符号学语境下对摄影纪实性的思考

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 符号学语境下对摄影纪实性的思考 1826 年 N涅普斯拍摄出了世界 第一张影像，如今照片已成为世界上最 令使用者喜爱的视觉媒介。但具有纪实 属性的摄影在其诞生后的很长时间里， 都很难找到自己的位置。为了跻身艺术 的行列，它曾追随艺术而去，其与生俱 来的纪实纪录性一度遭到嫌弃。最终摄 影还是依靠其纪实性被世人承认和认识， 并从其纪实功能中开辟出新闻摄影和纪 实摄影的重要应用。 中国论文网 /5/view-4339110.htm 一、摄影纪实性的天然存在 摄影借助于器材和光线，对客观 事物进行着最为可靠的记录。摄影，本 身就是纪实的。其纪实性指的是，拍摄 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 者只能拍摄当时存在于镜头前的东西， 且镜头前的事物实际面貌是不可改变的。 照片指向的是“ 当时存在的情景 ”，过去 和未来都不能被拍摄，根本不存在的东 西和情景也不能被拍摄。在拍摄的那一 刻，图像与其所指代的现实存在共同在 场。正因为如此，一方面，摄影在发明 之初，这种对现实的记录也让人感到恐 惧，被认为是“ 神灵的亵渎 ”。并因此遭 受排挤。与此同时，摄影最终重新发现 了自己，人们用新闻现场的照片来证实 新闻事实，用纪实摄影来认知和改造社 会。社会接纳了作为纪实语言的摄影， 并对其形成了依赖。 可以说，摄影的纪实性为它带来 神奇的魔力。在新闻摄影领域，看到了 新闻照片，人们才更加相信这件事情发 生过；在法庭上，一张照片起着证据的 作用；漫长的一段历史，留在记忆中的 常只是几张经典的照片；在生活里，我 们将爱人的照片藏于钱包内随身携带， 就像与自己爱的人同在人们甚至将 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 照片等同于事物本身。苏姗桑塔格在 论摄影中就曾说：“ 收集照片就是 收集世界。物象同时也是物品。 ”那 么，摄影的纪实性究竟为何物呢？ 在美国符号学家皮尔斯对符号 “三位一体”的定义中，符号为包括符号 形体（representamen） 、符号对象 （object）和符号解释（ interpretant）的 三元关系。符号形体是“ 某种对某人来 说在某一方面或以某种能力代表某一事 物的东西”；符号对象就是符号形体所 代表的那个“ 某一事物” ；符号解释也称 为解释项，即符号使用者对符号形体所 传达的关于符号对象的讯息，即意义 。而在新闻摄影中，符号形体就是作 为视觉符号的新闻照片；符号对象就是 新闻照片所拍摄的对象；符号解释就是 新闻照片所传达的某一新闻事实以及意 义。我们可用图表示如下： 图 1：新闻照片符号三位一体图 从上图可以看到，新闻图片的拍 摄就是通过拍摄对象来代表新闻事实的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 过程，也是将拍摄客体转变为视觉符号 的过程。对于摄影记者而言，正在或已 经发生的新闻事实为他最终要表现的内 容，为了达到这个目的，他将可以代表 解释项的拍摄对象从时间和空间中抽离 并固定下来，将拍摄对象转变为了视觉 符号。 在这个范式中，摄影的纪实性终 于可以得到更清楚的解释：纪实性是就 基于照片与拍摄对象的关系而言的，摄 影的纪实性就意味着拍摄对象与照片之 间一定是一对一的对应关系。在符号学 语境下，作为视觉符号的新闻照片，与 其指称对象之间的关系是非常清晰的。 因此，作为摄影本质属性的纪实性天然 存在。 二、摄影纪实性与真实性的区别 长期以来，摄影界一直认为基于 纪实本质的新闻摄影体现了现实或历史 的一个真实瞬间，似乎纪实性就应该意 味着真实性。所以当有人提出一幅新闻 照片“失真”时，我们会感到大惑不解： -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 既然照相机不会撒谎，照片为何常常撒 谎？纪实性与生俱来，真实性竟屡遭破 坏！为了弄清楚“ 失真” 源自何处，我们 需要重新回顾上文中皮尔斯对符号的定 义。笔者认为，新闻照片之所以会出现 “失真”是因为纪实性虽然保证了真实感， 却保证不了真实性。在图 1 中的第二阶 段（从拍摄对象到照片阶段）必然为真， 但在它的上游新闻摄影过程的第一 阶段（从新闻事实到拍摄对象阶段） ， 却为“失真”留下了种种纰漏。除了后期 的处理手段如 PS 对照片本身人为进行 技术修改外，其他新闻照片“失真” 的情 况都发生在第一阶段。 一般而言，对新闻照片造假现象 有这样的分析：一事实造假，指的是所 报道的新闻事件为假。二本质造假，指 的是报道的事实不能反映客观事实的本 质。三形象造假，指的是在拍摄过程中 人为地安排不存在的形象。而在符号 学语境下，这三种造假类型分别对应为： 作为符号解释项的新闻信息造假、拍摄 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 对象与新闻信息两者表意关系不成立、 拍摄对象造假这三种情况。我们现在就 对这些常见的新闻照片造假手段，进行 一番符号学的分析。 1.假新闻的假配图：凭空捏造， 无中生有 这是最为彻底的一种新闻照片造 假。它从新闻事件本身到新闻照片的拍 摄都是凭空捏造，无中生有的。如 2004 年某晚报社摄影记者拍摄的非典时期 的婚礼荣获“ 荷赛” （单幅）三等奖， 但其实是摄影记者事先想好主题，再到 婚纱店请专业的模特摆拍出来的。这样 人为制作出来的照片被当作新闻图片， 已经完全破坏了新闻真实性的底线。这 张新闻照片中的文字说明为：一对情侣 穿着婚纱，戴着口罩，穿过马路去拍照 片。但因为作为符号解释项的新闻事件 就是不真实的，所以拍摄后取得的所指 当然也为假。 2.假新闻的真照片：移花接木或 以偏概全 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 在这种类型中，照片是百分之百 的真实，但是在拍摄对象与所要说明的 新闻事实之间的对应关系却不成立。也 就是说用来佐证的照片的内容与新闻之 间不相符。这种不符有可能是两者根本 不是一个事件的移花接木。如 2004 年 12 月 30 日加拿大卡尔加里先驱报 头版图片，欲表现 1226 的“世纪海啸” ， 而照片内容却是两年前的中国杭州“钱 塘江潮”。两者严重不相符。 另一种情况是两者处于同一事件 的以偏概全。拍摄对象只是整个事件中 的一点，甚至是非常特殊，没有普遍性。 用这样的真实片断来代表新闻事件的整 体，就非常可能是“ 失真”的。如在一个 贫困村，只拍摄富裕的村长一户的生活 状况。另外，拍摄者还可能只选取时间 流中的“某一刻 ”来说明这一事件，这也 会是不实的。如用一年只有一次的电影 放映来说明农村文化生活的繁荣。 在这种类型的新闻照片造假中， 表现内容与表现主题，即能指与所指都 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 为真，但问题存在于他们的表征关系为 假。也就是说用来佐证的照片的内容与 新闻之间不相符。一个事件的照片不能 表现另一个事件，没有普遍性的局部也 无法来表现事件的整体。 3.真新 闻的假照片：常见的摆拍造假 新闻照片的摆拍是最为古老的一 种造假方式，但也是最有争议的一种。 在采访现场，我们常可以听到摄影记者 “这样站”“这样拿” 甚至“ 再走一遍”等摆 姿势的要求。这样的惯性思维也影响到 了采访对象，他们通常会问记者“我要 如何表现”。 似乎只有经过摆设的场景 才能更符合完美的要求。新闻摄影成为 对表演的指挥。当然，新闻摆拍不符合 真实性要求，但在实践中操作起来却方 便快捷，且可达到更好的视觉效果，因 此成为快节奏、严要求的传播时代的拍 摄的“捷径”。然而新闻真实毕竟没有 “捷径”可走，消除新闻摄影界 “摆拍”的 不良风气，需要受众的监督，更需要从 拍摄者的主观意识开始。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 例如，2012 年 11 月 17 日出版的 浙江今日早报的这则摆拍事件在微 博“报纸观察”上一经曝光，就引起了 疯狂的扩散。在头版的主图上的这张 哨所女兵学习十八大精神的新闻照 片中，由于摆拍展示的需要，女兵同志 们都将报纸报头面向镜头，就导致了面 向自己的那一面并不是关于十八大的相 关报道。以虚假的方式来报道十八大与 十八大精神中的“ 求真务实 ”完全不符合， 逆道而行。这张严重摆拍的照片，在读 者和网友中造成了极为恶劣的影响。针 对此事，浙江日报报业集团当天随即做 出致歉声明。从中看出，公众具备对摆 拍照片的辨别能力，有了广大新闻受众 对新闻媒体工作进行监督，就能更好地 抵制造假照片。媒体工作者应当从中警 醒，以此为戒。 实际上，新闻摆拍的实质是人为 地改变拍摄对象，用假的能指去表征一 个真实的能指。其初衷是为了达到更加 完美的视觉效果，殊不知完美需要真实 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 性作为提前。不真实的完美只能让人感 到夸张和滑稽。 图 2：哨所女兵学习十八大精 神 至此，我们分析了新闻照片“失 真”的各种情况及其原因。从中可以看 到，摄影中纪实性与真实性虽紧密联系， 但又是明显区别的两个概念。在从符号 解释项到拍摄对象的第一阶段，决定着 真实性关系。在从拍摄对象到照片的第 二阶段，才是基于纪实性关系。其中， 提供真实感的纪实性是摄影的天然属性， 并不影响新闻照片的真假。而在真实性 的第一阶段，如有不慎，则很容易造成 失实。同时这也说明了，即使是“失真” 的新闻照片，也未改变摄影的纪实性， 作为本质属性的纪实性天然存在。 三、摄影在内涵层面的符码 既然纪实性不会造假， “失真” 的 源头在于从解释项到拍摄对象的第一阶 段，那么是否拥有了真实性基础的纪实， 就会是绝对的真实？答案也是否定的。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 现代修辞学的“ 喻说理论 ”告诉我 们：人的思想不可能超越“喻说” 过程而 获得纯粹的思维形式。任何“现实” 、 “事件”、 “真实”都必须“ 屈从” 于这些制控 才能成其为现实、事件、真实，才能被 思想、言说和传递。换言之，被圈入取 景框中的“现实 ”就已开始成为某种喻说 化了的，屈从于语言所赖以指涉的所有 复杂的形式规则的，甚或是已按照某种 叙事模式成为了“ 故事” 的 “现实”。就 摄影而言，在拍摄者还未举起相机进行 拍摄之时，意识形态就已经开始发挥作 用。在从现实到照片的过程中，摄影者 是一个符码化的操作。这样，在照片中 所看到的事物所具有的意义，已经不只 是事实本身的意义，而是摄影者赋予事 物的新的意义了。 罗兰巴特对外延意义和内涵意 义进行划分，认为外延意义为意义的第 一个层次，内涵意义为意义的第二层次。 内涵意义借助于外延意义进行表达。这 样我们知道，在一张照片中，作为“字 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 面意义”的外延固然是真实的，它的内 涵层面却依然在喻说，在操作，在建构！ 尽管这个建构的过程具有隐蔽性，以至 于我们常常自然而然地去接受和相信。 由于摄影在内涵层面的对视觉符号进行 的编码，除了真/假，照片还拥有了优/ 劣之分，甚至形成了摄影师的个性分明 的风格。至此，我们在照片和现实之间， 再找不到一个纯净的“ 真空地带 ”了。 因此，摄影的纪实性以相对的方 式存在着，而不是绝对的。摄影的纪实 性“赖以维持其 真实效果 的，只能 是字面意义的真实承诺”。 尽管摄影有着纪实性的局限，依旧无法 改变这样一个事实：这镜头前的相同的 事物仍可以有千万种样貌。 可以看到的造成照片不同风貌的 因素有： 1.主观方面，摄影个人风格的介 入 所有的摄影者在选取题材和进行 拍摄的时候，都不会是无选择和无目的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 纯粹记录。一位摄影师所表现的内容的 方式，无疑会受到摄影者主观心灵和生 活态度的影响。而这些影响也最终决定 了其作品独特的风格。 有着中国情缘的世界级纪实摄影 大师法国的马克吕布，自 1957 年以后 的半个世纪里往返中国 20 多次。他生 性羞涩，喜欢靠直觉的抓拍和自然光。 所以在中国，他总是安静地用自己的眼 睛观察周围的世界，坚持用“局外人” 的 新鲜视角，拍摄普通人的命运。这让他 的片子总有一种诗意的美感。而另一位 世界级纪实摄影大师美国的史提夫麦 凯瑞（Steve McCurry）则偏爱东南亚、 中亚地区。他喜欢拍摄独立成故事的人 物肖像，对色彩和光影的运用让他的所 有片子都有一种凝重感。 2.客观方面，与摄影有关的技术 限制。 除了摄影者主观的风格影响之外， 不同技术手段的使用也会造成每一张照 片之间的差异。简单地来说，面对同一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 个拍摄对象，拍摄手段的不同能产生很 大的影响。例如，平视是最常见的拍摄 方法，但是也最容易带来视觉疲劳，画 面显得过平，没有视觉冲击力。所以摄 影记者总在寻找尝试新的拍摄点和方法， 努力拍摄构图特别的照片。他们或使用 仰拍使被摄者的形象显得高大；或使用 超大光圈拍摄特写使得景深极浅，只突 出人物的眼睛；或使用长焦镜头将人物 从背景中分离；或为主体寻求简单的背 景或合适的陪衬例如，曾有都市报 的摄影记者为了拍照使用 6 米长的升降 杆，将相机锁定到高处进行遥控拍摄， 就是利用拍摄技巧来取胜的方法。成熟 的摄影师或摄影记者熟谙着这些操作技 巧，在客观记录的基础上更好地借助被 摄物表达自己的立场和态度。而这些也 都属于拍摄者在内涵层面上对图像的意 义进行操作的手段。 于是，现象与意义就这样共呈于 一个平面上，图像既是被摄事物的现象，