八声甘州—柳永

1、八声甘州 柳永,词人简介 文体常识 词曲详析,词人简介,柳永（987年1053年），字耆卿，本名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著名词人，婉约派创始人物。景祐元年(1034)进士，官屯田员外郎；排行第七，世称柳七，或柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。主要代表作有雨霖铃、蝶恋花伫倚危楼风细细、少年游、望海潮、八声甘州、定风波等。

2、,文体常识,宋词有豪放派和婉约派。豪放派气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，如苏轼和辛弃疾。婉约派语言清丽含蓄，感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或婉约细腻，如柳永、李清照。（例证） 词按字数分为小令、中调、长调。小令在58字以内，中调在59-90字，长调在91字以上。 词调中少数小令不分段称为“单调”；大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三叠”“四叠”。学术语为“片”或“阕”。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词分片，仍属一首。,词是韵文文体之一，它萌芽于隋唐，兴于晚唐五代，极盛于宋。 词本来是为配乐歌唱而写的诗，所以又被称为曲词、曲子词、乐府、歌曲、乐章、琴趣等；后逐渐与音

3、乐分离，成为诗的别体，所以又被称作诗余；因其句式长短不齐，故也称长短句。 由于词是配乐歌唱的，所以每首词都有或至少曾经有过一个乐谱，属于某种词调。每种词调有一个名称(如西江月清平乐等)，这个名称就叫词牌。按照词调作词称为“倚声”或“填词”。常见的词牌名有：鹧鸪天、踏莎行、相见欢、满江红、西江月、卜算子、南歌子、水龙吟、水调歌头、扬州慢、声声慢、浣溪沙、苏幕遮、菩萨蛮、念奴娇、虞美人、浪淘沙、如梦令、八声甘州、雨霖铃、永遇乐、沁园春,词曲详析,八声甘州,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，

4、归思收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。 想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我，倚栏干处，正恁凝愁。,这首词想表达什么情感？ 找出贯串全词的句子？,元芳你怎么看？,问题来了！,【创作背景】 柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想，有求仕用世之志。因天性浪漫和有音乐才能，适逢北宋安定统一，城市繁华，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。八声甘州即此类词的代表作。被苏轼称赞其佳句为“不减唐人高处”。,上片：状写登高所见之景（层层铺叙）,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 开头这两

5、句，以“对”字领起，总写暮秋傍晚雨景。 “对”字，写出了登临纵目、望尽天涯的境界。 “潇潇”、“洒”不仅状秋雨之动势，且描绘出秋雨之声。 “洗”字，描摹出秋天雨后天空清明的状态 。 这些无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉气氛。,渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 接三句以“渐”字领起，具体写雨后暮景。 写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。（以上写仰望，往下转写俯视。） 李白的忆秦娥中也有类似意境的诗句“西风残照，汉家陵阕”，苏轼曾经把二者进行比较，认为柳词这句不减唐人高处。尤其在把“西风”变“霜风“更有明显的凄冷，萧瑟 ，寂寥之感。情景交融，惨淡悲凉之情皆寓其中。,是处红衰翠减

6、，苒苒物华休。 “是处”跌到眼前物华哀落的近景。（远景到近景） 仍是一片凋落之景，这时作者由苍莽悲壮转入细致沉思。叹息美好的景物随时间流逝终将消失。在感叹时光的消逝中，蕴含着对宇宙万物变与不变的哲理认识，同时更是对作者自己人生繁华已逝的不尽感叹。,惟有长江水，无语东流。 “惟有长江水，无语东流。”宕开一笔，推出所见长远江景。 以流水东逝比喻时间的流逝，寄托了词人年华虚度，功名无成之痛。此外还用流水的“无语”无情。不管落花的飘零，也不解游子的愁思，反衬词人的深沉痛苦。也暗示江水东流，山高路远，引发出邈远的思乡念人之情。,具体分析上片描写秋景所用的铺叙手法，理出抒情层次。词的上片，以层层铺叙的手法

7、，描绘登高所见之景。,词以一“对”字领起，先描写清秋江天之寂寥；继以霜风、关河、残照之景，再作气氛渲染； “红衰翠减”，更见一片萧飒； 江水无语，又可谓言外有意，寄托了词人青春不再、人生如寄的感伤。 写景中无不浸染了词人深深的离愁别绪。,下片：抒发羁旅思乡之情。（感情曲折）,不忍登高临远，望故乡渺邈，归思收。 “不忍登高临远，”三句，以“不忍”二字领起，直写思念之情，主旨所在。 “登高临远”既是对上片写景的总结，但又以“不忍”二字表达，点出远望秋景勾起的感情将不可遏制的思乡之情表达的曲折而有情致，因此“登高临远”这四个字是打通上片写景、下片抒情的贯穿线索。,叹年来踪迹，何事苦淹留? “叹年来踪

8、迹，何事苦淹留”补写思乡之意出自羁旅之苦。表现了仕途失意的寂寞和感伤。 用问句自问这些年的漂泊为了什么，从而展现了词人茫然四顾的神态。同时更显词人思乡情切，内心煎熬，欲说还休的心里状态，从而表达了他在外孤苦无依的无奈之情。,想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。 “想佳人”转换角度，推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。（自然联想到故乡的妻子。）通过想象思妇同样登楼望远含蓄的表现了自己的羁旅愁思 。 本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。这是更深一层写法，由单向思念写为双向思念，情感更深沉，从表达手法上显得文笔更曲折，引人玩味，“误几回”三字更觉灵动。望、误、识传神传情，凝

9、练真切地勾画出妻子的情感变化（盼夫时的焦急误认时的惊喜觉察后的失望）,争知我，倚栏干处，正恁凝愁。 “争知我”再归结到自己，以“倚阑干”遥应开头，以一个“愁”字倒贯全篇，抒通情景。 我能想见你再凭高等候归舟，你却无法想象我身在何处。同样是曲折地表达了词人化不开的思想愁绪,体会这首词下片抒情曲折的特点，简要说明由写作者自己进而转写佳人的方法对抒发离愁所起的作用。,词的上片写自己，下片转写佳人，由己推彼，写佳人妆楼眺望，想念词人，使感情波澜起伏，层次多变。将思归之念，佳人眺望合在一起，尽诉情思，从而把羁旅之思，思乡不归的情怀表达得淋漓尽致。,艺术特色一,借景抒情，情景相生。 首句总写秋景，“江天”

10、二字，为下面铺叙景物，提供了空阔无垠的总背景，“潇潇”写秋雨之声，“洒”写秋雨之态，无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉萧瑟的气氛。 下面承“清秋”之意。着力展开了一幅雨后暮景，“渐霜风”三句，有三层意思，无不景中有情。（秋风肃杀是一层，再加秋风横扫关河，使人难忍，又是一层，更况夕阳西沉，独立楼头，情何以堪，又是一层）。 在对景物加倍渲染中，一种游子的飘零之感，已隐然可见，以下写花叶摇落，以江水东流，暗寓时间悠悠，隐蓄着凄清落寞，惆怅的人生感伤。,艺术特色二,以委婉曲折的笔法达难达之情。 下片，即景抒情，以直抒胸臆的手法，正面抒写离愁，后又转换角度，由行者（自己），想居者（佳人），侧重虚写，侧面表现自己的思归不得的惆怅，最后又想象以反问方式向佳人吐相思之苦。词人以极为自然的转换手法，从自己和对方两头着笔，感情曲折，把游子飘泊归乡不得的凄苦情怀，表达了淋漓尽致。,艺术特色三,语言浅显，状物传情，纯用白描。 “潇潇”状写雨声。 “洗”方显清寒。 “凄紧