电视新闻的拍摄与.ppt

1、电视新闻的拍摄与编辑,新闻是新近或正在发生的，对公众有知悉意义的事实的陈述。,新闻的概念,新闻的价值,我们常说“某条新闻有价值”，“某个报道价值很大”，实际上是指有什么用途，带来什么益处 。,新闻价值,所谓的现代新闻价值，是指新闻满足受众需要所表现出的效用和意义。 构成现代新闻的价值因素：获知价值、激励价值、获益价值、娱乐价值。,电视新闻,电视新闻是一种电子新闻媒介，是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道 。,语言,语言是表达观念的符号系统。 一、视觉语言 二、听觉语言 三、触觉语言,视觉语言,视觉语言 主要利用“看”、凭借对“图”图像、图形、图

2、画、图式的视觉共识获得理解与互动。 从拍摄来讲即是通过摄影技巧及后期处理所表达出的拍摄者的情感。,电视语言,电视运用的，能够表达出思想感情，并使接受者获得信息的一切手段、方式方法。实际上是视听语言的综合反映。,电视图像语言,这里指的是“狭义”的概念。 空间语言 色彩语言 光影语言 形体语言 表情语言等等,电视拍摄,电视画面三个最基本的造型因素 画面景别 拍摄角度 摄影用光 电视画面“活的灵魂”运动摄像,画面景别,由于摄影机与被摄体的距离不同而造成的被摄体在画面中所呈现出的范围大小。 景别一般分为五种。由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景

3、（被摄体所处的环境）。,画面远景,画面全景,画面中景,画面近景,特写画面,景别细致的划分,更细致的划分则可以有大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、近特、特写、和大特写等。,景别的作用,带来视点的变化 。 实现造型意图，形成节奏变化 。 表达主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。,拍摄角度,拍摄角度代表了观察的视点，它包括两个方面的内容：几何角度和心理角度。 几何角度包括垂直平面角度(摄像高度)和水平平面角度(摄像方向)两个内容。 心理角度可分为客观性角度和主观性角度两个内容。,几何角度,拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。 拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度

4、等。 在拍摄现场选择和确定拍摄角度是摄影师的重点工作，不同的角度可以得到不同的造型效果，具有有同的表现功能。应体现一种造型风格。,注意,拍摄方向指在同一水平面内，摄像机位围绕被摄主体在一周360度范围内变化，相对被摄对象所形成的正面、侧面以及背面等的位置关系。不同的拍摄方向，也将带来不同的视觉形象和不同的造型效果，以及视觉心理效果。,水平方向拍摄角度,平 拍,仰 拍,俯 拍,正面角度,侧面角度,斜侧角度,背后角度,心理角度,心理角度也称为叙事角度。在用拍摄角度为进行叙事服务时，可以将角度分为三类：客观角度、主观角度和主客观角度。这三种角度对于电视画面分别具有独特的表现手段。摄像人员只有对它们特

5、点和手法深入研究，才能将之在创作中灵活运用，以便在实际拍摄过程中准确把握电视内容的要求。,客观角度：客观角度是一种客观纪实的角度，拍摄位置取决于正常的观察习惯。,不代表任何人的主观视线，客观真实记录人物之间、人物与环境之间的关系。 在大量的电视节目中，我们都可以看到客观角度的出现，比如新闻节目、体育比赛的现场制作节目，以及电视剧类节目中的很多镜头。,主观角度：代表画面中主体视线的角度，也就是模拟被摄对象看到的画面。,主观角度可以带给观众剧中人物的视觉感受，产生身临其境的现场感，进而影响观众的视觉心理，使之随着剧中人物的情绪而变化。 如电影阳光灿烂的日子中，男主人公马小军用自己配的钥匙打开了米兰

6、家的房门，躲在床下，都是马小军的主观视线拍摄角度。,主客观角度,作为一种对视觉心理的界定，心理角度即使在同一个镜头里，也是可能发生变化的。 这是随着机位、镜头的运动或者被摄对象的运动、调度而产生的。例如，通过从一个人背后拍摄他观看运动会比赛，人物在画面内，这时候是一个客观角度。接着使摄像机运动或者镜头焦距变化，使人物出画并随着他的视线落到运动员身上，这时角度性质即发生了改变，由客观角度转变为主观角度了。反之亦然。,角度的作用,全方位了解和欣赏被摄体，产生心理活动。 造型效果，提高画面表现力。,构图中“黄金分割”的运用,“黄金分割”是一种由古希腊人发明的几何学公式，遵循这一规则的构图形式被认为是

7、“和谐”的，在欣赏一件形象作品时这一规则的意义在于提供了一条被合理分割的几何线段，摄影师应该掌握的基本功。,“黄金分割”公式,从一个正方形来推导，将正方形底边分成二等分，取中点X，以X为圆心，线段XY为半径作圆，其与底边直线的交点为Z点，这样将正方形延伸为一个比率为5:8的矩形，（Y点即为“黄金分割点”）,通过上述推导我们得到了一个被认为很完美的矩形，连接该矩形左上角和右下角作对角线，然后从右上角向Y点（黄金分割点，见图A）作一线段交于对角线，这样就把矩形分成了三个不同的部分。现在完成了黄金分割。,三分法则,“三分法则”实际上仅仅是“黄金分割”的简化版，其基本目的就是避免对称式构图，对称式构图

8、通常把被摄物置于画面中央，这往往令人生厌。在图C1和C2中，可以看到与“黄金分割”相关的有四个点，用“十”字线标示。用“三分法则”来避免对称在使用中有两种基本方法，第一种：我们可以把画面划分成分别占1/3和2/3面积的两个区域。,第二种：直接参照图示的四个“黄金分割”点。例如，设想我们看到了非常引人入胜的风景，但缺少具有优美几何结构的被摄主体，这样拍出来的照片只会是一个空洞泛味的场景，那该如何处理呢？试着寻找一个与这种单调的环境形成鲜明对比的物体，并将这一被摄物置于如图C2中的其中一个“十”字点位置，这样照片就有了一个明显的锚点，并将观众的目光由此出发引导至整个风景。,黄金分割的作用,处理好画

9、面的稳定感稳定在摄影作品中一般指景物的水平线、垂直线是否正确。 处理好画面的空白 空白指画面上的要留有一定的空白，这样有助于加强运动的空间感。在人空间，一般在拍摄动体照片时，必须注意运动方向的前方物拍摄时，人物视线的前方要留有一定的空间，这样就不会留下阻碍的感觉。 调整视觉重点的位置 照片上最能吸引人的那一部分，就是视觉中心。若要突出主体形象，就要安排在视觉中心的位置上。,拍摄用光,性质上分：自然光和人造光 。 光线变化的特点来分：顺光、侧光、逆光、顶光、晴天阴影下等,自然光,自然光线主要是阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的“天光”和环境的反光。阳光下的所有景物的光效都是由这三种形

10、态的光线所构成。,黎明与黄昏,从东方发白到日出之前为黎明时刻，从太阳落山到天空星星出现之前为黄昏时刻。 在这两段时间中，在日出和日落方向，靠近地面的天空较亮，地面上景物被微弱的天空散射光所照明，普遍亮度较低。 这种光线不易表现景物的细部层次，而适合于拍摄剪影效果。,黎明与黄昏,早晨与傍晚,当太阳从地平线升起到15角的高度之间为早晨光调，当太阳从离地面15角的高度降到地平线以下为傍晚光调。 在这两段时间中，景物色彩丰富，冷暖对比鲜明，是拍摄风景的黄金时刻。 这两段时间光线由暗到亮(早晨)或由亮到暗(傍晚)的变化很快，色温也从低色温到高色温(早晨)或由高色温到低色温(傍晚)变化很快，拍摄时必须抓紧

11、时间。,上午与下午,当太阳与地平面的夹角由15上升到60角，或从60下降到15角时，即是我们通常所说的上午和下午。 这两段时间中太阳的光线变化不大，色温相对稳定在5400K一5600K之间，晴朗天气时，光照充足，地面景物的垂直面和水平面均能得到较均匀的照射，并形成一定的入射角，能较好地表现物体的立体形态和表面结构。这两段时间是外景自然光下拍摄的主要创作活动时间。,室内自然光,是指在白天利用直射或漫散到室内的自然光线。,室内自然光拍摄注意事项,一是尽量避开强光窗口，以防止室内景物严重曝光不足。 二是运动镜头时，最好用手动光圈，随时调整曝光量，使画面亮度平衡一致。 三是注意选择色调和亮度，最好自动

12、调整白平衡。,运动摄像,运动摄像：利用摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等在运动中进行拍摄的方式。 突破画框局限，扩大画面视野。变固定景物为活动画面，增强画面的活力。,一、推镜头,推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由“远”而“近”向被摄主体不断接近的拍摄方法。,推镜头的画面特征：,视觉前移 具有明确的主体目标 被摄体由小变大,推镜头的功能和表现力,第一、突出主体，突出细节，突出重点形象。 第二、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。 第三、在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。 第四、推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化

13、的情绪力量。 第五、通过突出一个元素来表达特定的主题和涵义。 第六、加强或减弱运动主体的动感。,推镜头的拍摄及应注意的问题,第一、推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。 第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。 第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。 第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。 第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。,二、拉镜头,推镜头是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由“近”至“远”与被摄主体不断

14、拉开距离的拍摄方法。,拉镜头的功能和表现力,第一、有利于表现主体与环境的关系 第二、拉镜头是从小到大不断扩展，使得画面构图形成多结构变化。 第三、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。 第四、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面空间的完整和连贯。 第五、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。 第六、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 第七、利用拉镜头来作为转场镜头。,拉摄镜头的画面特点,视觉后移效果 被摄主体由大变小，周围环境由小变大,注意不同点,拉镜头与推镜头相反，但一般

15、要求相同。 推镜头以“落幅”为重点，拉镜头以“起幅”为核心。,三、摇摄镜头,摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身做支点，变动摄像机镜头轴线的拍摄方法。 拍摄者控制摇摄方向、角度、速度等，一般起幅画面和落幅画面停留时间较长，而中间的摇动中的画面停留时间相对较短。,摇摄镜头适合的场景,展示空间和扩大视野。 介绍两个物体的内在联系。 表现运动主体的动态。如追拍飞鸟。 用摇镜头表现一种主观性镜头。在镜头组接中，当前一个镜头表现是一个人环视四周，下一个镜头用摇摄所表现的空间就是前一个镜头里的人所看到的空间。此时摇镜头表现了戏中人的视线而成为一种主观性镜头。,摇摄镜头的操作方法,

16、上下摇摄。 用这种拍摄方法可以追踪拍摄上下移动的目标。如运动员的跳水动作。 用上下摇摄的方法还常常用来显示一些高得无法用一个整画面完整表现的景物。如要表现某一景物的高大雄伟。,摇摄镜头的操作方法,左右摇摄。通常在拍摄大场面时使用，以用介绍位置和环境。 方法是：首先将身体朝向摇镜头的终止方向，两脚分开使摄像机稳定朝向终止的拍摄方向。然后身体扭向摇镜头的开始方向并开始拍摄。拍摄时，身体慢慢地、均匀地向终止方向转动，直到完成整个摇镜头过程。切忌用碎步转身，加剧机身的摇晃。,注意事项,摇摄镜头让观众对后面进画面的新景物产生期待和注意。 速度要适当，摇摄的时间不宜过长或过短，一组镜头约10秒左右为宜。过

17、短“像在飞”，过长“拖泥带水”。追随运动物体时，摇速要与运动物体相对应，尽力稳定地保持在画框内的某一点。 要平稳，最好使用三脚架。摇摄过去就不要再摇摄回来，只能做一次。,四、移摄镜头,移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。,移动镜头的画面特征,画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。 调动了观众的运动视觉感受，“身临其境”。 移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。,移动镜头的作用和表现力,移动镜头通过

18、摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果 移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。 移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。,移动镜头的拍摄要点,主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。 两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。在实际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。,五、跟摄镜头,跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。,

19、跟镜头的特点,第一、画面始终跟随一个运动的主体 第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定 第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头,跟镜头的作用,跟镜头能够连续表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系 跟镜头跟随被摄对象一起运动，有利于通过人物引出环境 从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头 跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义,六、升降拍摄,摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄

20、到的画面叫升降镜头。,七、综合运动摄像,综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。,综合运动镜头的拍摄,除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳 镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合 机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形态处理在景深范围之内。 摄录人员协调动作，步调一致。,画面文字,包括画面内文字和屏幕文字两部分 画面内文字：指摄像机拍摄下的画面内的文字 屏幕文字：指后期制作时加

21、到屏幕上的文字 屏幕文字的功能 文字提要加深记忆 听读一体 及时传递信息,摄像机的操作方式,一、手持摄影机进行拍摄 二、固定在支架上进行拍摄,一、手持机拍摄,拍摄基本要领 1、稳 操持摄像机的姿势很重要，应面对被摄体，两脚自然分开与肩同宽，身体挺直站立，重心落在两脚中间。 手握摄像机应尽量屏住呼吸,或采用腹式呼吸,呼吸匀而浅. 移动或运行摄影时,脚与地面平行擦地移动.,拍摄基本要领 2、平 以寻像器的边框为准来衡量,画面中的地平线一定要平,遵循横平竖直的原则. 三角架看水平仪的气泡为准,气泡正好处于中心位置点上.,拍摄基本要领 3、准 技巧性镜头(如推拉摇)结束时,落幅画面中的镜头焦点、构图应

22、该是正好的位置。 准还有一层意思是正确地重现彩色，正确的调整，白平衡聚焦要准确，光圈调整要准确。,拍摄基本要领 4、匀 运动镜头的运动速率要匀，不能忽快忽慢。镜头的起、落幅应缓慢，不能太快，中间必须是匀速的，起落幅稳定画面至少录制三秒。,电视的听觉语言,听觉符号 解说、音乐、音响、同期声,“为看而写，为听而写。”,首先要让观众“容易听，愿意听”。要口语化、生活化。通俗易懂，朗朗上口，尽量避免晦涩的词句，少用华丽的形容词，增强可听性和亲切感。 熟练运用富于变化的语言结构形式和修辞方式，懂得运用语言的声韵和节奏。注意人们的听觉习惯，要在观众听觉容易理解的范围内选词造句，字音响亮和谐，听起来入耳入脑

23、。,“报道词”。,电视新闻的声音语言具有解释、说明、补充等功能，同时还兼具深度挖掘提升新闻价值画面内涵的作用，所以称“报道词”。,电视新闻的报道词与报刊文字的区别,报道词更注重平缓的语气，简练的语言，全面的概括，直接叙述报道内容。 电视新闻写作最重要特点就是注重与画面表述之间的协调。文字稿不能声画”游离”，也不能声画“附庸”。,强化画面语言的感染力和概括力 音乐与画面结合的两种方式： 音画同步用音乐复述强调画面内容 音画对位音乐与画面不统一，又有内在联系,音乐的作用,音响的作用,渲染气氛、点染画面 突破画面限制、扩大信息总量 现场证实性 画面间的衔接,同期声,在记录图像信号的同时记录下的声音信

24、号。同期声在重放时与图像保持同步，经常用来表现人物的采访和人物的语言交流。,同期声的功能,1. 作为新闻事实一部分的同期声，在烘托主题、渲染气氛、展示个性等方面发挥着画面不可代替的作用，给人以强烈的现场参与感。 2增强节目客观性。让事件的当事人或目击者直接面向观众陈述他们的所见所闻所感，使报道具有无可争辩的客观性，更具说服力和感染力 3同期声会弥补画面不足，在节目的立意、表现中占主导地位。简约的同期声可以增大信息含量，提高单位时间内的信息效能。 如新闻调查类栏目。,同期声的采集,能否录制到优质的同期声在一定程度上决定了节目的成败。首先是声音要清晰。其次要掌握话筒的使用技巧。在室内录音时，应避免

25、反射的声音进入话筒，要避免人为噪音；外景录音时，要注意防风等等。,同期声的运用,1需要出发。仔细选择，切忌嘈杂无序、喧宾夺主。 2注重节奏。这种节奏是指同期声语言声、解说声、音乐声等的交替出现和综合运用。画面、解说、音乐音响、字幕等各种语言各具特色，互相补充、深化，才能共同构筑起电视语言的立体信息场。 3注意连续性。不能拼凑性剪辑，防止观众看之生疑，降低真实可信度。 4语音要清楚。同时打上字幕。,电视节目的声画关系,电视节目中的声画关系是双主体构成，两者地位上是平等的，只是在信息表达方面分工不同。如电视新闻应以声音叙述，以画面证实。,电视节目的编辑,制作流程：前期：策划、采访、拍摄、写作。后期

26、：编辑（采集素材，修改文稿，配音，剪辑，特技，混音，字幕，演播室、主持人，生成。） 审核，播出,实战案例,一、会议新闻,报道中存在的主要问题：,抓重点,会议新闻,抓特点,会议新闻,会议新闻的拍摄原则,稳,匀,准,平,主席台,会场的全景,参会 人员,会议新闻画面素材的构成,会议新闻,主席台上的主要领导要分别拍近景，再从主席台中间向左右分别拍固定或摇的画面，画面时长56秒。 领导讲话应拍正面和左右侧面，时长为68秒。根据后期编辑需要，拍摄领导讲话重点段落的同期声。 拍摄参会人员（正面、左右侧面），除拍摄全、中、近景成组的镜头外，应注意拍摄参会人员的细节，如聚精会神的神态或表情，认真做笔记等。,会议新闻,如有表彰内容的会议，注意同期声、领导颁奖、奖杯奖牌特写、参会人员鼓掌等环节的拍摄。颁奖环节的镜头一般由全景、主要领导、近景等组成。 大型、隆重的会议应捕捉会场环境、气氛的镜头。还有与会议主题有关的标语、横幅、相关文件，也应作为拍摄内容。如果是电视电话会议，应注意拍摄分会场的镜头。 在拍摄完上述规定镜头后，可根据自己的拍摄思路自由发挥，体现创新性。,会议新闻,二、重大活动的新闻报道,我们经常接触的重大活动主要有领导视察、慰问、调研；重点工程开工、投运；应急演练、优质服务宣传等。,强调现