可信史 料应用 于哲 学史研究证 明 中，

3、 这 种做法是无可非议 的。虽然这种 方法有待进一步完善 、 改进 ， 但是 它可信度高 ， 说服力强 ， 是一部科 学的 中国哲学史 的必要基础。 ( 作者单位 ： 陕西省西安市西 北大 学 中 国 思 想 文 化研 究所 ， 7 1 0 0 6 9 ) 3 0 颜真卿书法的 三个境 界 口潘忠泉 唐代是我 国书法的全盛时期 ， 也是我 国古代最广泛 、 最深刻的一次全民书法高潮 ， 其艺术水平之高超 ， 足能同 晋人 匹敌 ， 而站在这巅 峰之上 的， 便是颜 真卿。颜真卿 ( 7 0 9 7 8 4 ) ， 字 清 臣 ， 京 兆 万 年 ( 今 陕 西 西 安 ) 人 ， 唐 代 名

4、臣， 杰 出的书法家 、 政治家， 2 6岁举进士 ， 两年后擢制科 ， 累迁殿 中侍御史。杨 国忠怒其不附 己， 天宝末 出为平原 太 守 ， 故世 称 “ 颜 平原 ” 。时安 禄 山反 状 已萌 ， 真卿 乃 募 勇 士 ， 与从 兄杲 卿共 举 兵抗击 ， 后 援 绝 力穷 ， 乃 弃郡 还朝 ， 封 鲁郡开 国公 ， 故又称颜鲁公 。真卿立朝正色 ， 刚而有礼 ， 事 四朝不变其节 ， 兴元元年( 7 8 4年) 被叛贼李希烈缢杀 。 颜真卿不仅人品高洁 ， 书学造诣更是无与伦 比， 他出 色地继承 了初 、 盛唐书法成就 ， 充分吸收了汉魏诸碑 的养 料 ， 缘情而书， 因志立意

5、， 从而形成 自家面 目， 其书法 比之 前人 ， 具有不加雕凿的坦率和真诚 ， 大刀阔斧 ， 直起直落， 峻劲纯朴 ， 没有一点书生式的酸腐气 ； 他 的字雄劲质朴 ， 自始 自终 表 现 出一 种刚 严 、 忠厚 、 实 在 ； 其 书法 之美 ， 不 能 以精制的亭台楼 阁、 柔情脉脉的美人婵娟来 比拟 ， 而是一 种五岳山峦的雄浑壮美 ， 不靠人为的雕饰 ， 全然出于一种 天然的本性。由于他的出现 ， 使 整个 书坛打破了近 四百 年 几 乎 一直 为 “ 二王 ” 书法 所 笼 罩 的局 面 ， 开 拓 了 一种 宏 维普资讯 博深厚的新书风 ， 并一直影响 了以后 整整一 千 多

6、年书 法 的发 展 。 颜真卿是 大器 晚成 的大 书法家 ， 其 “ 颜 体 ” 的初 步形 成是 在 “ 安史 之 乱 ” 期 间 ， 此 时他 大 约 5 0岁 ， 而 楷 书 真 正 的 成 熟 ， 几 乎 已近 6 0 岁 ， 因此颜 真 卿 的 书 法 可 分 三 个 时 期 ： 5 0岁 前 为 早期 ， 6 5岁前 为 中期 ， 6 5岁后 为 晚期 。 继 承 传 统 。 兼 收 并 蓄 。 立 坚 实 骨 体 “ 颜体 ” 的初 步形 成 颜真卿 白幼承其家学 渊源 ， 其 五世祖颜 之推工书法 ， 且精于书学 ， 白南朝 以后 ， 真卿 祖上多以草隶 篆楷 为时人所称道

7、， 在 其同辈 中也有许多家人在书学上造诣精湛。颜家书 学传统对真卿有激励作用 ， 而其幼年丧父 ， 随 母殷氏寄居舅家 ， 殷氏世家多出书学名家 ， 使 他 从 中摄 取 了丰 富 的营 养 。随着 颜 真卿 的成 长 ， 自我 积 累的加 深 ， 遂 以“ 二王 ” 、 褚遂 良 、 张 旭 为 师 ， 刻 苦 钻研 。 如果 以天 宝 五 载 ( 7 4 6年 ) 为 界 ， 此 前 颜 真卿尚在艰 苦的摸索阶段 ， 此 阶段传世 之作 鲜见 。 但其在书学方面已有相当修养， 这在张 旭考问钟繇十二笔意 ， 真卿对答如 流之时有 所 体 现 。接 受张 旭 笔法 ， 真 卿认 为 “ 得

8、攻 书之 妙 ， 白知可成” ， 于是依 照指引 ， 以后几年刻苦 磨 砺 。 天宝 十 一 载 ( 7 5 2年 ) 之 后 ， 颜 真 卿 在 社 会上已享有盛誉 ， 此时代表作有 多宝塔碑 、 东方朔画像赞 等 。这一时期 ， 虽 然各碑面 目或有差异 ， 但 总体上说是“ 颜 体” 的初步形 成阶段 ， 颜真卿 追求 “ 雄 ” 中有“ 媚” 的境 界 ； “ 点画皆有筋骨” ， “ 点 画净媚” ， 书法结体严谨 道实 。 用笔方折腴润 ， 布 白紧凑规整 ， 风格秀 丽刚劲、 沉稳多姿 、 妖媚 动人 ， 直接 二王书法 及唐初欧 、 虞 、 褚之余 风 ， 受传统书 法影响较 大

9、 。 寓 新意 于古 法 ， 走 出樊 篱 ， 自立 门户 “ 颜体 ” 的成 熟 从 五十 岁 至六 十 五 岁 ， 是 颜 真 卿 书 法 艺 术 的成 熟期 。这一 过程 中 ， 他 经历 了“ 安 史之 乱” 的动荡 ， 以及其后接二连三 的被 黜， 使其 文 学 艺 术 大 大拓 展 了心 灵 空 间 ， 而 生 活 方 式 的 频 繁 转 换 ， 使他从人 生体验 中领悟更多 ， 因而， 颜真 卿将前期的体验 和思考反复锤炼 ； 炼形炼神 ， 从 而形 神兼 备 。 这一时期的代表作有 祭侄文稿、 祭伯 父文稿 、 争座位 帖 、 鲜于 氏离堆记 、 郭 氏家庙碑 、 麻姑仙坛记

10、、 大唐 中兴颂 等 ， 从 中可 以看 到 他加 强 用腕 力 ， 中锋 用 笔 ， 圆转 藏锋 ， 如印印泥 ； 笔 画形成蚕头燕尾 ， 直 画则 成弓弩蓄势之形 ， 而笔画之间采取横细竖粗 的对 比错综方法 ； 结体上则方正端庄 ， 稳健厚 重 ； 在布白上以行密取气势。至此境界， 颜真 卿已一扫初唐 以来 的那种楷书风貌 ， 变法 出 新意 ， 以雄魂铸就了“ 颜体” 。 臻 妙绝 顶 。 超 古 铸 今 。 灵 活 变 通 “ 颜 体” 的全 盛 孔 子说 ： “ 六 十而耳 顺 ， 七 十而从 心所 欲 ， 不逾 矩 。 ” 颜 真 卿 晚 年 也 达 到 了这 样 的境 界 ，

11、六 十五 岁 以后 ， 其 书 法 艺 术 臻 至 绝 顶 。这 一 时期 ， 他仍抱儒家之志 ， 不管遇到任何波折仍 然忠 于职 守 ， 但 是 另 一方 面 ， 人 到 老 年 ， 已洞 穿世事 ， 其精 神寄托往往是 自然 山水和书法 情趣 ， 因而 写 下 比前 两 个 时 期 要 多 的 墨 迹 珍 品 ， 这些书作把具有高度美学价值而影响深 远的“ 颜体” 推到极致。 此时期代表 作有 李 玄靖碑 、 颜 勤 礼 碑 、 颜 家庙碑 等。在这些典 型碑 刻中 ， 颜 书在老辣 中富有新鲜 活泼 的生机 ， 在疏淡 中 显示 质 朴茂 密 的风 神 ， 在 笔 锋 得 意 处 显 现 功 力 的炉 火纯 青 ， 在 圆润 丰 腴 中透 露 自己 的豪 迈气 度 。 可 以毫不夸张地说 ， 颜 真卿开拓 了书艺 的崭新境界 ： 从特点上论 ， 颜体形体 之簇新 、 法度