毕业设计（论文）-剧情片《好爸爸》的创作报告

1、保密类别 编 号 全套设计加扣3012250582本科毕业创作报告 剧情片好爸爸的创作报告院(系)别 戏剧影视学院专 业 戏剧影视导演班 级 13戏剧影视导演一班姓 名 学 号 指导教师 中国传媒大学南广学院2017年 4 月 19 日0B毕业作品基本信息作品名称好爸爸作品类别剧情片作品时长（或文字篇幅）16分52创作时间2017年03月-04月创作小组人数3 人作者姓名1担任职责导演指导教师姓名作者姓名2担任职责灯光指导教师姓名作者姓名3担任职责摄影指导教师姓名简介：好爸爸是一部讲诉青春期女儿和爸爸之间误会与矛盾的影片，影片中的女儿在青春时期因为自身喜好绘画却得不到父亲的认可，又被父亲掐灭了

2、自己恋爱的苗头，从而与父亲产生了种种矛盾，甚至女儿考上大学找到工作都没有缓和与父亲的关系。直到有一天女儿得知父亲身体不好，回到家中的女儿在妈妈的帮助下理解了父亲以前的种种行为，从而化解了父女之间的误会与矛盾。好爸爸这部影片的命名也是通过“好”字体现片中的爸爸形象，从一开始的“坏”到后面真正的 好，前后的对比也突出了“好”字在影片中的意义。这部影片也是我对于表现当前家庭父女关系的一次尝试。摘 要当今社会家庭中往往存在很多因为表达不清而产生的误会，父女矛盾关系有时就在误会中产生。本文将结合影片好爸爸的创作过程，从前期的故事创作、拍摄计划，中期的实景拍摄、镜头设计以及后期的剪辑调色进行创作阐述。关键

3、词：故事创作；镜头设计；剪辑；调色ABSTRACT In todays society, there are often many misunderstandings arising from unclear, and the contradiction between father and daughter is sometimes generated in misunderstanding. This article will combine the film good father of the creative process, from the early story creatio

4、n, shooting plan, the middle of the real shooting, lens design and post-clip color creation.Keywords: story creation; lens design; clip coloringII目 录毕业作品基本信息IIABSTRACTIII绪 论1一、前期创作准备1（一）故事的创作1(二) 拍摄计划2二、中期实景拍摄3（一） 机位和景别的选择4（二） 灯光布置和声音录制7三、后期剪辑调色8（一）剪辑的思路8（二）颜色的调整9结 语10附 录11后 记34中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告绪 论

5、 本次毕业设计选择的是以家庭关系为主题的影片创作，有关这一类型电影普遍生活化气息较浓，影片基调也是贴近生活化，在表现真实生活的基础上以分段情节表现故事性，在生活化的基础上给予艺术化的表达创作。影片在剧情安排和镜头设计上有比较充分的准备，其中有设计的镜头调度，灯光的细节表现，调色上的选择。一、前期创作准备好爸爸的故事结构主要是按照一种现实中带有回忆的非线性叙事对故事进行讲述，影片的前半段将故事分割为两条线，主线的现实贯穿整个影片，在主线之外的分线为回忆，在现实与回忆的对照之下，形成一种鲜明的对比，从而体现父女之间感情的不同和冲突下的感动。（一）故事的创作在好爸爸这部影片创作前的2017年二月份，

6、构思故事的过程中一直准备以当代家庭矛盾为出发点，希望能够创作一部反映每个人家庭中的所发生的事情的影片，恰好在家里得知了表姐与自己的爸爸之间发生了一些矛盾，因为爸爸的不理解，姐姐在微信群中与姨夫进行了激烈的争吵，感觉他们争吵的矛盾点只是一个关心自己孩子的父亲并不懂得如何去跟一个二十多岁的女儿正确的交流，一个不懂得如何去爱自己女儿的父亲和一个不懂父亲的女儿，姐姐的父亲希望女儿找一个安稳的工作并且组建一个家庭，但是姐姐却有自己的追求。我作为一个旁观者，从自身的角度去看，有了一些属于自己的感受，于是决定创作好爸爸这部表现家庭父女之间矛盾的产生与化解的故事。如今的社会发展飞速，更多人的忙于自己的事业，忽

7、略了家庭的意义，而年长一辈的中年人很多也不懂得如何去表达自己的感情，不同年龄段的人与人之间有着不同的代沟，有关梦想，有关生活。当矛盾激化的时候，父亲与女儿之间也会有不同的表现，所以，剧本从一开始的设定就是父女两人的关系处于不稳定的状态，这种状态从第一句旁白开始就明确的提出，女儿的旁白“我的爸爸，一直都不是个好爸爸”，作为一个小的悬念，留给了观众一定的好奇，为什么不是一个好爸爸？当悬念设立之后，故事开始讲诉女儿小时候、高中时代、大学前夕的五件与父亲有关的事情，从小时候的关爱与欢乐，到高中时代父亲的不理解和坚持自己的观点，再到女儿上大学也不告别，这形成了一种从好到不好的阶段性变化，也是前半部分剧情

8、的大致走向，树立一个在女儿看来并不好的父亲形象，这也是我所考虑如何使前后剧情形成反差，从而表现出父亲这一形象的构思思路。而对于女儿这一形象的构思，选择的是一个怀揣梦想的少女形象，高中时代喜爱绘画的她恰好因为小时候爸爸对自己喜爱的影响，这也是女儿对爸爸讨厌的原因之一。女儿对于绘画的喜爱遭到父亲的无情反对，对于大多数的年轻人都是无法接受的，所以女儿也同大多数年轻人一样，叛逆的心理使得父女两人的关系破裂，但是对于女儿叛逆的表现我并没有过多的描述，因为希望重心放在父亲如何对待女儿上面，所以只设计了一句旁白来点出这一表现。当人物和大致剧情构思完成后，我认为剧本大致已经形成，于是补充了一些情景加强故事的完

9、整性，就是加入了妈妈这一角色，妈妈存在的意义在于中和家庭的矛盾以及推动父女两人关系的修复。正是因为妈妈将笔记本这一关键性道具交给女儿，才使得真相终于大白，女儿也切身的理解了父亲的所作所为。在故事的创作中，前半段的剧情与后半段的剧情形成鲜明反差是我所构思故事时想要特意强调的，因为这种反差的存在才使得这部影片在最后的父亲回忆中形成一个小高潮，所谓我误会了你，而你却还仍旧用自己的方式去爱我。(2) 拍摄计划在确定剧本之后是准备拍摄的阶段，拍摄前夕剧组加入两名制片，制片的存在使得我在前期准备的过程轻松不少，我利用四天的时间去做前期的准备，包括拍摄的日期，拍摄所使用的的场地、道具，演员、剧组成员的选择、

10、设备租赁、分镜本设计等等。在选择拍摄的日期时，根据剧本的大致长度和最终影片的长度构想选择了三天的拍摄时间，之后根据剧本的分场安排了每天的拍摄任务（如图1）、拍摄时所需的道具服装（如图2），并且确定了7个拍摄场地，包括租赁的别墅，商场的旋转木马，文具店，办公室等等。（图1） （图2）之后根据剧本的描述，选择三名主要演员，剧中饰演爸爸和妈妈的演员均无薪酬。在选择爸爸和妈妈的扮演者时，根据演员曾经的出演经历，确定几乎无演技，无任何演出经历。所以，在确定演员之后，利用了一天的时间与演员进行对戏，在之后的拍摄期间，有着良好的反馈，既演员的表演较之没有进行对戏之前有了很大的补足，也很大程度上减轻了拍摄期间

11、的难度，加快了拍摄的进度和效率。分镜头本的设计我花费了三个晚上的时间，总共14场戏设计了大概130个镜头左右，包括拍摄时所需要注意的旁白、画外音、动作等等。分镜的设计是我与摄像一同进行，与摄像一起设计分镜本的好处在于，摄像能够帮助导演把握机位、景别、调度等等，同时能够更多的理解拍摄所希望达到的效果，这也减少了拍摄期间因为机位和景别的不确定而导致的时间上的浪费。在之后的拍摄过程中，感受到通过前期较为充足的准备，在制定的拍摄计划之下，拍摄较为顺利。 二、中期实景拍摄好爸爸这部作品的主要特点在于对于故事连贯性的把握以及镜头调度和灯光的运用，这很大程度上给影片的最终效果得到提升。（1） 机位和景别的选

12、择在拍摄好爸爸的过程中使用的设备：一台BMCC电影机，50MM定焦头，16-35变焦头，70-200长焦镜头，地面轨道，2K钨丝灯一个，1K两个，1个650，黑白旗各两个，LED灯若干，NTG3-B录音机，这些设备，为好爸爸的前期拍摄提供了许多便利。在拍摄之初，进行设备的选择阶段，之所以选择BMCC，一是BMCC支持2.5K视频拍摄，并且可以以RAW格式进行前期的拍摄，选择RAW格式拍摄也会给后期调色提供更多的可控空间，在后期调色过程中发现这一选择也是正确的，RAW格式下的视频可调整空间大大弥补了前期在拍摄过程中疏忽导致的光影效果，给后期留下了足够的余地。二是因为BMCC的操作简单，按键并不复

13、杂，从而可以加快在前期拍摄时的进度及效率。三是因为BMCC的租赁价格相对电影机较低，也减轻了拍摄的成本，可以使更多的资金用在其他方面。影片中的机位和景别大多选择比较中规中矩，因为是一部反映家庭关系的影片，所以尽可能的希望贴近生活化。但是，其中也包含几场特别设计的机位和镜头调度，这几场镜头的运用也是本部影片对于机位调度、景别的选择上的特点。在这一场三人对话的场景中，李瑶和爸爸妈妈在餐桌前就座（如图1图2） （图1） （图2）在保证轴线正确的前提下设计镜头，突出李瑶和爸爸两个主要人物关系，将次要人物妈妈放置在镜头的侧边，这样既可以交代三人的位置关系，又能起到突出主体的作用。类似的三人场景还有爸爸与

14、女儿追求者对立冲突的这场戏（如图3、图4、图5） （图3） （图4） （图5）选择中心轴线作为整场的主轴线，演员的走位正好可以将两面的表演都体现出来。并且选择将爸爸放置两人中间的全景，加深了三人的对立关系，表现了爸爸在女儿和追求者中间的立场。影片中还运用了地面轨道进行了场面的调度，在妈妈送李瑶的这一场中，我选择了一段长镜头运动表现这一情景。（如图6、图7） （图6） （图7）拎行李箱的司机由画面前景出现，通过行走的过程将置于后景的李瑶和妈妈带出，从而镜头定位在李瑶和妈妈的对话中，而司机并没有停止自己的动作，在后景中的司机仍旧在进行，这种前后景的表现，会使得画面更加丰富。影片中的的对话采取过肩及

15、内切的两种拍摄方式，在表现关键性对白时使用内切作为强调中心，也是在影片中常用的手法。整体的机位通过前期的分镜有了一个大致的构想，在现场拍摄的过程中作出了适当的修改和增补，也不乏灵光一闪的想法改变了之前对于镜头的设计，这些改变都是现场拍摄时所遇到的和设计时所想的有所不同而决定的。（2） 灯光布置和声音录制灯光和音响在好爸爸这部影片的中也起到关键性的作用。在拍摄的过程中，餐厅对话这场戏由于是夜戏，恰好餐厅的位置是靠近道路的窗户边，所以这场戏在灯光的布置上，除了室内的灯光之外，还在窗户外架设了一盏2K的钨丝灯，并加装蓝色色纸，用来表现窗外的月光洒落在餐厅的窗帘之上，也给影片增加了不少的真实性和细节表

16、现。（如图1） （图1）在另外一场爸爸车内打电话的夜戏中，由于车辆停靠在道路旁。所以利用一盏LED灯设计出了马路上车辆的灯光。（图2、3） （图2） （图3）在声音的录制方面，除去旁白之外的声音均来自同期声，使用同期声的目的是为了使影片更贴近真实的环境和情景，对于影片的整体感觉也更生活化。不过妈妈的电话声音是拍摄当天使用录音机的设置直接表现出电话的声音，这也是考虑演员参演时间所作出的决定。在录制声音的过程中，遇到了诸多问题，比如室外的环境声音过分嘈杂，不同的时间段的环境声音不同等等，为了克服这一系列的问题，只能选择时间去等待一个相对比较适合拍摄的时机去录制声音。总体来讲，由于前期的准备较为充分

17、，所以在中期的拍摄期间并没有遇到太多的问题，拍摄的计划也都如期完成，诸多的镜头设计也得到了实现。三、后期剪辑调色后期剪辑是最具有掌控力的一项工作，结合本片的叙事结构，采取不同的剪辑手法对整部作品的结构把控起到了至关重要的作用。而调色能够渲染气氛，调整实景拍摄时遗留的问题，也对整部影片的基调起到十分重要的作用。（一）剪辑的思路后期剪辑是决定整部影片的关键因素之一，所以在剪辑思路方面，这部影片选择以现实穿插回忆的事件排列方式来进行叙事，这种叙事方式是时间的省略、重复、倒退，闪回是其主要手段。主要出发点在于人物的心理，而非现实的事理，随着人物的回忆随意跳跃时空，情节不完整，结局由单一确定变成暧昧不清

18、，偶然性得到增强 知乎/question/28781751，这种剪辑的手法是电影中常见的表现未来时空与现实时空关系的方法。而在如何把握两段故事线不会凌乱也是我在创作之初所担心的问题在剪辑的过程中，为了表现爸爸的好与坏用到的是重复剪辑的手法，将爸爸眼中发生的事情与李瑶眼中的事情剪辑在一起，更加突出两者的不同视角下所发生的事情，从而能够将影片的立意表现出来。（如图1、图2） （图1） （图2）影片大致分为两条线，一条为随时间推移的现实，另一条为回忆线，两条线通过关键性道具和旁白串联在一起，为了不使线与线之间的串联产生时空上的错乱，在结构设计上，以李瑶的两段时

19、间为线索，同时推进。现实的时间线以李瑶接到妈妈电话开始，回家的路上以及回到家中所发生的的事情为故事，同时，回忆的时间线以李瑶小时候以及高中时代直至大学毕业为故事。在故事的后半段，由于剧情发展，父亲的回忆性线索也加入到故事中，在这一情况下，李瑶的回忆与爸爸的回忆相互穿插，在叙事的线索上改变了叙事者，也是为了保持两条线索的相对独立性。当确定了剪辑的大致思路之后，补充更多的镜头细节是接下来的工作，镜头与镜头之间的切换节奏点，每个镜头的时间，整体影片的把握都是剪辑所需要做的事情。（二）颜色的调整好爸爸这部影片在完成剪辑之后开始进行调色，由于选择的是RAW格式下的拍摄素材，所以后期必须进行调色才能将影片

20、从灰度的模式调整为正常的影片状态。对于好爸爸这部影片，他的结构组成导致在调色的过程中需要将回忆与现实的色彩上略微做一些调整，将现实与回忆区分开来是比较重要的调色标准。在李瑶小时候的这场戏中，将画面的色彩调至略黄，并且减少了画面的清晰度，可以使画面看起来更有年代感一些。（如图1） （图1）其他场景的画面也都进行了清晰度的调整，画面的略微朦胧会增加回忆的特殊性。而在李瑶与追求者的场景中，将颜色的饱和调高，增加了画面的青春感，也交待了李瑶当时甜蜜的心理状态。（如图2） （图2）由于前期拍摄使用的21寸监视器在显示RAW格式的视频时，会有一层灰度，而且显示的亮度也并不确定，所以在后期调色时发现有几场戏

21、的亮度不足，所以在后期调色中选择增加了视频的亮度，使画面的更加明亮，也是调色对于影片的补足之处。在进行调色的过程中，始终依循剧本的风格及每场所要表达的感觉去调色，利用调色将原本略显灰暗的影片色调调至更能表达影片风格和蕴意的颜色，也对前期的拍摄有了更多补充和美化。结 语在整部作品的前中后期的创作过程中，虽说是比较顺利，但其中也产生了诸多的问题，比如安排计划上的紧凑导致容错率的降低，在第二天的拍摄安排中计划拍摄四个场景的戏份，由于四个地点距离较远，所以在转场的过程中整个剧组人员都相当疲惫，进而导致拍摄进度迟缓，拍摄的效果没有达到预期的效果，对于拍摄时所遗留的问题只能通过后期进行弥补。选择家庭伦理题材是我对于拍摄短片的一次尝试，在拍摄的过程中也在不断的调整剧本，前期的计划，分镜等等，最终的成片与前期的预想大致相同，但也有不少的变化，这也是理想与现实的不同，所以前期做足准备，是一件十分重要的事情。在创作的过程中也曾思考，这部以反映家庭父女关系为主题的影片是否真正的能够表达出自己希望表现的东西？答案对我而言大致是否定的。这也源于我本身的人生