200810110117何庆第六章.ppt

1、第六章 电视记录片简史,第一节 外国记录简史,一、纪录片前传 时间：1895年12月28日 代表人物：法国、路易卢米埃尔兄弟 代表作：工厂的大门、火车进站 作品特点：基本上属于“自然记录”，思想性和艺术性都不高。,二、纪录片正史,1.纪录片的萌芽起步阶段（1923年20世纪中叶） “纪录片之父”：创作出第一部真正纪录片的罗伯特费拉哈迪、第一位建构出纪录片拍摄理论的吉加维尔托夫和为纪录片命名的约翰格里尔逊。,2.纪录片的拓展成长阶段（20世纪六七十年代）,（1）直接电影 “直接电影”是20世纪60年代初美国纪录片电影制作中一场独具风格的运动。罗伯特德鲁和查理德利科克初选。 （2）真实电影 法国社

2、会学者让鲁什主张无搬演、无导演、无操纵剪辑，真实地记录生活。,3.纪录片的发展建构阶段（20世纪80年代90年代中期）,20世纪80年代，美国出现了一种新纪录片型自省式纪录片。即把评论和采访、导演的画外音与画面上的插入字幕综合在一起。 4.纪录片的多元成熟阶段（20时间90年代末至今） 20世纪90年代末、美国学者林达威廉姆斯高举起“新纪录电影”的大旗，主张创作者应该完成从一个中立旁观者向一个主动制造意义、主动参与电影化表述的角色过度，借用一切手段和策略达到真实。,第二节 中国电视纪录片简史,一、中国电视纪录片前传 1905年。是年秋天（或春夏之交），开设在北京琉璃厂土地祠的丰泰照相馆拍摄了记

3、录京剧名角谭鑫培表演京剧定军山片段的短片，片名也叫定军山。稍后，谭鑫培表演长板坡等剧目的片段也被拍成影片。据说，直到 1909年遭到火灾之前，丰泰照相馆的拍片活动一直没有中断，而且为了适应无声电影的特点，这些影片选拍的是一些武打和舞蹈动作较多或富于表情的场面。 中国人较早摄制的新闻片是武汉战争（1911）和上海战争（1913）。前者记录了辛亥革命时期武昌起义的几次重大战役，而且不久即再现于银幕，深受欢迎；后者记录了上海各界为声讨窃国大盗袁世凯而进行的“二次革命”的部分场面，于1913年9月29日在上海新新舞台与故事片难夫难妻（中国的第一部故事片）同时映出，被称为“空前绝后的活动影戏”，连映数天

4、。,二 中国纪录片正史,1、中国电视纪录片创作起步期（1958-1977） 中国第一个电视台诞生1958.5.1北京电视台 第一部电视纪录片英雄的信阳人民 中国电视纪录片脱胎于新闻纪录电影 起步期特点：明显受国外纪录片模式影响。特别是苏联模式。 缺陷：题材狭窄、艺术形式和手法僵化、公式化、概念化、形式主义的作风在创作中多有体现。,2 纪录片创作初步发展期（19781992）,1978.9.30，中央电视台开办节目祖国各地，开启了我国专门为纪录片开设节目的时代。20C80年代，中国电视纪录片的个性已经形成，不再依靠新闻片而存在，电视纪录片甚至成为一个电视台水平和审美取向的重要标志。 进步：题材拓

5、展、品类丰富、专栏涌现。,3 创作的兴盛期（199320世纪末）,中国纪录片第二个发展高潮：1993年电视纪录片和专题片分立、新的“制片人”承包制实行、纪录片编辑室等栏目开播 纪录片创作目标分化，出现大众文化纪录片、精英文化纪录片 具有明显文化地域特征：京派、海派、西部,4 创作的多元化时期（21世纪初至今）,这一时期表现出来的对主流社会现实的重新关注，是中国电视纪录片最有价值的一次回归。 关注底层和边缘人物的独立创作队伍不断成熟和发展壮大，使他们成为中国电视创作纪录片的一支重要力量 国外电视机构加盟促进了中国电视纪录片的国际化进程,第三节 影响电视纪录片发展的主要因素,一 技术之于纪录片 1 推动作用 （1）技术促进了纪录片纪实手段的发展 （2）技术使声画一体成为现实 （3）技术使情景得以再现 2 制约因素 （1）技术指标的制约 （2）对技术过于依赖，容易忽略纪录片的思想性 、艺术性,二 制度之于纪录片,1 国家制度 二战时期的德国，苏联，文革时期的中国 特点：在对内传播方面体现国家行为，达到统一认识，统一意志的目的；对外肩负传播国家形象的作用 2 电视机构制度之于纪录片 世界三大电视机构制度： 商业化电视机构以美国ABC、CBA等为代表 公有化电视机构以英国BBC和日本NHK为代表 国有化电视机构以中国为代表,三