7.三位中国美术家

1、三位中国美术家,中 国 美 术 家,第七课,八年级上册,你们知道这三幅画吗？对它有多少了解？,三位中国美术家,张择端 徐悲鸿 潘天寿,仔细观察，画面描绘了什么内容？,清明上河图 中国画 528.724.8厘米 北宋 张择端,图中描绘人物500余个，牲畜60多匹，船只20余艘，楼阁房屋30多幢,该画是描绘北宋京都汴梁市井的鸿篇巨制，表现的是汴河两岸“物阜民丰”的繁荣景象。,认识张择端,张择端，字正道，东武（今山东诸城） 人。北宋徽宗时任宫廷画家。仅存的清明上河图具有卓越的艺术价值和社会历史价值。从画中人物、树木、建筑、车船来看，张择端是宋代非常全面的杰出画家。,1.利用手卷形式，采取“散点透视法

2、”组织画面。,散点透视不受视点的限制，画家走到哪画到哪，看到哪画到哪，将不同时间、不同空间的景物纳入统一而富于变化的画面中。整个画面疏密相间、严整有序。,艺术成就,2.人物刻画生动传神,艺术成就,桥下发生了什么故事? 画家是怎样表现人们的各种情绪状态的？,人物虽小，但描绘得一丝不苟、笔笔精到，人物的神情动态呼之欲出。,艺术成就,3.人物景物描绘兼工带写、气韵生动。,画面中的线条既有工笔画圆润细密的特点，又有写意画潇洒粗放的韵致。,从画中找出商铺的招幌,看看这些店铺经营的是什么？,清明上河图真实地反映了当时的社会状貌，使其成为研究宋代社会与市井生活的形象的百科全书。你从中能观察到什么?,找找北宋

3、的交通工具有哪些？,独轮车、驴马、轿子、船只,清明节插柳的习俗,斗茶,从清明上河图我们能了解到北宋的哪些风俗？,张择端的写实画风影响了后世都市风俗画的创作。,皇都积盛图 （中国画）局部 明代 仇英,南都繁会图 （局部）明代 仇英,在中国现代美术家中，有一位画家继承了写实的传统,并以画马著称,你知道是哪一位吗?,前进（中国画，130厘米 76厘米，1941年 ，纸本设色）, 徐悲鸿（1895-1953），中国现代杰出的画家、美术教育家。江苏宜兴人。在艺术上主张现实主义，对中国画和西方传统的写实绘画都有很高的造诣。特别是他具有坚实的用明暗法来表现的西方素描功底，使中西绘画很好地融合。,认识徐悲鸿,

4、说说你所了解的徐悲鸿。,徐悲鸿在南洋举行赈灾画展时的留影(摄于1938年)。,徐悲鸿为战斗英雄画像(摄于1951年)。,徐悲鸿笔下的奔马有什么特点？,刚劲稳健的白描线条勾勒出马的形态。,饱满酣畅的墨色扫出马的鬃尾。,同时吸收西方绘画光影和明暗的表现方法，用淡墨渲染出马的结构和层次。,徐悲鸿要借奔马抒发什么思想感情？,前进（中国画，130厘米 76厘米，1941年 ，纸本设色）,想一想, 国难当头，抒发自己的忧急之情，鼓舞同胞士气，团结抗日。,画中的马匹正竖起耳朵凝视前方，似乎在期待着什么，它们就像即将要奔赴杀场的战士，英勇而肃穆, 画家借此画抒发爱国忧民的思想，表现不屈不挠、勇敢坚毅的民族精神

5、。,群马(中国画,109厘米 121厘米，1940年）徐悲鸿,马在中华民族的文化中始终象征着奋斗不止、自强不息、进取向上的民族精神。,马踏飞燕青铜雕塑 东汉 高34.5厘米，长45厘米。,马踏匈奴 陕西霍去病墓石雕 西汉 高168厘米，长190厘米 。,愚公移山（中国画，143厘米 424厘米 1940年）徐悲鸿,徐悲鸿经常利用历史故事或寓言故事为题材进行创作。,画面气势宏大，人物顶天立地，有撑破画面之感。人物的神情动态程蓄势待发之状。,白描线条勾勒人物外形，凹处着力渲染以突出明暗和体积感。,画家是如何利用中西融合的方法塑造人物的？,思 考,肌肉表现得淋漓尽致，显示出力之美。,画家用生动形象的

6、艺术语言表达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民大众去取得最后的胜利。,田横五百士（油画，198厘米 355厘米，）19281930年）徐悲鸿,九方皋 （中国画 ，351厘米 138厘米，1931年）徐悲鸿,流民图（中国画，2700厘米 200厘米，19421943 ）局部 蒋兆和,徐悲鸿中西融合的写实主义画风影响了蒋兆和、李斛等一大批画家的创作。,嘉陵江纤夫（中国画） 李斛,徐悲鸿自画像素描 1925年,“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画可采入者容之。” 徐悲鸿,徐悲鸿在中国画中融入西方写实主义技巧，更好地发挥了艺术的社会作用，振兴了民族艺术！,潘天寿（18971971）

7、，浙江宁海人，中国现代杰出画家、美术教育家。早年名天授，字大颐，自署阿寿，雷婆头峰寿者等。擅长写意花鸟和山水画。他的绘画不受西方艺术的影响，完全根植在民族艺术的土壤里。,认识潘天寿,青年时代的潘天寿,十四岁时潘天寿便立志当一名中国画画家。 在浙江第一师范上学时，老师李叔同就教诲他：“作画不求名利，唯求人格完美”。,二十七岁时，潘天寿在上海与大画家吴昌硕成为忘年交，画风深受吴昌硕的影响，但是他并未停下创新的脚步,吴昌硕,菊花图（中国画，137厘米68厘米，1915年）吴昌硕,秋花湿露图 潘天寿,这是潘天寿雁荡山写生归来的创作。画家在那里发现了山石、幽草、山花这样细微题材的美。他将山水画和花鸟画相

8、结合，开创了“近景山水杂以山花野卉”的新画法。,记写雁荡山花（中国画，150.2厘米364.9厘米，1962年）潘天寿,仔细观察，画面上描绘了哪些景物？,构图,潘天寿绘画的构图以奇险取胜，一块巨石占据画面的五分之四，被称为“潘公石”。布局上善于“造险”和“破险”。,画家在画面上是如何安排这些景物的？,笔墨,巨石多以短促有力的方折笔勾勒，求得岩石的方折陡峭。花卉的形象采用柔和的曲线，双勾描绘，浓重的墨点增强了画面的整体效果。,色彩,山花的朱砂色和野草的石青、石绿色和墨色交相辉映。使得画面的色彩艳而不俗、清新古雅。,潘天寿认为绘画要有“个人风格，要有独创性”，即使同一题材的作品，他也在探索不同的表

9、现手法。,露气（中国画，129.6厘米154.2厘米，1958年）潘天寿,荷花蜻蜓（中国画，17厘米22.7厘米，20世纪60年代）潘天寿,同样是荷花，在表现方法上有什么不同？,想一想,潘天寿绘画作品欣赏,睡猫图（中国画，87厘米76.2厘米，1954年）潘天寿,潘天寿绘画作品欣赏,铁石帆运图（中国画，249.5厘米242厘米，1958年）潘天寿,潘天寿绘画作品欣赏,小龙湫一角（中国画，107.5厘米107.8厘米，1963年）潘天寿,潘天寿在绘画上主张“强其骨”。他的作品总能给人钢筋铁骨般的气势美，同时又洋溢着勃勃生机和浓郁的时代气息,按照自己的想象，把右侧的零散形象拼到左侧的画面中，力求体现潘天寿绘画大气磅礴、构图奇险的特点。,小憩图（中国画，224厘米105厘米，