让学术成为一种生存方式

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 让学术成为一种生存方式 对于学者来说，学术诚然首先是 一种谋生方式。人都得活着，这是基本 的大前提，所以把学术当作谋生方式， 是可以理解的。问题是，很多人停留于 这一层面而不再前进，于是对学术无兴 趣、无追求、无倾情投入，学术沦为了 “饭碗”和一种工具性活动。他们有学者 之名，却依然是海德格尔存在与时间 中所论的“常人 ”。常人极多，但依然有 一批人，虽然人数极少，却真正稀缺而 值得钦佩，他们对学术有兴趣，有追求， 有倾情投入，于是，学术便不是单纯的 工具性活动，而成为人的一种生存方式， 一种与人的生命存在相关的本体性活动， 即学术不是外在于人生，而是内化为人 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 生的一部分，快乐源于此，滋味源于此， 意义源于此。在此，学术是事业，而不 单是职业；人与学术的结合不是无可奈 何、逼上梁山，而是心甘情愿，乐于其 中。学术与人的如此相遇，没有亏待了 学术，对于人的短暂存在而言，亦是人 的幸事。 中国论文网 /5/view-8159263.htm 在学者群体里，赵炎秋先生就是 我钦佩的少数人中的一个，是把学问当 作事业来进行的人。这样的人生活得劳 累却充实。他们一天不研究点什么，不 写点什么，便会心中不安，觉得荒废了 大好的白天和夜晚。寒暑假对于他们来 说，大多也是工作时间。旁人看来，这 样的生活是苦的，而对身处其中的人来 说，那里面却有充实和满足。我想，炎 秋先生应该就有许多的充实和满足吧。 把学术当作事业来进行，这样就可能出 成就，也容易出成就，因为对于学问常 葆热情，永不懈怠。炎秋先生已过花甲 之年，却依然笔耕不辍，科研产出不断， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 每年仍然发表十多篇高质量的学术论文， 这就是对学问有热情不懈怠的证据，也 是数十年思想积淀的报酬。 时间是无形的，它悄无声息地从 每一个人身边溜走；反过头去看，时间 又是有形的，它勾勒出人的生命脉络， 立体而且清晰。炎秋先生的学术道路， 如果从他 1983 年攻读文学研究生开始 算起，迄今已逾 30 年。在这不算短的 一段时间内，先生学术兴趣广泛，但是 有重点有专攻，其学术轨迹呈现出较为 明显的阶段性。根据我的了解，1980 年 代到 1990 年代早期，先生的学术重点 是狄更斯研究；1990 年代中后期开始， 先生的关注焦点转到了文学形象学（或 者叫做“形象诗学 ”）方面；新世纪之后， 在研究狄更斯和文学形象的过程中，先 生又生发出对文学叙事问题的许多看法， 同时文学伦理学也成为他学术活动的一 个领域；近年来，先生的学术重点更多 地放在了文字和图像之间关系的考察， 另一学术兴趣点是领导人文艺思想的研 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 究。在文学研究之余，先生还翻译了 文学作品的多种解读等文学作品和 文论著作，也创作了人子降临 敬 蛇冲记事 同样的世界 （读者转 载时改名为史密斯夫妇 ）等小说、 散文作品 30 多篇。炎秋先生学兼中西， 纵论古今，卓然而成湖湘文艺理论界之 重镇，在国内也具有相当的影响。 一、狄更斯研究 炎秋先生是国内著名的狄更斯研 究专家，他的狄更斯研究是其学术之路 最早的创获，也是他多年英美文学研究 的最重要的成果，大致的研究路线是： 早期侧重于内容方面，后期侧重于形式 方面。当然，这是相对而言的，因为没 有无内容的形式，也没有无形式的内容。 炎秋先生最早的学术文章是 1987 年关于狄更斯人道主义的研究。先生指 出：狄更斯思想的核心是人道主义，这 种人道主义更多地侧重于伦理道德的范 畴。在他的长篇小说中，他所批判的重 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 大社会罪恶，几乎都是属于道德的范畴， 如自私、卑劣、残忍、高傲、欺骗、冷 酷无情，等等。他认为只要清除了道德 上的污泥浊水，整个社会就会变得美好 起来。作家的道德思想有一个完整的体 系，可以分为三个层次。其核心层次是 高尚、诚实、仁爱，中间层次是正直、 勇敢、无私、利他、厚道、真诚、通情 达理等，表面层次是人们的教养、生活 作风、处世态度如文雅、谦和、稳重、 严谨、温柔、有礼貌、自尊、尊重别人、 举止得体等。文章突破了 1949 年以 来国内狄更斯研究的魍车纳缁帷 政 治视角，转从伦理的角度切入狄更斯研 究，扩大了狄更斯的研究领域。 人物是 1980 年代国内狄更斯研 究的重点之一，也是炎秋先生早年的主 要论域。先生认为叙事作品或以情节为 中心或以人物为中心来结构故事，狄更 斯小说属于后者，是典型的人物中心型 文学。狄更斯笔下人物可分为四大类 型：静止中的简单人物、发展中的简单 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 人物、静止中的复杂人物、发展中的复 杂人物，反驳了福斯特所认为的狄更斯 笔下人物几乎皆为扁平的观点。他进 一步分析狄更斯笔下人物性格静止单纯 居于多数的原因，是与其人物塑造的基 调化倾向相关联的，即狄更斯长于以艺 术形象的某方面、部分或特征作为中心， 贯穿于整个艺术形象的创造当中。狄 更斯笔下还存在大量的双重人格人物， 炎秋先生认为他们主要可以归为两类： 一类是以文米克、贾斯帕等人为代表， 这类人物实际上是不正常的社会条件下 产生出来的畸形儿；一类是以卡尔克、 瑞亚等人为代表，他们的双重人格有一 定的虚假性，次要的一重人格不是人物 性格的真实存在，而是人物迫于生活、 环境装出来的。先生还分析了狄更斯 道德观在其长篇小说人物塑造中的作用， 这体现在人物塑造的道德化、人物性格 的单层次和人物本质的确定化三个方面。 炎秋先生还重点关注了狄更斯小 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 说中的监狱意象，认为狄更斯小说中的 监狱呈现出正反两面性。但是，在表现 监狱正面性质的时候，监狱只是一种抽 象的存在，而在表现其反面性质的时候， 监狱便成为一种现实的存在。因此，监 狱在整体上呈现出否定的色彩。这种处 理方法反映出狄更斯小说创作的一个基 本特点：即在坚持全面反映生活的同时， 通过虚化与突出生活的某些方面，以达 到自己的创作目的。监狱成为狄更斯 反映 19 世纪英国广阔社会生活的一个 独特视角，并从道德的角度进行了深入 的批判。狄更斯对英国监狱的批判具有 单维度的特点。他把道德作为评判监狱 的主要标准，并把这一标准贯彻到评价 的各个方面，而较少考虑其他的因素。 这种特点影响了他对监狱这一历史存在 的全面认识，在一定程度削弱了他批判 的力度。但这并不意味狄更斯对监狱的 道德批判是没有价值的。狄更斯对监狱 的道德批判给我们提供了历史评价与道 德评价、历史进步与道德进步、处于社 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 会发展前列的社会存在的道德完美等许 多值得思考的问题。炎秋先生还比较 分析了狄更斯和中国外交官笔下不同的 英国监狱印象，指出狄更斯对 19 世纪 英国监狱做了深入的表现，郭嵩焘、刘 锡鸿、薛福成和宋育仁等晚清外交官也 在自己的日记或笔记中，对英国监狱做 了比较详细的记述。狄更斯笔下的英国 监狱的形象是否定的，作家对其持批判 的态度；而外交官笔下的英国监狱的形 象则是肯定的，作者对其持赞赏的态度。 这里不仅有双方主观方面的原因，更有 民族与文化方面的原因。 在 研究狄更斯作品内容的过程中，炎秋先 生逐渐将视野转到狄更斯小说的形式和 技巧方面。受 1980、90 年代流行的系 统、信息、控制等“ 三论”的影响，炎秋 先生与其他研究者一样，倾向于将狄更 斯小说中的人物联系起来，从整体的角 度进行系统的分析，先后发表外 化狄更斯揭示人物内心世界的重要 手法 （湖南师范大学社会科学学报 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 1989 年第 5 期） 、 论狄更斯小说人 物的基调化倾向 （湖南师范大学社 会科学学报1990 年第 4 期） ，等 多篇文章，对狄更斯长篇小说中的人物 及其创作特色、技巧进行深入分析。先 生认为，狄更斯对人性的探索广泛而深 入，且具有明显的整体性与系统性。在 艺术手法上，作家善于运用夸张和普泛 化的手法。同时，作家在塑造人物时， 善于运用二元对立。二元对立是作家塑 造人物的原则而非简单的方法。这种原 则不仅体现于人物的总体塑造上，也体 现于个别具体人物之间甚至是人物自身 内部。炎秋先生还对狄更斯 15 部长 篇的结构和叙事模式进行了思索。从结 构来说，狄更斯长篇具有多元整一的结 构形式，具有三方面的特点：散而严谨、 网状结构和人物中心。采用这种结构， 是出于作家反映广阔生活和追求完整艺 术形式的初衷。从叙事模式来说，狄 更斯长篇大多偏于第三人称主观性全知 视角，但大卫科波菲尔 远大前 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 程等作品中第一人称限知视角也运用 得很成功。在荒凉山庄中，狄更斯 将两种叙事模式结合起来，在打破视角 的限制方面做了成功的尝试。他对叙事 模式的运用十分成熟也十分成功，既有 利于他挥洒自如地描写社会人生，又给 人娓娓道来的亲切感受。11 以上研究成果的多数内容，凝结 进了两部专著。其一是较早的狄更斯 长篇小说研究 。先生具有较强的整体 与系统意识，把狄更斯的 15 部长篇看 作一个有机的整体，从思想、人物、艺 术三个角度进行系统的分析，其研究深 入到狄更斯小说的各个方面，而在具体 的论证中，又未停留在一般的泛泛而论 上，把研究变成纯理论的阐释，而是深 入到狄更斯小说世界中，对小说进行具 体入微的分析，于具体分析中形成观点， 反过来，观点又指导了对作品的分析， 宏观与微观的结合比较紧密。全书有较 强的对话意识，视野广阔，材料丰富， 在研究过程中，常有意识地针对国内外 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 狄更斯研究中一些值得商榷的观点进行 评述，并提出自己的看法。其二是稍后 的狄更斯学术史研究 。该著以年代 为顺序，介绍了国内关于狄更斯研究的 总体状况，并有先生深刻且全面的对于 研究的批评和反思，是了解狄更斯在国 内传播、研究情况的颇有力度的著作。 二、文学形象研究 这是炎秋先生自己最为着力的研 究领域，也是国内文学原理研究方面卓 有成效和影响的成果。为了建立自己的 文学形象学（或曰形象诗学） ，炎秋先 生首先展开的是对传统形象理论的清理 工作，这项工作从西方文论起步。先生 认为，从作品的角度出发，西方文论可 分为形象论与语言论两大流派。形象论 强调形象、主题、人物、情节、环境等， 语言论强调语言、形式、结构、技巧、 程式等。形象论文论的源头可以追溯到 古希腊时期的柏拉图与亚里士多德等人， 譬如形象构成柏拉图文论的主要基石。 形象论文论历经中世纪至 18 世纪的发 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 展，到 19 世纪走向成熟，其中特别值 得注意的是黑格尔和别林斯基的相关观 点。先生还认为，西方文论的历史发展 可细分为形象论、情感论和语言论三个 阶段，而宽泛言之，以 19 世纪为发展 重点的情感论，亦可视为一种形象论。 1220 世纪，语言论文论兴起。语言论 文论的发展脉络主要是两条：其一是文 学理论内部的形式主义倾向，其二是西 方哲学和社会科学中的语言论转向。 13不H 如此，先生还进而对学界少 有关注的西方文学中的语言论转向予以 分析，认为 20 世纪西方文学的语言论 转向可追溯至 19 世纪王尔德等人的唯 美主义文学，在象征主义文学那里得以 确定，此后的意识流、荒诞派和黑色幽 默等，则对此予以张显。此种文学的语 言论转向的基本特征是三点：一是思想 的消解，文学与现实的联系越来越少； 二是形象的零散化，具体表现为形象之 肢解、退隐与简化；三是语言与形式居 于绝对的主导地位。14在此基础上， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 炎秋先生分析了西方传统形象理论的局 限：其一，过分强调文学与现实的同一 性，有将文学与现实等同起来的倾向。 其二，割裂了内容与形式。其三，对形 象的认识本身存在局限，主要是对形象 内部复杂结构注意不够。其四，未能完 满解答形象与语言间的关系问题。15 清理之后便是建构自己心目中的 文学形象学。先生认为文学的本质只能 是形象。因为在言象意的结构 体系中，形象居于中心位置。具体言之， 第一，文学语言的特性是它的构象性， 本身并不是自足的，而是指向外部世界， 目的在塑造形象，表现生活的感性形态， 因此语言不能成为文学的本质。第二， 文学的外在表现形式和内在存在形式都 是形象。16文学形象的实质是形式化 了的生活，这一形式化的过程有主观化、 简化、情感化、变形、定型和物化六个 方面。从文学形象的内部构成来说，它 则是由语言、语象、具象与思想四个层 次构成。语言是人们感知文学形象的依 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 据，是形象的最表层；语言中所隐含的 感性具体的一面突出出来，构成语象； 语象的组合构成具象；具象总要隐含、 指向某些思想，思想构成文学形象内部 结构的最后一个层次。四个层次的有机 统一，便是文学形象。17文学形象组 合的基本原则是有机性、整一性与形象 性，基本形式是并列式、贯穿式、递进 式、凝聚式和引申式等七种。18文学 形象的评价标准可以分为局部的和基本 的两类。基本的评价标准中，最重要的 是着眼于形象层面的形象分层评价标准。 它包括原型、信息、思想、表达四个方 面。四个方面相辅相成，共同构成文学 形象的评价体系。19先生对形象的探 讨，细致而全面，提出了许多发人深省 的新观点，推进了对文学本质问题的认 识，童庆炳、曾繁仁诸位先生对此予以 高度评价。 以上成果凝结为先生的两部专著 文学形象新论和形象诗学 ，它 们以作者个人的心灵开悟和严谨的逻辑 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 推演，提出文学的本质是形象，以细致 的学理辨析和清晰的批判性视野，清理 了传统形象理论和诸种语言论文论的局 限，将文学形象这一有关文学的核心概 念推进到一个新的认识高度。 三、叙事学研究 从某种层面讲，文学重要的不是 “说什么”而是“怎么说”，即“讲故事” 不 重要，重要的是“ 怎么讲”，所以法国发 展起来的叙事学，进入国内以后，一直 是学界的“宠儿 ”。炎秋先生在叙事学方 面主要是两个论域：有关明清近代具体 作品、具体人物的叙事研究；叙事学原 理的研究。先生在运用西方叙事学的同 时，依据中国特有的文学经验，对叙事 学一些概念有所发展。 红楼梦的叙事问题是先生持 续关注的一个对象。先生指出：预叙分 为显性预叙、隐性预叙、外预叙、内预 叙四种，而红楼梦中只有内预叙、 显性预叙和隐性预叙三种。还认为红 楼梦中有三种形式的复调，即由文本 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 构成的复调，由人物、叙事者和隐含作 者之间的矛盾构成的复调，由移位构成 的复调。20总体来看， 红楼梦中 的叙事可以分为背景叙事和故事叙事两 个部分，每个部分分别有两个叙述层。 故事叙事是红楼梦叙事的主体，背 景叙事则为故事叙事提供了背景与框架， 为小说的叙事虚构世界提供了存在的依 据与合理性。21 先生对海上花列传等作品的 叙事问题也展开过分析，认为海上花 列传的人物形象既有艺术的概括性， 又有生活的现实性，形象鲜明，性格统 一，人物之间很少雷同。小说人物塑造 艺术高超，作者善于使用曲笔，善于扣 住性格特征，步步深化、完善，在人物 的相互关系中表现人物性格。塑造人物 时，小说成功运用了写实、白描，以及 多层显现、由表及里，关键之处最后点 出等表现手法。22在此基础上，先生 认为明清白话小说有四种叙事视角：叙 事者不定视角、叙事者固定视角、人物 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 不定视角、人物固定视角。由于明清白 话小说叙事中叙事者主导、叙事者与人 物之间的分化尚未完全完成等特点，明 清白话小说中的主导视角类型是叙事者 不定视角，以及人物固定视角，叙事者 固定视角，人物不定视角在明清白话小 说中不多见且不典型。 先生讨论了明清小说中的作者形 象问题。他认为，与建立在西方叙事经 验特别是西方现代小说叙事经验基础之 上的“隐含作者 ”不同，明清白话小说中 的作者形象实际是真实作者在作品中的 替身或者说是他在作品中设立的代言人， 可以称为“影子作者 ”。与隐含作者相比， 他至少有三个特点：首先，影子作者与 叙事者、真实作者之间的分化还未完成， 三者之间的界限尚不明确。布斯所说的 “不可靠的叙事者 ”在明清白话小说中很 难见到。其次，在明清白话小说中，影 子作者不一定总是躲在幕后，他有时也 在作品中出现，发表自己的看法。再次， 影子作者不像隐含作者只是作品隐含的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 一个虚幻的形象，而是一定程度上的一 个真实的存在，具有一定的实体性。随 着明清白话小说的发展，影子作者的叙 事特征也随之变化，这主要表现在章回 小说上。与话本小说相较，章回小说离 说书情景更远，叙事者与作者的分离已 经比较明显。影子作者在章回小说中的 存在有所减弱，影子作者与叙事者的界 线更加分明，两者之间开始出现不一致 的现象。23 在关于专人叙事思想的研究方面， 炎秋先生讨论了李渔、金圣叹、梁启超、 林纾、王国维等人的叙事思想。金圣叹 是炎秋先生首先关注的。从叙事学的角 度看，金圣叹的“ 章法” 讨论的实际上是 文学作品的谋篇布局也就是结构问题。 金圣叹以水浒 西厢为例，讨论 了章法的基本原则，即“ 整一性 ”原则、 “因果律”原则、 “二元对立”原则和“人物 接力、穿插” 原则。四个原则涉及到叙 事作品结构的四个方面。四者结合起来， 共同打造出叙事作品有机整一同时又灵 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 动多变的结构。24出于同样的思路， 炎秋先生还将金圣叹的故事观与叙事学 关联起来考察。 先生认为梁启超的文学思想具有 丰富的叙事学内涵。他从启蒙的角度出 发，强调小说的作用，提出小说界革命 的口号。他从语言文字、叙事技巧和文 学中的情感表达方式等方面对文学形式 进行了探讨，提出了一些独到的看法。 他肯定史传文学，推崇史记 ，并对 其特点进行了比较深入的探讨。他注意 到了中国诗歌中的写实传统，并对杜甫 诗作中的写实诗与半写实诗做了比较深 入的分析。25 炎秋先生还依据叙事学理论，讨 论了王国维的一些观点，譬如认为王国 维的“隔”与“不隔”的理论，实际上是对 文学的形象性的论述。王国维说的“不 隔”，就是“话语都在目前 ”，指的是形 象鲜明；他说的“ 隔” ，就是 “如雾里看 花，终隔一层” ，实际上指的是形象的 模糊性、不清晰性。他要求文学塑造出 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 20 鲜明的形象，反对形象模糊、 “终隔一层” 的作品。炎秋先生最后认为，王国维重 视形象的理论，有利于叙事文学的发展。 26 总之，近代叙事思想在中国叙事 思想发展史上有着重要意义。近代叙事 思想与近代叙事文W 是同步生长的。 近代中国社会现状与西方思想的传入导 致叙事思想的兴起，叙事思想促进了近 代叙事文学的发展，近代叙事文学的发 展又为近代叙事思想的发展提供了实践 经验与发展动力。近代叙事思想具有强 烈的政治色彩、强调文学的功利性、强 烈的实践性与群众性、受到西方文化与 文学的重大影响和创新性与多样性等特 点。炎秋先生这方面的成果主要收集在 他的两部专著明清叙事思想研究和 明清近代叙事思想中。27 在叙事学原理研究方面，先生所 论涉及到慢叙、视角等众多方面。先生 反驳了热奈特关于慢叙在叙事速度中实 际上并不存在的观点，认为决定叙事速 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 21 度的类型的，是故事时间与文本篇幅之 间的关系。慢叙存在的根本原因是生活 与叙事之间的矛盾。在叙事作品中，慢 叙主要有两种类型，一种是在有限的心 理时间中展开大量的内容，一种是运用 大量的篇幅详细地描写某一段生活。 28人称、视角、表述是叙事情境中三 个不可缺少的因素。人称指叙事者以什 么身份讲述故事，有第一人称、第二人 称、第三人称三种。视角指叙事者站在 什么位置讲述故事，有叙事者不定视角、 叙事者固定视角、人物不定视角、人物 固定视角四种。表述指叙事者的叙述本 身，它与视角在大多数情况下是一致的， 但也有分离的时候。人称、视角与表述 之间的搭配是自由的，不同的搭配有不 同的叙事效果。29炎秋先生还讨论了 可能世界、叙事虚构世界和现实世界三 者的关系，认为现实世界是可能世界之 一种，叙事虚构世界亦是一种特殊的可 能世界，其特殊性在于它是纯精神性和 纯想象性的可能世界。30 四、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 22 文学伦理学研究 在对狄更斯的研究过程中，文学 与伦理的关系就引起了炎秋先生的关注， 并在较长时间内一直延续下来，其中历 史与道德的联系、伦理与道德的区别等， 又是先生特别予以注意的。 关于历史与道德的关系问题，他 首先讨论了马克思主义经典作家多次分 析过的拉摩的侄儿 ，认为这篇作品 从道德、历史、历史与道德的相互关系 三个层面表现了历史与道德的二律背反。 通过这种二律背反，作品深刻地表现了 恩格斯所赞赏的意识与世界之间的相互 作用，表现了它们的产生与消失，前进 的与后退的变化。 拉摩的侄儿之所 以被誉为“辩证法的杰作 ”，主要就在于 它表现了道德与历史的这种深刻、复杂、 相互作用的二律背反现象。31其次， 先生指出历史与道德既有联系又有区别。 从历史的角度看，在道德领域起着积极 作用的东西在历史领域起的作用可能是 消极的，在道德领域起着消极作用的东 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 23 西在历史领域则可能起着积极的作用。 反之，从道德的角度看，历史领域的积 极与消极因素也呈现出这种复杂的现象。 32再次，先生认为历史与道德是文学 内容的两个主要层面，二者之间既相互 对立又相互联系。文学作品的任务之一 就是要深入表现与挖掘二者之间的这种 二元张力，建立起二者之间的张力结构。 这就要求文学作品有意识地突出自己所 表现的生活的历史与道德两个维度，挖 掘二者之间错综复杂的关系，揭示出二 者之间的二律背反。33 先生还注意到，伦理与道德并不 能等同。从对社会成员的约束力来看， 伦理可以分为两个部分，一个部分是强 制性的，一个部分是非强制性的。前一 个部分就是人们通常所说的道德，后一 个部分可以称为人伦。道德与人伦既相 互对立，又相辅相成，此消彼长。从某 种意义上说，这种对立统一实际上是个 体自由与集体意志在伦理领域中的表现。 就世界范围看，伦理的人伦化是当代社 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 24 会的一个重要趋势。从伦理内部来讲， 这种趋势的产生与传统的伦理模式的失 落有关。区分道德与人伦有着重要的意 义。它有利于更好地发挥伦理的作用与 功能，促进和谐社会的构建。34 炎秋先生从维特根斯坦和舒斯特 曼起步，还分析了后现代主义的伦理审 美化倾向，认为伦理审美化是当前的一 种强劲潮流。它的兴起，意味着传统的 伦理模式的失落。传统伦理学将道德与 伦理相等同，以义务和责任为核心，以 集体性、社会性和普遍性为依归，后现 代伦理学则区分道德与伦理，以个人和 自我为依归。伦理审美化导致人们对审 美生活的追求，此种审美生活却具有特 殊的内涵，即愉悦、满足、个别性扮演 着越来越重要的角色。伦理审美化倾向 对当代西方文学的影响也是巨大的：首 先，推动了文学面向日常审美生活；其 次，崇高在文学中日渐消解；最后，文 学技巧花样翻新。35 五、文字与图像的关系研究 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 25 炎秋先生在这方面的第一篇文章 是 2008 年理论与创作发表的一篇 笔谈在理解世界和把握世界中的图像 与语言 ，此后，他发表了多篇极有深 度的文章。他认为从不同的层面来看， 文字与图像具有不同的实指的内涵。文 字的能指是有规则的线条，所指是表征 客观事物的概念，而概念是思想的基础， 从思想表达的角度看，文字是实指的。 图像的能指是人们能够用感官把握的线 条、色彩、体积等，所指是这些线条、 色彩、体积所构成的具象所表征的意义。 图像通过它的能指表征客观事物的表象。 从表征表象的角度看，图像是实指的。 因此，文字与图像的实指与虚指只是一 个或然的问题，它一方面取决于我们是 以思想作为判断的依据还是以表象作为 判断的依据；另一方面取决于图文自身 的要素及其运作方向，以及其外部条件。 而在图文共同体中，谁居主导地位更纯 粹是一个角度的问题，而不是一个优劣 的问题。36 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 26 先生指出：文字与图像是人类认 识与表达世界的两种主要手段。它们既 有异质的一面，也有互渗的一面。其异 质性表现在二者反映世界的方式是直接、 直观的还是间接、抽象的，人们用感官 把握到的二者的形式与其最终在脑海中 形成的形式是否一致，二者与思想的关 系是间接、分离的还是直接、同一的等 三个方面。其互渗性表现在二者的相互 支撑性、相互渗透性和相互转化性三个 方面。从艺术史的角度看，文字与图像 的地位是此消彼长的。这种此消彼长的 内因是二者各自的长处与不足，外因则 是人类的艺术生产与消费方式，以及与 这种方式相联系的科技发展水平。37 先生还进一步研读索绪尔语言学 思想，从语音和文字等层面探讨文学的 特性，以便加深我们对文字与图像的认 识。他认为语音有物质与心理两个层面， 语音的心理层面也就是索绪尔所说的 “音响形象”。但在语音的两个层面中， 物质层面是主要的，心理用媸谴邮舻 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 27 模是物质层面在人的心理中的反映。 在这个意义上，语音才能与语言符号的 能指划等号。索绪尔将文字看作是外在 于语言系统的另一符号系统的主要理由 并不充分，无法论证文字是另一符号系 统。语音与文字之间的关系是任意的， 在共时的层面它们是一个有机的统一体， 其所表征的意义或者说所指是完全一致 的。因此，文字是语言的一个有机的组 成部分，是语言符号能指的两种表征方 式之一，研究语言和文学可以通过文字 进行。38 先生还以张艺谋导演的归来 和它的小说原作陆犯焉识为研究对 象，分析了文字叙事和图像叙事之间的 差异。先生指出，张艺谋导演的电影 归来的蓝本是严歌苓的长篇小说 陆犯焉识 ，当事双方都不否认这种 关系。但认真比较电影归来和小说 陆犯焉识就可知道， 归来实际 上只借用了陆犯焉识的外壳和某些 素材，而对小说的内容进行了大幅度了 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 28 删减和改写。这其中的原因是多方面的， 但与两者所使用的媒介的不同也是密不 可分的。认真对两部作品的叙事进行比 较，有助于我们理解图像与文字这两种 不同的表现媒介的功能与局限，以及电 影与小说的不同叙事特点。 归来的 叙事以图像为主，文字配合图像完成影 片叙事的任务。这种格局决定了影片与 小说原作的关系。影片只是借用了小说 的部分框架与素材，整部作品从整体构 思到具体细节与原作都大相径庭。影片 在发挥图像叙事的视觉效果方面达到了 炉火纯青，具有强大的视觉冲击力。但 在克服图像叙事的不足方面做得不够， 影片逻辑不够严谨，叙事容量与复杂程 度都有所不够。39 此外，炎 秋先生近年来还较为集中地研究了毛泽 东、习近平等党的领导人的文艺思想， 其中既有细腻的个案研究，也有贯穿式 的比较研究，这对于我们了解党的文艺 政策、方针以及它们对于文学的巨大价 值和意义，具有非常重要的推进作用。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 29 综观炎秋先生的学术道路，既有 阶段性，又有连续性，甚至两两之间很 多还具有因果的关系，即后一个研究领 域萌发于前一个研究领域之中。先生的 研究成果也不局限于以上所介绍的六个 方面，在英美文学、比较文学、