工笔画的画法与技巧

1、工笔花鸟画,主讲：吴培秀,1、把熟宣纸裱在板子上的步骤图 2、为什么要把熟宣纸裱在板上画 3、如何快速掌握白描的方法 4、工笔画绘画用具如何挑选和应用 5、初学工笔画分染和平涂色彩应注意的问题,6、扶桑花的画法 （红色花） 7、荷花的画法 （粉红色花） 8、荷花的画法 （黄色花） 9、荷花的画法 （白色花）,1、把熟宣纸裱在板子上的步骤图,（1）、把底稿（自己的构图或是白描稿）放在熟宣纸的底下，用夹子或重物将纸压平。,（2）、用铅笔把底稿上的画重新再画在熟宣纸上，用笔一定要轻。如果纸太厚看不清楚的话，就把屋中的日光灯打开，就可以看的比较清楚。,（3）、把衬纸（最好用生宣纸）用水喷湿，使其平整。

2、为什么要用衬纸？因为直接把熟宣纸裱在板上画完后裁下，就会发现颜色的深度不够。,（4）、把画好的熟宣纸放到衬纸上，再用清水把熟宣纸全部喷湿，然后用手把纸整平。,（5）、把裁好的纸条用糨糊抹匀。,（6）、用干净的毛巾把熟宣纸的四周擦干，再用纸条把画固定在画板上。（注：纸条的13粘在画面上，23粘在画板上）,（7）、干后的效果。如果房间内的温度太高，就用湿毛巾放在画的中心，等四周的纸条干后再把湿毛巾拿下。,2、为什么要把熟宣纸裱在板上画 画工笔画为什么要把纸裱在画板上，这个问题对于初学者来说还是比较迷茫的。,纸，我大多数用的是安徽产的熟宣纸，纸张有好有次。好纸在染色时一般很平整，纸张不会有太多的褶皱

3、（染色后纸张吸收水分的结果）。次的纸张在染色后，纸张很难平整，有一次朋友要画要的急，就没有把熟宣纸裱在板上画，画完后放了五天，还是有褶皱，就是不能自然平整，好的纸张在上完色后会很快平整的。 在次些的纸张上,上色是很困难的，初学者就更难对付了。但千万不要把它扔到一边，用裱在画板上的方法就能解决。而且能提高绘画的速度，再加上吹风机，你就去体会吧。,3、如何快速掌握白描的方法 要想画好工笔画，白描是要过的第一关。白描是工笔画的骨架，在传统工笔画中更是强调白描的重要性。白描掌握的好坏也影响色彩的练习，特别是留水线的时候会感觉非常吃力。练习白描是非常枯燥的，很多人因不得法总是勾不好，对工笔画也没了兴趣。

4、 在多年的教学中，我也是用这种方法教的学生，我发觉这种方法对他们也管用。下面是具体步骤：,刚开始练习白描的时候不要急于上来就勾，先在纸张上（什么纸张都行）做直线练习，笔要用中锋，尽可能把直线勾的长些，中途也可以接线，但线接的尽量一致。还有就是做线条的螺旋练习，也要用中锋。行笔要慢些，中途做些提笔和压笔的练习。这种练习每天一个半小时就行，一个星期左右也就差不多了。这两种练习就是掌握毛笔在手中的灵活程度。,接下来就要开始白描练习了。在练习之前要选些自己喜欢的白描稿，同时要先看懂白描稿用笔的特点。再用普通白纸（纸一定要薄，能看到下面的白描稿子）放在白描稿的上面用夹子夹好。就可以开始了。,4、工笔画绘

5、画用具如何挑选和应用 毛笔 按照不同的原料和性能，可把毛笔分为硬毫、软毫、兼毫三种。硬毫笔包括老兔颈毛制成的紫毫与黄鼠狼尾毛制成的狼毫两种，笔毫均为棕色，笔性硬健，弹力强，蓄水少，画出的线条苍劲爽利。在工笔画中勾叶、勾花、山石的勾勒、皴擦等，都需靠弹性强的硬毫才能得以表现。软毫笔，用羊毫制成，笔性软，蓄水性强。在工笔画中主要用于颜色的分染。兼毫笔由硬毫与软毫配制而成，硬度在狼毫与羊毫之间，可根据个人的习惯与需要去选用。,此外，根据笔锋的长短，毛笔又有长锋、中锋、短锋之别，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋容易使线条凝重厚实，中锋则兼而有之。根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号

6、。 新毛笔锋多尖锐，适宜画细线。秃笔（用过的旧的毛笔）作皴、擦、点擢，效果好有苍劲朴拙之趣。所以毛笔不要以为不尖了，就无用武之地了。好的毛笔，都具有圆、齐、尖、健四个特点，使用起来运转自如。毛笔用后要及时冲洗干净，避免墨汁、颜色干结损坏。,工笔画颜料 工笔画颜料也就是中国画颜料，是用来画国画的专用颜料。现在销售的一般为管装和矿物质国画颜料。管装的颜料一般为合成颜料，这种颜色价格便宜，适合初学者使用。如果构图十分理想的话，还可使用天然矿物质颜料来画，天然矿物质颜料颜色鲜艳、沉稳，而且永不退色。,绘画用纸 工笔画用纸主要为熟宣纸。生宣纸、高丽纸也可以画出丰富多变的工笔画。 绘画用墨 我比较喜欢用“

7、一得阁”的墨，它比较方便，墨色也不错。,5、初学工笔画分染和平涂色彩应注意的问题 色彩分染:初学工笔画最容易出现的问题就是色彩分染方法上的问题。工笔画的分染一般用两支毛笔，毛笔一般选用羊毫制成的中白云或大白云，一支笔用于调色称为色笔另一支笔用于沾水也就是水笔。色笔在染色时一定要把颜色沾的多些，水笔沾的水一定要少，不是越干越好。分染时水笔尽量不要往回染，一定要向分染方向的前方染，染到分染面积的2/3时再把水笔洗干净，里面一定不要带颜色，接着继续向前方分染。（一般叶子的分染，用花青染色来说，只占叶子面积的2/3另1/3保留成白色也就是没有颜色，留出不染色的目的就是为以后找出叶子的变化留出余地）,色

8、彩的平涂： 色彩平涂很简单，就是用一支比较大的笔，一般大白云就行，沾饱颜色在需要平涂的地方染色。平涂色彩看起简单，如果染的方法不对染出的色彩也是很不耐看的。平涂时要把颜色调的富余些，不要染到一半颜色就不够了。一定要把平涂的地方一次涂完，比如染一组叶子，就要先染完一个叶子后再染另一个叶子。染的熟练后，你就会自己想出许多办法。,6、扶桑花的画法 （红色花） 使用材料： 墨:一得阁 颜料：上海产普通马利牌国画颜料 纸：安徽产四尺清水熟宣 (1)、中锋重墨勾叶，淡墨勾花，用重墨侧锋勾出枝杆。勾线要考虑到枝杆、花、和叶的透视变化，用笔要有实有虚，勾出的线条才耐看。,(2)、用淡滕黄平涂花头，用淡墨分染叶

9、的正面，两面留出水线，叶用淡墨多染几次，这副画我染了四遍。,(3)、用曙红平涂花头的正面，遍数不能太多，我平涂了3遍。再用曙红分染花头的正反面花瓣，用花青+藤黄 1：1 分染花苞和叶的反面，叶的反面也是两面留出水线。再用赭石提染叶尖使叶面产生丰富的变化。用草绿（ 花青+藤黄 1：1） 托染叶和花的周围，面积不要太多。,(4)、用胭脂再次提染花头的根部，面积一定要小，使花头更加有立体感。用三绿提染反面叶和花苞，用淡墨皴染枝干。（枝干和山石的处理方法我以后会有单独的教案推出）再用淡墨点出杆上的苔点。,(5)、用胭脂复勾花头的线条，用花青+藤黄 1：2调成暖绿在叶的周围点出更丰富的变化 ，再用滕黄+

10、钛白 1：1一定要少调水，调成糨糊状。点出花蕊（也就是工笔的立粉法）最后提名用章（略）。,局部效果,7、荷花的画法 （粉红色花） 使用材料： 墨:一得阁 颜料：上海产普通马利牌国画颜料 纸：安徽产四尺清水熟宣 (1)、中锋重墨勾叶，淡墨勾花。线条勾的要有弹性，同时也要考虑到粗细、虚实的变化。,(2)、用花青分染荷叶，两边留水线，不要一次上足，这张作品我上了3次。,(3)、用花青调藤黄（1：1）成老绿，平涂荷叶和杆，干后再用老绿分染反面的荷叶，也是两边留水线。,(4)、用花青分染草的正面，一边留出水线。用曙红一定要调的淡些，从荷花瓣的顶部向下分染。遍数根据自己喜欢的深浅去染，这里我染了2遍。再用

11、老绿平涂草的反面叶和杆。,(5)、用花青+藤黄+赭石（1：2：1）调成暖绿，从荷花瓣的根部向上分染，面积不要太多。用钴蓝平涂草的正面。在用赭石提染草的尖部，使草有丰富的变化。,(6)、用三绿平涂荷叶和草的反面，荷杆也要用三绿平涂。,(7)、用曙红和钛白勾出荷花瓣内部线条的变化，用藤黄+钛白（1：1）调成糨糊状点出荷花蕊。最后提款用印（略）。,局部效果,8、荷花的画法 （黄色花） 使用材料： 墨:一得阁 颜料：上海产普通马利牌国画颜料 纸：安徽产四尺清水熟宣 (1)、中锋重墨勾叶，淡墨勾花。线条勾的要有弹性，同时也要考虑到粗细、虚实的变化。,(2)、淡墨分染荷叶的正面，两边留出水线，这幅画分染了

12、2遍。,(3)、花青调藤黄（1：1）成老绿，平涂荷叶和杆，用老绿分染反面的荷叶，也是两边留水线。再用老绿托染荷叶和花的周围，面积不要太多。,(4)、藤黄调的淡些平涂荷花的反瓣和莲蓬，正面花瓣用曙红加花清加赭石（2：1：1）从花瓣的底部向外分染。反面的花瓣干后再用大红从花瓣的顶部向下分染，用胭脂调少许藤黄托染荷叶和荷花的周围增加气氛。,(5)、用钛白从正面花瓣的顶部向下分染，用三绿平涂反面的荷叶和杆。,(6)、用曙红和钛白勾出荷花瓣的纹理，再用藤黄加钛白调成糨糊状（1：1）点出花蕊，最后提款用印（略）。,9、荷花的画法 （白色花） 使用材料： 墨:一得阁 颜料：上海产普通马利牌国画颜料 纸：安徽产四尺清水熟宣 (1)、中锋重墨勾叶，淡墨勾花。线条勾的要有弹性，同时也要考虑到粗细、虚实的变化。,(2)、用花青分染荷叶的正面，两边留出水线，这幅画分染了2遍。,(3)、花青调藤黄（1：1）成老绿，平涂反面荷叶和杆，干后用老绿分染反面的荷叶，也是两边留水线。再用钴篮调的淡点平涂正面荷叶。,(4)、花青+藤黄+赭石（1：2