我们如何解读建筑.ppt

1、作业分析包括以下17个小型建筑：,10）安藤忠雄光之教堂 11）卒姆托奥地利伯瑞根兹美术馆 12）库哈斯巴黎别墅 13）哈蒂德维特拉家具工厂消防站 14）西扎维埃拉迪卡斯别墅 15）UN Studio-莫比乌斯住宅 16）坂本一成Hut T住宅 17）张永和山语间,1）柯布西耶萨伏依别墅 2）卢斯米勒住宅 3）密斯吐根哈特别墅 4）特拉尼柯默警察局办公楼 5）特拉尼湖畔别墅 6）阿尔法阿尔托玛丽亚别墅 7）诺依特拉考夫曼沙漠别墅 8）路易康屈灵顿游泳池更衣室 （Trenton Bathhouse） 9）巴拉干自宅,在建筑学习和设计过程中，全面了解和把握建筑大师们的建筑思想和他们的作品、他们建筑

2、特点和语言手法，这些能帮助我们建立一个基本的建筑观。 1，对待经典的态度：在当前数码时代人们已习惯于用数码相机拍一本本建筑书，但是我们是否习惯先坐下来读这些书，读建筑师，读平面图、剖面图、立面图.，再对照照片想象体验一下这个建筑空间感觉和建筑师给我们讲的故事。 2，解读经典的目的： 我们如何解读建筑，如何分析建筑，是否有途径让我们找到通往认识建筑的路，最终我们怎样理解一个建筑和建筑大师作品，它会怎样启发和影响了我们。,课题目的：,建筑是个综合产物，不是数学、物理那样纯推理性的学科，其中人文精神含在其中，而不同建筑师设计的千变万化的建筑，也是我们人类的文明发展长河的精华，是建筑师个性化及人情化的

3、创造，为人类生活提供了和谐，使物质与自然有机的结合在一起。 大师离我们很久远，但又很近，大师的作品已成为标签，印在我们脑中，但我们是否真正了解大师及其他们的作品，以及他们的年代影响他们的又是什么？建筑师本身的思想发展也是需要积累总结的。 “正像一粒鱼卵长成一条成年的鱼需要时间一样，我们也需要时间使思想发展和定型。建筑比其他创造性的工作更需要时间。” 阿尔法阿尔托 试想一下我们看到阿尔法阿尔托玛丽亚别墅时，如果对建筑师背景毫不所知，那我们能够理解他的建筑的真谛有多少，是否能够深刻体验他创造的富有人性化的建筑空间。,1. 建筑师的背景,柯布西耶以其革命先锋的姿态屹立于现代主义建筑的中心，房屋是居住

4、的的机器的口号已深入人心，机器美学原则成为现代主义建筑的基石，尽管如此，我们分析柯布西耶平面构图，很容易找到帕拉第奥的古典平面类型。 “他的卡尔文教派家庭所接受的遥远的阿尔比派的影响，以及那种已几乎被人忘却的但始终潜在的摩尼教世界观，后者很可能是他“辨正”思维习惯的根源，我指的是那种无所不在的对比手法实与虚、亮与暗、阿波罗（Apollo）与默杜萨（Medusa）.“1。弗兰姆普敦 在柯布西耶的建筑中，我们看到光在空间中起的重要作用，特别是朗香教堂里充满的神秘气氛，从上面的阐述中我们可以试图找到其中的内在因由。 柯布西耶对宏伟的帕堤农神庙崇拜，导致他的建筑充满古希腊的立体感与力量。,柯布西耶,课

5、题中我们分析的建筑大部分是别墅或者小型建筑，建筑的主人或者业主在什么情况下邀请建筑师为他设计，他们之间的关系是什么; 建筑基本资料包括：建筑规模，建造地点，建筑功能，建造年代，建造形式和材料。 如果我们忽略这些，我们在解读建筑时就相对不完整，建筑的产生并不是在建筑师设计时有了构思，在图纸上建成的，其建造建成到使用或者改建我们都需了解，因为建筑并不只是艺术品，其基本在于提供给人们生活和使用的空间。我们想了解一个建筑，要从它产生的背景开始。 我们从最基本上了解到建筑概况，这样能够保证我们能够与其它建筑进行概括类比比较，找到每个建筑的特点，从而更好地理解建筑。,2. 建筑概况,黑白图底关系图： 当新

6、建筑置入环境时，空间关系产生变化，而图底关系图可以比较研究新建筑在背景中与城市空间产生的新层次、新的空间关系。如何考量和分析场所是建筑师设计建筑的首要任务。 西方建筑师设计建筑时，首先会绘制地形的图底关系图，目的是使建筑场所背景空间结构组成清晰化，有助于建筑师比较新设计的建筑与周围建筑环境的空间关系。,. 建筑与场所,建筑与场所的关系含义： 建筑与场所的关系即文脉，并不是后现代建筑所表现的建筑传统符号在建筑运用上的文脉联系。它涵盖建筑与自然的关系、与山地地形的关系、与背景的关系、与气候的关系、与建筑材料的关系、与周围建筑的关系，与非物质形式的关系。 建筑与场所的关系表现出建筑师如何观察建筑场地

7、背景环境，如何置入自己的设计，其意图是新建筑与原有背景产生一定文脉关系，使新的建筑在场所中形成其相应的地位。,. 建筑与场所,建筑就在人们的要求中，人们的需求决定建筑功能组织。人们的基本需求包括生理和心理的，社会学家Maslow列出以下方面： 1）生理（氧气、营养、性） 2）安全（保护、安静、自由和害怕）； 3）隶属关系（爱慕、爱情、约束）； 4）价值确认（自信、威望）； 5）知识（新事物、思想、知识）； 6）审美（秩序，美）； 7）自我发展（潜在能力）； 8）形而上（精神，意识）。 建筑功能组织的出发点正是满足人们的需求，首先找到需求的内在组织关系和秩序，如何组合和融合不同的需求，同时也要预

8、见到随着人们需求的变化，给予空间一定的灵活性，组织功能时建筑的外部形象和内部空间的特征也是需要考虑的。建筑师的任务是通过设计把客观的使用要求转化成具有造型基础的建筑。,.建筑功能组织,“我们眼睛的作用就是在阳光下感受形体。” 柯布西耶,形产生于组织和建造方式。所谓物质形体就是由多个面围合组成的，从外部看，人们看到的面的组合就是形体，从内部看面的组合就是空间。形体根据它的大小和它的形态位于一个地点来决定他的存在，由形体得出它的表面。 形体从类型来讲，一种是几何形体，一种是自然形态的有机体。,.建筑形体特征,“对结构，我们有一种哲学观念，结构是一种从上到下乃至最微小的细节全部都服从于同一概念的整体

9、。这就是我们所谓的结构。” 密斯凡德 罗 柯布西耶在他的多米诺体系中，把现代主义建筑的结构体系归纳为梁板柱钢筋混凝土框架体系，其作用是使建筑平面、立面自由布置。路易斯康曾说过建筑的历史是石头的历史，西方传统建筑在雅典卫城神庙中，我们可以看到石头塑造出建筑的宏伟壮观，演变到罗马时砖拱券的采用，试图使建筑空间增大；哥特教堂尖拱结构形式，使西方建筑结构与空间艺术的高度结合达到统一，其结构扮演的角色也到达顶峰。建筑结构与空间因时代、技术、文化、地域等因素产生了不同的关系。而建筑师对待结构各有不同。,.结构形式,走入一个教堂体验空间时，有时会联想到人降临到世界，纷繁的生活让我们不知所措，但总有一天我们想

10、找到自己，找到在什么地方存在着自己的一块安静的花园，但这不是单纯的花园，而是我们心灵休息的地方。也许有一天某个建筑会打动我们，正是这种东西使得人类给予建筑一直很高的地位，它可以说是人类身体和心灵的双重庇护所。建筑的最终目的是创造空间，是这些奇妙的被限定的空间能给我们心灵以需要的慰藉，这就是建筑的空间。,.建筑空间,在一张艺术摄影作品里，三个人顺着长长的木栈桥走向一个终点，栈桥路线弯曲，在自然景观中形成一个特殊轨迹，而这个栈桥的终点只是一个稍大的方形空间，对面也没有什么特殊引人之处，但从栈桥的轨迹中，我们在感受艺术家想表现的自然空间的微妙变化。建筑路线组织的目的也在于此。,建筑空间路径： 从外部

11、环境到建筑内部，从入口到内部公共空间，再过渡到半公共半私密空间，最后进入私密空间，这个路线不仅是为了到达最终目的地而设计的，同时它也起到组织空间和形成空间序列的作用。 路线很少是独立存在的，它的功能可以分为交通分流、体现工具、交流空间、方向指向和疏散通道。最终如何组织路线，决定使用者在路线上如何体验空间和建筑，这个基础只有通过一步步在路线上行走连贯刺激积累的，路线是组织空间关系的前提。,.路线组织,现代主义建筑不仅从空间上与传统建筑不同，在立面上也强调自由立面，因为新的建筑结构形式，钢筋混凝土框架结构决定承重建筑的可以不再是建筑的墙体，而是柱子、梁、板形成的框架，平面布局从厚重的墙体解放出来，立面同样也可以不受墙体限制。 柯布西耶现代建筑五点要素之一的带形窗，在萨伏伊别墅中，得到充分发挥，承重的柱子退后到墙的内侧，立面可以成为连续的带形窗，大量阳光可以引入室内，同时立面是按照黄金分割比例设计的立面，使建筑局部与整体关系统一。,.建筑立面,建筑是由物质组成的，材料是建筑建造的基础。脱离材料我们无法想象建筑是什么样子。人类几千年的文明发展，从古希腊石头庙宇到罗马砖拱券形成的空间，再到上个世纪，随着新材